看到这里的时候会觉得很害怕

作者说【人生的本质就是一个人活着】

？真的是这样吗？那对我而言可太可怕啦 我不行诶 我很不行 我觉得我特别需要陪伴 哎

因此我不太喜欢广州 没有家人 没有好朋友 没有任何陪伴 如果快乐的时候还好 但是一旦伤心难过孤独的时候 就会觉得自己啊

「好像悬浮在空中 无论掉在哪里 都不会被接住」

然后这种感觉真是糟糕极啦哎～

【20211205公演】小品《小时代》
几乎连续看了两天这短短10分钟左右的小品（加上视频），虽然也出现了许多小问题，但是总体而言真的非常出色，在我看来算是嘉兴路质量非常高的舞台表演了，希望以后嘉兴路多些这样的舞台表演。

首先从台词来说，在原著的基础上加了许多梗，比如白素贞、当黄牛，大伯摔进蛋糕小插曲，一个巴掌拍不响和在B站补回放等。其次在情节上也进行了很多落地的处理，比如摔手机、林萧和简溪吵架（别人偷偷喂简溪咖啡），南湘和顾里的矛盾变成爱上过席城且插足（“她居然给她念信”，这两个“她”分别是谁任凭观众理解）。这些融入的内容部分在搞笑，部分具有很强的影射效果，配合塞纳河本身的戏剧性，可以说节目效果拉满，甚至因为几位小偶像的演绎，各人之间迸发出更加强烈的火花。

虽然这个节目是个“小品”，但实际上在我个人看来，大家基本都在演正经舞台。蒋舒婷直播说要求了大家都不许笑，这使舞台的张力更加凸显。这个节目有搞笑的成分，但显然不止达到了搞笑的效果。就正经演舞台来说，这个节目也可以品味一番。

开头的视频中，郝婧怡饰演卫海出场时，冯思佳的眼神跟着她走，这个细节做得很棒。沈梦瑶演的南湘这时候还很乖，说话软软的，一副岁月静好的样子。许杨饰演林萧挂在蒋舒婷饰演的顾里身上，很符合原著的设定。王奕饰演顾源说希望顾里成为贤妻良母时，看向了镜头旁的人，我就自动假设那是顾里了，还是有些男女朋友的味道。随后顾里翻了个白眼走过。张昕饰演的简溪这时候还是人畜无害的模样，阳光“男孩”。

随后的小片段里，蒋舒婷的台词非常长，但说得非常流畅，没有卡壳，语气也很到位。沈梦瑶这时候哪怕跷二郎腿也是很乖的样子，她听到冯思佳做作的台词，还做了一个小小的“yue”；蒋舒婷出来时，她又立刻假装好学生一样，听她说话时点头并放下二郎腿，一副有点怕，有点装乖乖女的感觉。

名场面开始，这一桌子人许杨的服装在格格不入和似乎说得过去中间游走，要说的话挺符合林萧的角色。卫海是阳光体育生，浅蓝色（还是浅灰？）的西装没啥问题，就是郝婧怡这一身着实不够修身。沈梦瑶一走出来可以说气势非常强，翘起二郎腿的样子，与之前还是乖学生的对比差别非常大。而镜头一对准张昕、王奕、沈梦瑶三个，整个画面就有一种豪门聚餐的感觉。

在被要求卫海帮忙剥一下生蚝的时候，冯思佳立刻把盘子推过去，但脸上又露出苦笑，感觉到一些矛盾和隐秘的快乐。在郝婧怡说完有女友之后，能看到冯思佳发火的地方眼中闪烁着光，这个演技表现可以的。顾里问她“是我错了吗”，她撇开视线不敢看蒋舒婷。沈梦瑶扔了手机之后，蒋舒婷舔了两次唇，目光有些躲闪地瞥了沈梦瑶一眼。这个地方可以说是我能感觉到的比较明显的顾里的动摇。

王奕这部分的表现，就像是已经和顾里分手了一样。许杨和阿昕的吵架秀恩爱大于真吵架，总觉得这部分羊姐可能更偏向于演小品，而不是演正经的剧情，可能一开始定位就不太对。

最后沈梦瑶拿着保温杯站起来，但整个舞台并没有因此显得滑稽或可笑，反而令人几乎可以忽略掉那个保温杯，只看她的一举一动，她说了什么话，抚过了哪些人的头或肩。必须得说的是，鼻炎确实非常影响她的台词，有几个词的后鼻音发成了前鼻音。她慢慢地述说关于自己的悲惨经历，没有一个人敢看她。有看介绍说原著中当时林萧和唐宛如都知道顾里和席城上床了，都瞒着南湘。“B站回放”一出来，全场笑得超大声，但是她完全没有被影响，依然延续着舞台的气氛，甚至直到泼红酒的时候依然没笑，嘴角还在暗暗用力，连拿着保温杯离开的背影都显得从容又绝情。到最后张昕和王奕都在鼓掌，不知道是不是因为表演结束了，但在我的滤镜下，当时整个舞台的气氛却还凝着一股狠戾。

从整个舞台来说，大家的表演都非常好，尤其是基本忍住了不笑，把一个带有搞笑因素的剧本演出了别样的效果。这对剧本的要求很高，与各位演员角色和私下”人设“之间的反差也有一定关系，更能看出许多小偶像平日里可能被大家忽视的才能。

任何舞台都是展示自我的机会，想要被看到就必须在台下付出十倍百倍的功夫。舞台很喜欢，甚至想看更多，不必按原著发展，就台上这几位，都可以续写精彩的故事。

公元1060年，39岁的王安石，经过10多次请辞无果后，去了京师编修《起居注》。宋仁宗见到王安石很是高兴：“王爱卿，朕总算把你盼来了！”谁知没多久，耿直的王安石就得罪了不少权贵。

在那些王公大臣的群起而攻之下，宋仁宗不得不将王安石，安排出使辽国。出发前，想到已经三年没有见面的妹妹，王安石便写了一首名为《示长安君》的诗：

少年离别意非轻，老去相逢亦怆情。

草草杯盘共笑语，昏昏灯火话平生。

自怜湖海三年隔，又作尘沙万里行。

欲问后期何日是，寄书应见雁南征。

诗题“长安君”指的就是王安石的妺妹王文淑。通过这首真情流露的诗，我们可以看出，王安石与妹妹王文淑感情深厚。再联想到他当时的处境，让人不禁为之伤感。

除了政治方面的成就，王安石的文章和诗词，写的也是极为出色。除了那些家喻户晓的诗，还有比较冷门的，比如王安石写给妹妹的这首《示长安君》，字里行间，满满的兄妺情深。

让我们在羡慕这样的深厚的感情时，不禁对这位妹妹产生了好奇。王安石家一共兄妹10个，王安石在家中排行第三，上面还有两个哥哥，下面是四个弟弟和三个妹妹。

王文淑是王安石的大妹妹，比王安石小4岁。和哥哥一样，王文淑自小聪明伶俐，喜欢读书，且有着过目不忘的本领。同样的爱好，使得兄妹俩的关系一直很亲密。

王安石曾在《长安县太君王氏墓志》中，称妹妹为：“工诗善书，强记博闻，明辨敏达，有过人者”。文学家魏泰也在《临汉隐居诗话》中写有：近世妇人多能诗，往往有臻古人者，王荆公家最众，荆公之妹佳句最多。

所谓荆公之妹就是王文淑。王文淑才貌出众，14岁那年，她嫁给了尚书户部郎中张奎。之后因为出众的才学，被封为长安县君。在当时那个男尊女卑的封建时代，王文淑能凭借学识，获得朝廷认可，可谓真正的才女一枚。

王文淑出嫁之后，王安石也随之忙碌了起来，兄妹俩见面的机会屈指可数。尽管如此，他们之间的关系，反而随着年龄的增加更加深厚了。

这种深厚全部体现在诗中：“少年离别意非轻，老去相逢亦怆情”。王安石用“少年”和“老年”做对比，写出了时光匆匆流逝的伤感。我们总是说，年少轻狂，不懂珍惜感情，等到年龄稍长时，悔之晚矣。

然而，王安石不是。少年时就跟随父亲东奔西走的他，看多了世事无常，所以，他将每一次分别都重要对待。由此便生出“老去相逢亦怆情”，因为随着年龄增长，见一面就少一面。

每年毕业季，总会反复的说，短暂的分别是为了更好的相聚。可对于那个没有交通工具的时代，分别，也许就是这一别，此生再难聚。所以，古人说到离别，总是充满了伤感。正如王安石对待离别时的一如既往，背后衬托出真挚的兄妹情。

“草草杯盘共笑语，昏昏灯火话平生”。这两句很有画面感。兄妹二人随意准备了些酒菜，然后坐在一起，边吃边聊。王文淑偶尔陪哥哥喝一杯，话匣子一打开，就收不往了。他们回忆了年少时一起度过的快乐时光，以及各种现状，还有之后的人生走向。

昏黄的灯光洒在兄妹二人的身上，有酒有菜有亲情相伴，好温暖啊。

这里的叠词“草草”和“昏昏”，用的非常妙。所有成年人，步入社会那一刻，都要带上面具扮演各种不同的角色。只有回到家里，面对亲人时，我们才卸下那下面具，随心所欲。

在妹妹面前，王安石不再做那个朝堂上，与一众文武百官针锋相对。而在哥哥面前，王文淑也不用扮什么贤妻良母。这种真性情流露，真好！

在这痛快的气氛下，不知不觉，王安石和妹妹已经聊到了深夜，可是他们依然有着说不完的话。这种促膝长谈，长夜漫漫，像极了分别很久的知己，再次见面时的场景。而在王安石与王文淑之间，比知己还多了亲情。

“自怜湖海三年隔，又作尘沙万里行”。上一次见面还是三年前，如今这短暂的相逢，又将伴随着别离。下一次见，不知何年何月？

这种没有归期的愁绪，此刻笼罩在王安石和王文淑的心间。这一转身，王安石就要送契丹使者，去往那飞沙滚滚，不见天日的辽国。这万里路程，不知道怎样的风险等着他经历，所以这一别，让人感到无限悲凉。

“欲问后期何日是，寄书应见雁南征”。离别之即，王文淑忍不住问哥哥王安石：“你什么时候回来？”王安石稳了稳情绪，道：这不好确切的说，不过当你看到大雁南飞之时，我的书信就会从北国寄回了。”

其实，王安石自己也不知道何时才能回来，但做为兄长，他必须寄希望给妹妹，这同时也是给自己希望。尽管前路充满未知，只要亲情温暖心间，只要希望之火不灭，那就够了。千山万水沧海桑田，也阻挡不了兄妹通信。

只是还未分别，已开始在心里写信。这信对王文淑而言，一半是希望，一半是悲伤。而对于将要去往边塞的王安石而言，虽然也悲伤，但希望和慰籍，却是他日后坚持下去的信念。

王安石带着妹妹的嘱托，去往万里之外的辽国。期间，兄妹二人在母亲的葬礼上见过一面。公元1068年，王安石得到宋神宗赏识，从而开始实施变法，成就千古一相王荆公！