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#梅艳芳#
从古至今，好像一直流传着一个怪圈，画家死后才成名，传奇总是在最灿烂的时候死去。梅艳芳2003年去世的时候我才六岁，唯一的记忆只有非典。梅艳芳是何许人也，一概不知。第一次看见这个名字还以为和梅兰芳有什么关系，朋友们去KTV唱歌总喜欢唱她的歌，出于好奇的心去听了一下她的歌，感觉她的嗓音不是我喜欢的类型。恰逢《梅艳芳》电影的上映，想要了解那个年代的绝世风华，所以订了今天午夜场的票。
电影是纪传的方式，但有几个场景被我带入了追星的真情实感，默默流了几滴眼泪。感觉梅艳芳好像是女idol走中性风的鼻祖，一头短发英气逼人，要是我出生在她的年代，肯定也会入坑的。
电影中有一句台词，是梅艳芳问苏先生唱好歌的方法，苏先生回答“唱情歌不是要唱得伤感，而是要唱出唏嘘；唱快歌不是要唱得兴奋，而是要唱出反叛”，英文字幕把反叛译为rebellion，我倒认为应该是反过来把rebellion译为反叛，梅艳芳的一生将rebellion演绎得淋漓尽致，反叛、叛逆、反抗...都是她的代名词。
梅艳芳的演出服和造型简直让我叹为观止，要放在今天，每开一次演唱会岂不都是世推第一。想想看，她可是在上世纪七八十年代啊，那时人们的思想观念还没有那么开放，梅艳芳无疑是香港乐坛中的一个异类，谁敢像她这么穿啊？她就好像是可爱风中第一个走性感风、性感风中第一个走清纯风、清纯风中又第一个走girl crush的人。她的每一个造型，哪怕用现在的眼光来看，都令人感到惊艳，绝对可以拿来当idol教科书了，想对各位Cody说：不要给我们孩子穿一些不适合的奇奇怪怪的衣服了，rebellion不是夺眼球，赶紧来看看梅姐学学吧。
梅艳芳的《坏女孩》也是一绝，这种尺度的歌词放在今天，rapper倒是无所谓，爱豆们也得小心翼翼，可是她唱了，谁内心深处不是一个坏女孩呢？她说“对人要讲义气，对歌也要讲义气，有事我来扛”。《坏女孩》销售仅一周就拿下八白金，三个月即突破72万张，成为香港本地销量最高的唱片之一，还拿下1985年香港十大劲歌金曲。可她也因为执意要唱这首歌被内地封杀七年。
梅艳芳的感情之路不也是充满rebellion精神的吗？经历了坎坷的感情之路，她最终一袭婚纱将自己嫁给了音乐，嫁给了粉丝，嫁给了这个舞台。
影片的最后引用了梅艳芳在演唱会上对粉丝的独白：““我只希望，大家望向天上的星星时，你会想起有一个曾为你带来欢乐的朋友，她的名字叫梅艳芳。”
我也希望我喜欢的人能够健健康康，不管以后怎么样，我都能去你的演唱会听你唱歌，听你唱一辈子的歌。我在想，如果我死的那一刻回想起我这一生，你肯定是我记忆中一颗闪烁的星星，一颗为我带来希望和欢乐的星星。
我要去看《胭脂扣》了。

【电影推荐|《阿甘正传》】
〈时间如逆旅，我亦是行人〉

如同其他励志类电影一样，这部影片讲述的是一个先天条件不佳的少年如何走到令人惊叹而艳羡的人生……不过值得一提的是，影片并没有落入以往俗套的平铺直叙套路，而是借由公汽站旁等车的时间以跟旁人讲故事的方式把阿甘的过去娓娓道来，在这一点的处理上就足以显现影片构思的高明之处：阿甘的一生都未曾停下脚步，过路人既是见证了他的人生，更是成就了他的人生。

但这部影片要传达的内容远不及于此。很奇怪，留给我印象最深的人物不是珍妮，不是布巴，甚至都不是主人公阿甘，而是那个在战争中失去了双腿、一度想不开要轻生的男子汉——丹中尉。说他是男子汉一点都不为过，一位曾经极度在乎尊严和荣誉的军人世家的烈士后代在被战争夺去双腿后，最终顽强的走出了心理的残疾。他在暴风雨之夜坐在阿甘捕虾船的船桅上与黑浪大海较劲呐喊的画面让我直接想到了《加勒比海盗》的杰克船长，不同的是杰克船长太过神秘我们不知其何许人，而丹中尉却是一条有血有肉活生生成长起来的热血男儿。

作为一部评分如此高的影片，不禁让人想起了另一部同样充满着激励、甚至更能震撼人心的著名电影《肖生克的救赎》。这两部影片题材、内容以至于表现手法均不同，肖生克似乎更贴近我们一个普通人所能遇到的困境，而阿甘则更象征着那些奇异、处于劣势的人群坚强求生的范本，但二者均能表达出一种对人生不抛弃不放弃、对命运永不妥协的顽强精神。前者注重于在绝境和黑暗中不放弃任何一丝希望，而后者更着重于表达人生之路悲喜无常需要我们勇敢地面对。哪怕我们像阿甘一样会因世事俗尘困惑不解，哪怕我们像阿甘一样会被生活的变故所击痛，我们都不应该倒下和投降。我们可以像阿甘一样无尽奔跑，也可以像丹中尉一样无惧风浪，因为只要坚持下去，就一定可以等到满天的梦幻繁星，等到湖面的闪闪磷光，等到沙漠的初升朝阳。

这一组是名家出品，分别为拉斐尔、提香、鲁本斯

拉斐尔的这幅画面色调干净清爽，圣塞巴斯蒂安头顶着神圣的光辉，圆润的脸部，有着一对斜视的双眼，这对双眼代表着安静祥和吗，从脸部看是无法判别其性别的，华丽的服饰，及其精美的纹饰显现了绘画的功底，细长的手指动作奇特，画面的背景，阴影中局部出现了山和植被，这是那个特定时期大师绘画中常有的，和著名的“蒙娜丽莎”的背景处理是如出一辙的

人物，动物，自然是提香绘画的三大基本元素，这幅里一一得到了显现，俄耳普斯和欧律狄刻是古希腊神话爱情故事里男女主人公，画面的左侧描绘了棕榈树旁的女主人公被蛇咬的情景，蛇尾刻画栩栩如生，右侧不知是何许人也，观整个画面，色彩的运用较深，大量的堆积色后用黄色调鲜明的区分了画面感，把画面剖析成了几个单独的局部区域，既能自成一画，又能与全画融合，棕榈树之后淡淡的自然风景提升了整个画面的亮度，是全画色彩中的点睛之笔，提香不愧是大师级的人物，从他的画作里看到了技法的娴熟，难度与阴影中的细节处理，真的很棒

鲁本斯笔下的圣多米提拉是个贵妇吧，她面无表情，细长的手指上拿着长长的棕榈枝，上身的白色衣着强烈的立体感中又显露出轻薄感，与搭其肩部的厚重皮毛形成了鲜明的对比，尤显突出，自然卷曲的盘发和发饰增添了局部的细节感，耳垂上的珍珠耳环和脖颈上的珍珠项链，让人物有了高贵感，这个时期的妇女身材都是略显丰满的，其背景的蓝色窗景是神来之笔，衬托了安静之夜的气氛，蓝色调的处理让整体画面色彩从贵妇衣着的白亮慢慢过渡到了棕，黑色的深色系，起了决定性的平衡作用

三幅画不同的三种表达方式，从整体到局部，从阴影到细节，从色彩的明暗处理都体现了一定的水准，见到笔触的那刻，内心是赞叹不已的