画家张兆羽，字九翼，74年生，湘中人士，号素墨山房主人，画室涵泳斋，广西南国书画艺术研究院（南国画院院长）
擅长中国画花鸟、山水及人物，尤涉足多类画种、工艺等，综合学养丰富、基础扎实，在创作上渐而形成自己洒脱随性，颇具幽静深远气质的艺术空间，广泛吸取古人之长而融会贯通，是倡导新漓江画派的推动领域学术人，提倡“崇尚古典、回归自然”，体现真、善、美和中国画“以文为体、以书为骨”的美学原则。代表作品山水系列…《漓江胜景百幅》《桂林印象八记》《漓江山居图》《漓江百里大观》《象山古韵图》《唐诗宋词山水意境》花鸟作品《荷塘飞鹭》、《春风十里牡丹开》《金色岁月》《草虫天籁之音系列》。人物作品《屈原九歌》、《竹林七贤》《观沧海》、《大江东去》。出版有百度名家《张兆羽中国画选集》、《张兆羽人物画集》、《永州八记系列》多种画册、专辑。
先生简朴其貌，涵泳于心，蔼然俊英。研古法，循大道，尚无为，涵泳虚心，切己体察而独出机枢。
观其画作，简淡雅逸而风骨铮铮，随意驰骋而古意荡荡，笔墨婉转处，妙含禅机敏思，返璞归真。
技高艺朴，让人钦慕。
以“大道至简，虚心涵泳”寓意先生书画艺术是恰如其分的，他礼禅悟道，以画为生，在创作上追求一种纯粹的人文精神和无染的空灵山境——这种藉由渐修、自觉、顿悟而达到的自由无碍之境，在作品中可窥一斑。观摩无论山水、花鸟，人物皆笔法松灵，意笔成趣，正侧顺逆随心所欲，运腕之妙存乎一心，笔锋善舞间万象纷呈。
其山水，多取半角一边，峰峦襟连，树木俯仰，跌宕纵横，深厚蕴藉；人物墨韵静逸，禅机高古，格调脱俗；其花鸟，多用书法笔骨，逸兴写成。山石嶙峋，幽篁古槎，花开似花，鸟飞如鸟，花亦非花，鸟亦非鸟。水墨幻化间，神韵乃成。
惜人说：有一种美的东西，人们接触到它的时候，往往感到一种惆怅。细观先生之作品，会不自觉地进入这种审美的幽然深邃之境。
诗传志，画随心，中国画笔墨艺术，历来推崇形式之外的神韵，强调生命境界的传达，心中有丘壑白云，纸上才蔚然深秀。对于先生而言，绘画亦为修行。人来客往阴晴寒暑，坐仰俯卧，神清气静。故挥毫之时，笔随气运，境由心生。
先生作画，常以侧锋淡墨略写树木山峰概貌，笔走龙蛇之间，树木之高迈古逸、山势之跌宕起伏，已沛然眼前。而逸笔皴擦之际，疏松灵变之度，栩栩傲然立于纸上。
往往行笔至此，偶然饮茶听琴，端详再三，最后，濡毫清敷淡染，烟带遥岑，云平野阔，使人看来内心充盈，有种不可名状的感动，忍不住就举起茶杯，与画中高士“人来何须茶当酒，兴致一饮三百杯”，不以快哉！
先生画面之雅韵清境，来自内心之妙意天香，淡看风雨阴晴，惟涤虑静心，潜心而思，以深情观照自然，抒写性灵，缘物寄情。绘事之外，他精研画理，通擅诗词，问灵山水，参悟人生。故细观其画，常感画里有话，画外有音，展卷之余意犹未尽。这不正是好的艺术带给观者的妙悟通神之境？
“俯仰似沾花雨，布施非为福田。”生活中的先生，朴素淡泊，远离世尘，惟以水墨抒胸臆、度苦厄、会知己、泽众生，同道好友尽可窥见其绘画艺术之精妙，亦可观画悟道，欢喜人生几何，净洁心尘，何不乐而往之！
作品图录
擅长中国画花鸟、山水及人物，尤涉足多类画种、工艺等，综合学养丰富、基础扎实，在创作上渐而形成自己洒脱随性，颇具幽静深远气质的艺术空间，广泛吸取古人之长而融会贯通，是倡导新漓江画派的推动领域学术人，提倡“崇尚古典、回归自然”，体现真、善、美和中国画“以文为体、以书为骨”的美学原则。代表作品山水系列…《漓江胜景百幅》《桂林印象八记》《漓江山居图》《漓江百里大观》《象山古韵图》《唐诗宋词山水意境》花鸟作品《荷塘飞鹭》、《春风十里牡丹开》《金色岁月》《草虫天籁之音系列》。人物作品《屈原九歌》、《竹林七贤》《观沧海》、《大江东去》。出版有百度名家《张兆羽中国画选集》、《张兆羽人物画集》、《永州八记系列》多种画册、专辑。
先生简朴其貌，涵泳于心，蔼然俊英。研古法，循大道，尚无为，涵泳虚心，切己体察而独出机枢。
观其画作，简淡雅逸而风骨铮铮，随意驰骋而古意荡荡，笔墨婉转处，妙含禅机敏思，返璞归真。
技高艺朴，让人钦慕。
以“大道至简，虚心涵泳”寓意先生书画艺术是恰如其分的，他礼禅悟道，以画为生，在创作上追求一种纯粹的人文精神和无染的空灵山境——这种藉由渐修、自觉、顿悟而达到的自由无碍之境，在作品中可窥一斑。观摩无论山水、花鸟，人物皆笔法松灵，意笔成趣，正侧顺逆随心所欲，运腕之妙存乎一心，笔锋善舞间万象纷呈。
其山水，多取半角一边，峰峦襟连，树木俯仰，跌宕纵横，深厚蕴藉；人物墨韵静逸，禅机高古，格调脱俗；其花鸟，多用书法笔骨，逸兴写成。山石嶙峋，幽篁古槎，花开似花，鸟飞如鸟，花亦非花，鸟亦非鸟。水墨幻化间，神韵乃成。
惜人说：有一种美的东西，人们接触到它的时候，往往感到一种惆怅。细观先生之作品，会不自觉地进入这种审美的幽然深邃之境。
诗传志，画随心，中国画笔墨艺术，历来推崇形式之外的神韵，强调生命境界的传达，心中有丘壑白云，纸上才蔚然深秀。对于先生而言，绘画亦为修行。人来客往阴晴寒暑，坐仰俯卧，神清气静。故挥毫之时，笔随气运，境由心生。
先生作画，常以侧锋淡墨略写树木山峰概貌，笔走龙蛇之间，树木之高迈古逸、山势之跌宕起伏，已沛然眼前。而逸笔皴擦之际，疏松灵变之度，栩栩傲然立于纸上。
往往行笔至此，偶然饮茶听琴，端详再三，最后，濡毫清敷淡染，烟带遥岑，云平野阔，使人看来内心充盈，有种不可名状的感动，忍不住就举起茶杯，与画中高士“人来何须茶当酒，兴致一饮三百杯”，不以快哉！
先生画面之雅韵清境，来自内心之妙意天香，淡看风雨阴晴，惟涤虑静心，潜心而思，以深情观照自然，抒写性灵，缘物寄情。绘事之外，他精研画理，通擅诗词，问灵山水，参悟人生。故细观其画，常感画里有话，画外有音，展卷之余意犹未尽。这不正是好的艺术带给观者的妙悟通神之境？
“俯仰似沾花雨，布施非为福田。”生活中的先生，朴素淡泊，远离世尘，惟以水墨抒胸臆、度苦厄、会知己、泽众生，同道好友尽可窥见其绘画艺术之精妙，亦可观画悟道，欢喜人生几何，净洁心尘，何不乐而往之！
作品图录
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中国古钱币之一一顺治通宝背大清镇库钱
顺治皇帝，爱新觉罗·福临（1638年—1661年清世祖，清朝第三位皇帝，崇德八年（公元1643年）八月，盛京皇宫中发生了一件大事，太宗皇帝在端坐中突然无疾而终，太宗皇太极第九子福临，在叔父摄政睿亲王多尔衮辅佐下即帝位，改顺治元年，顺治元年（公元1644年）九月，从沈阳进京，在太和门举行了登基大典，成为清入关后的第一位皇帝。清太宗爱新觉罗·皇太极的第九子，在位十八年（公元1643年—1661年），死后谥号为：体天隆运定统建极英睿钦文显武大德弘功至仁纯孝章皇帝，陵寝清孝陵（河北遵化县清东陵），庙号清世祖。
镇库钱是一种非流通的货币，其铸量甚微，是由工匠们精心铸造，堪称是当时先进铸币工艺的代表，最早的镇库钱铸造于南唐，据说南唐初年，京城大火，烧毁钱库，后听从谋，特开铸“大唐镇库”钱，迄今已有1000多年历史。此后历朝历代，均铸造镇库钱，以巩固根基，永镇财富，是为了镇灾驱邪，祈求吉祥富贵，国泰民安，朝廷在铸造钱币时，必须在钱币库房中设神堂，以供奉财神、仓主、土地、火神等神位，在神堂香案上方，要悬挂一枚特制大型钱币，其上披红绸，下挂流苏即镇库钱。
顺治元年，在朝廷工部、户部开设宝源局、宝泉局铸造钱币，大清的镇库钱首先在“宝源局”“宝泉局”诞生了，钱币面上“顺治通宝”背面“大清镇库”，优质红铜及少量白铜铸成，随着天下统一，在各地开设钱局后，每个钱局也必须在钱库房中设神堂，神堂香案上方悬挂一枚特制大型披红绸挂流苏的“顺治通宝背大清镇库”大型镇库钱。
见图该枚“顺治通宝背大清镇库”钱币，直径66.2毫米，厚5.8毫米，钱面是“顺治通宝”皇帝年号，钱背是“大清镇库”四字，正背钱文皆楷书，直到宣统年间每代必铸，代代相传，钱币型制及文字书法，以及材质纹饰，都比较灵活，随意驰骋，都是按照清代行用钱的的标准，标上钱局名号，可见朝廷对此类钱未作统一规定，由造钱局各行其是，以后大清九个皇帝的镇库钱，材质还是以精铜居多，也有贵金属铸制。
“顺治通宝背大清镇库＂是清朝入关后正式铸造的第一种镇库大钱，保留了明朝制钱工艺，其版式具有明显明朝钱币特征，后期从明朝制钱体系中脱离出来，建立了独有的清代制钱风格。
（著作权归作者所有）
中国古钱币之一一顺治通宝背大清镇库钱
顺治皇帝，爱新觉罗·福临（1638年—1661年清世祖，清朝第三位皇帝，崇德八年（公元1643年）八月，盛京皇宫中发生了一件大事，太宗皇帝在端坐中突然无疾而终，太宗皇太极第九子福临，在叔父摄政睿亲王多尔衮辅佐下即帝位，改顺治元年，顺治元年（公元1644年）九月，从沈阳进京，在太和门举行了登基大典，成为清入关后的第一位皇帝。清太宗爱新觉罗·皇太极的第九子，在位十八年（公元1643年—1661年），死后谥号为：体天隆运定统建极英睿钦文显武大德弘功至仁纯孝章皇帝，陵寝清孝陵（河北遵化县清东陵），庙号清世祖。
镇库钱是一种非流通的货币，其铸量甚微，是由工匠们精心铸造，堪称是当时先进铸币工艺的代表，最早的镇库钱铸造于南唐，据说南唐初年，京城大火，烧毁钱库，后听从谋，特开铸“大唐镇库”钱，迄今已有1000多年历史。此后历朝历代，均铸造镇库钱，以巩固根基，永镇财富，是为了镇灾驱邪，祈求吉祥富贵，国泰民安，朝廷在铸造钱币时，必须在钱币库房中设神堂，以供奉财神、仓主、土地、火神等神位，在神堂香案上方，要悬挂一枚特制大型钱币，其上披红绸，下挂流苏即镇库钱。
顺治元年，在朝廷工部、户部开设宝源局、宝泉局铸造钱币，大清的镇库钱首先在“宝源局”“宝泉局”诞生了，钱币面上“顺治通宝”背面“大清镇库”，优质红铜及少量白铜铸成，随着天下统一，在各地开设钱局后，每个钱局也必须在钱库房中设神堂，神堂香案上方悬挂一枚特制大型披红绸挂流苏的“顺治通宝背大清镇库”大型镇库钱。
见图该枚“顺治通宝背大清镇库”钱币，直径66.2毫米，厚5.8毫米，钱面是“顺治通宝”皇帝年号，钱背是“大清镇库”四字，正背钱文皆楷书，直到宣统年间每代必铸，代代相传，钱币型制及文字书法，以及材质纹饰，都比较灵活，随意驰骋，都是按照清代行用钱的的标准，标上钱局名号，可见朝廷对此类钱未作统一规定，由造钱局各行其是，以后大清九个皇帝的镇库钱，材质还是以精铜居多，也有贵金属铸制。
“顺治通宝背大清镇库＂是清朝入关后正式铸造的第一种镇库大钱，保留了明朝制钱工艺，其版式具有明显明朝钱币特征，后期从明朝制钱体系中脱离出来，建立了独有的清代制钱风格。
（著作权归作者所有）
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中国古钱币之一一顺治通宝背大清镇库钱
顺治皇帝，爱新觉罗·福临（1638年—1661年清世祖，清朝第三位皇帝，崇德八年（公元1643年）八月，盛京皇宫中发生了一件大事，太宗皇帝在端坐中突然无疾而终，太宗皇太极第九子福临，在叔父摄政睿亲王多尔衮辅佐下即帝位，改顺治元年，顺治元年（公元1644年）九月，从沈阳进京，在太和门举行了登基大典，成为清入关后的第一位皇帝。清太宗爱新觉罗·皇太极的第九子，在位十八年（公元1643年—1661年），死后谥号为：体天隆运定统建极英睿钦文显武大德弘功至仁纯孝章皇帝，陵寝清孝陵（河北遵化县清东陵），庙号清世祖。
镇库钱是一种非流通的货币，其铸量甚微，是由工匠们精心铸造，堪称是当时先进铸币工艺的代表，最早的镇库钱铸造于南唐，据说南唐初年，京城大火，烧毁钱库，后听从谋，特开铸“大唐镇库”钱，迄今已有1000多年历史。此后历朝历代，均铸造镇库钱，以巩固根基，永镇财富，是为了镇灾驱邪，祈求吉祥富贵，国泰民安，朝廷在铸造钱币时，必须在钱币库房中设神堂，以供奉财神、仓主、土地、火神等神位，在神堂香案上方，要悬挂一枚特制大型钱币，其上披红绸，下挂流苏即镇库钱。
顺治元年，在朝廷工部、户部开设宝源局、宝泉局铸造钱币，大清的镇库钱首先在“宝源局”“宝泉局”诞生了，钱币面上“顺治通宝”背面“大清镇库”，优质红铜及少量白铜铸成，随着天下统一，在各地开设钱局后，每个钱局也必须在钱库房中设神堂，神堂香案上方悬挂一枚特制大型披红绸挂流苏的“顺治通宝背大清镇库”大型镇库钱。
见图该枚“顺治通宝背大清镇库”钱币，直径66.2毫米，厚5.8毫米，钱面是“顺治通宝”皇帝年号，钱背是“大清镇库”四字，正背钱文皆楷书，直到宣统年间每代必铸，代代相传，钱币型制及文字书法，以及材质纹饰，都比较灵活，随意驰骋，都是按照清代行用钱的的标准，标上钱局名号，可见朝廷对此类钱未作统一规定，由造钱局各行其是，以后大清九个皇帝的镇库钱，材质还是以精铜居多，也有贵金属铸制。
“顺治通宝背大清镇库＂是清朝入关后正式铸造的第一种镇库大钱，保留了明朝制钱工艺，其版式具有明显明朝钱币特征，后期从明朝制钱体系中脱离出来，建立了独有的清代制钱风格。
（著作权归作者所有）
中国古钱币之一一顺治通宝背大清镇库钱
顺治皇帝，爱新觉罗·福临（1638年—1661年清世祖，清朝第三位皇帝，崇德八年（公元1643年）八月，盛京皇宫中发生了一件大事，太宗皇帝在端坐中突然无疾而终，太宗皇太极第九子福临，在叔父摄政睿亲王多尔衮辅佐下即帝位，改顺治元年，顺治元年（公元1644年）九月，从沈阳进京，在太和门举行了登基大典，成为清入关后的第一位皇帝。清太宗爱新觉罗·皇太极的第九子，在位十八年（公元1643年—1661年），死后谥号为：体天隆运定统建极英睿钦文显武大德弘功至仁纯孝章皇帝，陵寝清孝陵（河北遵化县清东陵），庙号清世祖。
镇库钱是一种非流通的货币，其铸量甚微，是由工匠们精心铸造，堪称是当时先进铸币工艺的代表，最早的镇库钱铸造于南唐，据说南唐初年，京城大火，烧毁钱库，后听从谋，特开铸“大唐镇库”钱，迄今已有1000多年历史。此后历朝历代，均铸造镇库钱，以巩固根基，永镇财富，是为了镇灾驱邪，祈求吉祥富贵，国泰民安，朝廷在铸造钱币时，必须在钱币库房中设神堂，以供奉财神、仓主、土地、火神等神位，在神堂香案上方，要悬挂一枚特制大型钱币，其上披红绸，下挂流苏即镇库钱。
顺治元年，在朝廷工部、户部开设宝源局、宝泉局铸造钱币，大清的镇库钱首先在“宝源局”“宝泉局”诞生了，钱币面上“顺治通宝”背面“大清镇库”，优质红铜及少量白铜铸成，随着天下统一，在各地开设钱局后，每个钱局也必须在钱库房中设神堂，神堂香案上方悬挂一枚特制大型披红绸挂流苏的“顺治通宝背大清镇库”大型镇库钱。
见图该枚“顺治通宝背大清镇库”钱币，直径66.2毫米，厚5.8毫米，钱面是“顺治通宝”皇帝年号，钱背是“大清镇库”四字，正背钱文皆楷书，直到宣统年间每代必铸，代代相传，钱币型制及文字书法，以及材质纹饰，都比较灵活，随意驰骋，都是按照清代行用钱的的标准，标上钱局名号，可见朝廷对此类钱未作统一规定，由造钱局各行其是，以后大清九个皇帝的镇库钱，材质还是以精铜居多，也有贵金属铸制。
“顺治通宝背大清镇库＂是清朝入关后正式铸造的第一种镇库大钱，保留了明朝制钱工艺，其版式具有明显明朝钱币特征，后期从明朝制钱体系中脱离出来，建立了独有的清代制钱风格。
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