感：这些日子家里卫生间有一盏灯总是频闪，冬哥早就买好了新的开关，可是我俩一直拖延没有更换，反复开两次就又恢复正常了，可近几日反复开关也难以控制频闪，变得剧烈，今天冬哥出差不在家，我朝着这盏灯叹了一口气“要是早点修上就好了”，在反复调试失败后打算放弃时，破罐破摔，在旁边同时又开了两盏巨亮的灯，没想到那盏哒哒哒的“闪光灯”马上就停止了闪烁，仿佛被两盏巨亮灯震慑住了，反复试验几次，依然奏效。虽然不知道是巧合还是科学原理，忽地，感悟出了一个道理，灯，需要更强大的电压带动才能照射的更稳定，人，也需要更大的压力才能保持良好的状态，凡事预则立，不预则废……将舱石压满！
【怎么制作企业宣传片？】我们都知道，无论是什么样的企业宣传片，都是由一系列的镜头按照一定的排列次序组接起来的。这些镜头所以能够延续下来，使观众能从影、宣传片中看出它们融合为一个完整的统一体，那是因为镜头的发展和变化要服从一定的规律，这些规律我们将在下面的内容里做详细的叙述。
（1）镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律
镜头的组接要符合生活的逻辑、思维的逻辑。不符合逻辑观众就看不懂。做影视节目要表达的主题与中心思想一定要明确，在这个基础上我们才能确定根据观众的心理要求，即思维逻辑选用哪些镜头，怎么样将它们组合在一起。
（2）景别的变化要采用“循序渐进”的方法
一般来说，拍摄一个场面的时候，“景”的发展不宜过分剧烈，否则就不容易连接起来。相反，“景”的变化不大，同时拍摄角度变换亦不大，拍出的镜头也不容易
组接。由于以上的原因我们在拍摄的时候“景”的发展变化需要采取循序渐进的方法。循序渐进地变换不同视觉距离的镜头，可以造成顺畅的连接，形成了各种蒙太
奇句型。
·前进式句型：这种叙述句型是指景物由远景、全景向近景、特写过渡。用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展。·后退式句型：这种叙述句型是由近到远，表示有高昂到低沉、压抑的情绪，在影片中表现由细节到扩展到全部。·环行句型：是把前进式和后退式的句子结合在一起使用。由全景——中景——近景——特写，再由特写——近景——中景——远景，或者我们也可反过来运用。表现情绪由低沉到高昂，再由高昂转向低沉。这类的句型一般在影视故事片中较为常用。
在镜头组接的时候，如果遇到同一机位，同景别又是同一主体的画面是不能组接的。因为这样拍摄出来的镜头景物变化小，一副副画面看起来雷同，接在一起好像同
一镜头不停地重复。在另一方面这种机位、景物变化不大的两个镜头接在一起，只要画面中的景物稍有一变化，就会在人的视觉中产生跳动或者好像一个长镜头断了
好多次，有“拉洋片”、“走马灯”的感觉，破坏了画面的连续性。
如果我们遇到这样的情况，除了把这些镜头从头开始重拍以外（这对于镜头量少的节目片可以解决问题），对于其他同机位、同景物的时间持续长的影视片来说，采
用重拍的方法就显得浪费时间和财力了。最好的办法是采用过渡镜头。如从不同角度拍摄再组接，穿插字幕过渡，让表演者的位置，动作变化后再组接。这样组接后
的画面就不会产生跳动、断续和错位的感觉。
（3）镜头组接中的拍摄方向，轴线规律
主体物在进出画面时，我们拍摄需要注意拍摄的总方向，从轴线一侧拍，否则两个画面接在一起主体物就要“撞车”。 所谓的“轴线规律”是指拍摄的画面是否有“跳轴”现象。在拍摄的时候，如果拍摄机的位置始终在主体运动轴线的同一侧，那么构成画面的运动方向、放置方向都是一致的，否则应是“跳轴”了，跳轴的画面除了特殊的需要以外是无法组接的。
（4）镜头组接要遵循“动从动”、“静接静”的规律
如果画面中同一主体或不同主体的动作是连贯的，可以动作接动作，达到顺畅，简洁过渡的目的，我们简称为“动接动”。如果两个画面中的主体运动是不连贯的，
或者它们中间有停顿时，那么这两个镜头的组接，必须在前一个画面主体做完一个完整动作停下来后，接上一个从静止到开始的运动镜头，这就是“静接静”。“静
接静”组接时，前一个镜头结尾停止的片刻叫“落幅”，后一镜头运动前静止的片刻叫做“起幅”，起幅与落幅时间间隔大约为一二秒钟。运动镜头和固定镜头组
接，同样需要遵循这个规律。如果一个固定镜头要接一个摇镜头，则摇镜头开始要有起幅；相反一个摇镜头接一个固定镜头，那么摇镜头要有“落幅”，否则画面就
会给人一种跳动的视觉感。为了特殊效果，也有静接动或动接静的镜头。
（5）镜头组接的时间长度
我们在拍摄影视节目的时候，每个镜头的停滞时间长短，首先是根据要表达的内容难易程度，观众的接受能力来决定的，其次还要考虑到画面构图等因素。如由于画
面选择景物不同，包含在画面的内容也不同。远景中景等镜头大的画面包含的内容较多，观众需要看清楚这些画面上的内容，所需要的时间就相对长些，而对于近
景，特写等镜头小的画面，所包含的内容较少，观众只需要短时间即可看清，所以画面停留时间可短些。
另外，一幅或者一组画面中的其他因素，也对画面长短直到制约作用。如同一个画面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人们的注意。因此如果该幅画面要表现亮的
部分时，长度应该短些，如果要表现暗部分的时候，则长度则应该长一些。在同一幅画面中，动的部分比静的部分先引起人们的视觉注意。因此如果重点要表现动的
部分时，画面要短些；表现静的部分时，则画面持续长度应该稍微长一些。
（6）镜头组接的影调色彩的统一
影调是指以黑的画面而言。黑的画面上的景物，不论原来是什么颜色，都是由许多深浅不同的黑白层次组成软硬不同的影调来表现的。对于彩色画面来说，除了一个
影调问题还有一个色彩问题。无论是黑白还是彩色画面组接都应该保持影调色彩的一致性。如果把明暗或者色彩对比强烈的两个镜头组接在一起（除了特殊的需要
外），就会使人感到生硬和不连贯，影响内容通畅表达。
（7）镜头组接节奏
影视节目的题材、样式、风格以及情节的环境气氛、人物的情绪、情节的起伏跌宕等是影视节目节奏的总依据。影片节奏除了通过演员的表演、镜头的转换和运动、
音乐的配合、场景的时间空间变化等因素体现以外，还需要运用组接手段，严格掌握镜头的尺寸和数量。整理调整镜头顺序，删除多余的枝节才能完成。也可以说，
组接节奏是教学片总节奏的最后一个组成部分。
处理影片节目的任何一个情节或一组画面，都要从影片表达的内容出发来处理节奏问题。如果在一个宁静祥和的环境里用了快节奏的镜头转换，就会使得观众觉得突
兀跳跃，心理难以接受。然而在一些节奏强烈，激荡人心的场面中，就应该考虑到种种冲击因素，使镜头的变化速率与青年观众的心理要求一致，以增强青年观众的
激动情绪达到吸引和模仿的目的。
（8）镜头的组接方法
镜头画面的组接除了采用光学原理的手段以外，还可以通过衔接规律，使镜头之间直接切换，使情节更加自然顺畅，以下我们介绍几种有效的组接方法。·连接组接：相连的两个或者两个以上的一系列镜头表现同一主体的动作。·队列组接：相连镜头但不是同一主体的组接，由于主体的变化，下一个镜头主体的出现，观众会联想到上下画面的关系，起到呼应、对比、隐喻烘托的作用。往往能够创造性的揭示出一种新的含义。·黑白格的组接：为造成一种特殊的视觉效果，如闪电、爆炸、照相馆中的闪光灯效果等。组接的时候，我们可以将所需要的闪亮部分用白色画格代替，在表现各种车辆相接的瞬间组接若干黑色画格，或者在合适的时候采用黑白相间画格交*，有助于加强影片的节奏、渲染气氛、增强悬念。·两级镜头组接：是又特写镜头直接跳切到全景镜头或者从全景镜头直接切换到特写镜头的组接方式。这种方法能使情节的发展在动中转静或者在静中变动，给观众的直感极强，节奏上形成突如其来的变化，产生特殊的视觉和心理效果。·闪回镜头组接：用闪回镜头，如插入人物回想往事的镜头，这种组接技巧可以用来揭示人物的内心变化。·同镜头分析：将同一个镜头分别在几个地方使用。运用该种组接技巧的时候，往往是处于这样的考虑：或者是因为所需要的
画面素材不够；或者是有意重复某一镜头，用来表现某一人物的青丝和追忆；或者是为了强调某一画面所特有的象征性的含义以印发观众的思考；或者还是为了造成
首尾相互接应，从而达到艺术结构上给人一完整而严谨的感觉。·拼接：有些时候，我们在户外拍摄虽然多次，拍摄的时间也相当长，但可以用的镜头却是很短，达不到我们所需要的长度和节奏。在这种情况下，如果有同样或相似内容的镜头的话，我们就可以把它们当中可用的部分组接，以达到节目画面必须的长度。
·插入镜头组接：在一个镜头中间切换，插入另一个表现不同主体的镜头。如一个人正在马路上走着或者坐在汽车里向外看，突然插入一个代表人物主观视线的镜头（主观镜头），以表现该人物意外的看到了什么和直观感想和引起联想的镜头。·动作组接：借助人物、动物、交通工具等等动作和动势的可衔接性以及动作的连贯性相似性，作为镜头的转换手段。·特写镜头组接：上个镜头以某一人物的某一局部（头或眼睛）或某个物件的特写画面结束，然后从这一特写画面开始，逐渐
扩大视野，以展示另一情节的环境。目的是为了在观众注意力集中在某一个人的表情或者某一事物的时候，在不知不觉中就转换了场景和叙述内容，而不使人产生陡
然跳动的不适合之感觉。·景物镜头的组接：在两个镜头之间借助景物镜头作为过度，其中有以景为主，物为陪衬的镜头，可以展示不同的地理环境和景物风貌，也表示时间和季节的变换，又是以景抒情的表现手法。在另一方面，是以物为主，景为陪衬的镜头，这种镜头往往作为镜头转换的手段。·声音转场：用解说词转场，这个技巧一般在科教片中比较常见。用画外音和画内音互相交替转场，像一些电话场景的表现。此外，还有利用歌唱来实现转场的效果，并且利用各种内容换景。·多屏画面转场：这种技巧有多画屏、多画面、多画格和多银幕等多种叫法，是近代影片影视艺术的新手法。把银幕或者屏幕一分为多，可以使双重或多重的情节齐头并进，大大的压缩了时间。如在电话场景中，打电话时，两边的人都有了，打完电话，打电话的人戏没有了，但接电话人的戏开始了。 镜头的组接技法是多种多样瓣，按照创作者的意图，根据情节的内容和需要而创造，也没有具体的规定和限制。我们在具体的后期编辑中，可以尽量地根据情况发挥，但不要脱离实际的情况和需要。
（1）镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律
镜头的组接要符合生活的逻辑、思维的逻辑。不符合逻辑观众就看不懂。做影视节目要表达的主题与中心思想一定要明确，在这个基础上我们才能确定根据观众的心理要求，即思维逻辑选用哪些镜头，怎么样将它们组合在一起。
（2）景别的变化要采用“循序渐进”的方法
一般来说，拍摄一个场面的时候，“景”的发展不宜过分剧烈，否则就不容易连接起来。相反，“景”的变化不大，同时拍摄角度变换亦不大，拍出的镜头也不容易
组接。由于以上的原因我们在拍摄的时候“景”的发展变化需要采取循序渐进的方法。循序渐进地变换不同视觉距离的镜头，可以造成顺畅的连接，形成了各种蒙太
奇句型。
·前进式句型：这种叙述句型是指景物由远景、全景向近景、特写过渡。用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展。·后退式句型：这种叙述句型是由近到远，表示有高昂到低沉、压抑的情绪，在影片中表现由细节到扩展到全部。·环行句型：是把前进式和后退式的句子结合在一起使用。由全景——中景——近景——特写，再由特写——近景——中景——远景，或者我们也可反过来运用。表现情绪由低沉到高昂，再由高昂转向低沉。这类的句型一般在影视故事片中较为常用。
在镜头组接的时候，如果遇到同一机位，同景别又是同一主体的画面是不能组接的。因为这样拍摄出来的镜头景物变化小，一副副画面看起来雷同，接在一起好像同
一镜头不停地重复。在另一方面这种机位、景物变化不大的两个镜头接在一起，只要画面中的景物稍有一变化，就会在人的视觉中产生跳动或者好像一个长镜头断了
好多次，有“拉洋片”、“走马灯”的感觉，破坏了画面的连续性。
如果我们遇到这样的情况，除了把这些镜头从头开始重拍以外（这对于镜头量少的节目片可以解决问题），对于其他同机位、同景物的时间持续长的影视片来说，采
用重拍的方法就显得浪费时间和财力了。最好的办法是采用过渡镜头。如从不同角度拍摄再组接，穿插字幕过渡，让表演者的位置，动作变化后再组接。这样组接后
的画面就不会产生跳动、断续和错位的感觉。
（3）镜头组接中的拍摄方向，轴线规律
主体物在进出画面时，我们拍摄需要注意拍摄的总方向，从轴线一侧拍，否则两个画面接在一起主体物就要“撞车”。 所谓的“轴线规律”是指拍摄的画面是否有“跳轴”现象。在拍摄的时候，如果拍摄机的位置始终在主体运动轴线的同一侧，那么构成画面的运动方向、放置方向都是一致的，否则应是“跳轴”了，跳轴的画面除了特殊的需要以外是无法组接的。
（4）镜头组接要遵循“动从动”、“静接静”的规律
如果画面中同一主体或不同主体的动作是连贯的，可以动作接动作，达到顺畅，简洁过渡的目的，我们简称为“动接动”。如果两个画面中的主体运动是不连贯的，
或者它们中间有停顿时，那么这两个镜头的组接，必须在前一个画面主体做完一个完整动作停下来后，接上一个从静止到开始的运动镜头，这就是“静接静”。“静
接静”组接时，前一个镜头结尾停止的片刻叫“落幅”，后一镜头运动前静止的片刻叫做“起幅”，起幅与落幅时间间隔大约为一二秒钟。运动镜头和固定镜头组
接，同样需要遵循这个规律。如果一个固定镜头要接一个摇镜头，则摇镜头开始要有起幅；相反一个摇镜头接一个固定镜头，那么摇镜头要有“落幅”，否则画面就
会给人一种跳动的视觉感。为了特殊效果，也有静接动或动接静的镜头。
（5）镜头组接的时间长度
我们在拍摄影视节目的时候，每个镜头的停滞时间长短，首先是根据要表达的内容难易程度，观众的接受能力来决定的，其次还要考虑到画面构图等因素。如由于画
面选择景物不同，包含在画面的内容也不同。远景中景等镜头大的画面包含的内容较多，观众需要看清楚这些画面上的内容，所需要的时间就相对长些，而对于近
景，特写等镜头小的画面，所包含的内容较少，观众只需要短时间即可看清，所以画面停留时间可短些。
另外，一幅或者一组画面中的其他因素，也对画面长短直到制约作用。如同一个画面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人们的注意。因此如果该幅画面要表现亮的
部分时，长度应该短些，如果要表现暗部分的时候，则长度则应该长一些。在同一幅画面中，动的部分比静的部分先引起人们的视觉注意。因此如果重点要表现动的
部分时，画面要短些；表现静的部分时，则画面持续长度应该稍微长一些。
（6）镜头组接的影调色彩的统一
影调是指以黑的画面而言。黑的画面上的景物，不论原来是什么颜色，都是由许多深浅不同的黑白层次组成软硬不同的影调来表现的。对于彩色画面来说，除了一个
影调问题还有一个色彩问题。无论是黑白还是彩色画面组接都应该保持影调色彩的一致性。如果把明暗或者色彩对比强烈的两个镜头组接在一起（除了特殊的需要
外），就会使人感到生硬和不连贯，影响内容通畅表达。
（7）镜头组接节奏
影视节目的题材、样式、风格以及情节的环境气氛、人物的情绪、情节的起伏跌宕等是影视节目节奏的总依据。影片节奏除了通过演员的表演、镜头的转换和运动、
音乐的配合、场景的时间空间变化等因素体现以外，还需要运用组接手段，严格掌握镜头的尺寸和数量。整理调整镜头顺序，删除多余的枝节才能完成。也可以说，
组接节奏是教学片总节奏的最后一个组成部分。
处理影片节目的任何一个情节或一组画面，都要从影片表达的内容出发来处理节奏问题。如果在一个宁静祥和的环境里用了快节奏的镜头转换，就会使得观众觉得突
兀跳跃，心理难以接受。然而在一些节奏强烈，激荡人心的场面中，就应该考虑到种种冲击因素，使镜头的变化速率与青年观众的心理要求一致，以增强青年观众的
激动情绪达到吸引和模仿的目的。
（8）镜头的组接方法
镜头画面的组接除了采用光学原理的手段以外，还可以通过衔接规律，使镜头之间直接切换，使情节更加自然顺畅，以下我们介绍几种有效的组接方法。·连接组接：相连的两个或者两个以上的一系列镜头表现同一主体的动作。·队列组接：相连镜头但不是同一主体的组接，由于主体的变化，下一个镜头主体的出现，观众会联想到上下画面的关系，起到呼应、对比、隐喻烘托的作用。往往能够创造性的揭示出一种新的含义。·黑白格的组接：为造成一种特殊的视觉效果，如闪电、爆炸、照相馆中的闪光灯效果等。组接的时候，我们可以将所需要的闪亮部分用白色画格代替，在表现各种车辆相接的瞬间组接若干黑色画格，或者在合适的时候采用黑白相间画格交*，有助于加强影片的节奏、渲染气氛、增强悬念。·两级镜头组接：是又特写镜头直接跳切到全景镜头或者从全景镜头直接切换到特写镜头的组接方式。这种方法能使情节的发展在动中转静或者在静中变动，给观众的直感极强，节奏上形成突如其来的变化，产生特殊的视觉和心理效果。·闪回镜头组接：用闪回镜头，如插入人物回想往事的镜头，这种组接技巧可以用来揭示人物的内心变化。·同镜头分析：将同一个镜头分别在几个地方使用。运用该种组接技巧的时候，往往是处于这样的考虑：或者是因为所需要的
画面素材不够；或者是有意重复某一镜头，用来表现某一人物的青丝和追忆；或者是为了强调某一画面所特有的象征性的含义以印发观众的思考；或者还是为了造成
首尾相互接应，从而达到艺术结构上给人一完整而严谨的感觉。·拼接：有些时候，我们在户外拍摄虽然多次，拍摄的时间也相当长，但可以用的镜头却是很短，达不到我们所需要的长度和节奏。在这种情况下，如果有同样或相似内容的镜头的话，我们就可以把它们当中可用的部分组接，以达到节目画面必须的长度。
·插入镜头组接：在一个镜头中间切换，插入另一个表现不同主体的镜头。如一个人正在马路上走着或者坐在汽车里向外看，突然插入一个代表人物主观视线的镜头（主观镜头），以表现该人物意外的看到了什么和直观感想和引起联想的镜头。·动作组接：借助人物、动物、交通工具等等动作和动势的可衔接性以及动作的连贯性相似性，作为镜头的转换手段。·特写镜头组接：上个镜头以某一人物的某一局部（头或眼睛）或某个物件的特写画面结束，然后从这一特写画面开始，逐渐
扩大视野，以展示另一情节的环境。目的是为了在观众注意力集中在某一个人的表情或者某一事物的时候，在不知不觉中就转换了场景和叙述内容，而不使人产生陡
然跳动的不适合之感觉。·景物镜头的组接：在两个镜头之间借助景物镜头作为过度，其中有以景为主，物为陪衬的镜头，可以展示不同的地理环境和景物风貌，也表示时间和季节的变换，又是以景抒情的表现手法。在另一方面，是以物为主，景为陪衬的镜头，这种镜头往往作为镜头转换的手段。·声音转场：用解说词转场，这个技巧一般在科教片中比较常见。用画外音和画内音互相交替转场，像一些电话场景的表现。此外，还有利用歌唱来实现转场的效果，并且利用各种内容换景。·多屏画面转场：这种技巧有多画屏、多画面、多画格和多银幕等多种叫法，是近代影片影视艺术的新手法。把银幕或者屏幕一分为多，可以使双重或多重的情节齐头并进，大大的压缩了时间。如在电话场景中，打电话时，两边的人都有了，打完电话，打电话的人戏没有了，但接电话人的戏开始了。 镜头的组接技法是多种多样瓣，按照创作者的意图，根据情节的内容和需要而创造，也没有具体的规定和限制。我们在具体的后期编辑中，可以尽量地根据情况发挥，但不要脱离实际的情况和需要。
#新亮测评# AMD获得对华为供货许可，华为Mate 40即将到来
9月15日，在经过了120天的缓冲后，美国5月15日发布的相关禁令正式生效。
当时，来自证券时报的消息称，台积电已停止为华为代工生产麒麟芯片，高通、三星及SK海力士、美光等都将不再供应芯片给华为。来自华为产业链的消息则显示，华为目前没有B计划。
在这种情况下，华为的未来发展再次引起了大家的关注，产品供货问题成为了一个热议话题。
前天，来自外媒的报道提到，美国处理器巨头AMD宣布，该公司已经获得了对华为的供货许可。
据悉，这一消息由AMD高级副总裁Forrest Norrod在德银技术大会上宣布，并表示，预计不会因为这些措施而对AMD的业务产生重大影响。
而这也是自相关禁令正式生效后，第一家公开声明已获得许可的公司。也就是说，AMD将恢复与华为的业务，接下来华为的相关业务也可以继续推进。
此外，英特尔、美光科技、三星、SK 海力士、台积电、联发科以及中芯国际等都透露过，他们已经向美国商务部提交了许可证申请，以继续向华为供货。
这些厂商的申请是否会通过，目前还没有明确的消息回应。不过部分申请方与业界专家认为，申请通过的可能性不高。且相关消息显示，由于程序复杂，审批时间或许会达到8个月甚至1年。
与此同时，由于现有情况的不确定性也对华为的手机销售造成了一定的影响。
来自路透社的消息提到，过去一个月，华强北华为新手机和二手手机的价格稳步上涨，平均上涨约400 - 500元。还有一位卖家表示，华为旗舰产品Mate 30的保时捷设计版售价也从1月份时的10000元上涨到了14000 元。
同样，来自新京报贝壳财经的消息也提到，华为Mate 30 5G的价格涨幅达到620元，华为P40 Pro的涨幅也达到了300元。
而关于价格上涨的原因，报道显示，代理商普遍认为是与华为的芯片缺货有关，不过近日价格已有所回落。
此外，鉴于目前的情况，华为推出的机型处理器搭载也令人关注。
今年4月，华为发布了新一代的华为nova7 SE，其核心搭载了华为自研的麒麟820 5G SoC芯片。不过最近有消息称，华为正在准备一款换装了联发科处理器的新版本华为nova7 SE。
现在，一款型号为 CND-AN00 的华为新机通过了入网认证，相关推测认为其就是华为nova7 SE的新版本。
根据介绍，这款新版本的华为nova7 SE仅进行了核心处理器调整，将麒麟820换成了主频2.4GHz的天玑800U。与之相对应的，调整过后的华为nova7 SE新版本定价也会更低一些。
但将麒麟820更换为天玑800U也就意味着，4个高频A76换成2个高频A76，6核G57换成3核G57。这样的调整方案，不知道最终将如何进行机型定位？
其实，对于华为旗下机型，，目前外界的关注重点主要集中在新一代华为Mate 40系列上。虽然其正式的发布时间还未公布，但相关消息却并不少。
继余承东在HDC 2020大会个人日志视频中表示，华为Mate 40系列还需要“再等一等，一切都会如期而至”后，华为的海外官方账号也进行了预热宣传。
消息显示，华为的海外账号发布消息称：我们为您带来了一个令人振奋的消息，下一代华为Mate即将推出，敬请期待。
基于此可以确定，全新一代华为Mate 40系列仍旧会兼顾到海外市场，且距离正式到来应该已经不远了。
除此之外，相关报道还显示，华为Mate 40 Pro已经获得了NBTC认证、EEC认证，还现身了Bluetooth Launch Studio。
基于这些信息来看，华为正在进行新品推出前的准备，而这也意味着大家期待已久的新机系列快要来了。
此外，相关报道还表示，将在华为Mate系列上搭载的麒麟9000芯片将是业界第一款5nm 5G Soc。与苹果最新发布的A14仿生芯片不同，麒麟9000是直接将5G基带集成到了芯片中。
而就现有消息而言，华为Mate 40系列已经曝光了大致的版本定位、参数规格、外观设计等信息，其中无论是“瀑布屏”的延续，还是首发搭载的麒麟9000芯片，都吸引着不少用户的目光。
此外，一款华为旗下的专利设计也于近日现身网络。
结合渲染图可见，这款专利设计采用了完整全面屏设计，且机身四周并没有可以用来放置弹出式镜头模块的开口，据此推测其应该会应用屏下摄像头技术。
同时，其机身后置了四摄组合，四颗摄像头呈“十”字状环绕着闪光灯排列，且整体模块位置有着不同的方案。
基于这一专利其实可以看出，华为的新机研发思路正在把屏下摄像头技术加入其中。而这也就意味着，随着技术的成熟，接下来大家也可以期待一下华为的屏下摄像头新机了。
9月15日，在经过了120天的缓冲后，美国5月15日发布的相关禁令正式生效。
当时，来自证券时报的消息称，台积电已停止为华为代工生产麒麟芯片，高通、三星及SK海力士、美光等都将不再供应芯片给华为。来自华为产业链的消息则显示，华为目前没有B计划。
在这种情况下，华为的未来发展再次引起了大家的关注，产品供货问题成为了一个热议话题。
前天，来自外媒的报道提到，美国处理器巨头AMD宣布，该公司已经获得了对华为的供货许可。
据悉，这一消息由AMD高级副总裁Forrest Norrod在德银技术大会上宣布，并表示，预计不会因为这些措施而对AMD的业务产生重大影响。
而这也是自相关禁令正式生效后，第一家公开声明已获得许可的公司。也就是说，AMD将恢复与华为的业务，接下来华为的相关业务也可以继续推进。
此外，英特尔、美光科技、三星、SK 海力士、台积电、联发科以及中芯国际等都透露过，他们已经向美国商务部提交了许可证申请，以继续向华为供货。
这些厂商的申请是否会通过，目前还没有明确的消息回应。不过部分申请方与业界专家认为，申请通过的可能性不高。且相关消息显示，由于程序复杂，审批时间或许会达到8个月甚至1年。
与此同时，由于现有情况的不确定性也对华为的手机销售造成了一定的影响。
来自路透社的消息提到，过去一个月，华强北华为新手机和二手手机的价格稳步上涨，平均上涨约400 - 500元。还有一位卖家表示，华为旗舰产品Mate 30的保时捷设计版售价也从1月份时的10000元上涨到了14000 元。
同样，来自新京报贝壳财经的消息也提到，华为Mate 30 5G的价格涨幅达到620元，华为P40 Pro的涨幅也达到了300元。
而关于价格上涨的原因，报道显示，代理商普遍认为是与华为的芯片缺货有关，不过近日价格已有所回落。
此外，鉴于目前的情况，华为推出的机型处理器搭载也令人关注。
今年4月，华为发布了新一代的华为nova7 SE，其核心搭载了华为自研的麒麟820 5G SoC芯片。不过最近有消息称，华为正在准备一款换装了联发科处理器的新版本华为nova7 SE。
现在，一款型号为 CND-AN00 的华为新机通过了入网认证，相关推测认为其就是华为nova7 SE的新版本。
根据介绍，这款新版本的华为nova7 SE仅进行了核心处理器调整，将麒麟820换成了主频2.4GHz的天玑800U。与之相对应的，调整过后的华为nova7 SE新版本定价也会更低一些。
但将麒麟820更换为天玑800U也就意味着，4个高频A76换成2个高频A76，6核G57换成3核G57。这样的调整方案，不知道最终将如何进行机型定位？
其实，对于华为旗下机型，，目前外界的关注重点主要集中在新一代华为Mate 40系列上。虽然其正式的发布时间还未公布，但相关消息却并不少。
继余承东在HDC 2020大会个人日志视频中表示，华为Mate 40系列还需要“再等一等，一切都会如期而至”后，华为的海外官方账号也进行了预热宣传。
消息显示，华为的海外账号发布消息称：我们为您带来了一个令人振奋的消息，下一代华为Mate即将推出，敬请期待。
基于此可以确定，全新一代华为Mate 40系列仍旧会兼顾到海外市场，且距离正式到来应该已经不远了。
除此之外，相关报道还显示，华为Mate 40 Pro已经获得了NBTC认证、EEC认证，还现身了Bluetooth Launch Studio。
基于这些信息来看，华为正在进行新品推出前的准备，而这也意味着大家期待已久的新机系列快要来了。
此外，相关报道还表示，将在华为Mate系列上搭载的麒麟9000芯片将是业界第一款5nm 5G Soc。与苹果最新发布的A14仿生芯片不同，麒麟9000是直接将5G基带集成到了芯片中。
而就现有消息而言，华为Mate 40系列已经曝光了大致的版本定位、参数规格、外观设计等信息，其中无论是“瀑布屏”的延续，还是首发搭载的麒麟9000芯片，都吸引着不少用户的目光。
此外，一款华为旗下的专利设计也于近日现身网络。
结合渲染图可见，这款专利设计采用了完整全面屏设计，且机身四周并没有可以用来放置弹出式镜头模块的开口，据此推测其应该会应用屏下摄像头技术。
同时，其机身后置了四摄组合，四颗摄像头呈“十”字状环绕着闪光灯排列，且整体模块位置有着不同的方案。
基于这一专利其实可以看出，华为的新机研发思路正在把屏下摄像头技术加入其中。而这也就意味着，随着技术的成熟，接下来大家也可以期待一下华为的屏下摄像头新机了。
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