【#安徽合肥确诊病例吕某行程轨迹#公布：曾在北京乘动车，后又返京】据网信营口14日通告，5月14日上午，根据合肥新闻发布会通报，吕某确诊为新冠肺炎患者，于2021年4月26日—5月9日在营口市鲅鱼圈区有停留轨迹。为全面落实“早发现、早报告、早隔离、早治疗”要求，消除疫情传播风险，我市立即对吕某相关环境进行流调排查。现根据我市统筹推进新冠肺炎疫情防控和经济社会发展工作指挥部要求部署，将相关事宜公告如下： #合肥一确诊病例曾在北京乘动车#
4月26日，14：46从北京乘坐D37，20：06到达鲅鱼圈高铁站；21时10分入住营口市鲅鱼圈区熊岳镇艾居金洋酒店后，二层民宿B201房间。
4月27日，7:50—8:20，从熊岳镇艾居金洋酒店乘三轮车赴天诚源饭店吃早餐，后前往对面金色童年摄影基地，一直培训至21:40，后于21:50回到原住处。
4月28日，8:00—8:40，步行前往金色童年摄影基地，一直培训至18:40；18:40—19:10，返回艾居金洋酒店休息；19:10—21:00，与同事乘坐出租车前往春华海鲜就餐，并于21:30乘坐出租车回到艾居金洋酒店。
4月29日，8:30步行前往金色童年摄影基地，一直培训至11:53；11:53—17:37，在熊岳大商汇培训，沿途经过西关村；17:37—19:30，乘坐同事车辆去往晓荷塘火锅店就餐，19:40回到艾居金洋酒店休息。
4月30日，8:10—22:09，在熊岳大商汇培训，沿途经过西关村，回到艾居金洋酒店休息。
5月1日-5月8日，白天行程同上。3日晚上20点来到李波诊所，自述嗓子疼，无发热，当天开始输液，一共输液4次。
5月9日，白天行程同上，晚22：30乘坐K683普通列车从熊岳城离开，5月10日8：50到达北京站。
请与吕某行程轨迹有交集的人员，立即主动与属地疾控中心联系，做好个人防护，避免乘坐公共交通工具，自行到属地指定地点进行核酸检测。同时，希望广大市民佩戴口罩，注意个人卫生，认真落实好常态化个人防控各项举措。
4月26日，14：46从北京乘坐D37，20：06到达鲅鱼圈高铁站；21时10分入住营口市鲅鱼圈区熊岳镇艾居金洋酒店后，二层民宿B201房间。
4月27日，7:50—8:20，从熊岳镇艾居金洋酒店乘三轮车赴天诚源饭店吃早餐，后前往对面金色童年摄影基地，一直培训至21:40，后于21:50回到原住处。
4月28日，8:00—8:40，步行前往金色童年摄影基地，一直培训至18:40；18:40—19:10，返回艾居金洋酒店休息；19:10—21:00，与同事乘坐出租车前往春华海鲜就餐，并于21:30乘坐出租车回到艾居金洋酒店。
4月29日，8:30步行前往金色童年摄影基地，一直培训至11:53；11:53—17:37，在熊岳大商汇培训，沿途经过西关村；17:37—19:30，乘坐同事车辆去往晓荷塘火锅店就餐，19:40回到艾居金洋酒店休息。
4月30日，8:10—22:09，在熊岳大商汇培训，沿途经过西关村，回到艾居金洋酒店休息。
5月1日-5月8日，白天行程同上。3日晚上20点来到李波诊所，自述嗓子疼，无发热，当天开始输液，一共输液4次。
5月9日，白天行程同上，晚22：30乘坐K683普通列车从熊岳城离开，5月10日8：50到达北京站。
请与吕某行程轨迹有交集的人员，立即主动与属地疾控中心联系，做好个人防护，避免乘坐公共交通工具，自行到属地指定地点进行核酸检测。同时，希望广大市民佩戴口罩，注意个人卫生，认真落实好常态化个人防控各项举措。
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我欲隐罗浮——博物馆藏几种不同版本的《葛稚川移居图》赏析。
“葛稚川移居图”是中国传统绘画中一个长盛不衰的绘画母题，至少从宋代开始，便有画家将这一主题引入绘画中。葛洪（284-364）是晋代有名的道教学者和医药学家，字稚川，自号抱朴子，丹阳郡（今江苏句容）人。据《晋书》记载，他以儒学知名，“尤好神仙道养之法”，“博闻深洽，江左绝伦。著述篇章富于班马，又精辨玄迹，析理入微”，因立军功，被封以高官，但“以年老，欲炼丹以祈遐寿”为由辞去不就。后来听说交阯（今越南）盛产炼丹用的丹砂，遂要求派去做“句漏令”，得到首肯后，他便携妻儿千里迢迢赴任。到达广州时，因刺史邓岳极力挽留，就有到附近罗浮山隐居的想法，于是便有移居罗浮山之举。葛洪在罗浮山度过了人生的最后岁月，留下了代表名著《抱朴子》。在宋代院体画家中，就有不少人画过这一故事。现存的诸本《葛稚川移居图》中，以王蒙的《葛稚川移居图》年代最早，艺术水准最为精湛。在此之后的明清两代，这一主题的绘画创作都或多或少受其影响。
这便是元代画家王蒙在《葛稚川移居图》（北京故宫博物院藏）中刻划的情景，图中的高士就是葛洪，这座在绘画史上屡次被描绘的名山便是位于广东博罗县的罗浮山。
王蒙（1308-1385）是元代山水画家，字叔明，号黄鹤山樵，浙江湖州人，与黄公望、倪瓒、吴镇并称“元四家”，为书画家赵孟頫（1254-1322）外甥。这件《葛稚川移居图》被认为是王蒙的代表作之一。
在王蒙的艺术生涯中，他并没有到过罗浮山的记录。所以在画中，他是将传说中葛洪移居的故事加上意象山水相融合，表现岭南地区山水郁郁葱葱、枝繁叶茂的景象。图中作者将青绿、花青、红色、曙红以及浅绛、焦墨等交互使用，形成岭南地区特有的山水风貌。在王蒙传世的画作中，该图较为特出：错落的红叶绿树遍布于山间，山势蜿蜒，嶙峋起伏，将罗浮山幽深、险峻与宁静的氛围烘托出来，是乃因避乱而移居、远离尘嚣的出世者心仪之地。
王蒙在画中自题曰：“葛稚川移居图，蒙昔年与日章画此图，已数年矣。今重观之，始题其上，王叔明识”，钤朱文方印“叔明”，另一印则漫漶不清。题识虽并未注明年款，但从内容及画风看，当为王蒙早年所作，反映其早期画风。
王蒙的其他作品如《夏日山居图》、《夏山高隐图》（均藏故宫博物院）等代表作都旨在描写山水的雄伟与秀美，唯独《葛稚川移居图》是将人与自然的和谐交相融合，是道家思想所提倡的“天人合一”理念的折射。至于现代画家惠孝同（1902-1979）认为其“画中的人物和走兽，画的尚不够成熟，主次不分，形象也欠生动；款字也写得弱了一些，这是这幅作品美中不足之处”，显然是苛责了。作为一个以山水见长的画家，王蒙在画中表现出的艺术技巧实非寻常画家所能及。
作为王蒙作品中的精品佳构，《葛稚川移居图》历经元明清以来诸家鉴藏，流传有序，其印鉴与书画著录均清晰地再现其传播与鉴藏的历程。画中的鉴藏印有：朱文方印“怡亲王宝”、“孙煜峰”、“大王主人珍玩”、“虚斋秘玩”、“莱臣审藏真迹”、“弘一斋”、朱文圆印“安”、白文方印“子孙永保”、“子京所藏”、“仪周鉴赏”、“虚斋审定”、“孙煜峰印”、朱文长方印“虚斋之清品”、“潞河张翼藏书画记”、“明善堂珍藏书画印记”、白文长方印“项墨林鉴赏印”、朱文椭圆印“寄敖”，另有右下侧“圣”字上方一白文长方印模糊不可辨。据此可知，该画曾经明代项元汴（1525-1590）、清代安岐（1683-？）、怡亲王、晚清张翼（燕谋）、庞莱臣（1864-1949）及现代孙煜峰（1901-1967）等人递藏。
在明清以降的书画著录中，这件《葛稚川移居图》也多次被提及。明代书画鉴藏家安岐在《墨缘汇观》中著录：“纸本，中挂幅，着色，山水，为日章作”，另一书画鉴藏家郁逢庆的《郁氏书画题跋记》在著录王蒙的题识之后，描述其绘画云：“此图稚川执杖，左携一鹿，后老妻骑牛抱一小儿，二童随之，重山复岭，秀润之笔，非寻常恅草之比”，图中实为“右携一鹿”，当为误记。
郁氏对此画的风格给予肯定，称其为“秀润之笔”。而与郁逢庆大致同时的汪珂玉（1587-？）在其《珊瑚网》中也著录该图的题识，连描述的语句也与郁氏近乎一致，仅“恅草”变为“潦草”，所以有论者经考订，认为汪珂玉《珊瑚网》有袭录郁逢庆《郁氏书画题跋记》的嫌疑，是很有道理的。但因汪氏《珊瑚网》的影响要比《郁氏书画题跋记》大得多，反而促进了《郁氏书画题跋记》中所著录书画的二次传播，《葛稚川移居图》即是其例。
画中以披麻皴画山石，间以解索皴和折带皴相补充，所写飞瀑流泉、崇山峻岭与满山树木相映成趣，使人物的颠沛流离与环境的清幽形成鲜明对比，相得益彰，其绘画主题得以凸显。
卞永誉（1645-1712）的《式古堂书画汇考》也著录《稚川移居图并识》，除实录王蒙题识外，并引用汪氏《珊瑚网》评语⑧，这算是对郁氏评述王蒙《葛稚川移居图》的再次传播了，可谓是书画鉴藏史上一件无奈又极富趣味的事。晚清时期，李葆恂（1859-1915）的《无益有益斋读画诗》也提及王蒙的《葛稚川移居图直幅》。其后的书画鉴藏家庞莱臣在其《虚斋名画续录》中也著录此画，除实录王蒙的题识外，他对画作本身也作了描述：“纸本，高四尺三寸七分，阔一尺八寸三分，设色山水人物，稚川手执羽扇携鹿度桥，前导有负筐篮者，有歇担山坡者，后一妇抱小孩骑牛，一仆牵之而行，其余男女僮仆负物随从，山上茅屋数间，位置井井，屋前及山半有童子作迎眺状，重山复岭，碧树丹柯，秀润缜密，实为希有之真迹。左下角楷书一圣字，系项子京编字记号，另草书小押，其文莫辨题款前六字篆书，这是现在所见此画入藏北京故宫博物院之前最晚的书画著录。
事实上，王蒙并非仅作过这一件《葛稚川移居图》，在顾文彬（1811-1889）的《过云楼书画记》中记载顾氏曾收藏一件《黄鹤山樵稚川移居图》，作者这样描绘：“通幅用焦墨，间设浅赭色。峰峦迥互，楼阁参差；一丫髻童立庭除，供汛扫之役，坡下苍头奴担胡卢书剑前导，一婢抱琴踵其后，一童负囊曳牛，稚川绛衣坐其上，手一卷读，妇与两儿，一草角儿，抱鸟圆并跨牯上，一仆左牵之，右又牵一羊；一婢肩竹竿提鸡笼，次第前行”。很显然，这是一幅以墨笔为主，间杂浅赭色的山水画，构图及画中人物造型与上述《葛稚川移居图》也大相径庭。
在这幅画中，画中主角葛洪坐于牛背之上，其他人物也各有不同，且画面中多出一只羊。上述《葛稚川移居图》中有十人，而该《黄鹤山樵稚川移居图》则至少有十一人。该画题识：“香光居士王蒙写”，上方尚有倪瓒、陆居仁、陈则、韩性、陶复初、钱岳及蒙城乐远题跋。在该书中，作者也提及郁逢庆《书画题跋记》中所著录之上述《葛稚川移居图》，并再引述《六研斋三笔》提及王蒙的第三件《葛稚川移居图》：“余于项氏见。阔幅悬轴，绢素沈厚，布置雄伟……翁媪骑乘一牸、一牯……婢仆四五人，蓬头赤脚，不施严饰，一力奋而前驱，意皆望莽苍进发，盖移居在途景”，据此可知这是描绘葛洪前往罗浮山途中的情形。画作为绢本，葛稚川和妇孺皆坐于牛背之上，画中有一雄一雌两牛，婢仆四五人，大致七八人左右。在该书中，顾氏称王蒙“作《稚川移居图》甚多，惜未能一一对勘耳”。
此外，在《佩文斋书画谱》中也著录一件王蒙的《葛仙翁移居图》：“钱塘王孝廉藏王叔明纸画《葛仙翁移居图》，长一丈二尺，阔几二尺，上有袁清容题，今在檇李项元汴”，这是一幅纸本山水画，但上有袁清容题跋，与上述三件作品均相异，故应是王蒙的第四件《葛稚川移居图》了。另在《佩文斋书画谱》中尚著录一件“葛稚川移居图”，文字极为简略，仅有“王叔明隶书图上”数字，故无法判定是否为以上四件之一，抑或另有他作，姑妄存此备考。
在王蒙之后，尚有明代画家尤求、丁云鹏、郑重及清初胡慥、萧晨等人的《葛稚川移居图》行世，使这一绘画主题传承有序，经久不衰。
明 尤求 《葛洪移居图》卷局部
尤求的《葛稚川移居图》（大英博物馆藏）为一画卷，写葛洪骑于毛驴之上，扬鞭抖缰，后有一壮汉挑筐行于桥上，筐中有宝剑、葫芦、茶壶、锅碗、斗笠等，另有一书童肩背古琴紧随驴后，前有两书童作先导，一人背着八仙桌，一人挑着葫芦、书籍、铜壶等什物。
所写山水为近景，用白描之法，与王蒙画中所用的高远和深远之法大为迥异。作者款识曰：“长洲尤求制”，钤朱文方印“凤丘”和白文方印“长洲尤求”。其题笺为：“明尤子求游旅图逸品。千卷楼主人了酓氏藏”，鉴藏印有：朱文方印“一贯轩长物”、“君子乃乐”、“了酓藏过”和朱文币形印“金匮宝藏陈氏仁涛”。拖尾有近人吴湖帆（1894-1968）题跋：“《葛稚川移居图》出自宋人院本，元钱玉潭、王叔明俱有之，此卷盖马钦山本也。笔精墨意，不在宋人下。余近得子求画《相如属赋图》，与此彷佛，皆子求得意笔也。庚午十月，访镜波兄于月波楼，翦灯夜话，出此共赏，同观者陈君子清。吴湖帆题”，概述《葛稚川移居图》的源流，并言钱玉潭（钱选）、王叔明（王蒙），称此卷乃仿马钦山本。“马钦山”即南宋画家马远。此画与王蒙之作最大的不同在于，描绘的只是截取葛洪等一行五人匆忙赶路的情景，对罗浮山的风貌则较少渲染。
丁云鹏的《葛洪移居图》（台北故宫博物院藏）描写的是崇山峻岭中，葛洪骑牛行于桥上，后有一羊及挑着古琴、经卷的书童紧随，前方右侧一妇人怀抱小孩骑牛，一人牵着缰绳回顾中，左侧则有一书童跟随其后，画中共六人。该画与王蒙之作较为接近，尤其是桥的造型与王蒙之笔如出一辙，应当是有所本。所写远景为飞瀑和茅屋，山石陡峭，有小斧劈皴痕迹。作者并无款识，仅钤白文方印“丁云鹏印”和朱文方印“南羽”。此图曾经《石渠宝笈三编·延春阁》著录，有嘉庆、宣统等鉴藏印多枚。此画是明清时期所见《葛稚川移居图》中与王蒙之作最为接近者。
郑重《仿王蒙葛洪移居图》（台北故宫博物院藏）中自题曰：“葛仙翁移居图，壬子初夏仿黄鹤山樵笔，郑重”，“黄鹤山樵”即王蒙。画中在山脚溪流左侧，一妇人怀抱小孩与葛洪各骑一牛，前面各有一书童执引，一书童担着家具物什，一书童手捧一鹅，肩背葫芦，画中另有一羊与二犬随行。山上茂林修竹，亭台楼阁，在纵深处山路蜿蜒，飞流直下，峭壁林立，云雾缭绕，一派远离尘嚣的仙境之象。从画面构图看，与上述王蒙的《葛稚川移居图》并不接近，但极有可能源自目前已失传的、《佩文斋书画谱》中著录的王蒙《葛仙翁移居图》。此图著录于《石渠宝笈续编·乾清宫》，有乾隆、嘉庆、宣统等三朝帝王藏印。此画也和丁云鹏《葛洪移居图》一样，与王蒙画风最为接近。清 胡慥 《葛洪移居图》 扇面
胡慥《葛洪移居图》扇页（北京故宫博物院藏）描绘的是葛洪骑于牛背上在前方引导，不时回顾四盼，后有一人拉车跟随，车上各种杂货累积，妻儿坐于山石后的另一辆车上，一人在后推行，另有一脚夫挑担随侍车侧。因扇面乃咫尺之属，故作者描写的场景乃截取其中一段，并无崇山峻岭，但从溪山行旅中，可以想见路遥山深。作者题识曰：“葛仙翁移居图，癸巳秋七月画为大宗老社长，胡慥”，钤朱文长方印“胡慥”。“癸巳”乃清顺治十年（1653年）。
萧晨《葛洪移居图》（广东省博物馆藏）描写在深山古松下，葛洪右手执杖，头略望后倾，站立于山石旁，其妻手执纨扇立于后侧，一白发老妇（或为葛洪之母）双手合十，面朝葛洪夫妇；前方两书童整理包裹行囊，另有两童抬着桶（或为其他什物）拾阶而上，一牛歇息于坡脚。很明显，这是葛洪在移居途中稍事休整的场景，与其他同类主题的构思略有不同。作者题识曰：“丹砂勾漏得还无，女伴追随有鲍姑。更欲移家向何处，夜深门闲独看炉。癸亥春日写图为道翁并题博正，兰陵醉客萧晨”，其中“丹砂”和“勾漏”（句漏）都是和葛洪有关的用典。
清 萧晨《葛洪移居图》 广东省博物馆藏
当然，在行世的所有作品中，应该还有不少《葛稚川移居图》画作。从这些作品不难看出，在元代王蒙之后，葛稚川移居的故事最为文人雅士所喜爱。在这个故事里，既寄托了避世而遁入罗浮的出世之想，罗浮山因而也就成为文人向往的精神家园，同时，以此为母题的艺术创作，是对王蒙以来绘画技法的一脉相承，是传统山水画嬗变与演进的重要表现形式。因此，我们探讨以王蒙为代表的《葛稚川移居图》，其意义显然已超越其绘画本身。
我欲隐罗浮——博物馆藏几种不同版本的《葛稚川移居图》赏析。
“葛稚川移居图”是中国传统绘画中一个长盛不衰的绘画母题，至少从宋代开始，便有画家将这一主题引入绘画中。葛洪（284-364）是晋代有名的道教学者和医药学家，字稚川，自号抱朴子，丹阳郡（今江苏句容）人。据《晋书》记载，他以儒学知名，“尤好神仙道养之法”，“博闻深洽，江左绝伦。著述篇章富于班马，又精辨玄迹，析理入微”，因立军功，被封以高官，但“以年老，欲炼丹以祈遐寿”为由辞去不就。后来听说交阯（今越南）盛产炼丹用的丹砂，遂要求派去做“句漏令”，得到首肯后，他便携妻儿千里迢迢赴任。到达广州时，因刺史邓岳极力挽留，就有到附近罗浮山隐居的想法，于是便有移居罗浮山之举。葛洪在罗浮山度过了人生的最后岁月，留下了代表名著《抱朴子》。在宋代院体画家中，就有不少人画过这一故事。现存的诸本《葛稚川移居图》中，以王蒙的《葛稚川移居图》年代最早，艺术水准最为精湛。在此之后的明清两代，这一主题的绘画创作都或多或少受其影响。
这便是元代画家王蒙在《葛稚川移居图》（北京故宫博物院藏）中刻划的情景，图中的高士就是葛洪，这座在绘画史上屡次被描绘的名山便是位于广东博罗县的罗浮山。
王蒙（1308-1385）是元代山水画家，字叔明，号黄鹤山樵，浙江湖州人，与黄公望、倪瓒、吴镇并称“元四家”，为书画家赵孟頫（1254-1322）外甥。这件《葛稚川移居图》被认为是王蒙的代表作之一。
在王蒙的艺术生涯中，他并没有到过罗浮山的记录。所以在画中，他是将传说中葛洪移居的故事加上意象山水相融合，表现岭南地区山水郁郁葱葱、枝繁叶茂的景象。图中作者将青绿、花青、红色、曙红以及浅绛、焦墨等交互使用，形成岭南地区特有的山水风貌。在王蒙传世的画作中，该图较为特出：错落的红叶绿树遍布于山间，山势蜿蜒，嶙峋起伏，将罗浮山幽深、险峻与宁静的氛围烘托出来，是乃因避乱而移居、远离尘嚣的出世者心仪之地。
王蒙在画中自题曰：“葛稚川移居图，蒙昔年与日章画此图，已数年矣。今重观之，始题其上，王叔明识”，钤朱文方印“叔明”，另一印则漫漶不清。题识虽并未注明年款，但从内容及画风看，当为王蒙早年所作，反映其早期画风。
王蒙的其他作品如《夏日山居图》、《夏山高隐图》（均藏故宫博物院）等代表作都旨在描写山水的雄伟与秀美，唯独《葛稚川移居图》是将人与自然的和谐交相融合，是道家思想所提倡的“天人合一”理念的折射。至于现代画家惠孝同（1902-1979）认为其“画中的人物和走兽，画的尚不够成熟，主次不分，形象也欠生动；款字也写得弱了一些，这是这幅作品美中不足之处”，显然是苛责了。作为一个以山水见长的画家，王蒙在画中表现出的艺术技巧实非寻常画家所能及。
作为王蒙作品中的精品佳构，《葛稚川移居图》历经元明清以来诸家鉴藏，流传有序，其印鉴与书画著录均清晰地再现其传播与鉴藏的历程。画中的鉴藏印有：朱文方印“怡亲王宝”、“孙煜峰”、“大王主人珍玩”、“虚斋秘玩”、“莱臣审藏真迹”、“弘一斋”、朱文圆印“安”、白文方印“子孙永保”、“子京所藏”、“仪周鉴赏”、“虚斋审定”、“孙煜峰印”、朱文长方印“虚斋之清品”、“潞河张翼藏书画记”、“明善堂珍藏书画印记”、白文长方印“项墨林鉴赏印”、朱文椭圆印“寄敖”，另有右下侧“圣”字上方一白文长方印模糊不可辨。据此可知，该画曾经明代项元汴（1525-1590）、清代安岐（1683-？）、怡亲王、晚清张翼（燕谋）、庞莱臣（1864-1949）及现代孙煜峰（1901-1967）等人递藏。
在明清以降的书画著录中，这件《葛稚川移居图》也多次被提及。明代书画鉴藏家安岐在《墨缘汇观》中著录：“纸本，中挂幅，着色，山水，为日章作”，另一书画鉴藏家郁逢庆的《郁氏书画题跋记》在著录王蒙的题识之后，描述其绘画云：“此图稚川执杖，左携一鹿，后老妻骑牛抱一小儿，二童随之，重山复岭，秀润之笔，非寻常恅草之比”，图中实为“右携一鹿”，当为误记。
郁氏对此画的风格给予肯定，称其为“秀润之笔”。而与郁逢庆大致同时的汪珂玉（1587-？）在其《珊瑚网》中也著录该图的题识，连描述的语句也与郁氏近乎一致，仅“恅草”变为“潦草”，所以有论者经考订，认为汪珂玉《珊瑚网》有袭录郁逢庆《郁氏书画题跋记》的嫌疑，是很有道理的。但因汪氏《珊瑚网》的影响要比《郁氏书画题跋记》大得多，反而促进了《郁氏书画题跋记》中所著录书画的二次传播，《葛稚川移居图》即是其例。
画中以披麻皴画山石，间以解索皴和折带皴相补充，所写飞瀑流泉、崇山峻岭与满山树木相映成趣，使人物的颠沛流离与环境的清幽形成鲜明对比，相得益彰，其绘画主题得以凸显。
卞永誉（1645-1712）的《式古堂书画汇考》也著录《稚川移居图并识》，除实录王蒙题识外，并引用汪氏《珊瑚网》评语⑧，这算是对郁氏评述王蒙《葛稚川移居图》的再次传播了，可谓是书画鉴藏史上一件无奈又极富趣味的事。晚清时期，李葆恂（1859-1915）的《无益有益斋读画诗》也提及王蒙的《葛稚川移居图直幅》。其后的书画鉴藏家庞莱臣在其《虚斋名画续录》中也著录此画，除实录王蒙的题识外，他对画作本身也作了描述：“纸本，高四尺三寸七分，阔一尺八寸三分，设色山水人物，稚川手执羽扇携鹿度桥，前导有负筐篮者，有歇担山坡者，后一妇抱小孩骑牛，一仆牵之而行，其余男女僮仆负物随从，山上茅屋数间，位置井井，屋前及山半有童子作迎眺状，重山复岭，碧树丹柯，秀润缜密，实为希有之真迹。左下角楷书一圣字，系项子京编字记号，另草书小押，其文莫辨题款前六字篆书，这是现在所见此画入藏北京故宫博物院之前最晚的书画著录。
事实上，王蒙并非仅作过这一件《葛稚川移居图》，在顾文彬（1811-1889）的《过云楼书画记》中记载顾氏曾收藏一件《黄鹤山樵稚川移居图》，作者这样描绘：“通幅用焦墨，间设浅赭色。峰峦迥互，楼阁参差；一丫髻童立庭除，供汛扫之役，坡下苍头奴担胡卢书剑前导，一婢抱琴踵其后，一童负囊曳牛，稚川绛衣坐其上，手一卷读，妇与两儿，一草角儿，抱鸟圆并跨牯上，一仆左牵之，右又牵一羊；一婢肩竹竿提鸡笼，次第前行”。很显然，这是一幅以墨笔为主，间杂浅赭色的山水画，构图及画中人物造型与上述《葛稚川移居图》也大相径庭。
在这幅画中，画中主角葛洪坐于牛背之上，其他人物也各有不同，且画面中多出一只羊。上述《葛稚川移居图》中有十人，而该《黄鹤山樵稚川移居图》则至少有十一人。该画题识：“香光居士王蒙写”，上方尚有倪瓒、陆居仁、陈则、韩性、陶复初、钱岳及蒙城乐远题跋。在该书中，作者也提及郁逢庆《书画题跋记》中所著录之上述《葛稚川移居图》，并再引述《六研斋三笔》提及王蒙的第三件《葛稚川移居图》：“余于项氏见。阔幅悬轴，绢素沈厚，布置雄伟……翁媪骑乘一牸、一牯……婢仆四五人，蓬头赤脚，不施严饰，一力奋而前驱，意皆望莽苍进发，盖移居在途景”，据此可知这是描绘葛洪前往罗浮山途中的情形。画作为绢本，葛稚川和妇孺皆坐于牛背之上，画中有一雄一雌两牛，婢仆四五人，大致七八人左右。在该书中，顾氏称王蒙“作《稚川移居图》甚多，惜未能一一对勘耳”。
此外，在《佩文斋书画谱》中也著录一件王蒙的《葛仙翁移居图》：“钱塘王孝廉藏王叔明纸画《葛仙翁移居图》，长一丈二尺，阔几二尺，上有袁清容题，今在檇李项元汴”，这是一幅纸本山水画，但上有袁清容题跋，与上述三件作品均相异，故应是王蒙的第四件《葛稚川移居图》了。另在《佩文斋书画谱》中尚著录一件“葛稚川移居图”，文字极为简略，仅有“王叔明隶书图上”数字，故无法判定是否为以上四件之一，抑或另有他作，姑妄存此备考。
在王蒙之后，尚有明代画家尤求、丁云鹏、郑重及清初胡慥、萧晨等人的《葛稚川移居图》行世，使这一绘画主题传承有序，经久不衰。
明 尤求 《葛洪移居图》卷局部
尤求的《葛稚川移居图》（大英博物馆藏）为一画卷，写葛洪骑于毛驴之上，扬鞭抖缰，后有一壮汉挑筐行于桥上，筐中有宝剑、葫芦、茶壶、锅碗、斗笠等，另有一书童肩背古琴紧随驴后，前有两书童作先导，一人背着八仙桌，一人挑着葫芦、书籍、铜壶等什物。
所写山水为近景，用白描之法，与王蒙画中所用的高远和深远之法大为迥异。作者款识曰：“长洲尤求制”，钤朱文方印“凤丘”和白文方印“长洲尤求”。其题笺为：“明尤子求游旅图逸品。千卷楼主人了酓氏藏”，鉴藏印有：朱文方印“一贯轩长物”、“君子乃乐”、“了酓藏过”和朱文币形印“金匮宝藏陈氏仁涛”。拖尾有近人吴湖帆（1894-1968）题跋：“《葛稚川移居图》出自宋人院本，元钱玉潭、王叔明俱有之，此卷盖马钦山本也。笔精墨意，不在宋人下。余近得子求画《相如属赋图》，与此彷佛，皆子求得意笔也。庚午十月，访镜波兄于月波楼，翦灯夜话，出此共赏，同观者陈君子清。吴湖帆题”，概述《葛稚川移居图》的源流，并言钱玉潭（钱选）、王叔明（王蒙），称此卷乃仿马钦山本。“马钦山”即南宋画家马远。此画与王蒙之作最大的不同在于，描绘的只是截取葛洪等一行五人匆忙赶路的情景，对罗浮山的风貌则较少渲染。
丁云鹏的《葛洪移居图》（台北故宫博物院藏）描写的是崇山峻岭中，葛洪骑牛行于桥上，后有一羊及挑着古琴、经卷的书童紧随，前方右侧一妇人怀抱小孩骑牛，一人牵着缰绳回顾中，左侧则有一书童跟随其后，画中共六人。该画与王蒙之作较为接近，尤其是桥的造型与王蒙之笔如出一辙，应当是有所本。所写远景为飞瀑和茅屋，山石陡峭，有小斧劈皴痕迹。作者并无款识，仅钤白文方印“丁云鹏印”和朱文方印“南羽”。此图曾经《石渠宝笈三编·延春阁》著录，有嘉庆、宣统等鉴藏印多枚。此画是明清时期所见《葛稚川移居图》中与王蒙之作最为接近者。
郑重《仿王蒙葛洪移居图》（台北故宫博物院藏）中自题曰：“葛仙翁移居图，壬子初夏仿黄鹤山樵笔，郑重”，“黄鹤山樵”即王蒙。画中在山脚溪流左侧，一妇人怀抱小孩与葛洪各骑一牛，前面各有一书童执引，一书童担着家具物什，一书童手捧一鹅，肩背葫芦，画中另有一羊与二犬随行。山上茂林修竹，亭台楼阁，在纵深处山路蜿蜒，飞流直下，峭壁林立，云雾缭绕，一派远离尘嚣的仙境之象。从画面构图看，与上述王蒙的《葛稚川移居图》并不接近，但极有可能源自目前已失传的、《佩文斋书画谱》中著录的王蒙《葛仙翁移居图》。此图著录于《石渠宝笈续编·乾清宫》，有乾隆、嘉庆、宣统等三朝帝王藏印。此画也和丁云鹏《葛洪移居图》一样，与王蒙画风最为接近。清 胡慥 《葛洪移居图》 扇面
胡慥《葛洪移居图》扇页（北京故宫博物院藏）描绘的是葛洪骑于牛背上在前方引导，不时回顾四盼，后有一人拉车跟随，车上各种杂货累积，妻儿坐于山石后的另一辆车上，一人在后推行，另有一脚夫挑担随侍车侧。因扇面乃咫尺之属，故作者描写的场景乃截取其中一段，并无崇山峻岭，但从溪山行旅中，可以想见路遥山深。作者题识曰：“葛仙翁移居图，癸巳秋七月画为大宗老社长，胡慥”，钤朱文长方印“胡慥”。“癸巳”乃清顺治十年（1653年）。
萧晨《葛洪移居图》（广东省博物馆藏）描写在深山古松下，葛洪右手执杖，头略望后倾，站立于山石旁，其妻手执纨扇立于后侧，一白发老妇（或为葛洪之母）双手合十，面朝葛洪夫妇；前方两书童整理包裹行囊，另有两童抬着桶（或为其他什物）拾阶而上，一牛歇息于坡脚。很明显，这是葛洪在移居途中稍事休整的场景，与其他同类主题的构思略有不同。作者题识曰：“丹砂勾漏得还无，女伴追随有鲍姑。更欲移家向何处，夜深门闲独看炉。癸亥春日写图为道翁并题博正，兰陵醉客萧晨”，其中“丹砂”和“勾漏”（句漏）都是和葛洪有关的用典。
清 萧晨《葛洪移居图》 广东省博物馆藏
当然，在行世的所有作品中，应该还有不少《葛稚川移居图》画作。从这些作品不难看出，在元代王蒙之后，葛稚川移居的故事最为文人雅士所喜爱。在这个故事里，既寄托了避世而遁入罗浮的出世之想，罗浮山因而也就成为文人向往的精神家园，同时，以此为母题的艺术创作，是对王蒙以来绘画技法的一脉相承，是传统山水画嬗变与演进的重要表现形式。因此，我们探讨以王蒙为代表的《葛稚川移居图》，其意义显然已超越其绘画本身。
#邯郸新闻网# #新邯郸# 【邯郸：“七下八上”拒绝“七上八下”】
编者按：
7月19日，一个令邯郸老百姓刻骨铭心的日子。四年前的这一天，一场历史罕见的特大暴雨突袭冀南大地，古城邯郸遭遇百年不遇的严重洪涝灾害，市区及多个县市区出现险情。如今，南方地区连日来的暴雨预警、洪水预警接连不断，牵动全国人民的心弦，也让邯郸的老百姓感同身受。
邯报融媒体记者从邯郸市气象局了解到，今年以来，截至7月15日，全市平均降水量231.5毫米，较常年（1981～2010年30年均值，下同）偏多8%。入汛以来，全市平均降水量为107.1毫米，较历史同期偏少12.2%，较去年同期偏多150%，我市天气形势复杂严峻。主汛期已至，防汛抗洪工作进入关键阶段，目前汛情整体形势如何？各部门防汛采取了哪些措施？就此，邯报融媒体记者对我市防汛工作进行了探访。
城市内涝一直是许多城市的顽疾，一旦降水量过大，就很可能形成内涝灾害，给当地居民生产生活带来严重影响。
今年以来，我市主城区已有多次短时强降水，这也考验着城市排水系统的通畅性。主汛期已至，面对暴雨，我们的城市如何应对？城区东北部区域积水路段如何改观？
防治结合、未雨绸缪
“五一”期间，市城管执法局市政排水管理处（以下简称“排水管理处”）利用新型管网检测全地形机器人配合人工对全市地下雨水管线进行汛前检测，通过仪器摄像头精准查找堵塞点，为管网疏通提供准确数据，对助力城区防汛起到了关键作用。
作为城区防汛的主要承担者，自2月下旬启动2020年城市防汛排水备战工作以来，排水管理处对城市排水管网、沟渠、设备、供电等展开全面排查，加快维护维修整治，确保排水设施完好率。
为确保汛期雨、污水泵站设备运行正常，该处提早成立“汛前泵站检修突击小组”，对全市36座排水泵站的电气及设备进行地毯式摸排，对68台抽升泵、216面控制柜及配电盘和26台变压器等设备逐一体检。
检修中，重点对京广铁路沿线10座立交桥雨水泵站，高铁东站南、北2座应急雨水泵站及滏阳河沿岸4座雨水强排泵站的设备进行检修，对市内各立交桥下严格巡查，及时更换维修破损井盖；彻底清理泵体杂物，对变压器、控制柜、配电盘进行除尘保养，同时根据水泵负荷流量，合理调整水泵间隙，变压器做到“四防一通三查”，即防火、防雨雪、防汛、防小动物侵入；保持良好通风；每周一小查，每月一大查，雨天及时查，确保机组完好率在98%以上。
为有效应对强降雨天气突发停电情况，排水泵站检修人员对所辖雨水泵站18台应急发电机进行安装调试，对3辆功率分别为500千瓦、400千瓦和300千瓦的应急电源车进行检修，截至目前，北环应急泵站、北环立交泵站、邯济铁路泵站以及北仓路泵站的发电机安装质量已验收完毕。
309国道支漳河雨水排放口，担负着人民路以南、支漳河以北、滏东大街以东、京珠高速以西区域的雨水排放任务。近日，由于支漳河王安堡闸建成蓄水，目前河水水位高于周边道路，降雨时雨水管道不能自流入河反而发生河水倒灌，造成雪驰路等路段积水严重。为了快速解决该问题，排水管理处日前在雪驰路支漳河雨水排水口处临时建设了移动泵车集水池，安装便携式泵车，依靠移动电源车抽升积水，强排雨水入河。
为保障汛期雨水排沥通畅，该处对市内100多条主次干道2万多座雨水收水口进行清掏、疏通。为防止淤泥、垃圾直接落地，造成路面污染，排水作业人员将清掏出的淤泥垃圾直接装袋，当日清掏完成后及时装车、外运，不得弃置过夜。同时清掏人员全面做好个人防护，佩戴口罩、护目镜、手套、警示标志服等防疫、防护用具，清掏工具及运输车辆每天施工前、后定时消毒、消杀，防止病毒传播扩散。
邯报融媒体记者了解到，目前排水管理处已完成全市排水设施维修维护和排查工作，清掏34座泵站集水池和2.6万余座收水口、疏通过路管80公里，完成所有抽升、闸涵和供电设备维护。对北绕道、滏河大街等街道5公里老旧管道进行提标改造，对老城区陵园路、滏东大街、和平路、曙光街、望岭路等街道26公里排水管道进行清淤，逐步提高局部城市防汛排沥能力，解决局部易积易涝点问题。
进入主汛期，排水管理处加强与气象、水利、应急管理等相关部门的信息共享，根据天气预报、降雨趋势及实时雨情等气象信息，及早启动防汛预案，成立抢险小分队，组织开展应急演练，提升抢险人员的责任意识和业务水平；加强汛期值班，24小时全天候不断岗，确保气象信息上传下达通道畅通；400余名防汛人员准时到达主城区各责任路段，对排水设施运行情况进行逐街逐路排查，对易积水区域排水设施不间断清理，泵站提前开泵抽升，腾空管道，缓解雨水管网压力，确保城市安全度汛。
提前3小时预判强降水，及时调配人力物力
“你们对预报把握得很好，这次气象部门对降雨量和主要强降水时段的预报非常准确，我们再次打赢了城市排水这场硬仗！”7月11日，强对流天气过后，排水管理处工作人员在市政排水群再次为气象工作点赞。
据市气象服务中心工作人员王洪峰介绍，针对今年主城区几次短时强降雨情况，市气象局积极与市政排水公司合作，为排水管理处和市交警支队提供了精细化的预报服务产品。他介绍，以前，排水管理处、交巡警支队出动人力物力，是“以雨声、粗放式天气预报为令”；现在，他们改变了传统模式，提升到“以精细化、定量化短临预报为命令”。根据气象局提供的信息，在提前3小时预判降雨强度、时间、降水分布后，排水管理处科学调配防汛力量，及时指挥调度排水、清理淤堵，交警支队根据雨情信息指挥疏导交通。
近年来，市气象局先后构建了承载体数据库和积水深度数据库。通过分析内在关系建立暴雨内涝数学模型，开发了精细化预报预警平台和邯郸市城市内涝智联网服务平台，通过精细化定量预报科学服务城区排水。通过“靶向预警”服务，让雨中的“小黄人”“雨中哨兵”提前上岗，减少了应急时间，集中人力到达服务现场，保障市民生活秩序。
市气象局工作人员介绍，近些年，暴雨积水的预测，也伴随着大数据技术的发展而逐步发展起来。2018年，市气象局成功对接市公安局天网系统，接收到70多个视频监控信号，可以在汛期降雨时更加快速、全面地掌握市区路面的积水情况。
气象部门还在主城区23个积水点附近，新建18套监测站，自动站密度达到2.5km/个；通过城市内涝智联网服务，平台实现了微信、网页版、手机APP显示功能，并实现了公众与平台的双向互动。优化后的平台能够将实时监测到的积水数据与往年降水数据结合起来，运用大数据模拟推算出两个小时后的积水情况，并通过多种渠道向外界提供预报，便于社区管理与居民出行。雨情监测、积水监测成为防汛工作中的“千里眼”，保障了相关部门科学指挥、协调调度。
目前，不仅邯郸市主城区，峰峰矿区、武安市城市内涝预报预警服务也正逐步展开，基于风险预报预警的城市内涝气象服务正在不断向基层延伸。
重点路段：过去内涝严重，如今排水畅通
5月21日，主城区出现短时强降水，而丛台区天泽园小区附近却没有出现大的积水和内涝等情况。
“如果是2016年，市里下这么大雨，恐怕早就出现大量积水了。”附近居民王先生说，他仍记得2016年的时候，我市遭遇大暴雨，他当时就住附近，亲眼见到整个小区都陷入一片汪洋之中，现在想起来仍感触目惊心。
“邯郸市的排水设施建设标准能够承受40mm以下的降水，无论哪个城市，超出承受能力的暴雨和大暴雨肯定都会短时积水。”排水管理处相关负责人赵淼鑫告诉记者，我市主城区东北部区域汇水面积大、瞬间流量大、水位上升快。
为有效解决天泽园、紫薇苑、家和小区、锦绣花苑等主城区东北部区域在强降雨时长时间积水问题，2018年，该处建成了邯临沟强排泵站，每小时能强排14400立方米雨水，同时2018年和2019年连续两年对该区域排水管网进行专项清淤，加密天泽园周边雨水口数量，加大管网收水能力。2020年又对该泵站增加2台强排泵，提升排沥能力5100立方米/小时。5月21日的短时强降雨达到暴雨级别，该汇水区域半小时内降雨量达30mm，天泽园区域没有积水。
滏东大街北延的顺田君邑小区附近，之前每逢下雨也总是积水严重，附近居民也常常倍感困扰。
对此，赵淼鑫表示，该区域之所以容易积水，一是因为滏东大街北延的雨水管道没有排水出路，二是滏东大街北延局部地势低洼。按照规划，滏东大街北延的雨水管道排水出路是向北过北环路，一直向北通过丛台新城的规划明渠排入滏阳河。因丛台新城还处于建设起步阶段，排水设施不完善，目前位于上游的滏东大街北延段雨水没有出路，雨天会积水。
“我们采取了两项措施，解决滏东大街北延积水问题。一是将管道与北环路雨水管道沟通，使积水憋高后能临时通过北环路雨水系统排一部分；二是在地势最低的耒荣路交口处设置强排应急泵，在雨停后通过泵强排积水至果园路雨水管道。这两项措施实施后，顺田君邑小区雨后积水现象将大幅减轻。”赵淼鑫说。
邯报融媒体记者 赵正杰 郝雨
编者按：
7月19日，一个令邯郸老百姓刻骨铭心的日子。四年前的这一天，一场历史罕见的特大暴雨突袭冀南大地，古城邯郸遭遇百年不遇的严重洪涝灾害，市区及多个县市区出现险情。如今，南方地区连日来的暴雨预警、洪水预警接连不断，牵动全国人民的心弦，也让邯郸的老百姓感同身受。
邯报融媒体记者从邯郸市气象局了解到，今年以来，截至7月15日，全市平均降水量231.5毫米，较常年（1981～2010年30年均值，下同）偏多8%。入汛以来，全市平均降水量为107.1毫米，较历史同期偏少12.2%，较去年同期偏多150%，我市天气形势复杂严峻。主汛期已至，防汛抗洪工作进入关键阶段，目前汛情整体形势如何？各部门防汛采取了哪些措施？就此，邯报融媒体记者对我市防汛工作进行了探访。
城市内涝一直是许多城市的顽疾，一旦降水量过大，就很可能形成内涝灾害，给当地居民生产生活带来严重影响。
今年以来，我市主城区已有多次短时强降水，这也考验着城市排水系统的通畅性。主汛期已至，面对暴雨，我们的城市如何应对？城区东北部区域积水路段如何改观？
防治结合、未雨绸缪
“五一”期间，市城管执法局市政排水管理处（以下简称“排水管理处”）利用新型管网检测全地形机器人配合人工对全市地下雨水管线进行汛前检测，通过仪器摄像头精准查找堵塞点，为管网疏通提供准确数据，对助力城区防汛起到了关键作用。
作为城区防汛的主要承担者，自2月下旬启动2020年城市防汛排水备战工作以来，排水管理处对城市排水管网、沟渠、设备、供电等展开全面排查，加快维护维修整治，确保排水设施完好率。
为确保汛期雨、污水泵站设备运行正常，该处提早成立“汛前泵站检修突击小组”，对全市36座排水泵站的电气及设备进行地毯式摸排，对68台抽升泵、216面控制柜及配电盘和26台变压器等设备逐一体检。
检修中，重点对京广铁路沿线10座立交桥雨水泵站，高铁东站南、北2座应急雨水泵站及滏阳河沿岸4座雨水强排泵站的设备进行检修，对市内各立交桥下严格巡查，及时更换维修破损井盖；彻底清理泵体杂物，对变压器、控制柜、配电盘进行除尘保养，同时根据水泵负荷流量，合理调整水泵间隙，变压器做到“四防一通三查”，即防火、防雨雪、防汛、防小动物侵入；保持良好通风；每周一小查，每月一大查，雨天及时查，确保机组完好率在98%以上。
为有效应对强降雨天气突发停电情况，排水泵站检修人员对所辖雨水泵站18台应急发电机进行安装调试，对3辆功率分别为500千瓦、400千瓦和300千瓦的应急电源车进行检修，截至目前，北环应急泵站、北环立交泵站、邯济铁路泵站以及北仓路泵站的发电机安装质量已验收完毕。
309国道支漳河雨水排放口，担负着人民路以南、支漳河以北、滏东大街以东、京珠高速以西区域的雨水排放任务。近日，由于支漳河王安堡闸建成蓄水，目前河水水位高于周边道路，降雨时雨水管道不能自流入河反而发生河水倒灌，造成雪驰路等路段积水严重。为了快速解决该问题，排水管理处日前在雪驰路支漳河雨水排水口处临时建设了移动泵车集水池，安装便携式泵车，依靠移动电源车抽升积水，强排雨水入河。
为保障汛期雨水排沥通畅，该处对市内100多条主次干道2万多座雨水收水口进行清掏、疏通。为防止淤泥、垃圾直接落地，造成路面污染，排水作业人员将清掏出的淤泥垃圾直接装袋，当日清掏完成后及时装车、外运，不得弃置过夜。同时清掏人员全面做好个人防护，佩戴口罩、护目镜、手套、警示标志服等防疫、防护用具，清掏工具及运输车辆每天施工前、后定时消毒、消杀，防止病毒传播扩散。
邯报融媒体记者了解到，目前排水管理处已完成全市排水设施维修维护和排查工作，清掏34座泵站集水池和2.6万余座收水口、疏通过路管80公里，完成所有抽升、闸涵和供电设备维护。对北绕道、滏河大街等街道5公里老旧管道进行提标改造，对老城区陵园路、滏东大街、和平路、曙光街、望岭路等街道26公里排水管道进行清淤，逐步提高局部城市防汛排沥能力，解决局部易积易涝点问题。
进入主汛期，排水管理处加强与气象、水利、应急管理等相关部门的信息共享，根据天气预报、降雨趋势及实时雨情等气象信息，及早启动防汛预案，成立抢险小分队，组织开展应急演练，提升抢险人员的责任意识和业务水平；加强汛期值班，24小时全天候不断岗，确保气象信息上传下达通道畅通；400余名防汛人员准时到达主城区各责任路段，对排水设施运行情况进行逐街逐路排查，对易积水区域排水设施不间断清理，泵站提前开泵抽升，腾空管道，缓解雨水管网压力，确保城市安全度汛。
提前3小时预判强降水，及时调配人力物力
“你们对预报把握得很好，这次气象部门对降雨量和主要强降水时段的预报非常准确，我们再次打赢了城市排水这场硬仗！”7月11日，强对流天气过后，排水管理处工作人员在市政排水群再次为气象工作点赞。
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近年来，市气象局先后构建了承载体数据库和积水深度数据库。通过分析内在关系建立暴雨内涝数学模型，开发了精细化预报预警平台和邯郸市城市内涝智联网服务平台，通过精细化定量预报科学服务城区排水。通过“靶向预警”服务，让雨中的“小黄人”“雨中哨兵”提前上岗，减少了应急时间，集中人力到达服务现场，保障市民生活秩序。
市气象局工作人员介绍，近些年，暴雨积水的预测，也伴随着大数据技术的发展而逐步发展起来。2018年，市气象局成功对接市公安局天网系统，接收到70多个视频监控信号，可以在汛期降雨时更加快速、全面地掌握市区路面的积水情况。
气象部门还在主城区23个积水点附近，新建18套监测站，自动站密度达到2.5km/个；通过城市内涝智联网服务，平台实现了微信、网页版、手机APP显示功能，并实现了公众与平台的双向互动。优化后的平台能够将实时监测到的积水数据与往年降水数据结合起来，运用大数据模拟推算出两个小时后的积水情况，并通过多种渠道向外界提供预报，便于社区管理与居民出行。雨情监测、积水监测成为防汛工作中的“千里眼”，保障了相关部门科学指挥、协调调度。
目前，不仅邯郸市主城区，峰峰矿区、武安市城市内涝预报预警服务也正逐步展开，基于风险预报预警的城市内涝气象服务正在不断向基层延伸。
重点路段：过去内涝严重，如今排水畅通
5月21日，主城区出现短时强降水，而丛台区天泽园小区附近却没有出现大的积水和内涝等情况。
“如果是2016年，市里下这么大雨，恐怕早就出现大量积水了。”附近居民王先生说，他仍记得2016年的时候，我市遭遇大暴雨，他当时就住附近，亲眼见到整个小区都陷入一片汪洋之中，现在想起来仍感触目惊心。
“邯郸市的排水设施建设标准能够承受40mm以下的降水，无论哪个城市，超出承受能力的暴雨和大暴雨肯定都会短时积水。”排水管理处相关负责人赵淼鑫告诉记者，我市主城区东北部区域汇水面积大、瞬间流量大、水位上升快。
为有效解决天泽园、紫薇苑、家和小区、锦绣花苑等主城区东北部区域在强降雨时长时间积水问题，2018年，该处建成了邯临沟强排泵站，每小时能强排14400立方米雨水，同时2018年和2019年连续两年对该区域排水管网进行专项清淤，加密天泽园周边雨水口数量，加大管网收水能力。2020年又对该泵站增加2台强排泵，提升排沥能力5100立方米/小时。5月21日的短时强降雨达到暴雨级别，该汇水区域半小时内降雨量达30mm，天泽园区域没有积水。
滏东大街北延的顺田君邑小区附近，之前每逢下雨也总是积水严重，附近居民也常常倍感困扰。
对此，赵淼鑫表示，该区域之所以容易积水，一是因为滏东大街北延的雨水管道没有排水出路，二是滏东大街北延局部地势低洼。按照规划，滏东大街北延的雨水管道排水出路是向北过北环路，一直向北通过丛台新城的规划明渠排入滏阳河。因丛台新城还处于建设起步阶段，排水设施不完善，目前位于上游的滏东大街北延段雨水没有出路，雨天会积水。
“我们采取了两项措施，解决滏东大街北延积水问题。一是将管道与北环路雨水管道沟通，使积水憋高后能临时通过北环路雨水系统排一部分；二是在地势最低的耒荣路交口处设置强排应急泵，在雨停后通过泵强排积水至果园路雨水管道。这两项措施实施后，顺田君邑小区雨后积水现象将大幅减轻。”赵淼鑫说。
邯报融媒体记者 赵正杰 郝雨
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