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#艺术茶歇#

说到超现实主义，我们想到布勒东、达利、马格利特，其实马克·恩斯特可以说是达达和超现实主义两场艺术运动中对复杂也最具创造力的艺术家之一。

今天读《彩色艺术经典图书馆·恩斯特》

超现实主义将艺术家的角色限定为被动的“机械记录者”，恩斯特却反对将艺术创作看作对梦境和对无意识活动的机械记录，相反，他认为自己的作品是对人们的梦境和无意识行为的探究，而作品也应当是探究结果的视觉呈现。

换句话说，他的创作不仅仅是对无意识内容的探索，同时也在有意识和无意识之间建立了一场对话。这场对话牵扯到多个因素：一方面，无意识是精神现象的固有产物，另一方面，根据荣格的理论，无意识也是人类集体潜意识的储藏库；意识既是赋予生活体验终极意义的组成要素，同时又是一个靠不住的媒介，因为意识具有支配性，只能展现片面的现实图景。

此外，在恩斯特看来，有意识和无意识之间的对话应在画家灵感闪现的那一刻产生，并自动呈现在画布上。

恩斯特认为，如果不了解做梦者和梦境的内容，单纯地堆砌梦境便是毫无意义，因此他也预见了弗洛伊德不会为超现实主义的梦境作品集背书。恩斯特在自己的画作中融入了大量心理学、神学、科学、历史学乃至艺术史学方面的暗示和指涉。

这种艺术在本质上更像是一种文学创作。另外，恩斯特的特别之处还在于他不依赖绘画去诠释作品，而是通过类似的创作过程来再现自己的经历。

博文回顾：
恩斯特 https://t.cn/A6x74nqi

来北京第二年的近况：
每天在地铁里被挤成肉饼；偶尔午夜梦回刚来北京住在密不透风的地下室，被吓出一身冷汗；有时加班到凌晨回家，冬日寒风刮在脸上有些刺痛；辗转于职场社交，却只会说一句hello ；妈妈还在努力工作，并没有安心为自己而活…

看着喜欢的人站在舞台上发光，眼里发酸发热；看着自己的作品被喜欢，不断地肯定自己的价值；有一两个朋友能说说心里话；自给自足过自己能力范围内的生活；也不再执拗于少时的仇怨…

“我要让这世界上有一束光是为我打的，我要有一个舞台是为我亮的，我要这个世界上有人是为我而来的”

“我要过特立独行的人生”直到23岁我还是如此自命不凡

前几天下班走在回家的路上
看到六个女孩子一起吃饭，她们举杯畅饮，好像在庆祝什么；右手边有一对情侣坐在椅子上，男生搂着女生的胳膊轻轻拍打；再往前走，一个老奶奶坐在椅子上手里提着笼子，里面有两只小猫；串串店的门口，站着一个男生机械地重复着：欢迎光临…

就这样走在路中间，眼睛像镜头一样扫过周遭的景象，这镜头摇摇晃晃，带着点不真实感，却又像梦境版自带混响和特效，恍惚间以为是电影般的情节，而我是这限定电影的主角…

耳机里刚好播到郁可唯的《路过人间》
干脆找个地方坐下，人来人往，有孩子为了一个气球欢笑，有老人冷得缩紧了脖子，有外卖小哥为了生计奔跑…

冷淡地看着熙熙攘攘的人群，也审视着自己在这座城市的位置：渺小又平凡。
像韩剧里的宿命一样，上帝说，不必勉强，不必伪装…迷茫是被允许的，平静是值得被寄托的。

创作自己满意的作品，吃到热乎乎的烤红薯，躺在暖呼呼的被窝里，收到了蓝色围巾，一束花，去看个电影，去见朋友和喜欢的人，拍拍照记录日常…
emmm付个尾款收个快递…
这样的平静生活也是独特的，值得被期待的…

我也不知道24岁的路应该怎么走，不着急，边走边想，走起来再看方向对不对…