日前,知名女演员李冰冰通过微博发长文自曝身体状况不好,引起了很多人的关注,并在很短的时间内上了热搜。
本来她只是想谈谈节目录制后的感想,但没想到越陷越深,从死去的狗狗联想到年老的父母,再到对死亡的畏惧,最后引申到对自己身体状况的担忧。
而我们都知道,李冰冰是极少发文表达自己内心想法的,而自从上了《奇遇人间角落》这档真人秀节目后,她确实发生了很大的变化,尤其是心灵方面,给了她非常大的触动,这跟她在节目当中担任宠物殡葬师有很大的关系。
实际上,但凡与生死打交道的职业,往往都会有不一样的人生观念,而恰好内心柔弱的李冰冰,尝试了这种冷门职业,无疑会给他内心带来巨大的震撼,所以促使了她毫不保留表达了自己最真实的想法和观点。
然而超乎预料的是,李冰冰的身体状况没想到会如此糟糕,主要体现在两个方面:一个是失眠,另一个是畏冷。
先说说失眠,据她本人对外描述称,这些年一直在看病,虽然检查下来没什么大毛病,但就是莫名其妙疲倦乏力,异常地敏感脆弱,为了能够治疗失眠,看过很多医生,也吃过很多的药,但效果并不明显,感到特别地绝望。
客观来讲,失眠是当代人十分常见的精神疾病,主要是因为压力太大所致,而作为大明星的李冰冰有这种情况并不稀奇,但稀奇在于她因为失眠已经有了很明显的抑郁症状,不排除有轻生的念头。
至于畏冷的话,跟身体是没有关系的,归根结底还是心理方面的问题,她着重强调自己的天敌是“冷”,怕冷到极致,就连洗澡都觉得冷,而且是越洗越冷,至今都无法找到答案,以及根治的办法。
如果纯粹是身体方面的问题,肯定是能够找到对症下药的方法,但现在最大的问题在于她的心理存在很大的障碍,跟精神层面是有很大关系的。
不过有很多人指出,李冰冰就是因为压力太大,焦虑所导致的失眠,再加上有可能是更年期来了,有这种症状是很正常的,只要保持好良好的心态,过正常规律的生活,这些问题就会迎刃而解,根本就不需要靠药物去治疗,反倒会伤了自己的身体。
但也有人拿她畏冷的事开玩笑说,只要把名字改了,就不会感觉到冷了,要是再交往几个阳光大男孩,保证天天热得不要不要的。
虽然是玩笑话,但大家都是发自内心希望李冰冰能够早日好起来,如果长久以往下去的话,心理防线一旦彻底崩溃,身体必然会出现问题的,那么到时就更难解决了。
本来她只是想谈谈节目录制后的感想,但没想到越陷越深,从死去的狗狗联想到年老的父母,再到对死亡的畏惧,最后引申到对自己身体状况的担忧。
而我们都知道,李冰冰是极少发文表达自己内心想法的,而自从上了《奇遇人间角落》这档真人秀节目后,她确实发生了很大的变化,尤其是心灵方面,给了她非常大的触动,这跟她在节目当中担任宠物殡葬师有很大的关系。
实际上,但凡与生死打交道的职业,往往都会有不一样的人生观念,而恰好内心柔弱的李冰冰,尝试了这种冷门职业,无疑会给他内心带来巨大的震撼,所以促使了她毫不保留表达了自己最真实的想法和观点。
然而超乎预料的是,李冰冰的身体状况没想到会如此糟糕,主要体现在两个方面:一个是失眠,另一个是畏冷。
先说说失眠,据她本人对外描述称,这些年一直在看病,虽然检查下来没什么大毛病,但就是莫名其妙疲倦乏力,异常地敏感脆弱,为了能够治疗失眠,看过很多医生,也吃过很多的药,但效果并不明显,感到特别地绝望。
客观来讲,失眠是当代人十分常见的精神疾病,主要是因为压力太大所致,而作为大明星的李冰冰有这种情况并不稀奇,但稀奇在于她因为失眠已经有了很明显的抑郁症状,不排除有轻生的念头。
至于畏冷的话,跟身体是没有关系的,归根结底还是心理方面的问题,她着重强调自己的天敌是“冷”,怕冷到极致,就连洗澡都觉得冷,而且是越洗越冷,至今都无法找到答案,以及根治的办法。
如果纯粹是身体方面的问题,肯定是能够找到对症下药的方法,但现在最大的问题在于她的心理存在很大的障碍,跟精神层面是有很大关系的。
不过有很多人指出,李冰冰就是因为压力太大,焦虑所导致的失眠,再加上有可能是更年期来了,有这种症状是很正常的,只要保持好良好的心态,过正常规律的生活,这些问题就会迎刃而解,根本就不需要靠药物去治疗,反倒会伤了自己的身体。
但也有人拿她畏冷的事开玩笑说,只要把名字改了,就不会感觉到冷了,要是再交往几个阳光大男孩,保证天天热得不要不要的。
虽然是玩笑话,但大家都是发自内心希望李冰冰能够早日好起来,如果长久以往下去的话,心理防线一旦彻底崩溃,身体必然会出现问题的,那么到时就更难解决了。
今天没有促销活动,继续搞系列书单,给大家介绍一些知名的出版品牌,供你在买书的时候参考。人生苦短,多买一些自己喜欢的书吧。#微博云上新#
第二期,这次是我心目中最擅长做爆款图书的一家品牌:@新经典 。现在市面上销量超过百万的书很少,常年销量都能超百万的就更少,数一数,多数都是那些老熟人:《活着》《平凡的世界》《白夜行》《百年孤独》……它们有个共同点:都是新经典文化出的。
除了这些脍炙人口的文学作品之外,新经典做人文社科类也有一套功夫,去年的豆瓣年度好书《失落的卫星》也是他们做的,品质相当高。
另外一个,感觉新经典的封面设计是一绝,几乎每一本的封面都很好看。
接下来还是,推荐一些我喜欢的新经典好书。
1、《百年孤独》:以前我开过好几次头,都没能读完,最近不知怎么就福至心灵读完,并且还搞懂了家族中错综复杂的人物关系。不过即使你读不懂、记不住,也能体会到那种魔幻错乱的异域风情。
https://t.cn/A6IHm87h
加西亚·马尔克斯长篇小说全集:https://t.cn/A6IHu6zl
2、《黄金时代》:小说写得不止是欲望、爱情和人生的沧桑,也是整个时代的横截面。“在一个崩塌的大舞台上,我们一起跳舞。”
https://t.cn/A6IHmgfb
3、《活着》:一个普通人的一辈子,说复杂很复杂,说简单也简单,那么多的风雨兼程,最后归结于两个字“活着”。https://t.cn/A6IHuGSD
4、《平凡的世界》:上初二那年暑假,我在父亲的书桌抽屉里偶然看到这套三本厚厚的大书,一开始读就深深沉浸到了小说塑造的迷人世界里。不过这本书对我最大的价值并不是像很多人说的那样塑造“人生观,价值观”,而是在于告诉我长篇小说很好看!此后的二十多年里,我都在尝试寻找第一次读到《平凡的世界》时,那种百爪挠心,爱不释手的感觉。https://t.cn/A6IVNI58
6、《阿勒泰的角落》:李娟的文字并不如何精致优雅,但是读起来非常舒服,就像说话一样直白粗粝,鲜活,很有意思。她笔下的阿勒泰,让人向往。https://t.cn/A6IHudz9
7、讲谈社《日本的历史》套装,这本我还没看,但是一大包摆在书架上,就很让人满足了。https://t.cn/A6IH3hKK
8、《失落的卫星:深入中亚大陆的旅程》:很少有游记类作品能写得这么厚重感十足,作者笔下的中亚太有意思了。https://t.cn/A6IH3ynN
9、《你当像鸟飞过你的山》:一本关于教育的作品,也是百万销量俱乐部成员。https://t.cn/A6IH3SRK https://t.cn/A6I3CyuT
第二期,这次是我心目中最擅长做爆款图书的一家品牌:@新经典 。现在市面上销量超过百万的书很少,常年销量都能超百万的就更少,数一数,多数都是那些老熟人:《活着》《平凡的世界》《白夜行》《百年孤独》……它们有个共同点:都是新经典文化出的。
除了这些脍炙人口的文学作品之外,新经典做人文社科类也有一套功夫,去年的豆瓣年度好书《失落的卫星》也是他们做的,品质相当高。
另外一个,感觉新经典的封面设计是一绝,几乎每一本的封面都很好看。
接下来还是,推荐一些我喜欢的新经典好书。
1、《百年孤独》:以前我开过好几次头,都没能读完,最近不知怎么就福至心灵读完,并且还搞懂了家族中错综复杂的人物关系。不过即使你读不懂、记不住,也能体会到那种魔幻错乱的异域风情。
https://t.cn/A6IHm87h
加西亚·马尔克斯长篇小说全集:https://t.cn/A6IHu6zl
2、《黄金时代》:小说写得不止是欲望、爱情和人生的沧桑,也是整个时代的横截面。“在一个崩塌的大舞台上,我们一起跳舞。”
https://t.cn/A6IHmgfb
3、《活着》:一个普通人的一辈子,说复杂很复杂,说简单也简单,那么多的风雨兼程,最后归结于两个字“活着”。https://t.cn/A6IHuGSD
4、《平凡的世界》:上初二那年暑假,我在父亲的书桌抽屉里偶然看到这套三本厚厚的大书,一开始读就深深沉浸到了小说塑造的迷人世界里。不过这本书对我最大的价值并不是像很多人说的那样塑造“人生观,价值观”,而是在于告诉我长篇小说很好看!此后的二十多年里,我都在尝试寻找第一次读到《平凡的世界》时,那种百爪挠心,爱不释手的感觉。https://t.cn/A6IVNI58
6、《阿勒泰的角落》:李娟的文字并不如何精致优雅,但是读起来非常舒服,就像说话一样直白粗粝,鲜活,很有意思。她笔下的阿勒泰,让人向往。https://t.cn/A6IHudz9
7、讲谈社《日本的历史》套装,这本我还没看,但是一大包摆在书架上,就很让人满足了。https://t.cn/A6IH3hKK
8、《失落的卫星:深入中亚大陆的旅程》:很少有游记类作品能写得这么厚重感十足,作者笔下的中亚太有意思了。https://t.cn/A6IH3ynN
9、《你当像鸟飞过你的山》:一本关于教育的作品,也是百万销量俱乐部成员。https://t.cn/A6IH3SRK https://t.cn/A6I3CyuT
给所有音乐创作人的一封信:“有人偷偷拿走了你一半的钱”。
音乐人是一群什么样的人?容易感动,情感丰富,对金钱没有太多奢望。
做音乐时,这些都是优点,面对版权生意时,这些“优点”一下成了音乐人的短板。
音乐人和生意人谈版权,一般都比较被动,和不良生意人谈版权,一般都会死得很惨。
版权在音乐人眼里是权益,在生意人眼里是利益。音乐人遇到侵权会说“你侵害了我的权益,我要谴责你”,过往很多事都证明,谴责,没用。解决版权问题,要用生意人的方式,“对待”生意人。
中国人讲轮回,讲滴水之恩涌泉相报,中国人也讲“不是不报,时候未到”。
今天,希望所有音乐创作人,看完这篇微博,有所收获。
我先问各位一个问题:
你的音乐作品,版权究竟在你手上,还是在版权公司名下?
你清楚吗?
这些版权每年会被人偷偷分走多少属于你的钱,
你清楚吗?
可能有人会说,这太简单了,都不用查,我的版权一直在我手上。
如果你这么想,你就太天真了。版权在不在你手上,不要凭记忆,不要凭合约。要去查!
一定要去查。
通过音乐版权分钱给词曲作者的社会组织,目前中国只有一个,中国音乐著作权协会。在这个组织里,你的版权登记在谁的名下,决定了未来的收益,去到了哪里。
你的版权在你手上,你不一定能赚到钱;人家没有版权,却可以盘满钵满,这是一个什么样的操作呢?听我给你盘盘。
一些版权公司,只要和你合作过一次,哪怕合作过一首歌,都会想办法,把你其他作品归在他们公司名下。当然,这些小动作,都是在你完全不知道的情况下,偷偷操作的。
那么,词曲作者应该怎么防范呢?按我的步骤来。
首先:
1:给中国音乐著作权协会资料部发一封邮件。
邮件中你就说:“看了《路一直都在》的新闻报道,我想查一下,登记在协会的作品,看看我的作品版权归属情况”。
2:中国音乐著作权协会,会在一段时间内向你出示一份资料,你作品的详细版权归属会显示的一清二楚。
3:如果你是作曲人,那么,只要看到作品后面,你的分配比例是50%,恭喜你,目前这首作品的权利在你自己手中。(另外50%的权利通常属于填词人)
4:如果由你作曲的作品,显示,你只占了25%的比例,那么,这首歌很有可能被唱片公司或版权公司登记在他们名下。他们分走了你25%的权利。
5:不要小看这25%的权利,这25%背后对应的都是钱。
为保护词曲作者,著作权法规定,公共播放的收益,一定要分给词曲作者本人,确保词曲作者的基本收益不被剥夺。注意我的用词:“基本收益”。
什么叫公共播放?
一般来说,餐厅、剧院、商场,有背景音乐播放的商业场所,都会涉及公共播放。这些单位会向音著协缴费,音著协收到钱后,按后台版权登记比例,把收到钱分给相关权利人。
一首歌,收到10元,把10元拆开,属于填词人的钱,属于作曲者的钱,属于唱片公司的钱,属于版权公司的钱,依次分。
如果作品权利在你自己手上,公播这部分收益,属于你的,会全部给你。如果,你的这首歌,在版权公司或唱片公司手上,那么他们会直接分走你一半的公播收益。
所以,你的作品登记在你名下,和登记在版权公司名下,你的收入,差别会很大。
不要认为:填词或作曲是你,这些钱就会自动全都分给你。
不是哈。记住,不是!
你的版权如果被公司认领,你没有提出异议,那么本来应该分给你的钱,有一半,会分给版权认领的一方,比如:版权公司。
从环球这件事,大家已经看到。即便我没有授权环球2008-2021年连续13年管理我的作品,但环球却依然在台湾管理协会登记了《路一直都在》等十多首我写的作品,权利都归环球,这一登记,就是13年。
不懂著作权的人可能以为,公司登记作品,只是为了证明权利归属,NO,没这么简单。登记作品后,环球立马就会收到钱。
由于各地区音乐著作权协会,共享后台版权资料。比如:环球向台湾协会登记了《路一直都在》属于台湾环球,而中国音乐著作权协会在国内收到这首歌使用费后,会把本该分给我的公播收入,拿出一半,分给台湾环球。
等于,环球什么都不做,只是登记了一下这首歌是环球的,就白白拿走我收入的一半。现在你们就明白为什么环球会很积极主动的,登记《路一直都在》的版权归他们。
一登记,就会收到钱,这个逻辑懂了吗?词曲作者们,懂了吗?
所以你看,音乐人觉得权益被侵占了,版权公司则非常清楚,每个权益都对应着,钱。
不写歌、不熬夜、不用管歌火不火、不用和歌手讨论如何修改、不用一遍一遍被退稿,只要把作品登记在版权公司名下,只要没人来查,以后很多年,这些歌一半的公播收益,都源源不断的进入版权公司账户。
关键是,作者很难发现。
比如:今年《路一直都在》公播收入,我收到100,那么意味着,版权公司也收到了100;我收到了1000,版权公司也收到了1000;我收到10000,版权公司也收到10000。
问题是,作者收到这笔公播版税的时候,以为是100%的收入,实际上完全不知道,有人同时分走了自己50%的钱。
你熬夜写歌,人家吹着空调,喝着饮料,翘着二郎腿;你好不容易等到分版税了,人家版权公司微笑着,看着你写歌赚的钱,源源不断,进入人家账户。
版权公司帮作者做了什么?是帮作者把年收入从100,增加到1000?还是帮作者把年收入从一万,增加到10万?还是把年收入增加到100万?
我看到的,是版权公司反复提醒作者:虽然你这首歌很红,但我一年给你几十块或者271块,已经很高了,你就知足吧。
所以,写歌的同行们,版权公司实际上是一家慈善机构,我们都误会了它。
它会拿着你的很多钱,再施舍给你一点点,如果你有疑问,它会派出律师问你“你为什么要收受我们的版税?”
有理有据。趾高气昂。
我以为版权公司是帮助词曲作者管理好作品,帮助作者获得更多收益的,现在才明白:
一些版权公司和作者合作,首先,你不是合作伙伴,你只是韭菜。先把属于你的钱赚到手,这是第一目的。至于帮你赚钱?呵呵,你想多了。
作为音乐人,你会把别人的作品登记在你名下吗?不会,对吧。你有起码的道德底线和廉耻。你的父母在你很小的时候,就告诉你,别人的钱不要拿,别人的东西不要碰。但一些版权公司,一堆成年人,却非常热衷,不义之财。企业文化很有特色。
回到版权归属问题。
因为版权归属通常不会公示,那就意味着,只要没人提出异议,即便版权登记时有错误,分配版税时,还是会按照当初错误的登记,来分钱。
所以你看,
你觉得版权在你手上,合约也显示版权在你手上,钱应该会分给你,那只是,你觉得。
就算版权是你的,大公司想偷偷领走你的钱,也易如反掌。
我之前提到过,合约到期,版权公司也可以继续把你的钱拿走。他们是怎么做到的呢?
版权公司只要不主动向协会提出,不再认领你的作品,而你也以为只要合约到期,作品权利就是你的,你也没有主动到协会去查询版权是不是随合约到期而变更过。
那么,即便合约到期,即便作品权利在你手上,但属于你的钱,还是和之前一样,定时分给了版权公司。
合约到期,我版权公司不撤销认领,著作权协会也不会知道合约到期了,作者还傻乎乎的以为权利在自己手上,我就通过这个信息差,能多占一天便宜是一天,能多领一块是一块。
不要脸的神操作,领教了吧?
我觉得对版权公司这个行为,就应该立法。对合约到期后,依然冒领作者收入的公司,直接判刑。这是典型的盗窃行为,行为恶劣,而且数额巨大。
那么,版权公司真实的授权流程是怎样的呢?
只要版权公司说,这首作品版权归我们,再以“作品太多,没办法一张一张出示合约”为理由,拒绝向平台,协会出示作者的授权。
那么,就会出现,
越有名的版权公司,越可以凌驾在规则和著作权之上,“我说什么就是什么。我说这首歌是我的,就是我的”。
你们只能付钱给我,但不能质疑我。
所以,各位,签一个大版权公司就很牛X吗?没用的。越大的版权公司,耍起混蛋来,越专业,越流氓。他们有很多办法对付音乐人。
什么自动续约啊,版税抵扣啊,版税报表啊,双方都没有异议,才能解约啊………听上去很正规的东西,都是坑。
一张假报表,可以把所有音乐人按的死死的。来啊,你来证明我这张报表是假的啊?我天天收钱、天天做账,而你只不过是天天写歌。你一个写歌的,在账目问题上,能整的过我?
一些版权公司,真实的内心写照,而且特别自信。
拿不出合约、长期不向作者支付一分钱、不光隐瞒收入、版税报表造假、还从中国音乐著作权协会将作者公播的一半收入全部领走,多年如一日,不间断的领钱。
NND,早晚让你加倍吐出来。
世界著名版权公司,又怎么样?还不是一样吃相难看。
所以,版权生意,听起来很美好,作为词曲作者,一定要明白,你在和生意人打交道。这是音乐版权,但首先是一门生意。
作为一个合格的音乐人,写歌之外,要尽早学会用生意人的思维方式和版权公司打交道。越早越好,没得选择。
年轻的时候,觉得写一首红遍街头巷尾的作品,是对职业生涯的肯定。如今再看音乐创作这件事,我会把精力,当作昂贵的成本,重新衡量。
如果一首用智慧和精力创作的好作品,收入和作品知名度极不相符,继续做这份工作,是对自己的不负责任。
我们的精力,该用在价值最大的地方。不是吗?
不少人在微博上留言“怪不得现在好听的歌,越来越少了,原来我们付费听歌的钱,并没有到词曲作者手上。”
你们说的没错。
版权意识的提高、付费人数的增加、付费观念的完善,音乐创作者本该获得比过往更多的收益。但是,实际收益和应该得到的收益,中间差距,太大了。
作为音乐人,感谢大家为音乐付费。这是大家对音乐创作者的尊重和认可。
但是,当全民都提高了版权意识,一些版权代理机构还在做假账,还在把作者当韭菜收割,平台还在把版权代理机构出示的一张纸,当成“保护费证明”。这就有点可笑了。
创造版权内容的人,被玩儿了。始作俑者却在到处宣扬,大家要提高版权意识啊,我去,这波宣传,666啊。以帮词曲作者的名义,收割作者,收割消费者。
这几年,消费者付费购买音乐的钱,首当其冲进了版权代理机构的账户,其次是平台,至于词曲作者从版权机构收到了多少钱,大家从我的微博里也能略知一二。
《路一直都在》,一年,从版权公司能领到44元,多了,一年能领到271元。。
这是一个人的遭遇吗?NO。这是一群音乐创作人的现状,我相信随着《路一直都在》和环球的事被更多人关注,将会有更多版权黑幕被曝光。
当一波韭菜割完,第二波带着热情不知水深火热的作者,涌入这一行,等着被割。
我觉得需要觉醒的,是音乐创作人。
这一行目前最大的痛点,是缺乏,好的音乐版权经纪人。我觉得这个职业极有前途。要不然,我开一家版权公司?,起码身边优秀的创作人不会被骗。
这几天我对几位音乐创作人都说过同一句话:“我们都有父母,都有子女,都有家庭,一首歌每年不管能分多少版税,这是我们的劳动所得。我们拿这些钱给我们的父母好不好?给我们的孩子好不好?为什么要让版权公司黑我们的钱?绝对不行。”
好了,各位音乐创作人,赶紧去核查你的版权归属吧。
王菲《当时的月亮》曲作者李冰老师,在看到《路一直都在》的新闻后,马上去音著协查看了自己作品的版权归属。
你,还在等什么?
我是吴向飞,如果,你身边有朋友在做音乐创作,记得,把这篇微博转给他。
音乐人是一群什么样的人?容易感动,情感丰富,对金钱没有太多奢望。
做音乐时,这些都是优点,面对版权生意时,这些“优点”一下成了音乐人的短板。
音乐人和生意人谈版权,一般都比较被动,和不良生意人谈版权,一般都会死得很惨。
版权在音乐人眼里是权益,在生意人眼里是利益。音乐人遇到侵权会说“你侵害了我的权益,我要谴责你”,过往很多事都证明,谴责,没用。解决版权问题,要用生意人的方式,“对待”生意人。
中国人讲轮回,讲滴水之恩涌泉相报,中国人也讲“不是不报,时候未到”。
今天,希望所有音乐创作人,看完这篇微博,有所收获。
我先问各位一个问题:
你的音乐作品,版权究竟在你手上,还是在版权公司名下?
你清楚吗?
这些版权每年会被人偷偷分走多少属于你的钱,
你清楚吗?
可能有人会说,这太简单了,都不用查,我的版权一直在我手上。
如果你这么想,你就太天真了。版权在不在你手上,不要凭记忆,不要凭合约。要去查!
一定要去查。
通过音乐版权分钱给词曲作者的社会组织,目前中国只有一个,中国音乐著作权协会。在这个组织里,你的版权登记在谁的名下,决定了未来的收益,去到了哪里。
你的版权在你手上,你不一定能赚到钱;人家没有版权,却可以盘满钵满,这是一个什么样的操作呢?听我给你盘盘。
一些版权公司,只要和你合作过一次,哪怕合作过一首歌,都会想办法,把你其他作品归在他们公司名下。当然,这些小动作,都是在你完全不知道的情况下,偷偷操作的。
那么,词曲作者应该怎么防范呢?按我的步骤来。
首先:
1:给中国音乐著作权协会资料部发一封邮件。
邮件中你就说:“看了《路一直都在》的新闻报道,我想查一下,登记在协会的作品,看看我的作品版权归属情况”。
2:中国音乐著作权协会,会在一段时间内向你出示一份资料,你作品的详细版权归属会显示的一清二楚。
3:如果你是作曲人,那么,只要看到作品后面,你的分配比例是50%,恭喜你,目前这首作品的权利在你自己手中。(另外50%的权利通常属于填词人)
4:如果由你作曲的作品,显示,你只占了25%的比例,那么,这首歌很有可能被唱片公司或版权公司登记在他们名下。他们分走了你25%的权利。
5:不要小看这25%的权利,这25%背后对应的都是钱。
为保护词曲作者,著作权法规定,公共播放的收益,一定要分给词曲作者本人,确保词曲作者的基本收益不被剥夺。注意我的用词:“基本收益”。
什么叫公共播放?
一般来说,餐厅、剧院、商场,有背景音乐播放的商业场所,都会涉及公共播放。这些单位会向音著协缴费,音著协收到钱后,按后台版权登记比例,把收到钱分给相关权利人。
一首歌,收到10元,把10元拆开,属于填词人的钱,属于作曲者的钱,属于唱片公司的钱,属于版权公司的钱,依次分。
如果作品权利在你自己手上,公播这部分收益,属于你的,会全部给你。如果,你的这首歌,在版权公司或唱片公司手上,那么他们会直接分走你一半的公播收益。
所以,你的作品登记在你名下,和登记在版权公司名下,你的收入,差别会很大。
不要认为:填词或作曲是你,这些钱就会自动全都分给你。
不是哈。记住,不是!
你的版权如果被公司认领,你没有提出异议,那么本来应该分给你的钱,有一半,会分给版权认领的一方,比如:版权公司。
从环球这件事,大家已经看到。即便我没有授权环球2008-2021年连续13年管理我的作品,但环球却依然在台湾管理协会登记了《路一直都在》等十多首我写的作品,权利都归环球,这一登记,就是13年。
不懂著作权的人可能以为,公司登记作品,只是为了证明权利归属,NO,没这么简单。登记作品后,环球立马就会收到钱。
由于各地区音乐著作权协会,共享后台版权资料。比如:环球向台湾协会登记了《路一直都在》属于台湾环球,而中国音乐著作权协会在国内收到这首歌使用费后,会把本该分给我的公播收入,拿出一半,分给台湾环球。
等于,环球什么都不做,只是登记了一下这首歌是环球的,就白白拿走我收入的一半。现在你们就明白为什么环球会很积极主动的,登记《路一直都在》的版权归他们。
一登记,就会收到钱,这个逻辑懂了吗?词曲作者们,懂了吗?
所以你看,音乐人觉得权益被侵占了,版权公司则非常清楚,每个权益都对应着,钱。
不写歌、不熬夜、不用管歌火不火、不用和歌手讨论如何修改、不用一遍一遍被退稿,只要把作品登记在版权公司名下,只要没人来查,以后很多年,这些歌一半的公播收益,都源源不断的进入版权公司账户。
关键是,作者很难发现。
比如:今年《路一直都在》公播收入,我收到100,那么意味着,版权公司也收到了100;我收到了1000,版权公司也收到了1000;我收到10000,版权公司也收到10000。
问题是,作者收到这笔公播版税的时候,以为是100%的收入,实际上完全不知道,有人同时分走了自己50%的钱。
你熬夜写歌,人家吹着空调,喝着饮料,翘着二郎腿;你好不容易等到分版税了,人家版权公司微笑着,看着你写歌赚的钱,源源不断,进入人家账户。
版权公司帮作者做了什么?是帮作者把年收入从100,增加到1000?还是帮作者把年收入从一万,增加到10万?还是把年收入增加到100万?
我看到的,是版权公司反复提醒作者:虽然你这首歌很红,但我一年给你几十块或者271块,已经很高了,你就知足吧。
所以,写歌的同行们,版权公司实际上是一家慈善机构,我们都误会了它。
它会拿着你的很多钱,再施舍给你一点点,如果你有疑问,它会派出律师问你“你为什么要收受我们的版税?”
有理有据。趾高气昂。
我以为版权公司是帮助词曲作者管理好作品,帮助作者获得更多收益的,现在才明白:
一些版权公司和作者合作,首先,你不是合作伙伴,你只是韭菜。先把属于你的钱赚到手,这是第一目的。至于帮你赚钱?呵呵,你想多了。
作为音乐人,你会把别人的作品登记在你名下吗?不会,对吧。你有起码的道德底线和廉耻。你的父母在你很小的时候,就告诉你,别人的钱不要拿,别人的东西不要碰。但一些版权公司,一堆成年人,却非常热衷,不义之财。企业文化很有特色。
回到版权归属问题。
因为版权归属通常不会公示,那就意味着,只要没人提出异议,即便版权登记时有错误,分配版税时,还是会按照当初错误的登记,来分钱。
所以你看,
你觉得版权在你手上,合约也显示版权在你手上,钱应该会分给你,那只是,你觉得。
就算版权是你的,大公司想偷偷领走你的钱,也易如反掌。
我之前提到过,合约到期,版权公司也可以继续把你的钱拿走。他们是怎么做到的呢?
版权公司只要不主动向协会提出,不再认领你的作品,而你也以为只要合约到期,作品权利就是你的,你也没有主动到协会去查询版权是不是随合约到期而变更过。
那么,即便合约到期,即便作品权利在你手上,但属于你的钱,还是和之前一样,定时分给了版权公司。
合约到期,我版权公司不撤销认领,著作权协会也不会知道合约到期了,作者还傻乎乎的以为权利在自己手上,我就通过这个信息差,能多占一天便宜是一天,能多领一块是一块。
不要脸的神操作,领教了吧?
我觉得对版权公司这个行为,就应该立法。对合约到期后,依然冒领作者收入的公司,直接判刑。这是典型的盗窃行为,行为恶劣,而且数额巨大。
那么,版权公司真实的授权流程是怎样的呢?
只要版权公司说,这首作品版权归我们,再以“作品太多,没办法一张一张出示合约”为理由,拒绝向平台,协会出示作者的授权。
那么,就会出现,
越有名的版权公司,越可以凌驾在规则和著作权之上,“我说什么就是什么。我说这首歌是我的,就是我的”。
你们只能付钱给我,但不能质疑我。
所以,各位,签一个大版权公司就很牛X吗?没用的。越大的版权公司,耍起混蛋来,越专业,越流氓。他们有很多办法对付音乐人。
什么自动续约啊,版税抵扣啊,版税报表啊,双方都没有异议,才能解约啊………听上去很正规的东西,都是坑。
一张假报表,可以把所有音乐人按的死死的。来啊,你来证明我这张报表是假的啊?我天天收钱、天天做账,而你只不过是天天写歌。你一个写歌的,在账目问题上,能整的过我?
一些版权公司,真实的内心写照,而且特别自信。
拿不出合约、长期不向作者支付一分钱、不光隐瞒收入、版税报表造假、还从中国音乐著作权协会将作者公播的一半收入全部领走,多年如一日,不间断的领钱。
NND,早晚让你加倍吐出来。
世界著名版权公司,又怎么样?还不是一样吃相难看。
所以,版权生意,听起来很美好,作为词曲作者,一定要明白,你在和生意人打交道。这是音乐版权,但首先是一门生意。
作为一个合格的音乐人,写歌之外,要尽早学会用生意人的思维方式和版权公司打交道。越早越好,没得选择。
年轻的时候,觉得写一首红遍街头巷尾的作品,是对职业生涯的肯定。如今再看音乐创作这件事,我会把精力,当作昂贵的成本,重新衡量。
如果一首用智慧和精力创作的好作品,收入和作品知名度极不相符,继续做这份工作,是对自己的不负责任。
我们的精力,该用在价值最大的地方。不是吗?
不少人在微博上留言“怪不得现在好听的歌,越来越少了,原来我们付费听歌的钱,并没有到词曲作者手上。”
你们说的没错。
版权意识的提高、付费人数的增加、付费观念的完善,音乐创作者本该获得比过往更多的收益。但是,实际收益和应该得到的收益,中间差距,太大了。
作为音乐人,感谢大家为音乐付费。这是大家对音乐创作者的尊重和认可。
但是,当全民都提高了版权意识,一些版权代理机构还在做假账,还在把作者当韭菜收割,平台还在把版权代理机构出示的一张纸,当成“保护费证明”。这就有点可笑了。
创造版权内容的人,被玩儿了。始作俑者却在到处宣扬,大家要提高版权意识啊,我去,这波宣传,666啊。以帮词曲作者的名义,收割作者,收割消费者。
这几年,消费者付费购买音乐的钱,首当其冲进了版权代理机构的账户,其次是平台,至于词曲作者从版权机构收到了多少钱,大家从我的微博里也能略知一二。
《路一直都在》,一年,从版权公司能领到44元,多了,一年能领到271元。。
这是一个人的遭遇吗?NO。这是一群音乐创作人的现状,我相信随着《路一直都在》和环球的事被更多人关注,将会有更多版权黑幕被曝光。
当一波韭菜割完,第二波带着热情不知水深火热的作者,涌入这一行,等着被割。
我觉得需要觉醒的,是音乐创作人。
这一行目前最大的痛点,是缺乏,好的音乐版权经纪人。我觉得这个职业极有前途。要不然,我开一家版权公司?,起码身边优秀的创作人不会被骗。
这几天我对几位音乐创作人都说过同一句话:“我们都有父母,都有子女,都有家庭,一首歌每年不管能分多少版税,这是我们的劳动所得。我们拿这些钱给我们的父母好不好?给我们的孩子好不好?为什么要让版权公司黑我们的钱?绝对不行。”
好了,各位音乐创作人,赶紧去核查你的版权归属吧。
王菲《当时的月亮》曲作者李冰老师,在看到《路一直都在》的新闻后,马上去音著协查看了自己作品的版权归属。
你,还在等什么?
我是吴向飞,如果,你身边有朋友在做音乐创作,记得,把这篇微博转给他。
✋热门推荐