立陶宛话剧《伪君子》
因为口碑很好买的票,确实值得推荐。首先比较感兴趣的是现场摄影师,也惊讶每个演员的镜头感都这么好,肯定是经过无数遍的摸索演练才能达到这种效果。然后这个迷宫的舞美也很有意思,倒不是说多么有寓意,这个其次,主要是看完发现它好实用啊。然后音乐,我这个电音爱好者实在是太喜欢了(电音里面总是包含视效这个部分的),现场的键盘手也算是参与演出吧,但是谢幕的时候他好害羞。
看的时候就在想中国什么时候能做出这样的作品,能把一些当代的先锋的艺术融入其中?在国内讲起话剧,仿佛是跟影视艺术相对立,回归现场表演的一种艺术,充满了复古的味道。但是其实剧场能放很多东西,我在法国看芭蕾舞,中间一整段是放电影,我也会疑惑为何要来现场看录好的东西?后来想了下剧场是个有仪式感的地方,而艺术并不为形式所困,应该是反过来形式拓展了艺术的边界。
扯远了,回来说一下剧情。看完我以为是在说当代的故事,后来才知道改编自莫里哀的原著,那这个伪君子的故事真的是永不过时啊。男主人这个角色看起来如此荒诞,然而他很真实,这样的故事天天都在上演。
因为口碑很好买的票,确实值得推荐。首先比较感兴趣的是现场摄影师,也惊讶每个演员的镜头感都这么好,肯定是经过无数遍的摸索演练才能达到这种效果。然后这个迷宫的舞美也很有意思,倒不是说多么有寓意,这个其次,主要是看完发现它好实用啊。然后音乐,我这个电音爱好者实在是太喜欢了(电音里面总是包含视效这个部分的),现场的键盘手也算是参与演出吧,但是谢幕的时候他好害羞。
看的时候就在想中国什么时候能做出这样的作品,能把一些当代的先锋的艺术融入其中?在国内讲起话剧,仿佛是跟影视艺术相对立,回归现场表演的一种艺术,充满了复古的味道。但是其实剧场能放很多东西,我在法国看芭蕾舞,中间一整段是放电影,我也会疑惑为何要来现场看录好的东西?后来想了下剧场是个有仪式感的地方,而艺术并不为形式所困,应该是反过来形式拓展了艺术的边界。
扯远了,回来说一下剧情。看完我以为是在说当代的故事,后来才知道改编自莫里哀的原著,那这个伪君子的故事真的是永不过时啊。男主人这个角色看起来如此荒诞,然而他很真实,这样的故事天天都在上演。
《伪君子》,立陶宛国家话剧院,奥斯卡·科索诺瓦斯导演作品,非常不错。这是我看过最好的一版,也是将这部经典诠释得最冷酷的一版。幕前热情的演绎与幕后冷漠的真实,交织出人性两面的对立与一体。在社交网络的面前,我们人人都是伪君子,可除了这一点,舆论的导向,也在左右着我们对政客的判断。我很喜欢这一版的结尾,砍掉了原著中伪君子的下场——在时下,只有这样的结尾,伪君子们获胜了,他们赢得了选票,得到了声誉,占据了一切,然后,就没有然后了,他们将被永世传颂! https://t.cn/RwUA2Gs
《伪君子》这部戏真的让我感受到了舞台是没有界限的,表现形式也从来没有唯一,只要能表达出内核,那就是好的表现形式。
先从舞台说起,迷宫一般的花园,头顶摇晃的吊灯,背景的屏幕,让我想起另一部也是舞台非常让人惊艳的《叶甫盖尼·奥涅金》,同样也是运用到了舞台顶部装置。《伪君子》的故事没有变,但融入了很多现代的元素,如社交媒体等等,背景屏幕上扭曲的视频效果,真的有在看《黑镜》的感觉。
演员的表演的话,最惊喜的是演员的肢体和在后台以及舞台表演时两种状态的切换。因为演员的表演模糊了真假虚实,更加突出了荒诞离奇。
从我个人感受而言,真的可以做到不犯困看完两个小时,不停被震撼的舞台,富有节奏感的音乐时刻刺激着我的感官。我个人认为,先锋真的是最适合表现荒诞的手法,同时确实有形式大于内容的缺点,但瑕不掩瑜。导演的奇思妙想真的是每一秒都能给人带来新奇的体验,并且导演在加入自己的想法同时也展现了《伪君子》的内核。
最后,我真的要吐槽一下,字幕为什么永远跟不上演员的台词
先从舞台说起,迷宫一般的花园,头顶摇晃的吊灯,背景的屏幕,让我想起另一部也是舞台非常让人惊艳的《叶甫盖尼·奥涅金》,同样也是运用到了舞台顶部装置。《伪君子》的故事没有变,但融入了很多现代的元素,如社交媒体等等,背景屏幕上扭曲的视频效果,真的有在看《黑镜》的感觉。
演员的表演的话,最惊喜的是演员的肢体和在后台以及舞台表演时两种状态的切换。因为演员的表演模糊了真假虚实,更加突出了荒诞离奇。
从我个人感受而言,真的可以做到不犯困看完两个小时,不停被震撼的舞台,富有节奏感的音乐时刻刺激着我的感官。我个人认为,先锋真的是最适合表现荒诞的手法,同时确实有形式大于内容的缺点,但瑕不掩瑜。导演的奇思妙想真的是每一秒都能给人带来新奇的体验,并且导演在加入自己的想法同时也展现了《伪君子》的内核。
最后,我真的要吐槽一下,字幕为什么永远跟不上演员的台词
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