https://t.cn/A6cmiPjA 我的评分：[星星][星星][星星][星星]
喜欢万合的作品很多年了，这是我看过的最好的一部很对味。

这部片不是简单的电影世界彩蛋的堆叠，还用了戏中戏、借古讽今的方式讨论电影人的社会责任的问题。我们需要的不是仅仅取悦观众的电影，还需要有社会良知的人拍的电影(即使电影里讲的不一定是真
相)。

里面的几个角色正是社会上的各种人:资本家、艺术家、执政者、女性、中老年，还有作为一个少数族裔在海外的华人。他们的互动是隐喻，揭露了社会上残酷而现实的众生相。

影片前面的一段有《报告老板》的影子，但是从凶手被揭示开始，就开始步入正轨了。

整部电影很有人文情怀，借古讽今，虽然导演编剧制片都是男性，但主题是对女性的关怀，很难得了。每一个伏笔都有解释，逻辑自洽，人物鲜明，质量上乘，瑕不掩瑜。
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今天看完了昆德拉的《身份》，很温暖的故事。

这部作品写于20世纪90年代，给我的感觉就是昆德拉老了。阿多诺曾经说过，艺术家到了老年的时候，风格会变化：贝多芬晚年从创作交响曲转为变奏曲，张爱玲在晚年从冷漠的注视转变为温情的回顾，海明威在晚年从坚强中发现无法解决的迷惘与失落。这些转变让我们思考时间的力量与老年所带来的厚重。

往前昆德拉的小说，最让我关注的是批判的力度：对大众文化的批评，对媚俗的批评，对崇高的消解与对于个体的宣扬。这种批判让我震撼，并且有了新的理解事物的眼光，一个简单的话语在照相机和媒体的舞台上将会成为宏大的意识形态。但是今天读了《身份》以后，我关注的是一种温情与爱意——最后女主角香黛尔和男主角让马克经历的一切互相伤害，原来是一场梦境，小说的最后是互相理解的一对爱侣，在卧室暗黄的灯光下温情地离我们远去。

我也因此回想起最开始昆德拉小说打动我的地方，那是在《不能承受生命之轻》中。

托马斯和特丽莎死亡的结局，在小说的中部就告诉了我们。但是小说的最后一章，是时间的回溯，此时的特丽莎和托马斯从旅馆中开着大卡车回到乡居的小屋，外面是朦胧的小雨。小说在田园牧歌的描写中结束。

即使是这最后的驾驶之前，读者知道对于他们而言即将到来的死亡，但是这个结局到来之前半本书的结局前置，使得最后如此美丽的田园牧歌，充满了悲伤和失落，生命和希望。在美好的牧歌和死亡的来临之间，形成的巨大张力，让人震撼。

这就是米兰•昆德拉的小说，是批判，是诗，是纯化的小说。昆德拉是21世纪无可匹敌的作家。 https://t.cn/RpzAG72

电影北斋对标的电影写乐？北斋重人物，写乐重勾画大时代背景，都是人物传记的拍法，但是我更喜欢后者。老年北斋好于年轻的北斋，应该是我更喜欢老年北斋的两章。艺术家走到暮年，才是对他本人最大的考验。突然觉得传主若活的太长，传记也不好拍，一生那么多事，孰重孰轻的取舍，太考验编剧和导演了。 还是推荐友邻去看看的。