今日喜绿
收到了星巴克圣诞手机壳
得到了隐先生授予的徽章
以及其赠与的手机壳和耳机套
更加一不小心买到了“明天上市的行事历”
看来我对星巴克的执着
不光感动到了自己
还感动哭了其别人呢
开心的下雨天
记录记录一下
好喜欢星巴克官宣的图片
温暖又浪漫
#一切都是最好的安排[超话]##生活如诗[超话]##我是多么幸运##圣诞季##我的咖啡情节☕️##美图分享# @星巴克中国
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《奇遇·人間角落》#奇遇人间角落#
第四站—理塘
理塘，原本是我計畫中沒有要去的地方
賴敏丁一舟，原本是我不敢認識的人⋯
三個月前的某一個晚上，我和趙琦導演、趙青導演、歐導、瑋超導演圍坐在我工作室的地毯上，聊著人間角落的每一個選題。當時的我是聽得津津有味，就像小孩子聽的睡前故事一樣，那些人物情節環境被他們形容的很夢幻，又是上山抓羊、又是騎著電瓶車送外賣，有趣至極！
唯有理塘這一選題，聽著聽著讓我皺起了眉頭。
因為我認為這樣兩個人的故事，以我的人生閱歷完全不足以面對⋯我不知道我應該以什麼樣的認知面對這樣一段愛情，我也不知道我應該用什麼心態面對賴敏的病狀⋯我生怕我做錯一個動作、一個表情、說錯的一句話都是對他們的不尊重⋯
我不敢選擇一個我沒有把握的選題，所以我退卻了。再後來錄到麗江的最後一天時，趙導和我說因為種種原因新疆的錄製延期了，下一站要去理塘，當下我想也沒想就答應了，也許是小刀和小敏給我的勇氣，也許是命中注定。
我來到了理塘，這裡有一個小客棧叫路遙星空。
客棧的主人是賴敏和丁一舟@丁一舟赖敏 ，他們有一個漂亮可愛的小女兒布布還有一隻叫阿寶的狗狗。他們是普通又不普通的一家人，賴敏患有先天性企鵝病（遺傳性小腦性共濟失調），我們很多人都在考慮「生活還是生存」這個問題的時候，她是在考慮「生命」這個選題。
16年，他們開始了一場冒險的計劃，一舟打造了一輛能夠遮風擋雨的三輪車，他將賴敏和阿寶放在了裡面，並開始了一場全國旅行。從柳州出發，經過西藏、新疆，他們想及時行樂，走到各個角落。是的，就是你們可能聽到過的那個在祖國地圖上為愛人畫了一顆心的故事。最後，賴敏選擇了留在理塘⋯
理塘這個地方很神奇，是一個讓我能安靜下來的地方，稀薄的氧氣讓我更小心翼翼地一吸一吐，賴敏說話的語速也讓我張開耳朵耐心地去聽，這裡的一切好像都平平靜靜的，能讓我慢慢地感受風吹在臉上的溫度，這是在現實生活中失去的節奏，而賴敏把我拉到了她的世界，感受一切對於生命的另外看法。
這一集原本的名字是「漫長的告別」，當我們錄制過半，我們把名字改成了「送你一匹馬」。生命原本就是相遇與告別，唯有愛與自由是永恆的。
賴敏最喜歡的作者是三毛，三毛在書里這樣寫到「一生愛馬痴狂，很想大大方方的送給世界上每一個人一匹馬，當然，是養在心裡、夢里、幻想里的那種馬。」賴敏的靈魂困於身體但是卻比大多數人更自由奔放、豁達灑脫⋯
一句「莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑」，讓我一瞬間進入亦真亦幻的夢裡⋯
與賴敏告別時，我們兩個哭得像三歲小孩一樣，我不想面對離別，我也不想去想這個再見是再相見還是真的再見⋯但我想，不管再不再相見，我都活在了賴敏心中，賴敏和理塘也深深刻在我心中了，不是嗎？
臨走前，賴敏送了我一本書 《一個人的朝聖》
這是我長時間以來讀的最認真的一本書。我想賴敏送我這本書一定有她的意義，我猜她希望我像哈羅德一樣能一直不斷的往前走，就算在不同階段會有各種困難，都應該要接受和學會面對。不要害怕去審視自己，不要害怕去和過去的自己對話，不要害怕質疑和不安，只要你的一隻腳抬起來再邁向另一隻腳前面，只要「在路上」 你的未來就在腳下，只要活著，就會生長。
我帶著疑問來，走的時候帶走了賴敏送我的一匹馬。這匹馬自由、忠誠，她告訴我要勇敢，勇敢地去愛、勇敢地去做。
我要做一個心中有馬的人，我要學會用愛填滿自己，格局大一點、視野廣一點，為了賴敏我也要勇敢地走下去，不負她的期望，珍惜、珍視我生命裡每一分每一秒，不浪費不揮霍不墮落⋯把自己的小小煩惱放一放，把負面的情緒當成動力、把牽掛的人當成星星、把質疑的聲音當成養分⋯
夢很大，我很渺小，但只要在追逐的路上不停歇，一定能追上的⋯
生命很多的無奈，面對命運很多時候不是我們能安排的，但是，我們不悲戚，我們感恩，並努力活著。這是生命的動人之處⋯⭐️☁️
這是賴敏丁一舟和理塘給我的禮物。讓我可以一路背著它穿越2000 多公里回到上海；讓我可以一生都刻在心裡的力量和回憶。
我相信，賴敏也會送給所有的觀眾一人一匹馬，養在心裡，快樂馳騁。
生活，是一種緩緩如夏日流水般地前進，我們不要焦急我們三十歲的時候，不應該去急五十歲的事情，我們生的時候，不必去期望死的來臨，這一切，總會來的。
——三毛《送你一匹馬》
#欧阳娜娜奇遇旅记#
第四站—理塘
理塘，原本是我計畫中沒有要去的地方
賴敏丁一舟，原本是我不敢認識的人⋯
三個月前的某一個晚上，我和趙琦導演、趙青導演、歐導、瑋超導演圍坐在我工作室的地毯上，聊著人間角落的每一個選題。當時的我是聽得津津有味，就像小孩子聽的睡前故事一樣，那些人物情節環境被他們形容的很夢幻，又是上山抓羊、又是騎著電瓶車送外賣，有趣至極！
唯有理塘這一選題，聽著聽著讓我皺起了眉頭。
因為我認為這樣兩個人的故事，以我的人生閱歷完全不足以面對⋯我不知道我應該以什麼樣的認知面對這樣一段愛情，我也不知道我應該用什麼心態面對賴敏的病狀⋯我生怕我做錯一個動作、一個表情、說錯的一句話都是對他們的不尊重⋯
我不敢選擇一個我沒有把握的選題，所以我退卻了。再後來錄到麗江的最後一天時，趙導和我說因為種種原因新疆的錄製延期了，下一站要去理塘，當下我想也沒想就答應了，也許是小刀和小敏給我的勇氣，也許是命中注定。
我來到了理塘，這裡有一個小客棧叫路遙星空。
客棧的主人是賴敏和丁一舟@丁一舟赖敏 ，他們有一個漂亮可愛的小女兒布布還有一隻叫阿寶的狗狗。他們是普通又不普通的一家人，賴敏患有先天性企鵝病（遺傳性小腦性共濟失調），我們很多人都在考慮「生活還是生存」這個問題的時候，她是在考慮「生命」這個選題。
16年，他們開始了一場冒險的計劃，一舟打造了一輛能夠遮風擋雨的三輪車，他將賴敏和阿寶放在了裡面，並開始了一場全國旅行。從柳州出發，經過西藏、新疆，他們想及時行樂，走到各個角落。是的，就是你們可能聽到過的那個在祖國地圖上為愛人畫了一顆心的故事。最後，賴敏選擇了留在理塘⋯
理塘這個地方很神奇，是一個讓我能安靜下來的地方，稀薄的氧氣讓我更小心翼翼地一吸一吐，賴敏說話的語速也讓我張開耳朵耐心地去聽，這裡的一切好像都平平靜靜的，能讓我慢慢地感受風吹在臉上的溫度，這是在現實生活中失去的節奏，而賴敏把我拉到了她的世界，感受一切對於生命的另外看法。
這一集原本的名字是「漫長的告別」，當我們錄制過半，我們把名字改成了「送你一匹馬」。生命原本就是相遇與告別，唯有愛與自由是永恆的。
賴敏最喜歡的作者是三毛，三毛在書里這樣寫到「一生愛馬痴狂，很想大大方方的送給世界上每一個人一匹馬，當然，是養在心裡、夢里、幻想里的那種馬。」賴敏的靈魂困於身體但是卻比大多數人更自由奔放、豁達灑脫⋯
一句「莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑」，讓我一瞬間進入亦真亦幻的夢裡⋯
與賴敏告別時，我們兩個哭得像三歲小孩一樣，我不想面對離別，我也不想去想這個再見是再相見還是真的再見⋯但我想，不管再不再相見，我都活在了賴敏心中，賴敏和理塘也深深刻在我心中了，不是嗎？
臨走前，賴敏送了我一本書 《一個人的朝聖》
這是我長時間以來讀的最認真的一本書。我想賴敏送我這本書一定有她的意義，我猜她希望我像哈羅德一樣能一直不斷的往前走，就算在不同階段會有各種困難，都應該要接受和學會面對。不要害怕去審視自己，不要害怕去和過去的自己對話，不要害怕質疑和不安，只要你的一隻腳抬起來再邁向另一隻腳前面，只要「在路上」 你的未來就在腳下，只要活著，就會生長。
我帶著疑問來，走的時候帶走了賴敏送我的一匹馬。這匹馬自由、忠誠，她告訴我要勇敢，勇敢地去愛、勇敢地去做。
我要做一個心中有馬的人，我要學會用愛填滿自己，格局大一點、視野廣一點，為了賴敏我也要勇敢地走下去，不負她的期望，珍惜、珍視我生命裡每一分每一秒，不浪費不揮霍不墮落⋯把自己的小小煩惱放一放，把負面的情緒當成動力、把牽掛的人當成星星、把質疑的聲音當成養分⋯
夢很大，我很渺小，但只要在追逐的路上不停歇，一定能追上的⋯
生命很多的無奈，面對命運很多時候不是我們能安排的，但是，我們不悲戚，我們感恩，並努力活著。這是生命的動人之處⋯⭐️☁️
這是賴敏丁一舟和理塘給我的禮物。讓我可以一路背著它穿越2000 多公里回到上海；讓我可以一生都刻在心裡的力量和回憶。
我相信，賴敏也會送給所有的觀眾一人一匹馬，養在心裡，快樂馳騁。
生活，是一種緩緩如夏日流水般地前進，我們不要焦急我們三十歲的時候，不應該去急五十歲的事情，我們生的時候，不必去期望死的來臨，這一切，總會來的。
——三毛《送你一匹馬》
#欧阳娜娜奇遇旅记#
本篇图文均来自@糊糊馆长
#巴黎我爱你##巴黎展讯# 在#巴黎小皇宫#举办的#列宾#（Ilya Répine(1844-1930)回顾展中，撞见零碎久远的俄国，几分陌生，几分亲切，不知该作何感想，如何说起。
俄罗斯之魂
从未去过这广袤遥远的国家，曾经的社会主义好兄弟，在父辈心里有着难以磨灭的情节，当年的狂热早经消退。国中美院用的是苏俄模式，这套绘画教学系统上溯自法国，余蓄犹在。
乾隆年间，#圣彼得堡#初建，十八世纪初已脱亚入欧，全盘西化，至叶卡捷琳娜时代。皇室至上而下鼎力扶持文艺，认真而富远见的西化，画家重演当初法国人向意大利看齐的故事。到上世纪初，俄国与西欧文艺几乎浑然一体，此后骤然终止，宏图未尽。
对这个国家的想象素材主要来自文艺，除了#托尔斯泰#笔下的人事，还有四个“老斯基”：#陀思妥耶夫斯基#深入的人性解剖；#柴可夫斯基#悲怆的交响音符；#塔可夫斯基#诗意的乡愁影像；以及#斯坦尼斯拉夫斯基#《演员的自我修养》。
看展前找来另一位“老斯基”作伴，#穆索尔斯基#，由俄罗斯交响乐团演奏的《展览会上的图画》。列宾为这位老友在临终前四天画下了肖像（图6）
进馆，塞上耳机，边听乐，边看画，音画联觉，全息感知。不够的话，柴可夫斯基的《1812序曲》也合适。
目光扫视，那组再熟悉不过的群像（出现在我们的小学课本上）《伏尔加河上的纤夫》（图4），画的真老实，真虔诚，是他的亲眼目睹，加上整合脑补，每副面孔各有苦相，各自受难，不忍卒睹，震惊之余，如临直播现场。（旁边还有一副同样题材，不同视角的纤夫（图5），值得一顾。）
列宾凭借纤夫初试啼声，便一举成名，此后游学巡礼法国，就住在艺术家扎堆的#法国·蒙马特高地[地点]#，喜欢他在这创作的一批风俗小画，有意趣。（图7）。
众生世像
在巴黎期间，列宾不仅亲见了历代古典大师名作，还遇到了浪漫主义和早期印象派画家，尝试对色光和氛围的渲染技巧，交上了游学成果《萨特阔在水下王国》（图8）。借画献国，表爱国衷心。当中的萨阔特就是他自己，游历远方，见各色美女，不为所动，回望故国村姑。 画幅大，爽快生猛的笔触，加上斑斓浓郁的油彩，栩栩如生，技巧娴熟到飞扬跋扈的地步。
喜欢列宾画的大场面，调度的好，凝重豪迈，猛烈而雄强，粗中有细，从容不迫，极像文艺复兴时期的巨匠画壁画，大开大合，好像什么也难不倒他。（《扎波罗什人写信给土耳其苏丹王》图9 看着那些狂笑的脸，我也跟着独自傻笑，《库尔斯克省的祈祷行列》图10 这是列宾唯一描绘东正教仪式的作品）我凑近下意识比对起画册与真迹的色彩，以及此前无法看清的局部细节，比印刷和屏幕上看到的要精妙的多。
除了善于叙述宏大的现实和历史题材，列宾也绘制大量人物肖像，他画身边的亲人朋友，平民百姓，也画上流社会的公爵名媛，王侯将相，记录下俄罗斯19到20世纪的众生世相。
我喜欢看他肖像画中的俄国女子，微妙的转折与细节，犹如#安格尔#的笔致，和我在巴黎街头见着的斯拉夫人一样惊艳。与欧洲人相比，高挑，粗壮，厚重，这是源自北方的草原种族，混杂鲜卑与蒙古的血缘，还有尤难形容的中亚属性与东方感，莹白肤色，颈、肩、腰胯、腿，完美的比例在现实中随处可见。据说，她们在欧洲时尚圈模特中占据半壁江山。
话扯远了，回到列宾笔下的这些脸，他们是可读的，像是入戏太深的演员，带着剧情，在画布上骚动，以至不像绘画，我分明读到文学。不由感叹“文学家！文学家！一流的文学家！”这其实是借福楼拜在巴黎读托尔斯泰《#战争与和平#》时发出的感叹：“画家！画家！一流的画家！”，即文学的效能，不应止于文学。
列宾的年代正是俄罗斯文学进入鼎盛的时代，似乎抱以画笔，书写小说的雄心。群像与大场面，惊心动魄，人物关系与心理状态，各种脸、表情与动作的细致刻画，竟使画面呈现了丰富的文学性。
当时在推崇#塞尚#、#毕加索#的欧洲，没人在乎列宾。“绘画就是绘画，不应该，也不能够承担文学的功能。”这是塞尚和他的追随者们给现代艺术的历史性忠告。旧俄绘画与欧洲的现代主义潮流产生断层、时差，欧洲各大博物馆里对十九世纪俄国艺术家作品的收藏寥若晨星，在西方艺术史上也是不屑一顾，唯#马列维奇#、塔特林、#康定斯基#、#夏加尔#挤进了西方早期现代主义的谱系。
天才相惜
列宾最钦佩的挚友，也是他笔下最为人熟知的面孔，俄罗斯大文豪列夫·托尔斯泰，他们经历着相同的困境：作家《黑暗的势力》被禁，画家《伊凡雷帝杀子》被沙皇撤展。
托尔斯泰初见这幅画时，曾以外行的诚实惊叹道：“啊，这样的富于技巧，以至看不出技巧在哪。”何止技巧，是画家之术，是文学之眼。天才间如此相互欣赏爱惜，令人感怀。列宾常去探望托尔斯泰在莫斯科和位于郊外的庄园，为他画像。
看到这幅画（图13）托尔斯泰穿着农民白掛，在自家庄园耕作，那扶犁的姿势，又生疏，又享受，像是摆拍，让我想起个段子。
说是有次列宾拜访托尔斯泰，托翁硬是要下地干活，展示自己接地气，与农同乐。列宾不信大贵族出身的托尔斯泰能像农民一样种地，满脸鄙夷嘲笑道，你只是到农民那里体验一下生活，然后就宣布“我和你们在一起”，白天去田里干点儿活，晚上回家享受戴着白手套的佣人端上来的美酒饭菜。
托尔斯泰晚年抛弃贵族身份，撒手出走，中途受凉，死于车站，依照他的遗嘱，葬在故乡庄园，没有十字架，没有墓碑，真伟大！这是他去世前一年最后一副肖像，目光浑浊，垂垂老矣，列宾捕捉了老人最后的顽强与茫然。
晚年的列宾陷入“流亡者”窘境，不知还经历了什么，背井离乡，不为人知，这是他最后一张自画像和一幅巨作《戈帕克舞》（图14），火光四射，宣泄燃烧，如快乐的疯汉趋于疯癫，唱着儿时的歌，跳着故乡的舞，像是回光返照。
耳边听到的是《展览会上的图画》最后乐章，穆索尔斯基直接取用了东正教堂的钟声，像是来自天界，深沉悠远，庄严慈悲，悚然谛听的片刻，自以为懂得了列宾，感到了俄罗斯之魂。
@巴黎市博物馆联盟 https://t.cn/RU1ysJl
#巴黎我爱你##巴黎展讯# 在#巴黎小皇宫#举办的#列宾#（Ilya Répine(1844-1930)回顾展中，撞见零碎久远的俄国，几分陌生，几分亲切，不知该作何感想，如何说起。
俄罗斯之魂
从未去过这广袤遥远的国家，曾经的社会主义好兄弟，在父辈心里有着难以磨灭的情节，当年的狂热早经消退。国中美院用的是苏俄模式，这套绘画教学系统上溯自法国，余蓄犹在。
乾隆年间，#圣彼得堡#初建，十八世纪初已脱亚入欧，全盘西化，至叶卡捷琳娜时代。皇室至上而下鼎力扶持文艺，认真而富远见的西化，画家重演当初法国人向意大利看齐的故事。到上世纪初，俄国与西欧文艺几乎浑然一体，此后骤然终止，宏图未尽。
对这个国家的想象素材主要来自文艺，除了#托尔斯泰#笔下的人事，还有四个“老斯基”：#陀思妥耶夫斯基#深入的人性解剖；#柴可夫斯基#悲怆的交响音符；#塔可夫斯基#诗意的乡愁影像；以及#斯坦尼斯拉夫斯基#《演员的自我修养》。
看展前找来另一位“老斯基”作伴，#穆索尔斯基#，由俄罗斯交响乐团演奏的《展览会上的图画》。列宾为这位老友在临终前四天画下了肖像（图6）
进馆，塞上耳机，边听乐，边看画，音画联觉，全息感知。不够的话，柴可夫斯基的《1812序曲》也合适。
目光扫视，那组再熟悉不过的群像（出现在我们的小学课本上）《伏尔加河上的纤夫》（图4），画的真老实，真虔诚，是他的亲眼目睹，加上整合脑补，每副面孔各有苦相，各自受难，不忍卒睹，震惊之余，如临直播现场。（旁边还有一副同样题材，不同视角的纤夫（图5），值得一顾。）
列宾凭借纤夫初试啼声，便一举成名，此后游学巡礼法国，就住在艺术家扎堆的#法国·蒙马特高地[地点]#，喜欢他在这创作的一批风俗小画，有意趣。（图7）。
众生世像
在巴黎期间，列宾不仅亲见了历代古典大师名作，还遇到了浪漫主义和早期印象派画家，尝试对色光和氛围的渲染技巧，交上了游学成果《萨特阔在水下王国》（图8）。借画献国，表爱国衷心。当中的萨阔特就是他自己，游历远方，见各色美女，不为所动，回望故国村姑。 画幅大，爽快生猛的笔触，加上斑斓浓郁的油彩，栩栩如生，技巧娴熟到飞扬跋扈的地步。
喜欢列宾画的大场面，调度的好，凝重豪迈，猛烈而雄强，粗中有细，从容不迫，极像文艺复兴时期的巨匠画壁画，大开大合，好像什么也难不倒他。（《扎波罗什人写信给土耳其苏丹王》图9 看着那些狂笑的脸，我也跟着独自傻笑，《库尔斯克省的祈祷行列》图10 这是列宾唯一描绘东正教仪式的作品）我凑近下意识比对起画册与真迹的色彩，以及此前无法看清的局部细节，比印刷和屏幕上看到的要精妙的多。
除了善于叙述宏大的现实和历史题材，列宾也绘制大量人物肖像，他画身边的亲人朋友，平民百姓，也画上流社会的公爵名媛，王侯将相，记录下俄罗斯19到20世纪的众生世相。
我喜欢看他肖像画中的俄国女子，微妙的转折与细节，犹如#安格尔#的笔致，和我在巴黎街头见着的斯拉夫人一样惊艳。与欧洲人相比，高挑，粗壮，厚重，这是源自北方的草原种族，混杂鲜卑与蒙古的血缘，还有尤难形容的中亚属性与东方感，莹白肤色，颈、肩、腰胯、腿，完美的比例在现实中随处可见。据说，她们在欧洲时尚圈模特中占据半壁江山。
话扯远了，回到列宾笔下的这些脸，他们是可读的，像是入戏太深的演员，带着剧情，在画布上骚动，以至不像绘画，我分明读到文学。不由感叹“文学家！文学家！一流的文学家！”这其实是借福楼拜在巴黎读托尔斯泰《#战争与和平#》时发出的感叹：“画家！画家！一流的画家！”，即文学的效能，不应止于文学。
列宾的年代正是俄罗斯文学进入鼎盛的时代，似乎抱以画笔，书写小说的雄心。群像与大场面，惊心动魄，人物关系与心理状态，各种脸、表情与动作的细致刻画，竟使画面呈现了丰富的文学性。
当时在推崇#塞尚#、#毕加索#的欧洲，没人在乎列宾。“绘画就是绘画，不应该，也不能够承担文学的功能。”这是塞尚和他的追随者们给现代艺术的历史性忠告。旧俄绘画与欧洲的现代主义潮流产生断层、时差，欧洲各大博物馆里对十九世纪俄国艺术家作品的收藏寥若晨星，在西方艺术史上也是不屑一顾，唯#马列维奇#、塔特林、#康定斯基#、#夏加尔#挤进了西方早期现代主义的谱系。
天才相惜
列宾最钦佩的挚友，也是他笔下最为人熟知的面孔，俄罗斯大文豪列夫·托尔斯泰，他们经历着相同的困境：作家《黑暗的势力》被禁，画家《伊凡雷帝杀子》被沙皇撤展。
托尔斯泰初见这幅画时，曾以外行的诚实惊叹道：“啊，这样的富于技巧，以至看不出技巧在哪。”何止技巧，是画家之术，是文学之眼。天才间如此相互欣赏爱惜，令人感怀。列宾常去探望托尔斯泰在莫斯科和位于郊外的庄园，为他画像。
看到这幅画（图13）托尔斯泰穿着农民白掛，在自家庄园耕作，那扶犁的姿势，又生疏，又享受，像是摆拍，让我想起个段子。
说是有次列宾拜访托尔斯泰，托翁硬是要下地干活，展示自己接地气，与农同乐。列宾不信大贵族出身的托尔斯泰能像农民一样种地，满脸鄙夷嘲笑道，你只是到农民那里体验一下生活，然后就宣布“我和你们在一起”，白天去田里干点儿活，晚上回家享受戴着白手套的佣人端上来的美酒饭菜。
托尔斯泰晚年抛弃贵族身份，撒手出走，中途受凉，死于车站，依照他的遗嘱，葬在故乡庄园，没有十字架，没有墓碑，真伟大！这是他去世前一年最后一副肖像，目光浑浊，垂垂老矣，列宾捕捉了老人最后的顽强与茫然。
晚年的列宾陷入“流亡者”窘境，不知还经历了什么，背井离乡，不为人知，这是他最后一张自画像和一幅巨作《戈帕克舞》（图14），火光四射，宣泄燃烧，如快乐的疯汉趋于疯癫，唱着儿时的歌，跳着故乡的舞，像是回光返照。
耳边听到的是《展览会上的图画》最后乐章，穆索尔斯基直接取用了东正教堂的钟声，像是来自天界，深沉悠远，庄严慈悲，悚然谛听的片刻，自以为懂得了列宾，感到了俄罗斯之魂。
@巴黎市博物馆联盟 https://t.cn/RU1ysJl
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