自从盘古开天地,三皇五帝到如今,谁见宰相平民爱,唯有总理第一人。
这是我小时候背过的一首诗,反映了人民对周总理的怀念与深情。前不久出去吃饭,遇到一位长者,他曾经在总理身边工作,讲了两件事,听了之后异常感动。
当年他被安排到人民大会堂工作,上班的第一天,刚刚到班上,领导就让他去打扫电梯边上的一厕所,说是总理在二楼接见外宾,下电梯后一般要去趟卫生间,于是,他提前热水桶就向卫生间走,结果,还没走到卫生间,电梯开了,周总理从里面走出来了,当时他也没有想到,自己每天在报纸上看到的,收音机里听到的那位周总理,就站在自己面前了,一时束手无策,不知如何是好,人就木了。
而总理看到他,马上意识到这是位新同志,因为周总理的心特别细,对身边的同志见一面就会记住。周总理快步向前,向他走来,一边走一边说,唉呀,你这个小同志我没有见过吗。他当时水桶都慌得掉在了地上。周总理两只手把他的手紧紧地握住。
他说,几十年过去了,到现在都还清晰地刻总理握他手的温度和感觉。周总理拉着他的手足足有十来分钟,问他是哪里啊?父母是干什么的?老乡的生活怎么样啊?当地的干部是不是为人民做事啊?等等。这不是一个大国的总理啊,没有任何架子,是那么慈祥与和蔼,心里始终装着天下和人民。结果,过了几天,另外一件事,又让他看到了总理的另一面。那天总理要到机场接见外宾,去之前先到大会堂处理一些公务,由于公务没有处理完,临时决定不到机场吃饭了,改在大会堂吃点再到机场,于是,通知后厨做饭,当一个小姑娘端着饭给周总理送去的时候,周总理看到送饭的服务员眼角有泪痕,就赶紧问,“小姑娘,哭鼻子啦,谁欺侮你啦?”小姑娘说,刚才王部长批评我了,这位王部长是外交部的一位副部长。
周总理就问,“为什么啊?”这个小姑娘说,王部长讲排骨太热,吃不了,批评我们为什么不处理一下。周总理听了之后,马上站起来了,跟我来,就是带着小姑娘来找王部长。周总理非常严肃地和王部长讲:王部长,你的工作态度有问题,我们本来是要到机场吃饭,因为工作关系临时改在大会堂吃,同志们能够做热步不错了,你还嫌排骨太热,你必须当着我的面,给这们小姑娘道嫌。一位部长还真就给小姑娘道嫌了。大家想一想,这就是我们当年的领袖们啊,这就是他们伟大的人格魅力,我们不得天下谁得天下。翻开历史,千秋万代,历史就说了一句话,得人心者得天下。
(来源:李清泉讲国学)#历史##历史人物#
这是我小时候背过的一首诗,反映了人民对周总理的怀念与深情。前不久出去吃饭,遇到一位长者,他曾经在总理身边工作,讲了两件事,听了之后异常感动。
当年他被安排到人民大会堂工作,上班的第一天,刚刚到班上,领导就让他去打扫电梯边上的一厕所,说是总理在二楼接见外宾,下电梯后一般要去趟卫生间,于是,他提前热水桶就向卫生间走,结果,还没走到卫生间,电梯开了,周总理从里面走出来了,当时他也没有想到,自己每天在报纸上看到的,收音机里听到的那位周总理,就站在自己面前了,一时束手无策,不知如何是好,人就木了。
而总理看到他,马上意识到这是位新同志,因为周总理的心特别细,对身边的同志见一面就会记住。周总理快步向前,向他走来,一边走一边说,唉呀,你这个小同志我没有见过吗。他当时水桶都慌得掉在了地上。周总理两只手把他的手紧紧地握住。
他说,几十年过去了,到现在都还清晰地刻总理握他手的温度和感觉。周总理拉着他的手足足有十来分钟,问他是哪里啊?父母是干什么的?老乡的生活怎么样啊?当地的干部是不是为人民做事啊?等等。这不是一个大国的总理啊,没有任何架子,是那么慈祥与和蔼,心里始终装着天下和人民。结果,过了几天,另外一件事,又让他看到了总理的另一面。那天总理要到机场接见外宾,去之前先到大会堂处理一些公务,由于公务没有处理完,临时决定不到机场吃饭了,改在大会堂吃点再到机场,于是,通知后厨做饭,当一个小姑娘端着饭给周总理送去的时候,周总理看到送饭的服务员眼角有泪痕,就赶紧问,“小姑娘,哭鼻子啦,谁欺侮你啦?”小姑娘说,刚才王部长批评我了,这位王部长是外交部的一位副部长。
周总理就问,“为什么啊?”这个小姑娘说,王部长讲排骨太热,吃不了,批评我们为什么不处理一下。周总理听了之后,马上站起来了,跟我来,就是带着小姑娘来找王部长。周总理非常严肃地和王部长讲:王部长,你的工作态度有问题,我们本来是要到机场吃饭,因为工作关系临时改在大会堂吃,同志们能够做热步不错了,你还嫌排骨太热,你必须当着我的面,给这们小姑娘道嫌。一位部长还真就给小姑娘道嫌了。大家想一想,这就是我们当年的领袖们啊,这就是他们伟大的人格魅力,我们不得天下谁得天下。翻开历史,千秋万代,历史就说了一句话,得人心者得天下。
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露重天凉,唯有美食可慰秋风。
这本书收录了与饮食相关的美文22篇,一一讲述生命中的深情故事。一蔬一饭的爱意源远流长,岁月深处的凝望穿越时光。那些滋味满怀深情,光阴流转间叫人感动落泪。一碗朴素日常的米饭,一道普通不过的番茄炒蛋,都有人生的哲学蕴含其中。翻阅这本书,既满口噙香,又心旌摇曳。
露重天凉,唯有美食可慰秋风。
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繁華靡麗,過眼成空
[唐 李頎。送魏萬之京]
朝聞遊子唱離歌,
昨夜微霜初渡河。
鴻雁不堪愁裏聽,
雲山況是客中過。
關城樹色催寒近,
御苑砧聲向晚多。
莫見長安行樂處,
空令歲月易蹉跎。
「清晨聽到遊子高唱離別之歌,昨夜下薄霜你一早渡過黃河。
懷愁之人最怕聽到鴻雁鳴叫,雲山冷寂更不堪落寞的過客。
潼關晨曦催促寒氣臨近京城,京城深秋搗衣聲到晚上更多。
請不要以爲長安是行樂所在,以免白白地把寶貴時光消磨。」
這是一首送別友人的詩。魏萬後改名魏顥。他曾求仙學道,隱居王屋山。公元754年(天寶十三載),因慕李白名,南下到吳、越一帶訪尋,最後在廣陵與李白相遇,計程不下三千里。李白很賞識他,並把自己的詩文讓他編成集子。臨別時,還寫了一首《送王屋山人魏萬還王屋》的長詩送他。魏萬是比李頎晚一輩的詩人,然而兩人像是情意十分密切的“忘年交”。李頎晚年家居潁陽而常到洛陽,此詩可能就寫於作者晚年在洛陽時。
這是一首送別詩,被送者爲詩人晚輩。詩中一、二兩句想象魏萬到京城沿途所能見的極易引起羈旅鄉愁的景物。中間四句或在抒情中寫景敘事,或在寫景敘事中抒情,層次分明。最後兩句勸勉魏萬到了長安之後,不要只看到那裏是行樂的地方而沉溺其中,蹉跎歲月,應該抓住機遇成就一番事業。這表達了詩人對魏萬的深情厚意,情調深沉悲涼,但卻催人向上。
詩一開首,“朝聞遊子唱離歌”,先說魏萬的走,後用“昨夜微霜初渡河”,點出前一夜的景象,用倒戟而入的筆法,極爲得勢。“初渡河”,把霜擬人化了,寫出深秋時節蕭瑟的氣氛。
秋夜微霜,摯友別離,自然地逗出了一個“愁”字。“鴻雁不堪愁裏聽”,是緊接第二句,渲染氛圍。“雲山況是客中過”,接寫正題,照應第一句。大雁,秋天南去,春天北歸,飄零不定,有似旅人。它那嘹唳的雁聲,從天末飄來,使人覺得悵惘悽切。而抱有滿腹惆悵的人,當然就更難忍受了。雲山,一般是令人嚮往的風景,而對於落寞失意的人,坐對雲山,便會感到前路茫茫,黯然神傷。他鄉遊子,於此爲甚。這是李頎以自己的心情來體會對方。“不堪”“況是”兩個虛詞前後呼應,往復頓挫,情切而意深。
五、六兩句,詩人對遠行客又作了充滿情意的推想:“關城樹色催寒近,御苑砧聲向晚多。”從洛陽西去要經過古函谷關和潼關,涼秋九月,草木搖落,一片蕭瑟,標誌着寒天的到來。本來是寒氣使樹變色,但寒不可見而樹色可見,好像樹色帶來寒氣,見樹色而知寒近,是樹色把寒催來的。一個“催”字,把平常景物寫得有情有感,十分生動,傍晚砧聲之多,爲長安特有,“長安一片月,萬戶搗衣聲”。然而詩人不用城關雄偉、御苑清華這樣的景色來介紹長安,卻只突出了“御苑砧聲”,發人深想。魏萬前此,大概沒有到過長安,而李頎已多次到過京師,在那裏曾“傾財破產”,歷經辛酸。兩句推想中,詩人平生感慨,盡在不言之中。“催寒近”“向晚多”六個字相對,暗含着歲月不待,年華易老之意,順勢引出了結尾二句。
“莫見長安行樂處,空令歲月易蹉跎”,純然是長者的語氣,予魏萬以親切的囑咐。這裏用“行樂處”三字虛寫長安,與上二句中的“御苑砧聲”相應,一虛一實,恰恰表明了詩人的旨意。他諄諄告誡魏萬:長安雖是“行樂處”,但不是一般人可以享受的。不要把寶貴的時光,輕易地消磨掉,要抓緊時機成就一番事業。可謂語重心長。
這首詩以長於煉句而爲後人所稱道。詩人把敘事、寫景、抒情交織在一起。如次聯兩句用了倒裝手法,加強、加深了描寫。先出“鴻雁”“雲山”——感官接觸到的物象,然後寫“愁裏聽”“客中過”,這就由景生情,合於認識規律,容易喚起人們的共鳴。同樣,第三聯的“關城樹色”和“御苑砧聲”,雖是記憶中的形象,聯繫氣候、時刻等環境條件,有聲有色,非常自然。而“催”字、“向”字,更見推敲之功。
PS. 有感於這首詩詞,小編讀到下面這些話深有同感,分享給大家。
我們太天真了。我們總以為一切都可以天長地久。世間的情愛、一己的生命、世俗的榮華富貴……只要我們曾經擁有過, 就無法輕易罷手, 卻不知那樣的心態正是所有痛苦的根源。
想一想,如果連自己都只是人間的過客, 短短數十寒暑之後, 就將回歸塵土; 那麼說什麼情愛名利呢,哪裡是帶得走的?
只是勘不破鏡花水月的我們,老要苦苦的追求,死命的握著不放,於是煩惱牽掛由此而生, 離快樂越來越遠, 恬恬惶惶, 無有寧日。
唯有豁達看待人生,明白無常的迅疾,半點由不得自己,才有可能逐漸放下身心的枷鎖,重新回到清風明月、無所掛礙。 https://t.cn/R47dNJB
[唐 李頎。送魏萬之京]
朝聞遊子唱離歌,
昨夜微霜初渡河。
鴻雁不堪愁裏聽,
雲山況是客中過。
關城樹色催寒近,
御苑砧聲向晚多。
莫見長安行樂處,
空令歲月易蹉跎。
「清晨聽到遊子高唱離別之歌,昨夜下薄霜你一早渡過黃河。
懷愁之人最怕聽到鴻雁鳴叫,雲山冷寂更不堪落寞的過客。
潼關晨曦催促寒氣臨近京城,京城深秋搗衣聲到晚上更多。
請不要以爲長安是行樂所在,以免白白地把寶貴時光消磨。」
這是一首送別友人的詩。魏萬後改名魏顥。他曾求仙學道,隱居王屋山。公元754年(天寶十三載),因慕李白名,南下到吳、越一帶訪尋,最後在廣陵與李白相遇,計程不下三千里。李白很賞識他,並把自己的詩文讓他編成集子。臨別時,還寫了一首《送王屋山人魏萬還王屋》的長詩送他。魏萬是比李頎晚一輩的詩人,然而兩人像是情意十分密切的“忘年交”。李頎晚年家居潁陽而常到洛陽,此詩可能就寫於作者晚年在洛陽時。
這是一首送別詩,被送者爲詩人晚輩。詩中一、二兩句想象魏萬到京城沿途所能見的極易引起羈旅鄉愁的景物。中間四句或在抒情中寫景敘事,或在寫景敘事中抒情,層次分明。最後兩句勸勉魏萬到了長安之後,不要只看到那裏是行樂的地方而沉溺其中,蹉跎歲月,應該抓住機遇成就一番事業。這表達了詩人對魏萬的深情厚意,情調深沉悲涼,但卻催人向上。
詩一開首,“朝聞遊子唱離歌”,先說魏萬的走,後用“昨夜微霜初渡河”,點出前一夜的景象,用倒戟而入的筆法,極爲得勢。“初渡河”,把霜擬人化了,寫出深秋時節蕭瑟的氣氛。
秋夜微霜,摯友別離,自然地逗出了一個“愁”字。“鴻雁不堪愁裏聽”,是緊接第二句,渲染氛圍。“雲山況是客中過”,接寫正題,照應第一句。大雁,秋天南去,春天北歸,飄零不定,有似旅人。它那嘹唳的雁聲,從天末飄來,使人覺得悵惘悽切。而抱有滿腹惆悵的人,當然就更難忍受了。雲山,一般是令人嚮往的風景,而對於落寞失意的人,坐對雲山,便會感到前路茫茫,黯然神傷。他鄉遊子,於此爲甚。這是李頎以自己的心情來體會對方。“不堪”“況是”兩個虛詞前後呼應,往復頓挫,情切而意深。
五、六兩句,詩人對遠行客又作了充滿情意的推想:“關城樹色催寒近,御苑砧聲向晚多。”從洛陽西去要經過古函谷關和潼關,涼秋九月,草木搖落,一片蕭瑟,標誌着寒天的到來。本來是寒氣使樹變色,但寒不可見而樹色可見,好像樹色帶來寒氣,見樹色而知寒近,是樹色把寒催來的。一個“催”字,把平常景物寫得有情有感,十分生動,傍晚砧聲之多,爲長安特有,“長安一片月,萬戶搗衣聲”。然而詩人不用城關雄偉、御苑清華這樣的景色來介紹長安,卻只突出了“御苑砧聲”,發人深想。魏萬前此,大概沒有到過長安,而李頎已多次到過京師,在那裏曾“傾財破產”,歷經辛酸。兩句推想中,詩人平生感慨,盡在不言之中。“催寒近”“向晚多”六個字相對,暗含着歲月不待,年華易老之意,順勢引出了結尾二句。
“莫見長安行樂處,空令歲月易蹉跎”,純然是長者的語氣,予魏萬以親切的囑咐。這裏用“行樂處”三字虛寫長安,與上二句中的“御苑砧聲”相應,一虛一實,恰恰表明了詩人的旨意。他諄諄告誡魏萬:長安雖是“行樂處”,但不是一般人可以享受的。不要把寶貴的時光,輕易地消磨掉,要抓緊時機成就一番事業。可謂語重心長。
這首詩以長於煉句而爲後人所稱道。詩人把敘事、寫景、抒情交織在一起。如次聯兩句用了倒裝手法,加強、加深了描寫。先出“鴻雁”“雲山”——感官接觸到的物象,然後寫“愁裏聽”“客中過”,這就由景生情,合於認識規律,容易喚起人們的共鳴。同樣,第三聯的“關城樹色”和“御苑砧聲”,雖是記憶中的形象,聯繫氣候、時刻等環境條件,有聲有色,非常自然。而“催”字、“向”字,更見推敲之功。
PS. 有感於這首詩詞,小編讀到下面這些話深有同感,分享給大家。
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只是勘不破鏡花水月的我們,老要苦苦的追求,死命的握著不放,於是煩惱牽掛由此而生, 離快樂越來越遠, 恬恬惶惶, 無有寧日。
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