#每日一画# 这件作品是张桢麟创作的雕塑作品，现收藏于中国美术馆。

著名版画家王琦在《张祯麒版画—非洲掠影》序言中这样写道：“……在许多生动、严谨、凝重而又富于诗意的画面上，渗透着艺术家火热的激情和对客观事物的敏锐感受，表达了作者崇高的思想境界和审美理想。

张祯麒是一位具有古典风范而又带有浪漫主义气质的画家。”王琦老先生的评语是精当的，古典，是说作者的取材大多来源于现实生活，追求构图的均衡严谨，形式的完美，意象的完整，浪漫，是说作者创造的意象，表现了个人主观的强烈感情和个性，富有意境和韵味。

王麦杆（1921-2002），中国新兴木刻国统区代表之一，91年获中国新兴版画运动三四十年代优秀版画家“新兴版画贡献奖”。
印象中，国统区木刻家在中国美术馆做那么大独立个展，整个三楼满满一层，王麦杆可能是近些年第一个。这个规模，他本人身前也没有过。黄永玉去年的木刻回顾展没放在中国美术馆，是在东边的北京画院。国统区木刻代表还有李桦、王琦、汪刃锋、黄新波等人，希望也能陆续看到他们的#版画##艺术# 回顾展。 https://t.cn/8ksbhkd

#看了个展#【#农业题材版画是如何发展的#？】以美术形式反映农业生产，是我国农耕文明所蕴含的思想精华的直接体现。北宋楼璹采用图文结合的方式创作《耕织图》，首次系统地将“耕”与“织”按照生产程序组合成写实性的连续画面。此后众多文人、画师、民间手工艺人不断参与到“耕织图”的绘制与创作中，并赋予其不同的时代特点和艺术风格。到了清代，焦秉贞所绘《御制耕织图》的出现，再次将“耕织图”的创作推向高潮。这些表现“耕”“织”内容的作品不仅起到了普及农业生产知识、推广耕作技术、促进生产力发展的作用，更承载着中国社会变迁、农业文化传播、大众视觉建构等文化内涵。

20世纪30年代，鲁迅倡导的新兴木刻运动开拓了中国现代美术的现实主义路径，也开启了以版画介入生活的艺术实践。战争时期的农业题材版画不仅是现实的写照，也是唤起民众觉醒与斗争的武器。

新中国成立直至改革开放后，版画中的农业图像逐渐成为一种精神性的象征符号。在版画形式语言探索与版画家个性表达的相互催生中，以“乡土风情”“农民形象”等为主题的视觉建构，极大拓展了农业题材版画的创作维度。

进入新时代，越来越多的版画家从农耕文明的土壤中汲取养分，积极探索农业题材版画创作的新方向。农业现代化图景的表现、版画新图式与新材料的探索等课题，为构筑当下农业题材版画创作的新面貌提供了动力。https://t.cn/A6xvB3Qx