穿过这片红杉林,便是冬天了。
驻足在红色隧道这边,便是驻守在秋天。在这血色红林中漫步,与其说是在观赏,不如说是在沉浸,沉浸于天地自然烘熟之后的饱满体感。
美的是,也巧的是,雨又来了,这让原本干燥的秋有了几分滋润,所以,什么时候去徽州,只要有雨,便是美的。它如恰好施了粉的女人,即有娇好的颜容,仍讲究细致的妆扮。
这样的女人谁不喜欢?
这样的偶遇,当是珍惜,此刻你知道这盛开的景色都是短暂的,稍纵即逝,隐隐一种不舍它离去。在你眼前,那种不舍,你手抓不住,只能用心去留。
路有尽头,路那头,便是冬。
我也喜欢这种秋冬交替的景色,即有秋的娇媚,又不过分的妖娆,夹杂着冷冬来临之前的温润,它内敛,像男人的香水,淡淡散发,若隐若现。
季节更替的风景,像街头擦肩而过的陌生女子,在瞬间触动你之时,宛然便消失了,景色不在,而意像犹存,当实景变得像空气一般缥缈,观景即成了赏心。
好在我们知道,四季轮回,在下一季,还会相遇。
你不必担心遇不上这场烟雨,那只是它秋韵的一种,它还会有另一种美等待你,就像在街头,那个曾经与你擦肩的女子已飘然而过,但还会另有一种风韵不期而遇。
逢秋,总想出去走走。
每一种景,因气象而变,心之所感,也各有不同。 https://t.cn/Rt5qRxf
驻足在红色隧道这边,便是驻守在秋天。在这血色红林中漫步,与其说是在观赏,不如说是在沉浸,沉浸于天地自然烘熟之后的饱满体感。
美的是,也巧的是,雨又来了,这让原本干燥的秋有了几分滋润,所以,什么时候去徽州,只要有雨,便是美的。它如恰好施了粉的女人,即有娇好的颜容,仍讲究细致的妆扮。
这样的女人谁不喜欢?
这样的偶遇,当是珍惜,此刻你知道这盛开的景色都是短暂的,稍纵即逝,隐隐一种不舍它离去。在你眼前,那种不舍,你手抓不住,只能用心去留。
路有尽头,路那头,便是冬。
我也喜欢这种秋冬交替的景色,即有秋的娇媚,又不过分的妖娆,夹杂着冷冬来临之前的温润,它内敛,像男人的香水,淡淡散发,若隐若现。
季节更替的风景,像街头擦肩而过的陌生女子,在瞬间触动你之时,宛然便消失了,景色不在,而意像犹存,当实景变得像空气一般缥缈,观景即成了赏心。
好在我们知道,四季轮回,在下一季,还会相遇。
你不必担心遇不上这场烟雨,那只是它秋韵的一种,它还会有另一种美等待你,就像在街头,那个曾经与你擦肩的女子已飘然而过,但还会另有一种风韵不期而遇。
逢秋,总想出去走走。
每一种景,因气象而变,心之所感,也各有不同。 https://t.cn/Rt5qRxf
#MEET YOUR ART# 【INSIGHT】河原温 | https://t.cn/A6xJATOc
第二期继续邀请美术批评家布施英利来讲。这次是我个人也非常喜欢和感兴趣的艺术家河原温。以他的“不可见”特质和对时间描绘的执着给我留下非常深刻的印象。
以下是我对这期主要观点的渣翻。
———————————————————————————————————————————————————
「人们第一次接触会说:哎?这样的画有什么好的?哪里艺术了。」
布施:
- 在名古屋美术馆看到实物时。河原温的作品对我产生了震动,产生了和宇宙对话的感觉。
-《日期绘画》系列:以“日期绘画”为例,河源温会在特定的某一天里,用极其细致和繁琐的笔法去完成一张构图简单的日期画,如果在当日无法完成,这张画就会被销毁。
- 要鉴赏这样的作品,我们可能需要“追体验”(日文原词未翻)的鉴赏方法。比如1987年的5月1日,我就会想起我的著作《解剖的时间》出版,所以从抽象的日期出发踏会唤起你那一天的记忆,这样的力量会和画中的日期相遇。
「还有一个问题就是,为什么要描绘时间?」
布施:
- 创作来说,画什么都可以。
- 比方说塞尚选择画苹果,河原温选择日历,其实本质来说同样的创作。但画无法摆脱对「物」的描绘,物体的话浅显来说就是可以手持啊,举起来啊挂起来这样的实在嘛。但没有具体厚度,实际却微妙存在于我们之间的厚度会特意以手描绘出来。作画时身体运动的痕迹对我们来说是与生俱来的。实际在美术馆看到他作品的时候,会意识到画家以他的手描绘了时间的痕迹。而且是限制在24小时内中才做到的结果,看到这些以后自然会体会到其中深层的意味。
「Mirai:关于河原温对于日期有什么样的想法我逐渐涌出了很多兴趣呢。」
布施:是的,要说24小时是什么的话?那就是地球自转一周的时间嘛。在这其间,他的绘画就形成了,也有与之对话的感觉。他用日期来对应映照人生,他剥离掉了表象的色彩和具体的图像这些,聚焦在这些的结晶上,呈现了河原温的决意。当人们在美术馆看到他作品的时候,看到这些日期为之驻足也许会与其产生对话。
小池蓝:我也去看了原作,果然很棒呢,我体会到时间对于全世界的所有人都是无上的平等,是我们唯一共有的存在吧。所以去思考时间的形态对于所有人都有意义呢。
Mirai:日本的5月1日和纽约的5月1日,季节不一样,当然环境也不一样。那当时,河原温先生画下了什么?我会想到5月1日那时3岁的我在做什么。然后脑后就开始慢慢浮现出回忆呢。
布施:森山桑当时是3岁啊,人类的记忆好像就是从2岁3岁开始形成,上一期讲到Basquiat 的作品时我不是说感觉好像看到你的骨架了,现在3岁的森山桑突然就浮现出来了(Mirai笑),这两件事情重叠起来了呢。
布施:说起来日期是重要的,在你观赏河原温作品的时候,会意识到日历日期之类,这是组成你时间的单元。
(ps:河原温的作品《日期绘画》让我想起Buckminster Fuller为自己创建“时序档案”的事情。
1907年的Fuller当时12岁,无意间听到一句诗:“哪位神明能赐予我们力量,让我们看到,别人眼中的你我”。他深有感触,决定要把别人眼中的“我”与自己眼中的“我”合在一起,构成一个全面的自我,然后尽可能客观地面对这个全面的自我。于是决定把自己生活中发生的事一一纪录下来。也就有了这份“时序档案”。在1917年他22岁时决定把自己当作”小白鼠“,作为研究对象,进行一项终身的实验,去记录自己的一生。
他记录并研究自己,在1927年,他决定,他要全面保护帮助并造福的对象是全人类。)
第二期继续邀请美术批评家布施英利来讲。这次是我个人也非常喜欢和感兴趣的艺术家河原温。以他的“不可见”特质和对时间描绘的执着给我留下非常深刻的印象。
以下是我对这期主要观点的渣翻。
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「人们第一次接触会说:哎?这样的画有什么好的?哪里艺术了。」
布施:
- 在名古屋美术馆看到实物时。河原温的作品对我产生了震动,产生了和宇宙对话的感觉。
-《日期绘画》系列:以“日期绘画”为例,河源温会在特定的某一天里,用极其细致和繁琐的笔法去完成一张构图简单的日期画,如果在当日无法完成,这张画就会被销毁。
- 要鉴赏这样的作品,我们可能需要“追体验”(日文原词未翻)的鉴赏方法。比如1987年的5月1日,我就会想起我的著作《解剖的时间》出版,所以从抽象的日期出发踏会唤起你那一天的记忆,这样的力量会和画中的日期相遇。
「还有一个问题就是,为什么要描绘时间?」
布施:
- 创作来说,画什么都可以。
- 比方说塞尚选择画苹果,河原温选择日历,其实本质来说同样的创作。但画无法摆脱对「物」的描绘,物体的话浅显来说就是可以手持啊,举起来啊挂起来这样的实在嘛。但没有具体厚度,实际却微妙存在于我们之间的厚度会特意以手描绘出来。作画时身体运动的痕迹对我们来说是与生俱来的。实际在美术馆看到他作品的时候,会意识到画家以他的手描绘了时间的痕迹。而且是限制在24小时内中才做到的结果,看到这些以后自然会体会到其中深层的意味。
「Mirai:关于河原温对于日期有什么样的想法我逐渐涌出了很多兴趣呢。」
布施:是的,要说24小时是什么的话?那就是地球自转一周的时间嘛。在这其间,他的绘画就形成了,也有与之对话的感觉。他用日期来对应映照人生,他剥离掉了表象的色彩和具体的图像这些,聚焦在这些的结晶上,呈现了河原温的决意。当人们在美术馆看到他作品的时候,看到这些日期为之驻足也许会与其产生对话。
小池蓝:我也去看了原作,果然很棒呢,我体会到时间对于全世界的所有人都是无上的平等,是我们唯一共有的存在吧。所以去思考时间的形态对于所有人都有意义呢。
Mirai:日本的5月1日和纽约的5月1日,季节不一样,当然环境也不一样。那当时,河原温先生画下了什么?我会想到5月1日那时3岁的我在做什么。然后脑后就开始慢慢浮现出回忆呢。
布施:森山桑当时是3岁啊,人类的记忆好像就是从2岁3岁开始形成,上一期讲到Basquiat 的作品时我不是说感觉好像看到你的骨架了,现在3岁的森山桑突然就浮现出来了(Mirai笑),这两件事情重叠起来了呢。
布施:说起来日期是重要的,在你观赏河原温作品的时候,会意识到日历日期之类,这是组成你时间的单元。
(ps:河原温的作品《日期绘画》让我想起Buckminster Fuller为自己创建“时序档案”的事情。
1907年的Fuller当时12岁,无意间听到一句诗:“哪位神明能赐予我们力量,让我们看到,别人眼中的你我”。他深有感触,决定要把别人眼中的“我”与自己眼中的“我”合在一起,构成一个全面的自我,然后尽可能客观地面对这个全面的自我。于是决定把自己生活中发生的事一一纪录下来。也就有了这份“时序档案”。在1917年他22岁时决定把自己当作”小白鼠“,作为研究对象,进行一项终身的实验,去记录自己的一生。
他记录并研究自己,在1927年,他决定,他要全面保护帮助并造福的对象是全人类。)
南澳袋鼠岛风光之 海豹湾
海豹湾里无海豹,反倒是海狮在盘踞。
这个命名不知哪个环节犯了错儿,更有意思的是,似乎没人试图纠正它。
海豹湾为售票景点,全称是海豹湾保育公园。门票分两类,价格稍高的,可以在工作人员带领下,较近距离地欣赏海狮;价格稍便宜些的,则只能在高高的木栈道上观看,距海滩稍微有点儿远。
买票的时候发现,这里同时发售全岛售票景点的通票。
来之前,女儿曾建议我们买通票。实际上我们也采纳了这个建议,下了轮渡就先去了游客中心。岂料,游客中心不知为何关了门,一个人影不见。
所以,此时就想干脆在这里买了通票完事儿。
售票员是位风度翩翩的年纪稍长的先生。由于语言不通,我们只能在价目表与旅游资料上的标记之间来回指点比划,用以表达我们的意向。
先生秒懂,但也反复说着加比划,一遍遍试图沟通,透着一份执着。
他的意思慢慢也懂了,就是力阻我们买通票,建议在保育公园两种门票之间选择。
既如此,我们就选了稍贵的那种。
直到改天,我们才明白他不让我们买通票的用意,不由感慨于这位先生的善良。此乃后话。
买好票稍等了片刻,一拨儿游客便在一位魁梧壮实的导游带领下向海滩出发。
通往海滩的便道两侧,长满了匍伏状的灌木,枝条密密匝匝,像倒扣的锅盔,形成了一个个自然堡垒。
这就是海狮们栖居的“窝”,当它们钻到里面酣睡时,既遮阳挡风,又不被打扰。只有它们睡眼惺忪地钻出来的时候,你才会发现,原来这片灌木林里,居然还藏有这些憨宝宝。
睡足了的海狮大都要重蹈大海,连滚带爬,速度很快,有的竟跑到便道上。逢此时,游人要耐心驻足观察,不要与其抢道。毕竟,这原本就是它们的领地,客要随主便。
澳洲人对自然生态的保护态度堪称典范,即便是在这个开放性的公园,每次进入海滩的人数都有严格的控制,接近海狮的距离,也有极致的尺度限制。这些举措,都是为了将对这片海狮栖息地的干扰程度,降低到最小。
海狮不仅奔向大海的速度很快,它们出水返回巢穴的速度同样之快,胖滚滚的身子宛若游艇,还没看清它们的下肢是怎么扑楞的,嗖嗖嗖,眨眼间便翻过沙丘没入密林。
返回的路上,大家都有些意犹未尽。
当管理员护送出最后一名游客,拴好便道入口处的安全链后,人们不约而同地走上木栈道,再一次向海滩踱去。原来,这是被允许的。
海豹湾里无海豹,反倒是海狮在盘踞。
这个命名不知哪个环节犯了错儿,更有意思的是,似乎没人试图纠正它。
海豹湾为售票景点,全称是海豹湾保育公园。门票分两类,价格稍高的,可以在工作人员带领下,较近距离地欣赏海狮;价格稍便宜些的,则只能在高高的木栈道上观看,距海滩稍微有点儿远。
买票的时候发现,这里同时发售全岛售票景点的通票。
来之前,女儿曾建议我们买通票。实际上我们也采纳了这个建议,下了轮渡就先去了游客中心。岂料,游客中心不知为何关了门,一个人影不见。
所以,此时就想干脆在这里买了通票完事儿。
售票员是位风度翩翩的年纪稍长的先生。由于语言不通,我们只能在价目表与旅游资料上的标记之间来回指点比划,用以表达我们的意向。
先生秒懂,但也反复说着加比划,一遍遍试图沟通,透着一份执着。
他的意思慢慢也懂了,就是力阻我们买通票,建议在保育公园两种门票之间选择。
既如此,我们就选了稍贵的那种。
直到改天,我们才明白他不让我们买通票的用意,不由感慨于这位先生的善良。此乃后话。
买好票稍等了片刻,一拨儿游客便在一位魁梧壮实的导游带领下向海滩出发。
通往海滩的便道两侧,长满了匍伏状的灌木,枝条密密匝匝,像倒扣的锅盔,形成了一个个自然堡垒。
这就是海狮们栖居的“窝”,当它们钻到里面酣睡时,既遮阳挡风,又不被打扰。只有它们睡眼惺忪地钻出来的时候,你才会发现,原来这片灌木林里,居然还藏有这些憨宝宝。
睡足了的海狮大都要重蹈大海,连滚带爬,速度很快,有的竟跑到便道上。逢此时,游人要耐心驻足观察,不要与其抢道。毕竟,这原本就是它们的领地,客要随主便。
澳洲人对自然生态的保护态度堪称典范,即便是在这个开放性的公园,每次进入海滩的人数都有严格的控制,接近海狮的距离,也有极致的尺度限制。这些举措,都是为了将对这片海狮栖息地的干扰程度,降低到最小。
海狮不仅奔向大海的速度很快,它们出水返回巢穴的速度同样之快,胖滚滚的身子宛若游艇,还没看清它们的下肢是怎么扑楞的,嗖嗖嗖,眨眼间便翻过沙丘没入密林。
返回的路上,大家都有些意犹未尽。
当管理员护送出最后一名游客,拴好便道入口处的安全链后,人们不约而同地走上木栈道,再一次向海滩踱去。原来,这是被允许的。
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