胶片时代的爱情 （2015年） 张律执导 朴海日 文素利 安圣基 韩艺璃主演

第一场 爱

发生在精神病院里的一场爱情
第二场 胶片 空镜头搭配博尔赫斯《长城和书》，周璇《月圆花好》及尹东柱《到凌晨时》
第三场 他们 将四位主演的代表作，朴海日《杀人回忆》，文素利《薄荷糖》，安圣基《华丽的假期》，韩艺璃《归乡》中的部分镜头混剪成无声音的默片，构成第一场的前情
第四场 再次相爱 将第一场的爱情抹去主要人物，只留下画面、声音与人物对白

读物[蜘蛛侠]《雕刻时光》苏联/安德烈·塔可夫斯基.

读起来会让人收获很多的书，每一页 每一句都恰得其分，在镜头里、胶片上、记忆中雕刻时光.值得一读再读的好书.

////时间和记忆交融，有如一枚勋章的两面.

////…每个流逝的瞬间都蕴含着眼前的现实… /当下就像流沙一样从指缝里溜走，只有在回忆中才能获得其物质的重量.

////因果互为条件，彼此轮回.因果以一种不可逆转的注定性彼此相生…/因果关系就是从一种状态到另一种状态到进程，也是时间存在的一种形式，把时间概念注入我们日常实践的一种方法.

////人们为什么要去电影院?是什么让人们走进黑暗的放映厅,花上两个小时观看银幕上的光影游戏?是为了找乐子?为了获得某种麻醉剂?的确,世界上到处都有娱乐业的托拉斯与康采恩,它们对电影、电视以及其他视觉经济进行剥削。但我们的出发点并不在此,而在于和人类认知并掌握世界的需求密切相的、电影的原则性本质。我认为,人们去电影院通常是因为时间:为了失去或错过的时光,为了不曾拥有的时光。人们为了生活经验去看电影,因为电影有一点是其他艺术不能比的:它能够开阔、丰富、浓缩人的实际经验,不仅仅是丰富,而且是延长,可以说是显著延长。这就是电影实实在在的力量所在,无关明星、情节、娱乐性。在真正的电影中,观众不仅是观众,而且是见证人。

////观众买票看电影,似乎是为了弥补个人经验的空白,又像是要投身去追寻“逝去的时光”,亦即去填补他精神经验的空虚,这种空虚感是他作为现代人的常态,是繁忙的工作、狭隘的社交圈、没有灵魂的片面的现代教育造成的结果。当然可以说,个人精神经验的匮乏也可以通过其他艺术形式或文学得到弥补。提及“逝去的时光”,自然会马上想到普鲁斯特和他的皇皇巨著《追忆似水年华》。

////艺术家和观众之间实现真正的对话，其基础是双方对问题有一个同一个层面上的理解，或者至少在艺术家对自己提出的问题的水平之上.

////但无论他怎样努力描写最恐怖的细节，读者依然有空间依据个人的经验、意愿和视角，对这些写实的残酷图景进行加工、改造、接受。任何一个文本都是读者根据自己的设想选择性接受的.

等等…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….

#摄影[超话]# 《时间的朋友》

34年前还是高一学生的我，在广陵书会上用胶片相机为我妈妈徐桂清老师（清曲弹词传承人）和她三个学生拍摄一张照片，近日又将她们聚在一起，用最先进的数码相机为他们拍摄了这张跨越34年的合影。

从80年代开始到2000年数码相机上手，我大约拍过3000多卷胶卷，暗房冲印过数百卷黑白胶卷，用金钱衡量那是一笔很大的支出，要感谢我爸爸当年对我不计工本的培养和投入。从今年起我要打开泛黄的相册和尘封的记忆，将那些旧时光里拍摄的影像再次用最先进的数码技术来翻拍，穿越时空让重现昔日。周鑫《时间的朋友》系列影像之“扬州清曲弹词非遗传人系列” #摄影#