我在许多场合、许多心情下听过曾轶可10月的专辑《Burning》，在深夜空寂的街道边，在深夜一个人的房间里，但从未像这个下着雨的初冬清晨来得合适。
曾轶可的音乐在《Anti ! Yico》迎来了拐点，与摩登合作之后，越来越沉重、黑暗的电子元素让她身上的边缘气质越来越极致。从《Anti ! Yico》到《情绪禁区》再到《Burning》，在音乐上她越来越内化、越来越统一，从一群尖锐暗系的碎片逐渐化成一整片潮湿的水迹。
三者之中，《Burning》有着最为显要的整体性，尤其是上半张，包裹在统一的阴冷压抑之中，词曲风格也打磨得相对接近，让压抑的氛围绵延得更为沉郁。
拿《流言》来说，弱化了之前现场版本中偏“噪音”撕扯的部分，比起张扬的扭曲，这个版本更突出一种泠冽内向的空间感。
这也是《Burning》中的歌曲最为显要的特质。她的音乐里，最标志性的矛盾冲突依然来自炙热的爱欲交叉浓重的爱而不得带来的痛苦，而她一向甘于在这种痛苦之中沉溺，仿佛这能让她感到活着、感到清醒。又或者，她更看穿了这种痛苦源于自己由先天后天聚集而来的本性，既然注定如此，倒不如与痛苦握手言和。握手言和的方式不是不再痛苦，而是在痛苦之中更为真切地活。这种又沉溺又自洽的情绪，是《Burning》自前两张专辑生长而来的线索。
于是我们会听到，《三的颜色》里她曾在人声效果器的扭曲里喊出“可是我爱你我爱你我爱你并没有错”，到了同样描述非典型爱情的《Burning》中，她浪漫地描绘出一个个相遇的细节，归于“暂时忘了我们的爱人吧”。《skin》《解剖》差不多是一脉相承的情绪线索，都是自己的内在与外在、真实与虚假的冲突。《skin》中她以平静的姿态唱出“可能你并不爱我，只是需要我陪着”这样令人惊心的怀疑，《解剖》里则把对爱欲的剖析转向自己的炙热内心。这种对爱、对炙热的渴求延续到了《机器》之中，视角转向大环境，是隔离之后看着人群变得麻木的心情。到了《流言》则是自己身处舆论漩涡里被虚假传播的痛。
于是上半张专辑里，她转了一圈，从近乎是爱的场景里转进对爱的怀疑、对自我的剖析，而后视角看向外界。在唱这些撕扯感的话题时，虽然能感觉到编曲在律动和响度上的推动，但她自身却始终有着一种近乎平静而自溺的姿态。
下半张却是从爱情中回到自身。承接上半张氛围的《You’ll be leaving me》之后，《艳遇》从上半张的自溺感衍生出了一种自得其乐的动态，《木棉》的纯净遇上《让我看见疯狂的你》这样仿佛回到早期之明媚浪漫的歌曲之后，《Dancer In The Dark》倒是最点题的一步，由爱继续回到对孤独的挖掘，回到自溺当中，只是这种自溺多了一种甘于其中的自我沉浸，唱的正是她作为表演者的自我接受。
于是全专在大线条上，是从潮湿阴冷逐渐变得些许明媚的走向，而这背后是她对自身交缠在渴望、浪漫、痛苦之中轮回的宿命的接受。接受了痛苦之后，反而能更为清醒地沉浸其中，找到痛苦的意义。
她在气质上越来越像一个在平静之中暗涌的哲人，越来越像一个讲述者，这种微妙的转换，让我们在聆听她诉说自己的痛苦时，感受到的不再是切身之痛，而是于黑暗之中依然能发现美好的事物。在这种与痛苦共存的姿态里，心碎不再可怕，闪耀着其他事物难以企及的情绪之美。
曾轶可的音乐在《Anti ! Yico》迎来了拐点，与摩登合作之后，越来越沉重、黑暗的电子元素让她身上的边缘气质越来越极致。从《Anti ! Yico》到《情绪禁区》再到《Burning》，在音乐上她越来越内化、越来越统一，从一群尖锐暗系的碎片逐渐化成一整片潮湿的水迹。
三者之中，《Burning》有着最为显要的整体性，尤其是上半张，包裹在统一的阴冷压抑之中，词曲风格也打磨得相对接近，让压抑的氛围绵延得更为沉郁。
拿《流言》来说，弱化了之前现场版本中偏“噪音”撕扯的部分，比起张扬的扭曲，这个版本更突出一种泠冽内向的空间感。
这也是《Burning》中的歌曲最为显要的特质。她的音乐里，最标志性的矛盾冲突依然来自炙热的爱欲交叉浓重的爱而不得带来的痛苦，而她一向甘于在这种痛苦之中沉溺，仿佛这能让她感到活着、感到清醒。又或者，她更看穿了这种痛苦源于自己由先天后天聚集而来的本性，既然注定如此，倒不如与痛苦握手言和。握手言和的方式不是不再痛苦，而是在痛苦之中更为真切地活。这种又沉溺又自洽的情绪，是《Burning》自前两张专辑生长而来的线索。
于是我们会听到，《三的颜色》里她曾在人声效果器的扭曲里喊出“可是我爱你我爱你我爱你并没有错”，到了同样描述非典型爱情的《Burning》中，她浪漫地描绘出一个个相遇的细节，归于“暂时忘了我们的爱人吧”。《skin》《解剖》差不多是一脉相承的情绪线索，都是自己的内在与外在、真实与虚假的冲突。《skin》中她以平静的姿态唱出“可能你并不爱我，只是需要我陪着”这样令人惊心的怀疑，《解剖》里则把对爱欲的剖析转向自己的炙热内心。这种对爱、对炙热的渴求延续到了《机器》之中，视角转向大环境，是隔离之后看着人群变得麻木的心情。到了《流言》则是自己身处舆论漩涡里被虚假传播的痛。
于是上半张专辑里，她转了一圈，从近乎是爱的场景里转进对爱的怀疑、对自我的剖析，而后视角看向外界。在唱这些撕扯感的话题时，虽然能感觉到编曲在律动和响度上的推动，但她自身却始终有着一种近乎平静而自溺的姿态。
下半张却是从爱情中回到自身。承接上半张氛围的《You’ll be leaving me》之后，《艳遇》从上半张的自溺感衍生出了一种自得其乐的动态，《木棉》的纯净遇上《让我看见疯狂的你》这样仿佛回到早期之明媚浪漫的歌曲之后，《Dancer In The Dark》倒是最点题的一步，由爱继续回到对孤独的挖掘，回到自溺当中，只是这种自溺多了一种甘于其中的自我沉浸，唱的正是她作为表演者的自我接受。
于是全专在大线条上，是从潮湿阴冷逐渐变得些许明媚的走向，而这背后是她对自身交缠在渴望、浪漫、痛苦之中轮回的宿命的接受。接受了痛苦之后，反而能更为清醒地沉浸其中，找到痛苦的意义。
她在气质上越来越像一个在平静之中暗涌的哲人，越来越像一个讲述者，这种微妙的转换，让我们在聆听她诉说自己的痛苦时，感受到的不再是切身之痛，而是于黑暗之中依然能发现美好的事物。在这种与痛苦共存的姿态里，心碎不再可怕，闪耀着其他事物难以企及的情绪之美。
【曾轶可新专辑《Burning》乐评】《burning》仿佛在黑暗的隧道中飙车的编曲，与《解剖》狂放热烈的歌词构成了专辑最佳听感。这一张专辑已经是Yico音乐道路上整体性最完整，氛围感最到位的一次创作了。感谢Yico留了一首《让我看见疯狂的你》，简直怀旧盛宴。#曾轶可Burning#评分通道：https://t.cn/A6MpmIHh
我和我们最近都在听什么华语新专辑？
艾怡良《偏偏我却都记得》
这张专辑有毒，就和专辑名差不多，偏偏我却又听了（不是。整张专辑听第一次的感觉是艾怡良是不是没做好准备？《贪》甚至只关注MV，然而几天过后偏偏我却都听了，又听了。这张充满忏悔的专辑其实并不那么私密也不负面，忏悔自省不过是冷静的过程，neo soul、雷鬼、摇滚、hiphop以及芭乐全身上下都在抖落艾怡良的秘密。推荐《我多想变成她》《一个礼拜》《我这个人》（全专）
许钧《美梦公司》
许钧逐梦这个月女歌手打架的乐坛，这两年特殊情况让许钧看准宅家风头，直接上市美梦公司，隔空投递故事美梦和酒。反复推敲的细节最后被品控得十分梦幻，看似严谨的摇滚和许钧直白反复的絮叨被很多零碎灵机一闪的配器和编曲打破，闯进每一首歌里变成梦，不可控制却合乎梦里。推荐《杭州，利群，你》《烂情》
曾轶可《Burning》
yico谈论的爱情就像案发现场，burning过的心情、身体和场景散落一地，看似杂序无章却又疑点重重。这次新专辑由她本人监控，在大部分悬疑片色彩的编曲旁白下，我们能渐渐看清她心意的蛛丝马迹。美中不足是新歌少了些，但有诚意地将节目期间创作重编重组了。推荐《让我看见疯狂的你》《木棉》
张钰琪《Blue Print》EP
青春思考题，三长一短选最短一张。全英文专辑里《Moonlight》听得毫不费力，即便你听不懂也可以靠律动和编曲理解这种静谧的雀跃；最后一首难度高点，初听可能会找不到旋律方向很像比赛时某几首，freaky碎碎念大概最后再选a里纠结，那种偏离了张钰琪本身音质的离谱特别玄，有点像Kokia作法式创作。最长当然最难啊，词就一句！一张小嘴就你知道叭叭叭。
两张跳舞EP江映蓉孟美岐，孟美岐质量提升；花这张性感高级接地气。
四组乐队新专辑沙棘草、白纸扇、谢宇威乐团、傻子与白痴
我在听这些，你们在听什么？一起填空鸭~#音乐生活季#
艾怡良《偏偏我却都记得》
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