#杨紫[超话]#啊
开心的锣鼓敲出年年的喜庆
好看的舞蹈送来天天的欢腾
阳光的油彩涂红了今天的日子哟
生活的花朵是我们的笑容
啊
今天是个好日子
心想的事儿都能成
今天是个好日子
打开了家门咱迎春风
啊
门外的灯笼露出红红的光景
好听的歌儿传达浓浓的深情
月光的水彩涂亮明天的日子哟
美好的世界在我们的心中
啊
明天又是好日子
千金的光阴不能等
明天又是好日子
赶上了盛世咱享太平
今天是个好日子
心想的事儿都能成
明天又是好日子
千金的光阴不能等
今天明天都是好日子
赶上了盛世咱享太平
开心的锣鼓敲出年年的喜庆
好看的舞蹈送来天天的欢腾
阳光的油彩涂红了今天的日子哟
生活的花朵是我们的笑容
啊
今天是个好日子
心想的事儿都能成
今天是个好日子
打开了家门咱迎春风
啊
门外的灯笼露出红红的光景
好听的歌儿传达浓浓的深情
月光的水彩涂亮明天的日子哟
美好的世界在我们的心中
啊
明天又是好日子
千金的光阴不能等
明天又是好日子
赶上了盛世咱享太平
今天是个好日子
心想的事儿都能成
明天又是好日子
千金的光阴不能等
今天明天都是好日子
赶上了盛世咱享太平
隔离的期间有空好好听一听许巍的音乐，许巍的音乐是很自我的，他的音乐是随着他本身一起在成长变化的，每一张专辑都表达的是他个人当时的状态。但从最早的年少轻狂到现在的心怀大爱，从《在别处》到《无尽光芒》，有一个主题一直都在，也是世间亘古不变的主题：爱。
许巍的爱，是宽广厚重的，是超越时间、超越生命的。从他的歌词里就可以看出。
关于爱怎么可以写出这么美的歌词呢
《爱情》
- 我为你歌唱，感谢你的恩典，你在我生命里，在岁月深处，你是美丽天空，在生命的寒冬，你如此温柔拥抱我，融化心里的冰雪，这恩赐对我的震撼，如我初见大海。
- 我竟然从你深情注视着我，美丽的双眼里，看到未来。
- 在这个世界，我孤独又狂野，心中飘浮疑云，如果没有你，我也许会凋零，也许我会陨落。
- 你的爱给我的欣喜，宛如我初次沐浴在，高原灿烂阳光里，一直穿透，心底。
《爱》
- 每当我感觉到你，就听到有花开放的声音
- 每当我感觉到你，我心中的的花就开满世界。每当我感觉到你，我会深信这一切。 每当我感觉到你，总不能忍住泪水。
- 让我如何歌唱你，真正能了解你，永远融进你，爱的世界。
《难忘的一天》
- 阳光真温暖，一直照进我心里，如果没有你，怎么会有我今天。
- 再次走过熟悉的地方，如今的你不知在何方，你曾给我的温暖感觉，依然在我心。
- 如果再见你，又是怎样的情景，会不会将你，再次拥进我怀里。
- 风吹起的青色衣衫，夕阳里的温暖容颜，你比以前更加美丽，像盛开的花。
《心中的歌谣》
- 道路它一直向远方，有渴望飞扬在风里，为什么春风一吹起，我就会这样想念你。
- 看远方盛开的霞光，这一首歌只唱给你，为什么星空一升起，我就会这样想念你。
- 你是我在这人世里，珍爱的希望和温暖，我却不知如何对你，唱这首心中的歌谣。
《在这里》
- 有一种本能，将你在我的心中悄然唤醒。
- 我不能停止爱你，在我生命里，在平凡的每一天。
- 又一次开启，在这里，你让我看到，心中的万丈光芒。
《夕阳中的城市》
- 只有在我想你的时候，希望的光才照耀我。
- 你是这世上，如此美好的人啊，我是这样的爱你，一直在心里。
《只有爱》
- 我的爱，因你盛开，不管在寒冬 还是春天。
- 只有爱，为你盛开，不管在今生 还是运营。
《我们》
- 我开始懂得珍惜，和你每一次的相聚，静静地感觉着你，心中的悲伤和欢喜。
- 我开始懂得忏悔，在这短暂的一生里，我甚至来不及爱你，把最美的献给你。
《你的深情》
- 回首间，你的双眼充满爱，在晚风里闪烁，美若星辰。
- 山水间，你的笑容充满爱，在这温暖时刻，灿若晚霞。
《时光》
- 你是记忆中最美的春天，是我难以再回去的昨天，你像鲜花那样的绽放，让我心动。
- 也许就在这一瞬间，你的笑容依然如晚霞般，在川流不息的时光中，神采飞扬。
《执着》
- 不管时空怎么转变，世界怎么改变，你的爱总在我心间，你是否明白。
《世外桃源》
- 此刻我在远方思念你，桃花已不觉开满了西山，如梦的旅程因你而觉醒，涌出的泪水模糊我双眼。
- 美人你一直是我的春天，你是我生命中的世外桃源。
《星空》
- 秋天的风吹过原野，无尽的星空多灿烂，就在那分手的夜晚，你曾这样轻声告诉我。
- 无论相距有多遥远，只要我轻声呼唤你，你会放下一切到我身边，我的姑娘。
- 我不知对你再说些什么，也不在乎它的真假，只是轻轻将你拥在我怀里，仰望着蓝色星空。
- 只是将你轻轻拥在我怀里，倾听者风的声音，只是将你轻轻拥在我怀里，我的姑娘。
《四季》
- 秋天是因为你在身旁，这城市最美的天空，你的笑容和青山相映，让我的心感到宁静。
- 放下渴望的收获的心，所有的一切都是因为你，简简单单地为你歌唱，阳光普照在冬天。
许巍的爱，是宽广厚重的，是超越时间、超越生命的。从他的歌词里就可以看出。
关于爱怎么可以写出这么美的歌词呢
《爱情》
- 我为你歌唱，感谢你的恩典，你在我生命里，在岁月深处，你是美丽天空，在生命的寒冬，你如此温柔拥抱我，融化心里的冰雪，这恩赐对我的震撼，如我初见大海。
- 我竟然从你深情注视着我，美丽的双眼里，看到未来。
- 在这个世界，我孤独又狂野，心中飘浮疑云，如果没有你，我也许会凋零，也许我会陨落。
- 你的爱给我的欣喜，宛如我初次沐浴在，高原灿烂阳光里，一直穿透，心底。
《爱》
- 每当我感觉到你，就听到有花开放的声音
- 每当我感觉到你，我心中的的花就开满世界。每当我感觉到你，我会深信这一切。 每当我感觉到你，总不能忍住泪水。
- 让我如何歌唱你，真正能了解你，永远融进你，爱的世界。
《难忘的一天》
- 阳光真温暖，一直照进我心里，如果没有你，怎么会有我今天。
- 再次走过熟悉的地方，如今的你不知在何方，你曾给我的温暖感觉，依然在我心。
- 如果再见你，又是怎样的情景，会不会将你，再次拥进我怀里。
- 风吹起的青色衣衫，夕阳里的温暖容颜，你比以前更加美丽，像盛开的花。
《心中的歌谣》
- 道路它一直向远方，有渴望飞扬在风里，为什么春风一吹起，我就会这样想念你。
- 看远方盛开的霞光，这一首歌只唱给你，为什么星空一升起，我就会这样想念你。
- 你是我在这人世里，珍爱的希望和温暖，我却不知如何对你，唱这首心中的歌谣。
《在这里》
- 有一种本能，将你在我的心中悄然唤醒。
- 我不能停止爱你，在我生命里，在平凡的每一天。
- 又一次开启，在这里，你让我看到，心中的万丈光芒。
《夕阳中的城市》
- 只有在我想你的时候，希望的光才照耀我。
- 你是这世上，如此美好的人啊，我是这样的爱你，一直在心里。
《只有爱》
- 我的爱，因你盛开，不管在寒冬 还是春天。
- 只有爱，为你盛开，不管在今生 还是运营。
《我们》
- 我开始懂得珍惜，和你每一次的相聚，静静地感觉着你，心中的悲伤和欢喜。
- 我开始懂得忏悔，在这短暂的一生里，我甚至来不及爱你，把最美的献给你。
《你的深情》
- 回首间，你的双眼充满爱，在晚风里闪烁，美若星辰。
- 山水间，你的笑容充满爱，在这温暖时刻，灿若晚霞。
《时光》
- 你是记忆中最美的春天，是我难以再回去的昨天，你像鲜花那样的绽放，让我心动。
- 也许就在这一瞬间，你的笑容依然如晚霞般，在川流不息的时光中，神采飞扬。
《执着》
- 不管时空怎么转变，世界怎么改变，你的爱总在我心间，你是否明白。
《世外桃源》
- 此刻我在远方思念你，桃花已不觉开满了西山，如梦的旅程因你而觉醒，涌出的泪水模糊我双眼。
- 美人你一直是我的春天，你是我生命中的世外桃源。
《星空》
- 秋天的风吹过原野，无尽的星空多灿烂，就在那分手的夜晚，你曾这样轻声告诉我。
- 无论相距有多遥远，只要我轻声呼唤你，你会放下一切到我身边，我的姑娘。
- 我不知对你再说些什么，也不在乎它的真假，只是轻轻将你拥在我怀里，仰望着蓝色星空。
- 只是将你轻轻拥在我怀里，倾听者风的声音，只是将你轻轻拥在我怀里，我的姑娘。
《四季》
- 秋天是因为你在身旁，这城市最美的天空，你的笑容和青山相映，让我的心感到宁静。
- 放下渴望的收获的心，所有的一切都是因为你，简简单单地为你歌唱，阳光普照在冬天。
《平家物语》第九集，竹下良平演出、分镜回（今年感觉和他特别对的上）。琵琶这个原创主角真正发挥本该有的角色作用的一集——书写历史的后设视角。
只要了解到这个角色是原创的，相信从第一集知道她有“未来视”开始，就不难发现琵琶这个角色的“功能”是什么，无非就是她与屏幕前的观众一样见证历史本身，是观众进入平家这个世界的媒介，尤其是琵琶那强烈外显的性格似乎承担了共情故事内部的作用。那么第九集，琵琶开始做出要见证平家末路的决定，她的作用和之前发生了怎样的变化？
表面上看来和第一集时的猜测没什么变化，甚至可以马后炮说一句“果然就是见证历史嘛”。但我觉得真正的变化是她开始了一种更为后设的视角去见证，以及从以前寄宿平家时近距离共情不同，这个角色开始走上脱离平家、属于自己的人生之旅后，她面对平家物语这出戏剧也是拉开距离的。
琵琶这集两次用自己的未来视见证平家两名年轻人的死亡。细想这个设定是非常奇妙的，她见证的是历史（过去），然而她却以看见未来的方式见证历史。而平清经的死、见到自己的母亲（确认自己的本源）则促成了琵琶心态转变的关键，她从逃避见证变成了决定见证到底，并决定将这段历史书写传颂后世，让未来的历史真正成为过去的历史。
之所以说更加后设，可以想一想写历史书、拍历史题材影视作品的作者，肯定是知道结果的情况下再把历史的经过给道出，知情让作者处于一种本身无法避免的超然的视角，在书写过去时“预见”故事的结果。因此一些历史题材文艺创作，会为之后会发生的历史埋下昭示的伏笔。《平家物语》也如是，《平家物语》中文版译者之一郑清茂先生也指出这一艺术特点：“《平家物语》第一卷开宗明义《祇园精舍》章，就提出‘诸行无常，盛者必衰’之理；并举‘六波罗入道前太政大臣平朝臣清盛公’为‘骄奢者不得永恒，跋扈者终遭夷灭’的例证之一。”“使用一连串死亡的意象来夸饰平家的绝灭，也是《平家物语》书写策略之一。”
琵琶的转变、以及作为角色作用的完全发挥，正是她从观众变成了作者。
她之前不是作者正是因为她并不能正视她对历史的“预见”，所以在这集之前，说琵琶是后设的视角，其实还颇为勉强，因为这集之前她代表的是一种旁观者而不作为的视角：之前的她和我们观众一样，都知道平家会走向衰败灭亡的宿命，未来大局早已定，就看你们怎么死而已，仅仅是一种关乎过去（既成历史）与未来的命定论时间观。而这集之后，她去见证历史并书写的决定填补了过去与未来之间的缝隙——现时当下。她既有着超然于历史的视角，但又参与正在发生的历史（这本身就很矛盾），成为作者的同时她又真正地成为故事中的角色（而不只是旁观的观众）。未来、当下、过去三种时间在她身上真正合一。（许多历史题材文艺创作都会描绘一种“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的既成之宏大，但能摹写历史中的“当下”又有几何呢？）
这一集两次死亡都使用了海鸟飞翔的意象，弹幕的解读是这些平家年轻人终于脱离现世苦海获得自由，位于高空俯瞰众生的海鸟何尝不是琵琶那超然地见证正在发生的历史的眼睛呢？（图1-7是连续的几个切镜，正在发生的历史-琵琶的眼睛-已成过去的已死之人-海鸟飞翔-俯瞰全景。）
海鸟是无情的，它只是在空中看着陆地上各种生与死。琵琶虽然洒泪，但她同样不得不无情——她说出她要“见证平家的末路”时，琵琶早已不是那个德子在宫中唯一的知己，而是一个无情书写历史的作者。
其实关于她成为历史的作者的转变早有暗示，那就是几乎每集都有她弹奏琵琶吟唱的一曲，这自然不是第九集之前的琵琶能做到的，对于琵琶这个角色，本作也用了更深一层的超然去描绘她的间离视角，除了当下的琵琶所见所闻，也让我们观众提前看到未来必将吟唱历史（过去）的琵琶。即便光阴流转，她也容颜依旧，似乎她从未长大，因为她并不跟随现世的时间线性地向前行。所以这集之后我才觉得这个角色有着绝妙的平衡：既有着并非只是肤浅移情、能看见所有时间的、间离的客观视角，但又因参与到平家的历史中而饱含深情。两个人死亡，琵琶两次洒泪并不一样，第一次是无法阻止历史发生的悲伤，第二次是与平家的车辙真正诀别的决断。
P.S. 这集还有难得的战争描写，发现也应该符合原著的特色。郑清茂先生是这么分析的：“战斗厮杀不免流血，但是觉一本《平家物语》的战场几乎见不到任何血迹。战争的过程有时被公式化或抽象化成：互射鸣镝，呐喊开战，经过厮杀后，胜方摘取败者首级，然后游街示众，枭首狱门。仿佛例行公事。不沾一滴血。将血肉横飞的场面交给读者或听者自己去想象。”这集的战争场面除了几个全景，细节刻画全部由日本动画最擅长的静止画演出完成，非常省略。鉴于我并没有读完原著，就不卖弄了……
只要了解到这个角色是原创的，相信从第一集知道她有“未来视”开始，就不难发现琵琶这个角色的“功能”是什么，无非就是她与屏幕前的观众一样见证历史本身，是观众进入平家这个世界的媒介，尤其是琵琶那强烈外显的性格似乎承担了共情故事内部的作用。那么第九集，琵琶开始做出要见证平家末路的决定，她的作用和之前发生了怎样的变化？
表面上看来和第一集时的猜测没什么变化，甚至可以马后炮说一句“果然就是见证历史嘛”。但我觉得真正的变化是她开始了一种更为后设的视角去见证，以及从以前寄宿平家时近距离共情不同，这个角色开始走上脱离平家、属于自己的人生之旅后，她面对平家物语这出戏剧也是拉开距离的。
琵琶这集两次用自己的未来视见证平家两名年轻人的死亡。细想这个设定是非常奇妙的，她见证的是历史（过去），然而她却以看见未来的方式见证历史。而平清经的死、见到自己的母亲（确认自己的本源）则促成了琵琶心态转变的关键，她从逃避见证变成了决定见证到底，并决定将这段历史书写传颂后世，让未来的历史真正成为过去的历史。
之所以说更加后设，可以想一想写历史书、拍历史题材影视作品的作者，肯定是知道结果的情况下再把历史的经过给道出，知情让作者处于一种本身无法避免的超然的视角，在书写过去时“预见”故事的结果。因此一些历史题材文艺创作，会为之后会发生的历史埋下昭示的伏笔。《平家物语》也如是，《平家物语》中文版译者之一郑清茂先生也指出这一艺术特点：“《平家物语》第一卷开宗明义《祇园精舍》章，就提出‘诸行无常，盛者必衰’之理；并举‘六波罗入道前太政大臣平朝臣清盛公’为‘骄奢者不得永恒，跋扈者终遭夷灭’的例证之一。”“使用一连串死亡的意象来夸饰平家的绝灭，也是《平家物语》书写策略之一。”
琵琶的转变、以及作为角色作用的完全发挥，正是她从观众变成了作者。
她之前不是作者正是因为她并不能正视她对历史的“预见”，所以在这集之前，说琵琶是后设的视角，其实还颇为勉强，因为这集之前她代表的是一种旁观者而不作为的视角：之前的她和我们观众一样，都知道平家会走向衰败灭亡的宿命，未来大局早已定，就看你们怎么死而已，仅仅是一种关乎过去（既成历史）与未来的命定论时间观。而这集之后，她去见证历史并书写的决定填补了过去与未来之间的缝隙——现时当下。她既有着超然于历史的视角，但又参与正在发生的历史（这本身就很矛盾），成为作者的同时她又真正地成为故事中的角色（而不只是旁观的观众）。未来、当下、过去三种时间在她身上真正合一。（许多历史题材文艺创作都会描绘一种“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的既成之宏大，但能摹写历史中的“当下”又有几何呢？）
这一集两次死亡都使用了海鸟飞翔的意象，弹幕的解读是这些平家年轻人终于脱离现世苦海获得自由，位于高空俯瞰众生的海鸟何尝不是琵琶那超然地见证正在发生的历史的眼睛呢？（图1-7是连续的几个切镜，正在发生的历史-琵琶的眼睛-已成过去的已死之人-海鸟飞翔-俯瞰全景。）
海鸟是无情的，它只是在空中看着陆地上各种生与死。琵琶虽然洒泪，但她同样不得不无情——她说出她要“见证平家的末路”时，琵琶早已不是那个德子在宫中唯一的知己，而是一个无情书写历史的作者。
其实关于她成为历史的作者的转变早有暗示，那就是几乎每集都有她弹奏琵琶吟唱的一曲，这自然不是第九集之前的琵琶能做到的，对于琵琶这个角色，本作也用了更深一层的超然去描绘她的间离视角，除了当下的琵琶所见所闻，也让我们观众提前看到未来必将吟唱历史（过去）的琵琶。即便光阴流转，她也容颜依旧，似乎她从未长大，因为她并不跟随现世的时间线性地向前行。所以这集之后我才觉得这个角色有着绝妙的平衡：既有着并非只是肤浅移情、能看见所有时间的、间离的客观视角，但又因参与到平家的历史中而饱含深情。两个人死亡，琵琶两次洒泪并不一样，第一次是无法阻止历史发生的悲伤，第二次是与平家的车辙真正诀别的决断。
P.S. 这集还有难得的战争描写，发现也应该符合原著的特色。郑清茂先生是这么分析的：“战斗厮杀不免流血，但是觉一本《平家物语》的战场几乎见不到任何血迹。战争的过程有时被公式化或抽象化成：互射鸣镝，呐喊开战，经过厮杀后，胜方摘取败者首级，然后游街示众，枭首狱门。仿佛例行公事。不沾一滴血。将血肉横飞的场面交给读者或听者自己去想象。”这集的战争场面除了几个全景，细节刻画全部由日本动画最擅长的静止画演出完成，非常省略。鉴于我并没有读完原著，就不卖弄了……
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