#口水多過浪花##Do姐林奕華有計傾#
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和Do姐有偈傾 之 由電影雙周刊第一期（1979）封面「傾」起

香港女演員由八十年代起步，活躍至二〇〇〇的幾位之中，鄭裕玲的發展，有幾處是頗為獨特的。

一，首登大銀幕之作《花城》（1983）之後，蟄伏三年，到《你情我願》（1986）才是她的第二部電影。兩片的反差之大，和她在當中三年經歷的變化有關。自1983她在電視台的戲路和主持之路有所開濶後，喜劇漸漸和悲劇的份量平分秋色。《流氓大亨》最後一個「流淚」鏡頭的她打動很多觀眾，但傻呼呼如《開心女鬼》的麥當娜（類）造型，翻拍古裝《鍾無艷》在《歡樂今宵》搶回收視，都是有目共睹。這些「洗禮」，把擅長情感戲路的鄭裕玲，帶上了與民同樂的路。

二，樂壇上的百變天后有梅艷芳，影壇的鄭裕玲也是不遑多讓。由《花城》的歐陸風，《你情我願》的美式富婆，到《神奇兩女俠》的「港式」瞓身戰鬥格，這三部電影的女角，從「美」到「扮」到「豁出去」，也打破了女演員一般「靚」的標準。鄭裕玲之後的電影，於是呈現了屬於她在審美上的Do and Don’t: Don’t 是無須為靚而靚，Do是自信的話，角色可以唔靚，但扮演她的人依然很亮麗。

三，鄭裕玲作為entertainer，喜劇演員，其實最值得研究的，是她的節奏感，不論肢體還是語言。這兩者的能量結合起來，也使她和很多男演員的對手戲可以擦出更多火花。觀眾喜歡動作片多於文藝片，因為熱鬧讓人更容易感到愉悅，鄭在1983 的《花城》裏還是「深閨夢裏人」，到了1986的《你情我願》，已能做到「日日都是拜年時」。

自帶喜慶，又能為民請命，是後來鄭裕玲在港產片裏，一步步與一個時代找到連結，與之共生，也在之後，留下足跡的原因。

文：林奕華
資料整理：林奕華

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