任何一门艺术，都是有作者的情感和温度的，音乐如此，书法亦是如此，并非是写字，一幅没有书者感情和情绪的书法，算不上艺术！“十大传世名帖”无不如此！
而大家耳熟能详的“天下三大行书”，都是书者感情与书艺完美的结合，以书传情，以书遣情。
《兰亭序》再现了王羲之洋洋洒洒，自然潇洒的情景，可谓是文字合人，天机入神！
《祭侄文稿》蕴含了颜真卿的悲愤之情，长歌当哭，泣血哀恸，一直至末行“呜呼哀哉尚飨”，令人触目惊心，撼魂震魄。
苏东坡的愤懑、失意和屈辱，同时又心怀救国济民情怀，彼此交织在一起，这种复杂的感觉都深刻体现在这卷《寒食帖》之中！
很多人谈书法，总喜欢技法，而不讲作者创作的心境，这是对书法最大误读，就像临帖不读帖，最终成为空有其表的“书匠”！
《寒食帖》第一首诗：
“自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。暗中偷负去，夜半真有力，何殊病少年，病起须已白。”
从第一首诗上看，苏东坡表达自己情感，是压抑的、节制，满腔愤懑被他强压下去。
这点从笔触也可以看出，“自我来黄州，已过三寒食”还是比较平缓，但是几处有力的折笔和个别字对轴线的偏离，就行平静的海面下，暗流涌动！
从“年年欲惜春，春去不容惜。”笔势逐步展开，运笔速度明显加快，就像平静的海平面，开始荡起微浪！然后到了“今年又苦雨，两月秋萧瑟。”笔触又变得比较平缓，但点画之间已经变得粗大，可以看出他已经极力控制自己的情绪。
后面几句诗词，书法也是如此反复，在平静与悲愤中震荡，逐步酝酿情绪！这一点与《祭侄文稿》以真挚情感主运笔墨，坦白真率激情之下，不计工拙，无拘无束，随心所欲进行创作是不一样的！
也是苏东坡的性格使然，面对无奈现实，内心充满悲愤，又深深压制在内心之中！
再看看第二首诗：
“春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起。”苏东坡已经难以压抑内心苦闷，一下子就倾泻而出，随书家情绪起伏，沉重的笔触，欹侧的结体，不顾笔墨之工拙，线条的运动节奏和空间节奏剧烈变动，把他内心的痛苦倾泻而出！
然而到了“君门深九重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起。”，节奏又开始放缓，再次压抑自己的情绪。
或者是考虑到时对手险恶奸诈，或许是对所谓“明君”一种不切实际的期盼，或许他的面对困境的一种豁达，总之，他又把这种情绪深深压制心里。
关于《寒食帖》，黄庭坚对诗文的评价是：“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处”，对书法的更是推崇有加：“此书兼颜鲁公，杨少师，李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。”
苏东坡虽然才华横溢，但是面对错综复杂的“党争”，他处处受排挤，仕途起伏不定，空有报国之心，却无报国之门！他总是在绝境中，抱有一线希望，而这样一线希望，又给他无穷的勇气，让他去奋争，这也许是很多类似苏东坡这样有志之士的真实写照！
可以说，读懂《寒食帖》，也就读懂苏东坡！
从艺术成就来讲，《寒食帖》通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔，位列“天下第三大行书”，当之无愧！

什么原因会造成种植体松动？
种植体松动的本质为种植体与其周围骨床未形成良好的骨性结合，取而代之的是纤维组织包裹种植体。 产生原因为：未严格遵循种植外科原则进行手术，手术的创伤过大或在愈合阶段骨膜穿孔，造成不良愈合。手术过程中没有很好的冷却水降温，未能把温度控制在47℃以下，长时间的较高温度造成骨细胞死亡，从而不能形成骨愈合，种植体植入后由于手术的原因造成种植体早期微动，因而无法形成骨愈合。 另外因修复体设计不合理，制作时未能达到要求的精度，局部造成过重负荷，造成种植体周围的骨质发生细微骨折，或修复体精度不够，完成修复后，有较大的应力作用于种植体上，发生骨吸收，还可能因持续性牙龈炎、种植体周围炎、牙合力分布不均匀，导致种植部位发生进行性骨吸收。#种植体# #牙齿缺失# #广州·广州越秀圣贝口腔[地点]#

#威海生活# 【说好的降温，今夜就兑现】早起的小伙伴会发现，今天早上外面灰蒙蒙的，像极了降温的前兆。其实，今天白天，温度还可以，并没有断崖式降温，最高温仍有十四五度。不过，今夜开始就会下雨，明天，雨、雨夹雪、阵雪，都可能轮番上阵，最低温能降到4℃左右。幸好，昨晚追到了月偏食，今晚，就只能体验冷冷的冰雨了。[怒]