“我绝对不会跟大家说，各位，你们要把每一天当作第一天来活，你们要把跟每个人的见面都当作最后一面。因为这其实是不健康的，人不能在这么刻意的高强度的情绪底下生活，那不是过日子的方式。我也不会跟各位说生命还是很美好的，因为我们都非常知道生命很多时候一点都不美好。

但是现在的我，究竟会去怎么理解这件事呢？我觉得就像是今天，我跟各位，我们在这儿度过一个虽然上进然而十分平静的下午。但即使是这样一个毫不出奇的下午，都是我们与无数的不幸、无数的灾难擦肩而过才能够得到的片刻。我们的生活可能都是看似平淡的，看似困顿无聊的，可是里面饱含着不为人知的神秘的随机性，那种大命运之上有着各种各样让人目眩神迷的小机关。

作为一个写作者，或者说不只是文学吧，世上许多许多的创作者、艺术家，其实终其一生的工作，无非就是对这件事提出永恒的追问。”

刘慈欣，仰望星空的科幻作家
艺术成就
2018年秋，距刘慈欣凭借《三体》荣获第七十三届“雨果奖”最佳长篇小说奖三年，“中国科幻文学四十年”高峰研讨会在阳泉召开，全国各地科幻文学作家、研究者相聚阳泉，回顾梳理四十年来中国的科幻文学。阳泉科幻作家刘慈欣的作品是会上作家、研究者纷纷研讨的焦点。《科幻世界》杂志副总编姚海军说：“刘慈欣用一系列创作实践改变了中国科幻的命运，寻回了本应属于科幻这一类型文学的异彩华光。”“刘慈欣的贡献在于：他能够以科幻的手法来表达现实情怀，并因此而揭示超越现实的思想。”山西省作家协会党组书记、主席杜学文说刘慈欣是一个科幻作家，但他并不是一个技术至上主义者，他在多处描写了田园般的理想社会。
从《超新星纪元》到征服了无数科幻迷的《三体》，刘慈欣创造出无限可能的超级技术，凸显了科幻的壮美，展现出宇宙中的科学美。他坚持自己的写作理念：“科学是一个想象力的翅膀，科学给科幻提供的想象资源和故事资源是任何一个文学种类都无法比拟的。”“科学之美和技术之美，构成了科幻小说的美学基础。”同时，他也特别在意读者阅读价值取向的细微变化。
刘慈欣大部分作品描绘的都是宇宙级别的惊人事件，其中充满了让人目眩神迷的超级技术。在微观镜头中，人类对微观世界的探索，导致了宇宙的反转。在《流浪地球》中，太阳走向生命的终点，人类驾驶着地球开始在宇宙中流浪。在《乡村教师》中，危及生命的联邦和探及生命的联邦在以万光年计的空间内展开了时间跨度长达万年的星系战争。在《中国太阳》中，中国人在同步轨道上建成了面积达3万平方公里的巨镜。它们及后来的《超新星纪元》和《三体》三部曲，都为科幻文学带来了多向度的突破，开创性地勾画了国人视角的复杂未来，展现出中国气派。这些作品震撼性地揭示出人类想象力所能达到的新边界。因此，刘慈欣的科幻小说具有科学玄妙及奇崛构想之美，每部作品都包含了一个或多个令人拍案称奇的科幻设想。
从而，刘慈欣创下连续八年斩获中国科幻文学最高奖“银河奖”的纪录，被誉为“当代中国科幻第一人”。他创作的“三体”系列，被评论界一致认为是“中国科幻文学史上的里程碑之作”。他的科幻作品迷倒了无数人，使沉寂了数十年的中国科幻文学再次吸引了大众的目光。有人说，当代中国科幻已进入“刘慈欣时代”或“三体纪元时代”。

#演员曹磊[超话]##曹磊##老师的书法真让人目眩神迷#
《父亲的足迹》：付出一点辛苦，能换来老百姓的幸福，我们的目的就达到了。
《不再沉默》：沉默只能带来更多的伤害。
《我冒充了我自己》：这个原本普通的名字，被我赋予了特别的价值和意义。
《马不凡一家》：大红色的吉普在山水间如此显眼，而车边的马不凡一家又如此渺小。
《人间四月天》：它是时代向你的要求，简单的，你给了。这冷酷简单的壮烈是时代的诗。
《老街》：我一直以为自己很年轻，现在才发现，我们都老了。
《红船》：仅凭一身热血，要挽天下之危。这就叫只见个人，不见社会，不见阶级。
文学的目的不仅是书写时代，更在于写人，具体的，活生生的，有血有肉的人。
交个作业，清淡下书桌完成…
（乱入两枚祝英杰）