#经典电影#尽管已经过去四十年，《哪吒闹海》依然被很多人奉为经典中的经典电影！
尽管已经过去整整四十年，《哪吒闹海》依然被很多人奉为经典中的经典。尤其是影片中哪吒自刎的深沉悲壮，后来的中国动画电影再也不曾达到这样的戏剧高度。
四十年里，那个自由叛逆、充满悲剧色彩的小哪吒，成为了一代又一代青少年的守护神。没有一个孩子不曾为他大闹东海而快意，为他剜肉剔骨、断绝亲情而震撼落泪，也为他骑鹿远去而感到落寞孤独。
他还成为了摇滚精神的象征。在《哪吒闹海》上映20年后，5个“北漂”年轻人将电影里第432号镜头的一帧画面作为乐队LOGO——他们将自刎的哪吒印在衣服上，印在旗帜上，南征北战，高喊着：
“即便是苦痛，也无法阻止我们仰起的头颅。”
1978年夏，《哪吒闹海》摄制组在上海市万航渡路618号成立。
这部片子是上海美术电影制片厂筹备的献礼片，时间紧，任务重。为了保证按时完成高质量的创作，影厂不惜举全厂之力投入到剧组当中：
“参加这部影片创作的有三位导演，一位总美术设计师和四位美术设计师，15位原画设计师，27位动画人员，三位绘景师，三位摄影师，一位作曲家，两位剪辑师，一位录音师，一位拟音师，众多的技术人员和辅助人员以及一位制片主任，一位剧务。”
三位导演分别为：王树忱、严定宪和阿达（徐景达）。
严定宪是原画师出身。动画片《大闹天宫》里的孙悟空，就是由他从静态的漫画造型，一帧一帧落实到动画里去的。
王树忱和阿达是影厂的“三剑客”之二。其中王树忱不仅是《哪吒闹海》的导演，还是编剧。
早在1958年，王树忱就带着《哪吒闹海》的剧本跑去苏谈合作。
对故事很感兴趣，当即决定派《冰雪女王》的导演列夫·阿塔曼诺夫和王树忱联合执导《哪吒闹海》。双方计划在中国取景，在美术片厂进行绘制，要搞一部中国风+技术的鸿篇巨制。
为此，阿塔曼诺夫特地来考察，看山看水看名画，还上了当年的《大众电影》杂志。
他表示要把京剧艺术融入到动画人物的表演中——3年后，这一艺术构想在《大闹天宫》里倒是实现了。
眼看着合作要成了，双方在钱的问题上却没谈拢：“我们要他们派导演，派好的原画师来，多出钱；他们呢，相反，少出钱，要我们出力气。”
然后在剧本上也开始扯皮，曾经不能理解中国人的神话传说，“认为讲迷信啊，斯了又活了，活了又斯了”。
身为辽宁汉子、又有着近十年美术片从业经验的王树忱咽不下这口气，“还要听他的，一副老大哥腔调，把我们看作小老弟”。
最后干脆一个电话请示到美影厂厂长特伟那里，谈不拢，不谈了。
于是王树忱带着“哪吒”打道回国，默默等待机会。
文艺工作者们的春天到了。沉寂数年的美影厂重新恢复了美术片的创作，《哪吒闹海》正好赶上了这一时机。
自觉虚度了十年光阴的动画人们铆足了劲，想把《哪吒闹海》做成中国第一部宽银幕动画片。
在哪吒的故事背景中，“人、神、鬼、兽同台表演；关、海、洞、天景色齐全”，适合用宽银幕来呈现。
最终，他们首次尝试用2.35:1的宽幅来制作动画电影。三位导演满怀雄心壮志，他们一致决定：
《哪吒闹海》的艺术特色，必须是奇、绝、壮、美。
所谓奇，就是故事离奇。为此，王树忱在剧本上对原著进行了大胆的改动。
《哪吒闹海》电影开篇，四海龙王兴风作浪，搅得陈塘关不得安宁，这为日后哪吒闹海埋下了合理性。
但其实在原著中，哪吒的闹海有点蛮不讲理。
在《封神演义》第十二回“陈塘关哪吒出世”里，哪吒因天气炎热，到海边用混天绫蘸水洗澡，不想这宝贝法力无边撼动了龙宫。
龙王差夜叉李艮来问，哪吒仗着自己是“灵珠子应运下世”，口气十分嚣张：“你这畜生是什么东西，也配说话？”
等到火拼起来，哪吒一动怒就打斯了夜叉，抽了敖丙龙筋，却道“便打死他二命也是小事”。
这要放在现代，妥妥的就是一恶少二代啊。
在《封神演义》成书的明代，哪吒应天命扶周灭商就已经是正义之身。哪怕是沙了人，也是为了“磨炼本性”、“完成劫数”，一切都可用天数来解释。反正古人吃这一套。
但若想让现代的观众接受这样一个浑身戾气、恃强凌弱的哪吒，显然是不可能的。
于是王树忱化用民间传说中，龙王贪得无厌、索要童男童女的桥段，反过来将哪吒塑造成天真无邪又正义凛然的少年英雄。
便是后来哪吒自刎，也是忍不了妖龙再作恶，忍不了百姓再受难，忍不了亲生爹爹要沙自己，是他自己的主动牺牲。
这一幕戏是全片的最高潮。
李靖因“天命难违”，挥剑欲砍哪吒，却因哪吒一声“爹爹”而心有不忍，手中宝剑应声落地。
“老妖龙，你听着，我一人做事一人当，不许你们祸害别人！”
“爹爹，你的骨肉我还给你，我不连累你！”
几乎与此同时，乐器合奏的配乐响起，十二个全景、四个中景、六个近景的轮番切换将戏剧张力推向极致，越来越快，就在观众情绪抵达高潮的那一刻，哪吒反手挥剑自纹，音乐、画面戛然而止。
片刻停顿，我们只能看到哪吒的背影静止，剑在手中滑动了一下。哪吒睁眼，泪水滑落，染血的长剑坠向地面。不知多少人在这一刻流下眼泪。
背向观众自纹，这经典的影史一幕是原画师常光希设计的。
但在当时，他的创作如履薄冰。考虑到动画片的受众主要是孩子，导演要求不能太暴力、太血腥。
“反正这一剑总是要下去的，问题是怎么下。”
考虑来考虑去，决定让哪吒背过身去下剑，但又担心画面张力不太够。
原画组组长林文肖——也是后来动画片《舒克和贝塔》的导演跟他建议，让哪吒的头发竖起来后慢慢飘落，象征生命在哪吒的身体里消失。
最终呈现出来的效果，在剪辑的加成下，戏剧张力、表现力、感染力都很到位。
对于我们来说，这可能是童年最为撕心裂肺、肝肠寸断的观影体验。
曾这样评价：多少年后，哪吒长袖飘飘，白衣若雪，在暗如黑夜的暴风雨中，横剑自刎的一幕仍历历在目，这种深沉的悲壮意境，此后的中国动画片再也没有，也无法再现了。
《哪吒闹海》前后只用了一年零三个月就完成了从绘制、拍摄到剪辑的所有工作，一共画了五万八千多张原画，摄制了宽银幕和4:3普通银幕两种规格，可想而知整个团队有多拼。
所有人都自觉加班。在全片进行到精剪阶段，剪辑师肖淮海连着一个星期没有回家。那可是计划经济时代，大家拿的都是固定薪酬，能做到如此，当真是“用爱发电”。
但不疯魔不成活。这种对每一个细节都极致把握的态度，才让《哪吒闹海》成为了影史上大放异彩的经典。
拿一个细节举例。敖丙被哪吒抽了龙筋，龙王敖广气咻咻地去找李靖说道。这里有一场戏是李靖抚琴。
为了让李靖的神情、姿态甚至弹琴的指法都和音乐完美结合，曲子谱好后，主创团队请来专业琴师现场演奏。
琴师在中间抚琴，六位原画师呈扇形围成一圈，多角度速写记录下每个音节的指法。同时摄影师也将琴师演奏时的神态捕捉下来。
这本来只是一处和情节推进没什么关系的细节，他们却以十足的匠心来雕琢。
这做的哪里是动画，分明就是艺术品啊。
类似的惊喜比比皆是。
比如电影开场，随着“上海美术电影制片厂”几个大字浮现，一段青铜编钟音色的配乐响起，马上就把人拉入到中国古典神话的缥缈意境里。
对于出生在80、90年代，看着这部动画电影长大的孩子们来说，让我们震撼的，是少年哪吒对父权的激烈反抗和对自由的决然追求。只是这样的哪吒，在自刎那刻便死去了，纵然莲花复生，但那不再是哪吒。
正因为如此，相较于其他影视剧作品中，哪吒复活后被天庭招安的后续演绎，《哪吒闹海》的结尾处理才显得难能可贵。
快意复仇后的哪吒和家将、昔日伙伴一一告别，骑一匹梅花鹿逍遥远去，没有了血缘的羁绊，无来处无归途，自由自在，唯有此心，耿耿相随。
而那个仗义执言、一身反骨的少年英雄，成为了一代又一代青少年的守护神。
哪吒——这个由师父太乙真人起的名字，曾经被一支年轻的摇滚乐队化为己用。他们在一首名为《闹海》的歌里唱道：
忧郁的孩子们别怕，守护着你们的是哪吒，谁要是再来害人定不饶他。
闹海哪吒 - 他在时间门外
尽管已经过去整整四十年，《哪吒闹海》依然被很多人奉为经典中的经典。尤其是影片中哪吒自刎的深沉悲壮，后来的中国动画电影再也不曾达到这样的戏剧高度。
四十年里，那个自由叛逆、充满悲剧色彩的小哪吒，成为了一代又一代青少年的守护神。没有一个孩子不曾为他大闹东海而快意，为他剜肉剔骨、断绝亲情而震撼落泪，也为他骑鹿远去而感到落寞孤独。
他还成为了摇滚精神的象征。在《哪吒闹海》上映20年后，5个“北漂”年轻人将电影里第432号镜头的一帧画面作为乐队LOGO——他们将自刎的哪吒印在衣服上，印在旗帜上，南征北战，高喊着：
“即便是苦痛，也无法阻止我们仰起的头颅。”
1978年夏，《哪吒闹海》摄制组在上海市万航渡路618号成立。
这部片子是上海美术电影制片厂筹备的献礼片，时间紧，任务重。为了保证按时完成高质量的创作，影厂不惜举全厂之力投入到剧组当中：
“参加这部影片创作的有三位导演，一位总美术设计师和四位美术设计师，15位原画设计师，27位动画人员，三位绘景师，三位摄影师，一位作曲家，两位剪辑师，一位录音师，一位拟音师，众多的技术人员和辅助人员以及一位制片主任，一位剧务。”
三位导演分别为：王树忱、严定宪和阿达（徐景达）。
严定宪是原画师出身。动画片《大闹天宫》里的孙悟空，就是由他从静态的漫画造型，一帧一帧落实到动画里去的。
王树忱和阿达是影厂的“三剑客”之二。其中王树忱不仅是《哪吒闹海》的导演，还是编剧。
早在1958年，王树忱就带着《哪吒闹海》的剧本跑去苏谈合作。
对故事很感兴趣，当即决定派《冰雪女王》的导演列夫·阿塔曼诺夫和王树忱联合执导《哪吒闹海》。双方计划在中国取景，在美术片厂进行绘制，要搞一部中国风+技术的鸿篇巨制。
为此，阿塔曼诺夫特地来考察，看山看水看名画，还上了当年的《大众电影》杂志。
他表示要把京剧艺术融入到动画人物的表演中——3年后，这一艺术构想在《大闹天宫》里倒是实现了。
眼看着合作要成了，双方在钱的问题上却没谈拢：“我们要他们派导演，派好的原画师来，多出钱；他们呢，相反，少出钱，要我们出力气。”
然后在剧本上也开始扯皮，曾经不能理解中国人的神话传说，“认为讲迷信啊，斯了又活了，活了又斯了”。
身为辽宁汉子、又有着近十年美术片从业经验的王树忱咽不下这口气，“还要听他的，一副老大哥腔调，把我们看作小老弟”。
最后干脆一个电话请示到美影厂厂长特伟那里，谈不拢，不谈了。
于是王树忱带着“哪吒”打道回国，默默等待机会。
文艺工作者们的春天到了。沉寂数年的美影厂重新恢复了美术片的创作，《哪吒闹海》正好赶上了这一时机。
自觉虚度了十年光阴的动画人们铆足了劲，想把《哪吒闹海》做成中国第一部宽银幕动画片。
在哪吒的故事背景中，“人、神、鬼、兽同台表演；关、海、洞、天景色齐全”，适合用宽银幕来呈现。
最终，他们首次尝试用2.35:1的宽幅来制作动画电影。三位导演满怀雄心壮志，他们一致决定：
《哪吒闹海》的艺术特色，必须是奇、绝、壮、美。
所谓奇，就是故事离奇。为此，王树忱在剧本上对原著进行了大胆的改动。
《哪吒闹海》电影开篇，四海龙王兴风作浪，搅得陈塘关不得安宁，这为日后哪吒闹海埋下了合理性。
但其实在原著中，哪吒的闹海有点蛮不讲理。
在《封神演义》第十二回“陈塘关哪吒出世”里，哪吒因天气炎热，到海边用混天绫蘸水洗澡，不想这宝贝法力无边撼动了龙宫。
龙王差夜叉李艮来问，哪吒仗着自己是“灵珠子应运下世”，口气十分嚣张：“你这畜生是什么东西，也配说话？”
等到火拼起来，哪吒一动怒就打斯了夜叉，抽了敖丙龙筋，却道“便打死他二命也是小事”。
这要放在现代，妥妥的就是一恶少二代啊。
在《封神演义》成书的明代，哪吒应天命扶周灭商就已经是正义之身。哪怕是沙了人，也是为了“磨炼本性”、“完成劫数”，一切都可用天数来解释。反正古人吃这一套。
但若想让现代的观众接受这样一个浑身戾气、恃强凌弱的哪吒，显然是不可能的。
于是王树忱化用民间传说中，龙王贪得无厌、索要童男童女的桥段，反过来将哪吒塑造成天真无邪又正义凛然的少年英雄。
便是后来哪吒自刎，也是忍不了妖龙再作恶，忍不了百姓再受难，忍不了亲生爹爹要沙自己，是他自己的主动牺牲。
这一幕戏是全片的最高潮。
李靖因“天命难违”，挥剑欲砍哪吒，却因哪吒一声“爹爹”而心有不忍，手中宝剑应声落地。
“老妖龙，你听着，我一人做事一人当，不许你们祸害别人！”
“爹爹，你的骨肉我还给你，我不连累你！”
几乎与此同时，乐器合奏的配乐响起，十二个全景、四个中景、六个近景的轮番切换将戏剧张力推向极致，越来越快，就在观众情绪抵达高潮的那一刻，哪吒反手挥剑自纹，音乐、画面戛然而止。
片刻停顿，我们只能看到哪吒的背影静止，剑在手中滑动了一下。哪吒睁眼，泪水滑落，染血的长剑坠向地面。不知多少人在这一刻流下眼泪。
背向观众自纹，这经典的影史一幕是原画师常光希设计的。
但在当时，他的创作如履薄冰。考虑到动画片的受众主要是孩子，导演要求不能太暴力、太血腥。
“反正这一剑总是要下去的，问题是怎么下。”
考虑来考虑去，决定让哪吒背过身去下剑，但又担心画面张力不太够。
原画组组长林文肖——也是后来动画片《舒克和贝塔》的导演跟他建议，让哪吒的头发竖起来后慢慢飘落，象征生命在哪吒的身体里消失。
最终呈现出来的效果，在剪辑的加成下，戏剧张力、表现力、感染力都很到位。
对于我们来说，这可能是童年最为撕心裂肺、肝肠寸断的观影体验。
曾这样评价：多少年后，哪吒长袖飘飘，白衣若雪，在暗如黑夜的暴风雨中，横剑自刎的一幕仍历历在目，这种深沉的悲壮意境，此后的中国动画片再也没有，也无法再现了。
《哪吒闹海》前后只用了一年零三个月就完成了从绘制、拍摄到剪辑的所有工作，一共画了五万八千多张原画，摄制了宽银幕和4:3普通银幕两种规格，可想而知整个团队有多拼。
所有人都自觉加班。在全片进行到精剪阶段，剪辑师肖淮海连着一个星期没有回家。那可是计划经济时代，大家拿的都是固定薪酬，能做到如此，当真是“用爱发电”。
但不疯魔不成活。这种对每一个细节都极致把握的态度，才让《哪吒闹海》成为了影史上大放异彩的经典。
拿一个细节举例。敖丙被哪吒抽了龙筋，龙王敖广气咻咻地去找李靖说道。这里有一场戏是李靖抚琴。
为了让李靖的神情、姿态甚至弹琴的指法都和音乐完美结合，曲子谱好后，主创团队请来专业琴师现场演奏。
琴师在中间抚琴，六位原画师呈扇形围成一圈，多角度速写记录下每个音节的指法。同时摄影师也将琴师演奏时的神态捕捉下来。
这本来只是一处和情节推进没什么关系的细节，他们却以十足的匠心来雕琢。
这做的哪里是动画，分明就是艺术品啊。
类似的惊喜比比皆是。
比如电影开场，随着“上海美术电影制片厂”几个大字浮现，一段青铜编钟音色的配乐响起，马上就把人拉入到中国古典神话的缥缈意境里。
对于出生在80、90年代，看着这部动画电影长大的孩子们来说，让我们震撼的，是少年哪吒对父权的激烈反抗和对自由的决然追求。只是这样的哪吒，在自刎那刻便死去了，纵然莲花复生，但那不再是哪吒。
正因为如此，相较于其他影视剧作品中，哪吒复活后被天庭招安的后续演绎，《哪吒闹海》的结尾处理才显得难能可贵。
快意复仇后的哪吒和家将、昔日伙伴一一告别，骑一匹梅花鹿逍遥远去，没有了血缘的羁绊，无来处无归途，自由自在，唯有此心，耿耿相随。
而那个仗义执言、一身反骨的少年英雄，成为了一代又一代青少年的守护神。
哪吒——这个由师父太乙真人起的名字，曾经被一支年轻的摇滚乐队化为己用。他们在一首名为《闹海》的歌里唱道：
忧郁的孩子们别怕，守护着你们的是哪吒，谁要是再来害人定不饶他。
闹海哪吒 - 他在时间门外
虽然这个结局早就猜到了、但是终究让人意难平！毕竟年龄大了、我还是喜欢看皆大欢喜的happy ending！[允悲]
女主搞事业的时候是很赞的、男三的结局收获圆满！可惜了我的男二号和女二号啊！男主就不说了、虽然没死、但又成了柏溪！害、电视剧里的男女主也和现实生活里的我们一样、终其一生都不能圆满吖！[摊手]#斛珠夫人[超话]#
女主搞事业的时候是很赞的、男三的结局收获圆满！可惜了我的男二号和女二号啊！男主就不说了、虽然没死、但又成了柏溪！害、电视剧里的男女主也和现实生活里的我们一样、终其一生都不能圆满吖！[摊手]#斛珠夫人[超话]#
⚡关于王小波生日的考证
其实这本是一篇不必要的文章，因为王小波的生日是明确无疑的。只是被网上一些命理学者（包括我）出于职业病搞出来农历公历两个版本。我先看到了他的农历八字，将一些人生节点粗浅对应觉得说的过去，于是谈了谈想法。后经朋友提醒感觉过于儿戏，便收回重新整思考，索性仔细写写。
我不是很了解王小波。中学时读《一只特立独行的猪》感觉很有趣，找过他的《黄金时代》来看，但是看了几页就放弃了，不太能接受拿xingjiao和生殖器说事儿的写作方式。
喜欢他的人谓之坦诚，确实如此，写这些不代表什么，不写的人也会追求异性并热衷男欢女爱，私下里行径更可能是真正的为人所不齿。我也知道他有自己深刻的寓意，只是单纯的不太消化，以至后来对他的文字印象比较肤浅。
起初之所以认可农历盘，就是基于月天蝎合火星能突出性的意味，他喜欢谈性，并且妻子是性学专家（月亮有妻子象），木星一冲，有种大胆放开的感觉。不过他的文字确实不像群双子，双子深度不够，且金水双子的表达会有许多粉饰，在那个年代，很难写得那么肆无忌惮。
公历盘的水星就直白很多，虽日金木位于金牛，但水星在白羊座合木星，令坦率甚至略显粗俗的表达方式成为可能，且该盘的月亮同样与木火成象，同时与天王对冲，内心的激烈、前卫、犀利与开创力更趋明显。类似配置的韩寒（月火天合射手）也有此类特点，比如一些特立独行、离经叛道的风格。
月火天让韩寒爱上了赛车，没听说王小波喜欢车，但他喜欢鼓捣电脑并且颇为擅长，从汇编语言到C++都很精通，无疑是那个年代排的上号的科技先行者，应是同样得益于火星天王的激发。
日金木金牛对冲火星天蝎，对性主题的抒发也更加充分。这组结构很容易涉入人性欲望的最深处，农历盘与之相比，虽同样有牛蝎一线的突出，但明显厚度不够。群双子还是有点飘忽，无论从文字的寓意之深刻，还是王小波行事的执着和深耕细作，都差一些火候。
分析到这里，其实已经彻底倒向了公历盘。我对农历盘认可的还有一点，是王母在怀王小波的时候家里发生变故，父亲被打成“阶级异己分子”，像这类家庭遭遇危机或母亲遭逢不幸时生育的孩子，月天蝎是很常见的。不过这些在公历盘更明显，因月亮对冲天王，与火土成象，用家运突变来解读很合理。
月天冲也能诠释王与妻子的分离。李银河于1982年赴美留学，一别两年，1996年李又离开去剑桥做访问学者，此类离别与月天冲不无关系。当然农历盘月木冲也有类似含义，但我后来又翻到一篇资料，提到王小波在与李银河认识之前，曾经有一位女朋友，住在同一个大院，但后来女孩死于脑瘤，为此小波还大哭一场。这种恋人去世的遭遇用月木不好解释，但月天见火土则很清晰明确。
王小波的月亮结构之杀伤力可见一斑。然而另一边的金木吉照又给他良好的家世和幸福的婚姻。吉凶交错之下，人生也变得跌宕起伏，然而火星天王这类爆发型星体的冲相终究埋藏了突发的祸患，导致了他的猝然离世。
关于王小波的死，以及其它一些具体的事件，没有完整出生时间是无法确切推导的。用八字前三柱看，能捕捉一些迹象也容易漏掉一些东西，毕竟有些象是打在时辰上的。前三柱不清晰也不能认为生日不对，所以暂且作为辅助参考做一推导。
公历八字 壬辰 乙巳 己未，这个八字是印格透杀，年月财杀印，隐约可见父辈不凡。印厚而食伤不透，一般而言是不太利于当作家的，何况三柱几无食伤。仔细看过王小波的经历，发现他确实一直不太得志，发表文字屡屡受挫，不受当年的文学界待见。这多少有点重印挫食伤之象。这一点上，农历盘伤官透干就站不住了，且财旺透伤，也不太像读书多底蕴厚善思考的人，所以基本可以排除。
而以公历盘劫印之旺，加之财星逢墓，初恋有生离死别之痛确有可能。丁未运妻宫未到透丁合壬，是婚恋之运。辛亥年财印交战天克地冲，且食制杀逢枭，情劫可能就应在此年。丁巳年合壬遇到李银河，壬水财星，丁壬合牵缘，确实有“银河”之象。
1990年交己酉大运，身坐食神，怕见枭印，丁丑年枭乘食墓，冲破命支，丑未冲引动夺食。丁火枭神为祸，故而心脏病发。是年甲辰月，食神遇合，癸未日冲战引发，不幸离世。
由于缺乏具体时辰，其它流年不复赘述，但大致已可确认王小波生日真假，公历1952年5月13号，应该是准确无误。
（写在最后：作为一篇考据文，其实应该写更长更详细一些，但是手机打字太慢，所以就偷个懒。另外这类东西又臭又长，大家不怎么喜欢看，只是因为之前的错漏，我觉得有必要写这一篇出来，公众人物的命盘确实不宜轻率对待，当引以为戒。）
其实这本是一篇不必要的文章，因为王小波的生日是明确无疑的。只是被网上一些命理学者（包括我）出于职业病搞出来农历公历两个版本。我先看到了他的农历八字，将一些人生节点粗浅对应觉得说的过去，于是谈了谈想法。后经朋友提醒感觉过于儿戏，便收回重新整思考，索性仔细写写。
我不是很了解王小波。中学时读《一只特立独行的猪》感觉很有趣，找过他的《黄金时代》来看，但是看了几页就放弃了，不太能接受拿xingjiao和生殖器说事儿的写作方式。
喜欢他的人谓之坦诚，确实如此，写这些不代表什么，不写的人也会追求异性并热衷男欢女爱，私下里行径更可能是真正的为人所不齿。我也知道他有自己深刻的寓意，只是单纯的不太消化，以至后来对他的文字印象比较肤浅。
起初之所以认可农历盘，就是基于月天蝎合火星能突出性的意味，他喜欢谈性，并且妻子是性学专家（月亮有妻子象），木星一冲，有种大胆放开的感觉。不过他的文字确实不像群双子，双子深度不够，且金水双子的表达会有许多粉饰，在那个年代，很难写得那么肆无忌惮。
公历盘的水星就直白很多，虽日金木位于金牛，但水星在白羊座合木星，令坦率甚至略显粗俗的表达方式成为可能，且该盘的月亮同样与木火成象，同时与天王对冲，内心的激烈、前卫、犀利与开创力更趋明显。类似配置的韩寒（月火天合射手）也有此类特点，比如一些特立独行、离经叛道的风格。
月火天让韩寒爱上了赛车，没听说王小波喜欢车，但他喜欢鼓捣电脑并且颇为擅长，从汇编语言到C++都很精通，无疑是那个年代排的上号的科技先行者，应是同样得益于火星天王的激发。
日金木金牛对冲火星天蝎，对性主题的抒发也更加充分。这组结构很容易涉入人性欲望的最深处，农历盘与之相比，虽同样有牛蝎一线的突出，但明显厚度不够。群双子还是有点飘忽，无论从文字的寓意之深刻，还是王小波行事的执着和深耕细作，都差一些火候。
分析到这里，其实已经彻底倒向了公历盘。我对农历盘认可的还有一点，是王母在怀王小波的时候家里发生变故，父亲被打成“阶级异己分子”，像这类家庭遭遇危机或母亲遭逢不幸时生育的孩子，月天蝎是很常见的。不过这些在公历盘更明显，因月亮对冲天王，与火土成象，用家运突变来解读很合理。
月天冲也能诠释王与妻子的分离。李银河于1982年赴美留学，一别两年，1996年李又离开去剑桥做访问学者，此类离别与月天冲不无关系。当然农历盘月木冲也有类似含义，但我后来又翻到一篇资料，提到王小波在与李银河认识之前，曾经有一位女朋友，住在同一个大院，但后来女孩死于脑瘤，为此小波还大哭一场。这种恋人去世的遭遇用月木不好解释，但月天见火土则很清晰明确。
王小波的月亮结构之杀伤力可见一斑。然而另一边的金木吉照又给他良好的家世和幸福的婚姻。吉凶交错之下，人生也变得跌宕起伏，然而火星天王这类爆发型星体的冲相终究埋藏了突发的祸患，导致了他的猝然离世。
关于王小波的死，以及其它一些具体的事件，没有完整出生时间是无法确切推导的。用八字前三柱看，能捕捉一些迹象也容易漏掉一些东西，毕竟有些象是打在时辰上的。前三柱不清晰也不能认为生日不对，所以暂且作为辅助参考做一推导。
公历八字 壬辰 乙巳 己未，这个八字是印格透杀，年月财杀印，隐约可见父辈不凡。印厚而食伤不透，一般而言是不太利于当作家的，何况三柱几无食伤。仔细看过王小波的经历，发现他确实一直不太得志，发表文字屡屡受挫，不受当年的文学界待见。这多少有点重印挫食伤之象。这一点上，农历盘伤官透干就站不住了，且财旺透伤，也不太像读书多底蕴厚善思考的人，所以基本可以排除。
而以公历盘劫印之旺，加之财星逢墓，初恋有生离死别之痛确有可能。丁未运妻宫未到透丁合壬，是婚恋之运。辛亥年财印交战天克地冲，且食制杀逢枭，情劫可能就应在此年。丁巳年合壬遇到李银河，壬水财星，丁壬合牵缘，确实有“银河”之象。
1990年交己酉大运，身坐食神，怕见枭印，丁丑年枭乘食墓，冲破命支，丑未冲引动夺食。丁火枭神为祸，故而心脏病发。是年甲辰月，食神遇合，癸未日冲战引发，不幸离世。
由于缺乏具体时辰，其它流年不复赘述，但大致已可确认王小波生日真假，公历1952年5月13号，应该是准确无误。
（写在最后：作为一篇考据文，其实应该写更长更详细一些，但是手机打字太慢，所以就偷个懒。另外这类东西又臭又长，大家不怎么喜欢看，只是因为之前的错漏，我觉得有必要写这一篇出来，公众人物的命盘确实不宜轻率对待，当引以为戒。）
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