【文化走訪 |「實驗實驗展——榮念曾創作50年」有甚麼看點？跟著小編逛一圈！】香港文化博物館近日正舉辦「實驗實驗展——榮念曾創作50年」，展出藝術家榮念曾多年來的跨媒體藝術創作，讓觀眾認識這位實驗藝術先行者多元化的藝術歷程。
榮念曾是國際文化交流及發展的倡導者和重要推手，他在七十年代開展跨媒體藝術創作，包括電影、漫畫、裝置、錄像、舞台與概念藝術，並於一九八二年參與成立香港實驗藝術團體進念・二十面體，現為團體的聯合藝術總監。榮念曾以舞台上下作為藝術實驗交流的平台，五十年來不斷邀約來自不同媒介、地區及文化背景的藝術家，共同探索跨界創作及交流的無限可能性。
是次展覽是榮氏經典創作的重塑與延伸，向觀眾介紹榮氏多年來在跨媒體及實驗藝術、視覺及表演藝術、藝術評論、文化交流、傳統工藝保育及發展等方面的視野和貢獻。
展覽分為八個部分，分別是位於庭院的「入門需知——花牌秘密花園」、榮念曾五十年創作歷程時間軸展板、集結各類天天塑像與漫畫的「天天跨界大創意」、「監獄是舞台/舞台是監獄」、「中國四字成語概念卡片」、「錄像方之中國文化深層結構」、「錄像圈」以及「天天您好」。
「入門需知——花牌秘密花園」是香港文化博物館有史以來最大型展品，圍繞庭院三面搭建，是結合香港傳統竹棚和花牌紮作工藝的大型竹棚花牌裝置。大紅、亮綠和寶黃顏色相互衝撞搶位，反映民俗工藝的力量。作品源自榮念曾於2014年為史密森尼民俗節創作的裝置，搭建出深六米、高十米、闊三十三米的大型城門。當中的文字賀辭，都是AABC型的成語/俚語，因為榮念曾認為，四字成語是了解幾千年中國文化的入門初階，而香港的俚語，也可以是分析香港文化的入門需知。
榮念曾希望大家可以透過這件作品被「傳統」緊緊包圍，認識自己和傳統的關係，在民俗創作的凌亂和繁瑣表象中，認識俗艷裡面的秩序。場地中央還有不少啤梨狀的葫蘆，觀眾不妨湊近一睹究竟。
進入展廳，看完榮念曾五十年創作歷程時間軸展板，了解他五十年來的成就後，讓我們一起走進長方形長廊，欣賞「天天跨界大創意」區的「天天向上」九格漫畫及塑像。九格漫畫共有14幅，除了出自榮念曾之手的作品，還有徐克、歐陽應霽、又一山人等名人參與。塑像則有25件，純白的天天塑像在不同人士的設計下煥發生機。
上面這幅寫有「相濡以沫」字樣的，便是前首爾市市長朴元淳創作的天天。
展廳中，一眾排列整齊的紅木小盒子十分吸睛，每個盒子上方的展板上標註有創作者的名字，這些都是甚麼東西？事實上，它們屬於榮念曾的「監獄是舞台/舞台是監獄」小盒子計劃，構思源於2007年榮念曾在上海舉辦漫畫個展時，在市集發現中國傳統裝蟋蟀用的紅木小盒子。榮念曾覺得它們像一個小監獄，囚禁在裡面的是唱歌的小蟲，囚禁小蟲的是一座舞台或籠子，也由此展開了對傳統、工藝、監獄、創作、囚禁、舞台、觀者、博物館的反思。
榮念曾認識了製作盒子的工藝師傅，然後親自設計了一個不裝蟋蟀的小盒子，將它們分發給五十多位在不同界別、不同地域的好朋友，如賈樟柯、林懷民、佐藤信等，希望他們在小盒子當中表現他們的故事，並集合組成一個系列，成為與公眾交流和對話的裝置。
看了這麼多，想要親自互動一把的話，不妨來「中國四字成語概念卡片」區，點擊屏幕抽取屬於你的「當日成語」，還能與這個詞合影留念。喜歡實體卡片的朋友們，也可以在牌堆中進行抽取，一旁的文字解析很特別，值得慢慢賞讀。
走進幽暗的展區，眼前所見的是由32部電視機組成的「錄像圈」。參與創作的藝術家來自全球11個城市，共108人。每人製作三分鐘錄像，連接成一盒大約三個半小時的影帶。每部電視機播放相同的影帶，但都不是同步放映，不是同步結束。這種近乎隨機的存在和過去，構成了一個影像萬花筒。
「錄像圈」把32部電視機環繞成一個圈子，熒幕向內，32這個數字來自《易經》的六六無窮，要是三十二部電視機代表了陽性，在其中的空間便代表其陰性，陰陽之間，六十四卦便產生了。觀眾可以選擇邊走邊逐個欣賞電視中的畫面，也可站在圓心環顧四周。
附近的「錄像方之中國文化深層結構」，是客席策展人之一、進念・二十面體聯合藝術總監暨行政總裁胡恩威回應榮念曾「錄像圈」的致敬作品，影像來自1990年由榮念曾導演並在香港文化中心劇場首演的《中國文化深層結構》。
展覽的最後一部分名為「天天你好」，在當中，23位分別說著不同語言的天天聚首一堂與大家打招呼，色彩斑斕，也是不可錯過的打卡點。
香港文化博物館總館長鄧民亮表示，榮念曾在過去的多年間不僅有出色的藝術作品，也不斷為文化政策的改進出謀劃策，致力搭建更好的交流平台，對香港的文化發展有巨大貢獻。在他眼裡，榮念曾很看重教育，希望可以啟發年輕人。他希望能透過這樣的展覽，以香港文化作為立足點走向世界。
胡恩威則笑稱，因為疫情關係，原定於暑假期間舉辦的這一展覽延遲至今，正好遇上M+開幕，希望大家也可以將二者比對欣賞，感受展覽內容的不同。
榮念曾在開幕儀式中稱，文化交流不只是「派人去不同的地方表演」這麼簡單，而是需要一起面對文化上的挑戰，容許有互相評論的空間。「我覺得創作和遊戲有關係，需要發展自己的文化和遊戲，學會檢閱自己的文化，讓年輕人知道身邊的文化和自己的關係，再將他們發展成未來的文化」，他說。
展覽展出至2022年3月14日，感興趣的朋友們，不妨去親自欣賞一下吧。
#香港吃喝玩乐#
#微博乐活大湾区#
#微博行走港澳#
#玩在香港#
#漫遊香港#
#香港新闻#
#香港身边事#香港吃喝玩乐#
榮念曾是國際文化交流及發展的倡導者和重要推手，他在七十年代開展跨媒體藝術創作，包括電影、漫畫、裝置、錄像、舞台與概念藝術，並於一九八二年參與成立香港實驗藝術團體進念・二十面體，現為團體的聯合藝術總監。榮念曾以舞台上下作為藝術實驗交流的平台，五十年來不斷邀約來自不同媒介、地區及文化背景的藝術家，共同探索跨界創作及交流的無限可能性。
是次展覽是榮氏經典創作的重塑與延伸，向觀眾介紹榮氏多年來在跨媒體及實驗藝術、視覺及表演藝術、藝術評論、文化交流、傳統工藝保育及發展等方面的視野和貢獻。
展覽分為八個部分，分別是位於庭院的「入門需知——花牌秘密花園」、榮念曾五十年創作歷程時間軸展板、集結各類天天塑像與漫畫的「天天跨界大創意」、「監獄是舞台/舞台是監獄」、「中國四字成語概念卡片」、「錄像方之中國文化深層結構」、「錄像圈」以及「天天您好」。
「入門需知——花牌秘密花園」是香港文化博物館有史以來最大型展品，圍繞庭院三面搭建，是結合香港傳統竹棚和花牌紮作工藝的大型竹棚花牌裝置。大紅、亮綠和寶黃顏色相互衝撞搶位，反映民俗工藝的力量。作品源自榮念曾於2014年為史密森尼民俗節創作的裝置，搭建出深六米、高十米、闊三十三米的大型城門。當中的文字賀辭，都是AABC型的成語/俚語，因為榮念曾認為，四字成語是了解幾千年中國文化的入門初階，而香港的俚語，也可以是分析香港文化的入門需知。
榮念曾希望大家可以透過這件作品被「傳統」緊緊包圍，認識自己和傳統的關係，在民俗創作的凌亂和繁瑣表象中，認識俗艷裡面的秩序。場地中央還有不少啤梨狀的葫蘆，觀眾不妨湊近一睹究竟。
進入展廳，看完榮念曾五十年創作歷程時間軸展板，了解他五十年來的成就後，讓我們一起走進長方形長廊，欣賞「天天跨界大創意」區的「天天向上」九格漫畫及塑像。九格漫畫共有14幅，除了出自榮念曾之手的作品，還有徐克、歐陽應霽、又一山人等名人參與。塑像則有25件，純白的天天塑像在不同人士的設計下煥發生機。
上面這幅寫有「相濡以沫」字樣的，便是前首爾市市長朴元淳創作的天天。
展廳中，一眾排列整齊的紅木小盒子十分吸睛，每個盒子上方的展板上標註有創作者的名字，這些都是甚麼東西？事實上，它們屬於榮念曾的「監獄是舞台/舞台是監獄」小盒子計劃，構思源於2007年榮念曾在上海舉辦漫畫個展時，在市集發現中國傳統裝蟋蟀用的紅木小盒子。榮念曾覺得它們像一個小監獄，囚禁在裡面的是唱歌的小蟲，囚禁小蟲的是一座舞台或籠子，也由此展開了對傳統、工藝、監獄、創作、囚禁、舞台、觀者、博物館的反思。
榮念曾認識了製作盒子的工藝師傅，然後親自設計了一個不裝蟋蟀的小盒子，將它們分發給五十多位在不同界別、不同地域的好朋友，如賈樟柯、林懷民、佐藤信等，希望他們在小盒子當中表現他們的故事，並集合組成一個系列，成為與公眾交流和對話的裝置。
看了這麼多，想要親自互動一把的話，不妨來「中國四字成語概念卡片」區，點擊屏幕抽取屬於你的「當日成語」，還能與這個詞合影留念。喜歡實體卡片的朋友們，也可以在牌堆中進行抽取，一旁的文字解析很特別，值得慢慢賞讀。
走進幽暗的展區，眼前所見的是由32部電視機組成的「錄像圈」。參與創作的藝術家來自全球11個城市，共108人。每人製作三分鐘錄像，連接成一盒大約三個半小時的影帶。每部電視機播放相同的影帶，但都不是同步放映，不是同步結束。這種近乎隨機的存在和過去，構成了一個影像萬花筒。
「錄像圈」把32部電視機環繞成一個圈子，熒幕向內，32這個數字來自《易經》的六六無窮，要是三十二部電視機代表了陽性，在其中的空間便代表其陰性，陰陽之間，六十四卦便產生了。觀眾可以選擇邊走邊逐個欣賞電視中的畫面，也可站在圓心環顧四周。
附近的「錄像方之中國文化深層結構」，是客席策展人之一、進念・二十面體聯合藝術總監暨行政總裁胡恩威回應榮念曾「錄像圈」的致敬作品，影像來自1990年由榮念曾導演並在香港文化中心劇場首演的《中國文化深層結構》。
展覽的最後一部分名為「天天你好」，在當中，23位分別說著不同語言的天天聚首一堂與大家打招呼，色彩斑斕，也是不可錯過的打卡點。
香港文化博物館總館長鄧民亮表示，榮念曾在過去的多年間不僅有出色的藝術作品，也不斷為文化政策的改進出謀劃策，致力搭建更好的交流平台，對香港的文化發展有巨大貢獻。在他眼裡，榮念曾很看重教育，希望可以啟發年輕人。他希望能透過這樣的展覽，以香港文化作為立足點走向世界。
胡恩威則笑稱，因為疫情關係，原定於暑假期間舉辦的這一展覽延遲至今，正好遇上M+開幕，希望大家也可以將二者比對欣賞，感受展覽內容的不同。
榮念曾在開幕儀式中稱，文化交流不只是「派人去不同的地方表演」這麼簡單，而是需要一起面對文化上的挑戰，容許有互相評論的空間。「我覺得創作和遊戲有關係，需要發展自己的文化和遊戲，學會檢閱自己的文化，讓年輕人知道身邊的文化和自己的關係，再將他們發展成未來的文化」，他說。
展覽展出至2022年3月14日，感興趣的朋友們，不妨去親自欣賞一下吧。
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#相机# 聊聊索尼A7M4需要用怎样的存储卡。A7M4是双SD卡槽，其中一个卡槽不仅可以插SD，还能用CFE A卡。图一左边3个都是SD卡，最右边的是CFE A卡。SD卡有很多种规格，目前比较通用的是C10、V30、V60、V90这四个，左起依次是C10、V30、V90，我自己没买过V60的SD卡。这些规格的区别主要在于读写速度，写入速度越快的卡可以拍摄更高规格的视频，可以在连拍的时候更快地把缓存中的数据传输到卡里，所以买什么规格的卡就变得很重要了。
首先是拍照，索尼A7M4有损压缩RAW的连拍速度是10张/秒，无损压缩、无压缩的连拍速度是6张/秒，你可能以为只有高速卡才能做到最高速度的连拍，这是错的！最高连拍速度和卡无关，下面这种最便宜的C10 SD卡在A7M4上都能做到10张/秒连拍，给A7R4用也能做到10张/秒连拍，这是我测试过的。
既然便宜卡也能做到最高速度连拍，那么是不是没必要买高速卡了？也不是，相机连拍的时候是把数据先放在机身缓存里，然后把缓存里的数据传输到SD卡上，如果缓存满了相机就没法连拍了，这就是连拍中出现卡顿的原因，高速卡可以更快地把数据写入，减少连拍中出现卡顿的频率。另外索尼早期的微单譬如A7R3，连拍写入的时候相机会变得很卡，很多功能用不成（A7R4就没这个问题），所以高速卡还是有必要买的，至于具体买什么卡还得看你需求。
V30的卡可以做到85MB/S的写入，V60的卡可以做到150MB/S的写入，V90的卡可以做到260MB/S的写入，你可以根据自己的需求去选择。
说完拍照再来说拍视频，很多人买A7M4就是冲着视频来的。虽然图二是A7S3，但和A7M4没区别。索尼提供了三种编码，分别是XAVC HS（H.265）、XAVC S（H.264 帧间压缩）、XAVC S-I（H.264 帧内压缩），这三个规格下都能拍摄422 10bit slog的视频。
假设都拍最高规格的422 10bit 4K60P视频，XAVC HS（H.265）占的存储空间最小，其次是XAVC S（H.264 帧间压缩），占空间最多的是XAVC S-I（H.264 帧内压缩）。既然H.265占空间最小，那么拍265不就行了吗？可大家的电脑配置不同，差一点的电脑剪辑H.265的视频会卡，但是剪XAVC S（H.264 帧间压缩）的视频就流畅很多，剪XAVC S-I（H.264 帧内压缩）就更流畅了。要么你去买更好的电脑剪H.265视频，要么忍受体积更大的H.264视频用没那么好的电脑去剪。
视频的制式有两种，PAL和NTSC，PAL是国内用的，NTSC是美国日本用的，4K25P、4K50P这种就是PAL制，4K24P、4K30P、4K60P就是NTSC制。
最常用的是XAVC S 4K（H.264 帧间压缩），当你拍422 10bit 4K60P的时候用V30的卡就可以了，当然你有钱买更好的V60、V90或者用CFE A卡拍4K60P我也不拦着你。这种4K60P的视频，拍出来是正常速度播放的，你可以后期把速度慢放做成升格视频。另外还有一种直接拍升格的S&Q模式（图三），譬如拍摄4K24P 2.5倍慢动作视频，拍出来播放的时候就是2.5倍慢动作，这V30的卡就不能拍，你得用V60或者更好的卡才行。
我个人觉得直接V30的卡拍4K60P，后期的时候慢速播放就行了，但这个和拍摄4K24P 2.5倍慢动作视频有哪些区别我也不清楚，得问问人。
当你要拍摄XAVC HS 4K（H.265）的时候只能拍摄4K50P、4K60P、4K24P三种帧数，不能拍摄4K25P和4K30P，别问我为什么，人家索尼没给。
当你拍摄4K50P、4K60P、4K24P的时候只需要V30的卡；
当你拍摄4K24P 2.5倍慢动作视频的时候需要V60的卡。
当你要拍摄XAVC S-I 4K(ALL-I)的时候，因为这个编码占的空间很大，所以4K24P到4K60P都得用V90的卡才行。
如果你要拍摄4K24P 2.5倍慢动作视频，就得CFE A卡才能用，这CFE A卡的价格贵的丧心病狂。
因为A7M4不能拍摄4K120P的视频，所以想拍摄这种更慢动作的只能去拍1080 120P，在1080P下有XAVC S（H.264帧间压缩）和XAVC S-I（H.264帧内压缩）两种，没有H.265了。
在拍摄XAVC S（H.264帧间压缩）1080 120P的时候也只需要V30的卡，但这里有点奇怪，1080 60P是422 10bit但1080 120P只有420 8bit。
那我想拍10bit 1080升格怎么办，只能在S&Q慢动作视频里才能做到，也就是说你拍正常速度的1080 120P视频只有8bit，拍慢动作视频才有10bit，我也不知道是为啥。
接下来我说的是A7S3对1080升格视频中的SD卡的需求，我不确定A7M4这方面是否和A7S3一样， 以下仅供参考。
在XAVC S（H.264帧间压缩）下
如果你想拍60帧的视频，422 10bit 24P 2.5倍慢动作、422 10bit 30P 2倍慢动作视频需要V30的卡。
如果你想拍120帧的视频，在拍60帧 2倍慢动作的时候也只需要V30的卡，但你要拍30帧 4倍慢动作和24帧 5倍慢动作的时候就需要V60的卡了。
在XAVC S-I（H.264帧内压缩）下1080 S&Q慢动作视频都得用V90的卡才行。
总结：
只拍照不怎么拍视频，任何卡都可以，但高速卡可以减少连拍中卡顿的频率，有较多连拍速度的建议买更好的卡，至少V30起步，有钱上V60和V90更好。
没多少连拍需求的用最便宜的C10卡都够用。
如果你有视频需求，需要仔细研究上面我写到的，按照自己的需求来买。如果让我提供建议，我自己拍的是XAVC S（H.264帧间压缩）格式，我直接拍4K60P视频不拍慢动作，如果需要升格后期慢速播放这段视频就行了，这个时候只需要V30的卡就能满足我的需求。
但如果你要拍摄4K24P 2.5倍慢动作视频，就得V60的卡了，这种卡价格会贵一些。
如果你除了拍4K视频外还要拍1080P视频，在拍摄1080 24P 5倍慢动作和1080 30P 4倍慢动作的时候也得用V60的卡，如果你有四倍或者五倍的慢动作视频需求，V30还是不够用的， 还是得上V60或者更好的卡。
是不是听着很复杂，拍照的话基本不用考虑买什么存储卡，连拍多就买好卡，连拍少买便宜卡就行，但拍视频不一样，你要拍4K还是1080P、你要拍多高的帧数、你要拍H.264还是H.265，不同规格下要用到的存储卡都不一样。
#微博新知博主#
首先是拍照，索尼A7M4有损压缩RAW的连拍速度是10张/秒，无损压缩、无压缩的连拍速度是6张/秒，你可能以为只有高速卡才能做到最高速度的连拍，这是错的！最高连拍速度和卡无关，下面这种最便宜的C10 SD卡在A7M4上都能做到10张/秒连拍，给A7R4用也能做到10张/秒连拍，这是我测试过的。
既然便宜卡也能做到最高速度连拍，那么是不是没必要买高速卡了？也不是，相机连拍的时候是把数据先放在机身缓存里，然后把缓存里的数据传输到SD卡上，如果缓存满了相机就没法连拍了，这就是连拍中出现卡顿的原因，高速卡可以更快地把数据写入，减少连拍中出现卡顿的频率。另外索尼早期的微单譬如A7R3，连拍写入的时候相机会变得很卡，很多功能用不成（A7R4就没这个问题），所以高速卡还是有必要买的，至于具体买什么卡还得看你需求。
V30的卡可以做到85MB/S的写入，V60的卡可以做到150MB/S的写入，V90的卡可以做到260MB/S的写入，你可以根据自己的需求去选择。
说完拍照再来说拍视频，很多人买A7M4就是冲着视频来的。虽然图二是A7S3，但和A7M4没区别。索尼提供了三种编码，分别是XAVC HS（H.265）、XAVC S（H.264 帧间压缩）、XAVC S-I（H.264 帧内压缩），这三个规格下都能拍摄422 10bit slog的视频。
假设都拍最高规格的422 10bit 4K60P视频，XAVC HS（H.265）占的存储空间最小，其次是XAVC S（H.264 帧间压缩），占空间最多的是XAVC S-I（H.264 帧内压缩）。既然H.265占空间最小，那么拍265不就行了吗？可大家的电脑配置不同，差一点的电脑剪辑H.265的视频会卡，但是剪XAVC S（H.264 帧间压缩）的视频就流畅很多，剪XAVC S-I（H.264 帧内压缩）就更流畅了。要么你去买更好的电脑剪H.265视频，要么忍受体积更大的H.264视频用没那么好的电脑去剪。
视频的制式有两种，PAL和NTSC，PAL是国内用的，NTSC是美国日本用的，4K25P、4K50P这种就是PAL制，4K24P、4K30P、4K60P就是NTSC制。
最常用的是XAVC S 4K（H.264 帧间压缩），当你拍422 10bit 4K60P的时候用V30的卡就可以了，当然你有钱买更好的V60、V90或者用CFE A卡拍4K60P我也不拦着你。这种4K60P的视频，拍出来是正常速度播放的，你可以后期把速度慢放做成升格视频。另外还有一种直接拍升格的S&Q模式（图三），譬如拍摄4K24P 2.5倍慢动作视频，拍出来播放的时候就是2.5倍慢动作，这V30的卡就不能拍，你得用V60或者更好的卡才行。
我个人觉得直接V30的卡拍4K60P，后期的时候慢速播放就行了，但这个和拍摄4K24P 2.5倍慢动作视频有哪些区别我也不清楚，得问问人。
当你要拍摄XAVC HS 4K（H.265）的时候只能拍摄4K50P、4K60P、4K24P三种帧数，不能拍摄4K25P和4K30P，别问我为什么，人家索尼没给。
当你拍摄4K50P、4K60P、4K24P的时候只需要V30的卡；
当你拍摄4K24P 2.5倍慢动作视频的时候需要V60的卡。
当你要拍摄XAVC S-I 4K(ALL-I)的时候，因为这个编码占的空间很大，所以4K24P到4K60P都得用V90的卡才行。
如果你要拍摄4K24P 2.5倍慢动作视频，就得CFE A卡才能用，这CFE A卡的价格贵的丧心病狂。
因为A7M4不能拍摄4K120P的视频，所以想拍摄这种更慢动作的只能去拍1080 120P，在1080P下有XAVC S（H.264帧间压缩）和XAVC S-I（H.264帧内压缩）两种，没有H.265了。
在拍摄XAVC S（H.264帧间压缩）1080 120P的时候也只需要V30的卡，但这里有点奇怪，1080 60P是422 10bit但1080 120P只有420 8bit。
那我想拍10bit 1080升格怎么办，只能在S&Q慢动作视频里才能做到，也就是说你拍正常速度的1080 120P视频只有8bit，拍慢动作视频才有10bit，我也不知道是为啥。
接下来我说的是A7S3对1080升格视频中的SD卡的需求，我不确定A7M4这方面是否和A7S3一样， 以下仅供参考。
在XAVC S（H.264帧间压缩）下
如果你想拍60帧的视频，422 10bit 24P 2.5倍慢动作、422 10bit 30P 2倍慢动作视频需要V30的卡。
如果你想拍120帧的视频，在拍60帧 2倍慢动作的时候也只需要V30的卡，但你要拍30帧 4倍慢动作和24帧 5倍慢动作的时候就需要V60的卡了。
在XAVC S-I（H.264帧内压缩）下1080 S&Q慢动作视频都得用V90的卡才行。
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只拍照不怎么拍视频，任何卡都可以，但高速卡可以减少连拍中卡顿的频率，有较多连拍速度的建议买更好的卡，至少V30起步，有钱上V60和V90更好。
没多少连拍需求的用最便宜的C10卡都够用。
如果你有视频需求，需要仔细研究上面我写到的，按照自己的需求来买。如果让我提供建议，我自己拍的是XAVC S（H.264帧间压缩）格式，我直接拍4K60P视频不拍慢动作，如果需要升格后期慢速播放这段视频就行了，这个时候只需要V30的卡就能满足我的需求。
但如果你要拍摄4K24P 2.5倍慢动作视频，就得V60的卡了，这种卡价格会贵一些。
如果你除了拍4K视频外还要拍1080P视频，在拍摄1080 24P 5倍慢动作和1080 30P 4倍慢动作的时候也得用V60的卡，如果你有四倍或者五倍的慢动作视频需求，V30还是不够用的， 还是得上V60或者更好的卡。
是不是听着很复杂，拍照的话基本不用考虑买什么存储卡，连拍多就买好卡，连拍少买便宜卡就行，但拍视频不一样，你要拍4K还是1080P、你要拍多高的帧数、你要拍H.264还是H.265，不同规格下要用到的存储卡都不一样。
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好久没发日常博了
最近的生活好像有些皱巴巴
但希望我也要一直记得
《別總是忘了給生活寫封信》
秋天不仅充满了思念
也是一个很容易被感性牵着鼻子走的季节
有时候稍微emo一下也不是不可
但是它绝对不能成为我生活的主旋律
这两天也发现了消除emo的最佳办法
找到自己喜欢的运动并拉上喜欢的小伙伴一起
运动完一起去吃想吃的一切美食
听听秋天的风声
看看橘色的天空
所有的坏情绪也都烟消云散了
“我的一生”这趟列车
不过又是有人买好了票
上了车 然后又匆匆别离
只希望火车开过了破晓
也会抵达浪漫花海
而我也可以真正学会“不愧疚”
开始学会拒绝无效社交
留多了点时间给自己
哪怕是用在“浪费”这件事情上
也得是浪费在自己身上
今天的诗词大赛
没有准备好
但结果好像也没有很烂
中午的竞选演讲
满当当的形式主义
很不喜欢
但也没有退路
不过就像今天正哥说的一句话
“成长就是尝遍所有你不喜欢的东西”
那也罢了吧
总有一天是要长大的
接受所有的平凡
毕竟简简单单的生活才最抚人心
心里有光在
一直有人爱
从都没有畏惧过未来
走出谷底
就要去迎接阳光了
好起来 明天见啦[太阳] https://t.cn/RuQ52aU
最近的生活好像有些皱巴巴
但希望我也要一直记得
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所有的坏情绪也都烟消云散了
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也得是浪费在自己身上
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但结果好像也没有很烂
中午的竞选演讲
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但也没有退路
不过就像今天正哥说的一句话
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那也罢了吧
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毕竟简简单单的生活才最抚人心
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