#宋心馨古筝语录#
错音对于现今弹古筝的人来说都是家常便饭,无论什么作品,错音含量基本都>30%,究其原因有如下5点:
1.一首作品的定弦大多为该作品的调内音,弹错也不妨事(不像钢琴作品若错音就可能弹到调外去了),所以演奏者就觉得无需那么较真了。
2.筝无踏板装置,如果不刻意止音余音很散也会一定程度降低错音的明显度。
3.筝演奏者手指触弦角度的问题。
4.筝演奏者识谱缺乏仔细度。
5.筝演奏者不练琴。
总之,前两条才是关键,因为前两条导致我们可以3、4、5条。所以说钢琴的技术还在发展,而古筝的演奏技术随着现代作品的发展或许在一定程度的倒退。[思考][思考][思考]
错音对于现今弹古筝的人来说都是家常便饭,无论什么作品,错音含量基本都>30%,究其原因有如下5点:
1.一首作品的定弦大多为该作品的调内音,弹错也不妨事(不像钢琴作品若错音就可能弹到调外去了),所以演奏者就觉得无需那么较真了。
2.筝无踏板装置,如果不刻意止音余音很散也会一定程度降低错音的明显度。
3.筝演奏者手指触弦角度的问题。
4.筝演奏者识谱缺乏仔细度。
5.筝演奏者不练琴。
总之,前两条才是关键,因为前两条导致我们可以3、4、5条。所以说钢琴的技术还在发展,而古筝的演奏技术随着现代作品的发展或许在一定程度的倒退。[思考][思考][思考]
错音对于现今弹古筝的人来说都是家常便饭,无论什么作品,错音含量基本都>30%,究其原因有如下5点:1.一首作品的定弦大多为该作品的调内音,弹错也不妨事(不像钢琴作品若错音就可能弹到调外去了),所以演奏者就觉得无需那么较真了。2.筝无踏板装置,如果不刻意止音余音很散也会一定程度降低错音的明显度。3.筝演奏者手指出弦角度的问题。4.筝演奏者识谱缺乏仔细度。5.筝演奏者不练琴。[二哈][二哈][二哈]
总之,前两条才是关键,因为前两条导致我们可以3、4、5条。所以说钢琴的技术还在发展,而古筝的演奏技术随着现代作品的发展或许在一定程度的倒退。。。[笑cry]
总之,前两条才是关键,因为前两条导致我们可以3、4、5条。所以说钢琴的技术还在发展,而古筝的演奏技术随着现代作品的发展或许在一定程度的倒退。。。[笑cry]
#國術养生[超话]#弦(阳中阴)
弦脉,端直以长(《素问》),如张弓弦(《脉经》),按之不移,绰绰如按琴瑟弦(巢氏),状若筝弦(《脉诀》),从中直过,挺然指下(《刊误》)。弦脉在卦为震,在时为春,在人为肝。轻虚以滑者平,实滑如循长竿者病,劲急如新张弓弦者死。池氏曰:弦紧而数劲为太过,弦紧而细为不及。戴同父曰:弦而软,其病轻;弦而硬,其病重。《脉诀》言:时时带数,又言脉紧状绳牵。皆非弦象,今削之。
『体状诗』弦脉迢迢端直长,肝经木旺土应伤。怒气满胸常欲叫,翳蒙瞳子泪淋浪。
『相类诗』弦来端直似丝弦,紧则如绳左右弹。紧言其力弦言象,牢脉弦长沉伏间。(又见长脉)
『主病诗』弦应东方肝胆经,饮痰寒热疟缠身。浮沉迟数须分别,大小单双有重轻。寸弦头痛膈多痰,寒热瘕察左关。关右胃寒心腹痛,尺中阴疝脚拘挛。弦为木盛之病。浮弦支饮外溢,沉弦悬饮内痛。疟脉自弦,弦数多热,弦迟多寒。弦大主虚,弦细拘急。阳弦头痛,阴弦腹痛。单弦饮癖,双弦寒痼。若不食者,木来克土,必难治。
弦脉,端直以长(《素问》),如张弓弦(《脉经》),按之不移,绰绰如按琴瑟弦(巢氏),状若筝弦(《脉诀》),从中直过,挺然指下(《刊误》)。弦脉在卦为震,在时为春,在人为肝。轻虚以滑者平,实滑如循长竿者病,劲急如新张弓弦者死。池氏曰:弦紧而数劲为太过,弦紧而细为不及。戴同父曰:弦而软,其病轻;弦而硬,其病重。《脉诀》言:时时带数,又言脉紧状绳牵。皆非弦象,今削之。
『体状诗』弦脉迢迢端直长,肝经木旺土应伤。怒气满胸常欲叫,翳蒙瞳子泪淋浪。
『相类诗』弦来端直似丝弦,紧则如绳左右弹。紧言其力弦言象,牢脉弦长沉伏间。(又见长脉)
『主病诗』弦应东方肝胆经,饮痰寒热疟缠身。浮沉迟数须分别,大小单双有重轻。寸弦头痛膈多痰,寒热瘕察左关。关右胃寒心腹痛,尺中阴疝脚拘挛。弦为木盛之病。浮弦支饮外溢,沉弦悬饮内痛。疟脉自弦,弦数多热,弦迟多寒。弦大主虚,弦细拘急。阳弦头痛,阴弦腹痛。单弦饮癖,双弦寒痼。若不食者,木来克土,必难治。
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