【咏廿四气诗 • 立冬十月节】
［唐代］元稹
霜降向人寒，轻冰渌水漫。
蟾将纤影出，雁带几行残。
田种收藏了，衣裘制造看。
野鸡投水日，化蜃不将难。
注释：
轻冰：薄冰。
纤影：瘦影。
雁：一作“鹰”，这里采用敦煌文献版本。
了：完毕；结束。
诗词赏析：
《月令·七十二候集解》中说：“立，建始也。”“冬，终也，万物收藏也。”“藏”是立冬的关键词，也是这首诗的诗眼。在立冬这一天，诗人真切感受到了阵阵寒意，通过天地万物的变化，将立冬的气候特征生动地呈现出来。
首联是说，霜降时节寒风瑟瑟吹向人们，在薄冰之上，清澈的水轻轻漫过。此联是说立冬三候之一：“水始冰。”“轻冰”二字，即点出“水始冰”的现象。一个“寒”字，点出了立冬天气变冷的情况。此时，正式告别三秋，告别霜降，向寒冷的冬天迈进。
颔联是说，月亮的瘦影出现了，大雁带着残留的几行身影南归了。此联写出了月亮因为寒冷，仿佛变得纤瘦美丽；大雁尚有少数没有南归，正加紧排行向南迁徙。
颈联是说，庄稼收集储藏完毕，皮裘加工制作后非常耐看。此联写出立冬时节，人们忙着收获果实，置办入冬衣裳的情景。此时，之所以要忙着收集储藏庄稼，是因为天寒地冻。“地始冻”，也是立冬三候之一。
颔联与颈联，对仗工稳，通过月亮、大雁、田种、衣裘等一组名词，勾勒出初冬萧瑟的景况。
尾联是说，野鸡们纷纷钻进水中不见了，仿佛一下子都化为了大蛤。此联是说立冬三候之一：“雉入大水为蜃。”《淮南子》注：“蜃为大蛤。”立冬时节，野鸡一类的大鸟就不多见了，而海边却可以看到外壳和野鸡的线条颜色相似的大蛤。古人想象是因为野鸡到立冬后变成了大蛤。
立冬之后，要注意闭藏，要“早卧晚起，必待日光”（《黄帝内经》）。此时，身体唯一要做的就是“去寒就温”，许多疾病大多因受凉引起，要做好保暖工作。
［唐代］元稹
霜降向人寒，轻冰渌水漫。
蟾将纤影出，雁带几行残。
田种收藏了，衣裘制造看。
野鸡投水日，化蜃不将难。
注释：
轻冰：薄冰。
纤影：瘦影。
雁：一作“鹰”，这里采用敦煌文献版本。
了：完毕；结束。
诗词赏析：
《月令·七十二候集解》中说：“立，建始也。”“冬，终也，万物收藏也。”“藏”是立冬的关键词，也是这首诗的诗眼。在立冬这一天，诗人真切感受到了阵阵寒意，通过天地万物的变化，将立冬的气候特征生动地呈现出来。
首联是说，霜降时节寒风瑟瑟吹向人们，在薄冰之上，清澈的水轻轻漫过。此联是说立冬三候之一：“水始冰。”“轻冰”二字，即点出“水始冰”的现象。一个“寒”字，点出了立冬天气变冷的情况。此时，正式告别三秋，告别霜降，向寒冷的冬天迈进。
颔联是说，月亮的瘦影出现了，大雁带着残留的几行身影南归了。此联写出了月亮因为寒冷，仿佛变得纤瘦美丽；大雁尚有少数没有南归，正加紧排行向南迁徙。
颈联是说，庄稼收集储藏完毕，皮裘加工制作后非常耐看。此联写出立冬时节，人们忙着收获果实，置办入冬衣裳的情景。此时，之所以要忙着收集储藏庄稼，是因为天寒地冻。“地始冻”，也是立冬三候之一。
颔联与颈联，对仗工稳，通过月亮、大雁、田种、衣裘等一组名词，勾勒出初冬萧瑟的景况。
尾联是说，野鸡们纷纷钻进水中不见了，仿佛一下子都化为了大蛤。此联是说立冬三候之一：“雉入大水为蜃。”《淮南子》注：“蜃为大蛤。”立冬时节，野鸡一类的大鸟就不多见了，而海边却可以看到外壳和野鸡的线条颜色相似的大蛤。古人想象是因为野鸡到立冬后变成了大蛤。
立冬之后，要注意闭藏，要“早卧晚起，必待日光”（《黄帝内经》）。此时，身体唯一要做的就是“去寒就温”，许多疾病大多因受凉引起，要做好保暖工作。
咏廿四气诗•立冬十月节
作者：严勇
咏廿四气诗·立冬十月节
［唐代］元稹
霜降向人寒，轻冰渌水漫。
蟾将纤影出，雁带几行残。
田种收藏了，衣裘制造看。
野鸡投水日，化蜃不将难。
注释：
轻冰：薄冰。
纤影：瘦影。
雁：一作“鹰”，这里采用敦煌文献版本。
了：完毕；结束。
诗词赏析：
《月令·七十二候集解》中说：“立，建始也。”“冬，终也，万物收藏也。”“藏”是立冬的关键词，也是这首诗的诗眼。在立冬这一天，诗人真切感受到了阵阵寒意，通过天地万物的变化，将立冬的气候特征生动地呈现出来。
首联是说，霜降时节寒风瑟瑟吹向人们，在薄冰之上，清澈的水轻轻漫过。此联是说立冬三候之一：“水始冰。”“轻冰”二字，即点出“水始冰”的现象。一个“寒”字，点出了立冬天气变冷的情况。此时，正式告别三秋，告别霜降，向寒冷的冬天迈进。
颔联是说，月亮的瘦影出现了，大雁带着残留的几行身影南归了。此联写出了月亮因为寒冷，仿佛变得纤瘦美丽；大雁尚有少数没有南归，正加紧排行向南迁徙。
颈联是说，庄稼收集储藏完毕，皮裘加工制作后非常耐看。此联写出立冬时节，人们忙着收获果实，置办入冬衣裳的情景。此时，之所以要忙着收集储藏庄稼，是因为天寒地冻。“地始冻”，也是立冬三候之一。
颔联与颈联，对仗工稳，通过月亮、大雁、田种、衣裘等一组名词，勾勒出初冬萧瑟的景况。
尾联是说，野鸡们纷纷钻进水中不见了，仿佛一下子都化为了大蛤。此联是说立冬三候之一：“雉入大水为蜃。”《淮南子》注：“蜃为大蛤。”立冬时节，野鸡一类的大鸟就不多见了，而海边却可以看到外壳和野鸡的线条颜色相似的大蛤。古人想象是因为野鸡到立冬后变成了大蛤。
立冬之后，要注意闭藏，要“早卧晚起，必待日光”（《黄帝内经》）。此时，身体唯一要做的就是“去寒就温”，许多疾病大多因受凉引起，要做好保暖工作。
出处：诗文据敦煌文献《咏廿四气诗》辑校，赏析作者系中华诗词学会会员。
作者：严勇
咏廿四气诗·立冬十月节
［唐代］元稹
霜降向人寒，轻冰渌水漫。
蟾将纤影出，雁带几行残。
田种收藏了，衣裘制造看。
野鸡投水日，化蜃不将难。
注释：
轻冰：薄冰。
纤影：瘦影。
雁：一作“鹰”，这里采用敦煌文献版本。
了：完毕；结束。
诗词赏析：
《月令·七十二候集解》中说：“立，建始也。”“冬，终也，万物收藏也。”“藏”是立冬的关键词，也是这首诗的诗眼。在立冬这一天，诗人真切感受到了阵阵寒意，通过天地万物的变化，将立冬的气候特征生动地呈现出来。
首联是说，霜降时节寒风瑟瑟吹向人们，在薄冰之上，清澈的水轻轻漫过。此联是说立冬三候之一：“水始冰。”“轻冰”二字，即点出“水始冰”的现象。一个“寒”字，点出了立冬天气变冷的情况。此时，正式告别三秋，告别霜降，向寒冷的冬天迈进。
颔联是说，月亮的瘦影出现了，大雁带着残留的几行身影南归了。此联写出了月亮因为寒冷，仿佛变得纤瘦美丽；大雁尚有少数没有南归，正加紧排行向南迁徙。
颈联是说，庄稼收集储藏完毕，皮裘加工制作后非常耐看。此联写出立冬时节，人们忙着收获果实，置办入冬衣裳的情景。此时，之所以要忙着收集储藏庄稼，是因为天寒地冻。“地始冻”，也是立冬三候之一。
颔联与颈联，对仗工稳，通过月亮、大雁、田种、衣裘等一组名词，勾勒出初冬萧瑟的景况。
尾联是说，野鸡们纷纷钻进水中不见了，仿佛一下子都化为了大蛤。此联是说立冬三候之一：“雉入大水为蜃。”《淮南子》注：“蜃为大蛤。”立冬时节，野鸡一类的大鸟就不多见了，而海边却可以看到外壳和野鸡的线条颜色相似的大蛤。古人想象是因为野鸡到立冬后变成了大蛤。
立冬之后，要注意闭藏，要“早卧晚起，必待日光”（《黄帝内经》）。此时，身体唯一要做的就是“去寒就温”，许多疾病大多因受凉引起，要做好保暖工作。
出处：诗文据敦煌文献《咏廿四气诗》辑校，赏析作者系中华诗词学会会员。
https://t.cn/A6MZAFMN[星星][星星][星星][星星]，#不速来客# 上周看的点映，作为悬疑电影的拥趸，对于这种非线性叙事的黑色喜剧着实是没什么抵抗力，观影全程可以说都是非常愉悦的。封闭空间里多人物多线叙事，很像一场剧本杀，随着一个个人物出场时间线的有序展开，整个故事的剧情也在实现一次次的反转。
《不速来客》做的比较棒的地方在于大量线索的铺设和层层闪回之下，整个故事的叙事是有条不紊，结构层次很清晰，同时，所有的逻辑链条都是完整且闭合的，随着线索的补充，整个事情发生的全貌也宛若拼图一般一步步被拼凑完整，这其中非线性叙事结构给观众带来的推理解谜的乐趣，无疑让整部电影的故事形成了不小的戏剧张力。
下面我来详细谈一谈我对这部电影的观感，以下内容有剧透，建议读者观影后阅读。
影片最大的亮点，无疑是非线性的叙事结构。从宁浩执导的《疯狂的石头》到忻钰坤执导的《心迷宫》，再到饶晓志执导的《无名之辈》，多线索多线叙事，每增加一段叙事，故事增添一部分线索，最终事件正常的发展顺序被打乱揉碎，再被拼凑串联起来，整个故事形成高潮。
这类多线叙事的设计，对于剧本的要求是非常高的。而《不速来客》比起前者，在创作难度甚至要更难，难点在于一个“藏”字。
大多数电影实现多线叙事，通常选择不同的人物在不同的场景推动故事的发展。这样交叉叙事的好处在于人物之间因为异地的原因，不会被彼此打扰，也使得人物间存在大量的信息不对等，最后方便编剧运用各种戏剧性的巧合安排，让多条叙事线聚集到一起，产生一种类似宿命论的结局。
而看过电影的观众都很清楚，《不速来客》整个故事设定是发生在一个封闭的空间，307房间。这就意味着在观众跟着不同人物的视角对于整个故事发展进行探索的时候，如何在这一个单一场景空间内，隐藏众多的人物和他们在307房间所做事情的“痕迹”，又要铺设一些细节伏笔，来为下一层叙事的反转提供足够的铺垫，便成为了一个极为考验文本构思和逻辑的问题。
编剧在整个故事发展的编排，可以说很巧妙，层次也清晰。从中途进屋偷窃的小偷老李为切入点，在老李进屋之前，是整个故事正常时间发展上的第一段，同时也是电影延后曝光的一段真相，包括了老板尤大成和人贩子张总、虾毛约定好的交易，前警察阎正对于老板尤大成的绑架，外卖小哥马明亮和老板情人莉莉的勾搭成奸。
之后才是电影第一幕的开始，老李进门偷窃，这里编剧又安排了一个巧合，便是摔得七荤八素的小偷老李躲在床下的时候，晕倒了一段时间。这一段时间是非常重要的设计，成功实现了众多人物在封闭单一场景内的信息获取不对等，也使得整个故事产生了让观众可以推理解谜的乐趣。
从老李晕倒到清醒的时间段里，莉莉给马明亮报信、阎正审问尤大成和莉莉、莉莉在乱斗中被尤大成误杀、外卖小哥马明亮被打晕。阎正的“藏人藏尸”，成功地使得众多人物在单一封闭空间的活动痕迹被掩盖，多线叙事的结构得以在单一场景实现，同时狭小的空间，也使得整个环境形成了一个非常紧张的氛围，观众在观感上更为刺激。
电影除了叙事结构设计很巧妙之外，在很多细节上也有可取之处。
影片多次叙事的开端，都是从人物走进307房间所在的破旧圆形筒子楼开始，这一方面是在提示观众又一条人物的叙事时间线开始，使得影片的结构层次更为清晰分明，另外一方面在镜头语言上，破旧筒子楼从一开始的小圆到最后的全貌展出，也寓意着整个故事信息量逐渐补充完整，同时，仰拍镜头里被筒子楼包围的夜空，月亮的方位其实也是在不断变化的，从左往右，应该也是预示着接下来的叙事在整个故事里所处的时间位置。
阎正在故事发展中段的时候，询问过外卖小哥马明亮谁是好人，谁是坏人的时候，外卖小哥说你是好人，他是坏人，阎正又问道，那你呢？
这段情节也是我非常喜欢的一个片段，比起广播里一直播送的一对年轻男女遇害的新闻，这段问话一定程度上也在寓意着结局最后一次的反转，而且这个伏笔，我觉得非常妙的地方在于马明亮最后的恶意并不是蓄谋已久，307房间出现了太多的意外，最后事情发展的进程早就不可预料，甚至在尤大成没有出现之前，他已经准备和老李平分一百万了，他最后对老李下手的恶，是面对巨额金钱之后的临时起意，这种临时起意的恶，配上阎正的问话：他是坏人，那你呢，更发人深省。
而马明亮推冰的画面像是西西弗斯在推石头的神话寓言，象征着徒劳无功的虚妄，也算是对电影主题的内核，进行了一次挖掘。
《不速来客》整体还是不错的，商业性和艺术性平衡得不错，推荐一下。
（文/星夜行）
《不速来客》做的比较棒的地方在于大量线索的铺设和层层闪回之下，整个故事的叙事是有条不紊，结构层次很清晰，同时，所有的逻辑链条都是完整且闭合的，随着线索的补充，整个事情发生的全貌也宛若拼图一般一步步被拼凑完整，这其中非线性叙事结构给观众带来的推理解谜的乐趣，无疑让整部电影的故事形成了不小的戏剧张力。
下面我来详细谈一谈我对这部电影的观感，以下内容有剧透，建议读者观影后阅读。
影片最大的亮点，无疑是非线性的叙事结构。从宁浩执导的《疯狂的石头》到忻钰坤执导的《心迷宫》，再到饶晓志执导的《无名之辈》，多线索多线叙事，每增加一段叙事，故事增添一部分线索，最终事件正常的发展顺序被打乱揉碎，再被拼凑串联起来，整个故事形成高潮。
这类多线叙事的设计，对于剧本的要求是非常高的。而《不速来客》比起前者，在创作难度甚至要更难，难点在于一个“藏”字。
大多数电影实现多线叙事，通常选择不同的人物在不同的场景推动故事的发展。这样交叉叙事的好处在于人物之间因为异地的原因，不会被彼此打扰，也使得人物间存在大量的信息不对等，最后方便编剧运用各种戏剧性的巧合安排，让多条叙事线聚集到一起，产生一种类似宿命论的结局。
而看过电影的观众都很清楚，《不速来客》整个故事设定是发生在一个封闭的空间，307房间。这就意味着在观众跟着不同人物的视角对于整个故事发展进行探索的时候，如何在这一个单一场景空间内，隐藏众多的人物和他们在307房间所做事情的“痕迹”，又要铺设一些细节伏笔，来为下一层叙事的反转提供足够的铺垫，便成为了一个极为考验文本构思和逻辑的问题。
编剧在整个故事发展的编排，可以说很巧妙，层次也清晰。从中途进屋偷窃的小偷老李为切入点，在老李进屋之前，是整个故事正常时间发展上的第一段，同时也是电影延后曝光的一段真相，包括了老板尤大成和人贩子张总、虾毛约定好的交易，前警察阎正对于老板尤大成的绑架，外卖小哥马明亮和老板情人莉莉的勾搭成奸。
之后才是电影第一幕的开始，老李进门偷窃，这里编剧又安排了一个巧合，便是摔得七荤八素的小偷老李躲在床下的时候，晕倒了一段时间。这一段时间是非常重要的设计，成功实现了众多人物在封闭单一场景内的信息获取不对等，也使得整个故事产生了让观众可以推理解谜的乐趣。
从老李晕倒到清醒的时间段里，莉莉给马明亮报信、阎正审问尤大成和莉莉、莉莉在乱斗中被尤大成误杀、外卖小哥马明亮被打晕。阎正的“藏人藏尸”，成功地使得众多人物在单一封闭空间的活动痕迹被掩盖，多线叙事的结构得以在单一场景实现，同时狭小的空间，也使得整个环境形成了一个非常紧张的氛围，观众在观感上更为刺激。
电影除了叙事结构设计很巧妙之外，在很多细节上也有可取之处。
影片多次叙事的开端，都是从人物走进307房间所在的破旧圆形筒子楼开始，这一方面是在提示观众又一条人物的叙事时间线开始，使得影片的结构层次更为清晰分明，另外一方面在镜头语言上，破旧筒子楼从一开始的小圆到最后的全貌展出，也寓意着整个故事信息量逐渐补充完整，同时，仰拍镜头里被筒子楼包围的夜空，月亮的方位其实也是在不断变化的，从左往右，应该也是预示着接下来的叙事在整个故事里所处的时间位置。
阎正在故事发展中段的时候，询问过外卖小哥马明亮谁是好人，谁是坏人的时候，外卖小哥说你是好人，他是坏人，阎正又问道，那你呢？
这段情节也是我非常喜欢的一个片段，比起广播里一直播送的一对年轻男女遇害的新闻，这段问话一定程度上也在寓意着结局最后一次的反转，而且这个伏笔，我觉得非常妙的地方在于马明亮最后的恶意并不是蓄谋已久，307房间出现了太多的意外，最后事情发展的进程早就不可预料，甚至在尤大成没有出现之前，他已经准备和老李平分一百万了，他最后对老李下手的恶，是面对巨额金钱之后的临时起意，这种临时起意的恶，配上阎正的问话：他是坏人，那你呢，更发人深省。
而马明亮推冰的画面像是西西弗斯在推石头的神话寓言，象征着徒劳无功的虚妄，也算是对电影主题的内核，进行了一次挖掘。
《不速来客》整体还是不错的，商业性和艺术性平衡得不错，推荐一下。
（文/星夜行）
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