后土之花，天下无二本。方其初开，帅臣以金瓶飞骑，进之天上，间亦分致贵邸。余客辇下，有以一枝已下共缺十八行。

朱钿宝玦，天上飞琼，比人间春别。江南江北曾未见，漫拟梨云梅雪。淮山春晚，问谁识、芳心高洁？消几番、花落花开，老了玉关豪杰！
金壶翦送琼枝，看一骑红尘，香度瑶阙。韶华正好，应自喜、初乱长安蜂蝶。杜郎老矣，想旧事、花须能说。记少年，一梦扬州，二十四桥明月。 https://t.cn/R2Wx89p

白石写景之作，如“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”、“数峰清苦，商略黄昏雨”、“高树晚蝉，说西风消息”，虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层。梅溪、梦窗诸家写景之病，皆在一“隔”字。北宋风流，渡江遂绝。抑真有风会存乎其间耶？

——《人间词话·三十九》#人间词话#

王国维认为写景的最佳境界在于即景生情，自然流露，如同“清水出芙蓉，天然去雕饰”一般。而姜夔的词则不然，往往有着“人性”的渲染，因此才有“隔”病。当然不能因此而看低姜夔的词作，姜夔的词往往情景交融、情意真挚、语言华美、化用无痕，风格清幽冷隽，自成一家，堪称绝妙好词。#国学新青年#

译文：姜夔的写景之作，如“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”“数峰清苦，商略黄昏雨”“高树晚蝉，说西风消息”，虽然格韵高绝，但是如同雾里看花，终究隔着一层。史达祖、吴文英等人写景之作的毛病，都在一个“隔”字。北宋词作的风格，到了南宋就没有了，莫非真的有所谓的风云际会吗？

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青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？
——杜牧《寄扬州韩绰判官》