镇水神兽,人称趴(pā)蝮(fù),又称蚣蝮(gōng fù),龙生九子之一,在明朝杨慎所撰《升庵外集》中为龙的第六子,也有说法是第五子。趴蝮生性喜水,爱食水妖,据说是龙王最喜之子。传说它的形象似龙非龙,似虾非虾,平生最喜欢水,伴水而居,常年累月在河水中玩耍。
关于蚣蝮有一个传说,相传很久以前蚣蝮因触犯天条,被贬下凡,压在了巨大而沉重的龟壳下,玉帝命它看守运河1000年。就这样,蚣蝮就认真的守护了运河千年后,终于获得了自由,脱离了龟壳。人们为了纪念、表彰其家族护河有功,按其的模样雕成石像放在河边的石礅上,并说这样就能镇住河水,防止洪水侵袭。寓意四方平安之意,水性非常好,修桥之时,放于桥头或桥身也常饰于石桥栏杆顶端。嘴大,肚子里能盛非常多的水,所以多用于作为建筑物的排水口。也有传说能吞江吐雨,负责排去雨水。
镇水神兽。人称趴(pā)蝮(fù),又称蚣蝮(gōng fù),龙生九子之一,在明朝杨慎所撰《升庵外集》中为龙的第六子,也有说法是第五子。趴蝮生性喜水,爱食水妖,据说是龙王最喜之子。传说它的形象似龙非龙,似虾非虾,平生最喜欢水,伴水而居,常年累月在河水中玩耍。
中国大运河由北往南,在水之上,蚣蝮在不同的区域镇守。在万宁桥(又称后门桥、地安桥,是位于北京地安门外,什刹海附近)的几只镇水兽静静的趴在泊岸之上,看着向东逝去的清流,一如往昔。这几只出土的石雕叭嗄不仅是难得的艺术珍品,而且还是测量河水深浅的标尺,我们现在看到是6只镇水兽,其实是8只,桥拱中央各有一只,桥东南北河岸各有一只,桥西南北河岸还各有四只,但在桥的西岸,人们经常看到只有一对爪抱水花,侧着头顽皮的向下看的镇水兽,那另外二只去哪儿了呢?其实秘密就在石兽向下看的水里,原来在水下还雕有一颗龙珠及另一只向上看的石兽,只要是河水充足,这颗龙珠和镇水兽就淹在水中,因此很少有人看到这幅“二龙戏珠”的场景。而桥的东侧南北岸上的这一组镇水兽也很宝贵,尤其是北岸的这一只尤为珍贵,这是一只元朝(元至四年九月)雕刻的叭嗄,造型古朴苍劲,长约1.8米,宽0.6米,通体成墨色,嘴下有须,四肢及尾部有鳞,但头上无角,可惜面部因风化严重而看不出原来的样貌了。南岸这只镇水兽尺寸略大于北岸,它面目狰狞,鼻阔嘴方,头上带角,身披鳞甲,威风凛凛的盯着水面。这些石兽除一只是元代的以外,其余都是明朝重修万宁桥时后添补上的,它们的出土,对于我们研究万宁桥的历史及京城水系都有很大的参考意义。[good][作揖]#文物代言人##约会博物馆##历史那些事##遇见艺术#
关于蚣蝮有一个传说,相传很久以前蚣蝮因触犯天条,被贬下凡,压在了巨大而沉重的龟壳下,玉帝命它看守运河1000年。就这样,蚣蝮就认真的守护了运河千年后,终于获得了自由,脱离了龟壳。人们为了纪念、表彰其家族护河有功,按其的模样雕成石像放在河边的石礅上,并说这样就能镇住河水,防止洪水侵袭。寓意四方平安之意,水性非常好,修桥之时,放于桥头或桥身也常饰于石桥栏杆顶端。嘴大,肚子里能盛非常多的水,所以多用于作为建筑物的排水口。也有传说能吞江吐雨,负责排去雨水。
镇水神兽。人称趴(pā)蝮(fù),又称蚣蝮(gōng fù),龙生九子之一,在明朝杨慎所撰《升庵外集》中为龙的第六子,也有说法是第五子。趴蝮生性喜水,爱食水妖,据说是龙王最喜之子。传说它的形象似龙非龙,似虾非虾,平生最喜欢水,伴水而居,常年累月在河水中玩耍。
中国大运河由北往南,在水之上,蚣蝮在不同的区域镇守。在万宁桥(又称后门桥、地安桥,是位于北京地安门外,什刹海附近)的几只镇水兽静静的趴在泊岸之上,看着向东逝去的清流,一如往昔。这几只出土的石雕叭嗄不仅是难得的艺术珍品,而且还是测量河水深浅的标尺,我们现在看到是6只镇水兽,其实是8只,桥拱中央各有一只,桥东南北河岸各有一只,桥西南北河岸还各有四只,但在桥的西岸,人们经常看到只有一对爪抱水花,侧着头顽皮的向下看的镇水兽,那另外二只去哪儿了呢?其实秘密就在石兽向下看的水里,原来在水下还雕有一颗龙珠及另一只向上看的石兽,只要是河水充足,这颗龙珠和镇水兽就淹在水中,因此很少有人看到这幅“二龙戏珠”的场景。而桥的东侧南北岸上的这一组镇水兽也很宝贵,尤其是北岸的这一只尤为珍贵,这是一只元朝(元至四年九月)雕刻的叭嗄,造型古朴苍劲,长约1.8米,宽0.6米,通体成墨色,嘴下有须,四肢及尾部有鳞,但头上无角,可惜面部因风化严重而看不出原来的样貌了。南岸这只镇水兽尺寸略大于北岸,它面目狰狞,鼻阔嘴方,头上带角,身披鳞甲,威风凛凛的盯着水面。这些石兽除一只是元代的以外,其余都是明朝重修万宁桥时后添补上的,它们的出土,对于我们研究万宁桥的历史及京城水系都有很大的参考意义。[good][作揖]#文物代言人##约会博物馆##历史那些事##遇见艺术#
图1 Lion Gate at Hattuša, capital of the Hittite Empire.
圣域入口处设狮子像的风俗源于西亚,传入中国。中国大户人家门口会镇设一对石狮子。但是用石狮子看家护院的风俗并没有传入日本。传入日本的只有守护神社的狛犬(こまいぬ),大概是6世纪左右通过佛教信仰传入日本的。
神社参道两胁守护社殿的“狛犬”雕像,更加较真的说法是:右边闭口、头上有一角的是狛犬(吽形);左边张口、头上无角的是狮子(阿形)。听说千叶县香取神社的古濑户狛犬阿形亦有角,这是例外。
圣域入口处设狮子像的风俗源于西亚,传入中国。中国大户人家门口会镇设一对石狮子。但是用石狮子看家护院的风俗并没有传入日本。传入日本的只有守护神社的狛犬(こまいぬ),大概是6世纪左右通过佛教信仰传入日本的。
神社参道两胁守护社殿的“狛犬”雕像,更加较真的说法是:右边闭口、头上有一角的是狛犬(吽形);左边张口、头上无角的是狮子(阿形)。听说千叶县香取神社的古濑户狛犬阿形亦有角,这是例外。
#每天一点点# 螭是中国古代神话中一种没有角的龙。所以也有人把螭称为“螭龙”。螭有四脚、长尾,类似壁虎或蜥蜴。螭纹盛行于春秋战国时代,当时的螭纹是圆眼大鼻,细眉粗颈,身体呈弯曲状,脚爪上翘,身上以阴线勾勒。汉代的螭形象与战国时代并无太大差别,仅仅是尾巴开始卷起。宋代的螭鼻子下面多了一条极宽而且非常有立体感的阴线。元代螭的形象则是宽头高额,眉、眼、鼻、口全挤在面部下方,只占面部的三分之一,形体生动、优美。到了清代,螭纹的写实性得到加强,但其形象却略显呆滞,毫无生气。螭纹是一个很大的概念,由于古人在创作时加入了一些幻想和夸张的成分,因此大可以将头上无角、四脚、长尾的爬行动物饰纹都归入螭纹之列。
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