为人师表是什么？师德师风是什么？老师——这个词的定义在家长，学生里又是什么？更别说是朋友之间，这位老师的过后当面道歉让我很惊讶，我也向他道歉了，每次来接小轩轩老师都很有礼貌的打招呼，这不是我们所需要的好老师吗？并不是意气用事，为人所难的老师~~~我爸爸.大伯和我家公都是已退休老师[心][心][心]
#高分电影#卓别林高分电影《城市之光》这是我目前所经历的浅薄的人生岁月里，看到过的最好的开放式结局！
这是我在我目前所经历的浅薄的人生岁月里，看到过的最好的开放式结局。
盲女美丽娇艳，盈盈笑语给流浪者别上名为爱情的花朵，流浪者就此盲目，明明一无所有，却愿意把自己最好的东西给她。
因为盲目，所以她触碰到流浪汉滑稽肮脏外表下真诚的灵魂。因为盲目，所以他选择毫无保留的奉献，不求回报。
正是因为两个人的盲目，才有了结尾的情节，他们相认了吗？盲女会像普通的女孩儿一样给了流浪汉钱离去，还是愿意回报流浪汉？
看你愿意相信这两个角色在片中表现出来的那种性格了，他们的性格自然也导致结局走向。这是导演给予观众最大的尊重：认真创造每一个角色，使他们具有复杂性与多样性，同时留给观众二次创作的空间。
另外我要多说一句，结局和整部电影都非常贴合影片的名字，城市之光，或许就是指：在这巨大的世界里微小的我们，因善意散发出来，温暖冰冷物质的人性之光，这不分阶级，不分贫穷或富有，或许它只有一瞬，但它始终存在。
浪漫至极的默片。
虽然这部电影被打上喜剧的标签，当我观赏它时却感到整部电影蒙上了一层淡淡的悲伤。
结局毫无疑问是喜剧的。卖花女认出了流浪汉，两人相互理解，流浪汉最终收获爱情。在之前卖花女和婆婆曾经有这样一段对话:
-He must be wealthy.
-Yes,but he is more than that.
在这段对话中，可以看出卖花女虽然双目失明，但她可以看到一些别人看不到的东西。即使他是个穷困潦倒的流浪汉，他依然有着更多的东西。卖花女看中的也是“更多的东西”。
在两人的相见时，流浪汉看到她时是惊愕的。他手中握着的花朵一瓣一瓣掉落，也象征着他的心灵逐渐冷寂和失望。他始终没有主动和卖花女相认，不敢也不愿意提出是他帮助过她。卖花女也以为他是无数追求者中的一个，直到她选择传递曾经的善意。
观众终于欣慰的看到，两个人因为善良相遇，又再次相遇。卖花女将他的手放在胸前，无言却说明了一切。
这样朦胧的情愫，也适合一个朦胧的结尾。
影片在这里戛然而止，意味深长，给人回味。
尽管城市巨大，但人性中的善良光辉不灭。
卓别林一直在关注着大城市中的小人物。早年丧父，做过卖花童、理发店小工、医生的小工、报童、玻璃厂和印刷厂工，都让他在品味世态炎凉的同时，也逐步树立起了对人文的关怀和对现实的批判。在城市之光中，着重讽刺了官员的无所作为和有钱人的虚情假意。流浪汉拼命想要通过清道夫“和拳击比赛挣钱，最后却被现实打得找不着北。他为富人抓小偷，最后自己却身陷囹圄。
默片时代的喜剧，如同回忆老友记、武林外传一样，深深地刻入我的脑海中。区别于现在装傻充愣所表现出来的喜剧形式，夏尔洛诙谐的肢体语言表达出来的悲与喜，笑与泪，让人难以忘怀，电影中开放式结局又延伸出无数的可能性，好的喜剧电影就应该像这样。
这座城市有无数灯红酒绿，璀璨霓虹；
而对于盲女来说，光鲜亮丽都是别人的，她只有无边黑暗。
卓别林的出现，不仅治好了她的眼睛，让她重见光明；
更带给她心灵的温暖，照亮了她内心的角落。
盲女对于卓别林而言，也是类似于光芒的存在——
他原本的生活茫然无措，四处游荡；
直到遇见了盲女，他的生活才注入了意义。
他开始找工作，努力赚钱，只希望她不再为房租掉泪
他不惜打拳击赚快钱，即使知道自己必输无疑，且后果惨痛
他无惧一帮警察，坐牢前也要先把房租和治眼睛的钱拿给女孩
城市之光，这个名字翻译得不好
一开始并没有吸引我，直到看完才明白其中深刻。
不像郭敬明式矫揉造作，不似泰坦尼克轰轰烈烈
唯有的只是两个普普通通的人，和他们的一片真心
在我看来
他们已经不能用肤浅狭隘的“爱情”定义了
超乎了世俗的一切，名誉，金钱，自由，甚至生命
You are the One. 是真正的灵魂伴侣
说实话，爱情电影这些年也看了不少
可他们都没有比这一部黑白默片更让我相信爱情
毋庸置疑，两个善良美好的人，结局也一定是美好的
感谢卓别林大师。
这是我在我目前所经历的浅薄的人生岁月里，看到过的最好的开放式结局。
盲女美丽娇艳，盈盈笑语给流浪者别上名为爱情的花朵，流浪者就此盲目，明明一无所有，却愿意把自己最好的东西给她。
因为盲目，所以她触碰到流浪汉滑稽肮脏外表下真诚的灵魂。因为盲目，所以他选择毫无保留的奉献，不求回报。
正是因为两个人的盲目，才有了结尾的情节，他们相认了吗？盲女会像普通的女孩儿一样给了流浪汉钱离去，还是愿意回报流浪汉？
看你愿意相信这两个角色在片中表现出来的那种性格了，他们的性格自然也导致结局走向。这是导演给予观众最大的尊重：认真创造每一个角色，使他们具有复杂性与多样性，同时留给观众二次创作的空间。
另外我要多说一句，结局和整部电影都非常贴合影片的名字，城市之光，或许就是指：在这巨大的世界里微小的我们，因善意散发出来，温暖冰冷物质的人性之光，这不分阶级，不分贫穷或富有，或许它只有一瞬，但它始终存在。
浪漫至极的默片。
虽然这部电影被打上喜剧的标签，当我观赏它时却感到整部电影蒙上了一层淡淡的悲伤。
结局毫无疑问是喜剧的。卖花女认出了流浪汉，两人相互理解，流浪汉最终收获爱情。在之前卖花女和婆婆曾经有这样一段对话:
-He must be wealthy.
-Yes,but he is more than that.
在这段对话中，可以看出卖花女虽然双目失明，但她可以看到一些别人看不到的东西。即使他是个穷困潦倒的流浪汉，他依然有着更多的东西。卖花女看中的也是“更多的东西”。
在两人的相见时，流浪汉看到她时是惊愕的。他手中握着的花朵一瓣一瓣掉落，也象征着他的心灵逐渐冷寂和失望。他始终没有主动和卖花女相认，不敢也不愿意提出是他帮助过她。卖花女也以为他是无数追求者中的一个，直到她选择传递曾经的善意。
观众终于欣慰的看到，两个人因为善良相遇，又再次相遇。卖花女将他的手放在胸前，无言却说明了一切。
这样朦胧的情愫，也适合一个朦胧的结尾。
影片在这里戛然而止，意味深长，给人回味。
尽管城市巨大，但人性中的善良光辉不灭。
卓别林一直在关注着大城市中的小人物。早年丧父，做过卖花童、理发店小工、医生的小工、报童、玻璃厂和印刷厂工，都让他在品味世态炎凉的同时，也逐步树立起了对人文的关怀和对现实的批判。在城市之光中，着重讽刺了官员的无所作为和有钱人的虚情假意。流浪汉拼命想要通过清道夫“和拳击比赛挣钱，最后却被现实打得找不着北。他为富人抓小偷，最后自己却身陷囹圄。
默片时代的喜剧，如同回忆老友记、武林外传一样，深深地刻入我的脑海中。区别于现在装傻充愣所表现出来的喜剧形式，夏尔洛诙谐的肢体语言表达出来的悲与喜，笑与泪，让人难以忘怀，电影中开放式结局又延伸出无数的可能性，好的喜剧电影就应该像这样。
这座城市有无数灯红酒绿，璀璨霓虹；
而对于盲女来说，光鲜亮丽都是别人的，她只有无边黑暗。
卓别林的出现，不仅治好了她的眼睛，让她重见光明；
更带给她心灵的温暖，照亮了她内心的角落。
盲女对于卓别林而言，也是类似于光芒的存在——
他原本的生活茫然无措，四处游荡；
直到遇见了盲女，他的生活才注入了意义。
他开始找工作，努力赚钱，只希望她不再为房租掉泪
他不惜打拳击赚快钱，即使知道自己必输无疑，且后果惨痛
他无惧一帮警察，坐牢前也要先把房租和治眼睛的钱拿给女孩
城市之光，这个名字翻译得不好
一开始并没有吸引我，直到看完才明白其中深刻。
不像郭敬明式矫揉造作，不似泰坦尼克轰轰烈烈
唯有的只是两个普普通通的人，和他们的一片真心
在我看来
他们已经不能用肤浅狭隘的“爱情”定义了
超乎了世俗的一切，名誉，金钱，自由，甚至生命
You are the One. 是真正的灵魂伴侣
说实话，爱情电影这些年也看了不少
可他们都没有比这一部黑白默片更让我相信爱情
毋庸置疑，两个善良美好的人，结局也一定是美好的
感谢卓别林大师。
分手后前任有了新欢，还能挽回吗？
前任有了新欢，你根本就不能去挽回。
但是别急，办法还是有的，且听我细细和你道来。
这其中存在着两点致命的矛盾：
1、站在你的角度，可以被定义为“挽回”。而站在其他人的角度上，你是在“挖墙脚”。
要明白，此时的前任没有理由去接受你，因为人都有潜在的恋爱道德，她不可能为了你、去背上渣女的骂名。她此时没有那么爱你，你也不值得她去背叛现任。
既然你前任都已经放下了你、拥有新欢了，那么你冷静地想一想“你有什么新的吸引力去让她回头”，她现在正在被暧昧和新鲜感包围，她此时有什么理由去说服自己、和一个旧人去重蹈覆辙？
别嫌我话说的难听，你现在任何的挽回技巧和行为，在前任和她的新欢眼中，都是一种自取其辱的存在。
此时你的出现不会激起前任任何的留恋感，只会让她觉得厌烦和抵触，甚至会让你在旁人眼里背上了“插足”的骂名，挽回值么？
2、你拿什么和新欢去竞争？
不知道你有没有想过这样一个问题：“前任凭什么放下一个刚认识不久的新欢，去选择与你重蹈覆辙？”
就凭你的痴情？凭借你的坚持？还是凭借你的感动？
这些在前任眼中，这些其实是一种极其廉价的存在。也就是说，你与新欢相比，无论是竞争力还是吸引价值，其实在前任眼中都无法相提并论。
这并不是说你不够好，而是在前任眼中她已经看遍了你的缺点，而此时的新欢充满着新鲜感和交往欲望。
很真实地来讲，此时的前任没理由去说服自己、为了你而放弃更好的人，她之所以劝你向前看，其实真正想表达的意思是“请你不要再打扰我的生活”。
所以此时的你千万不要去挽回，前任会把你看作向新欢“表忠心”的工具。
你目前最好的办法，其实是“潜伏→弥补需求→空窗期突破关系”。
前任有了新欢，你根本就不能去挽回。
但是别急，办法还是有的，且听我细细和你道来。
这其中存在着两点致命的矛盾：
1、站在你的角度，可以被定义为“挽回”。而站在其他人的角度上，你是在“挖墙脚”。
要明白，此时的前任没有理由去接受你，因为人都有潜在的恋爱道德，她不可能为了你、去背上渣女的骂名。她此时没有那么爱你，你也不值得她去背叛现任。
既然你前任都已经放下了你、拥有新欢了，那么你冷静地想一想“你有什么新的吸引力去让她回头”，她现在正在被暧昧和新鲜感包围，她此时有什么理由去说服自己、和一个旧人去重蹈覆辙？
别嫌我话说的难听，你现在任何的挽回技巧和行为，在前任和她的新欢眼中，都是一种自取其辱的存在。
此时你的出现不会激起前任任何的留恋感，只会让她觉得厌烦和抵触，甚至会让你在旁人眼里背上了“插足”的骂名，挽回值么？
2、你拿什么和新欢去竞争？
不知道你有没有想过这样一个问题：“前任凭什么放下一个刚认识不久的新欢，去选择与你重蹈覆辙？”
就凭你的痴情？凭借你的坚持？还是凭借你的感动？
这些在前任眼中，这些其实是一种极其廉价的存在。也就是说，你与新欢相比，无论是竞争力还是吸引价值，其实在前任眼中都无法相提并论。
这并不是说你不够好，而是在前任眼中她已经看遍了你的缺点，而此时的新欢充满着新鲜感和交往欲望。
很真实地来讲，此时的前任没理由去说服自己、为了你而放弃更好的人，她之所以劝你向前看，其实真正想表达的意思是“请你不要再打扰我的生活”。
所以此时的你千万不要去挽回，前任会把你看作向新欢“表忠心”的工具。
你目前最好的办法，其实是“潜伏→弥补需求→空窗期突破关系”。
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