庄股：
高度控盘的庄家完全可以随意拉升股票，但是一般不敢随意拉升，都是要符合K线图形，有计划的拉升。
不敢和不能完全是两回事。
一般来说，高度控盘的个股，没有其他主力资金参与，大多只有庄家和散户。
而散户本身并没有那么傻，尤其是对于高价股，追高的动能很弱，反倒是获利了结的意愿很强。
所以庄家如果一直拉高，不仅出不了货，反而有可能会面临接盘散户的尴尬局面。
很多高度控盘的庄家，最终是以连续跌停的形式，结束整个操盘的。
拉的越高，跌停越多，最终可以出货的价格，其实没差多少。
只有一类庄家，会肆意的拉高股价，就是和股东联合坐庄，股东通过股份质押的形式套现。
这种情况下，由于股东质押股权需要更高的价格，所以会连续拉高，越高越好。
而普通的庄家，为了方便自己脱身，会反复的在散户密集买入区内震荡出货，而不是一味地拉高股价。
拉高股价并不代表能顺利出货，是庄家不会肆意拉升的主要原因。
高度控盘的庄股是如何运作的
高度控盘的庄股和普通的大白马股，最大的区别在于，白马股有业绩支撑，庄股很多都没有业绩支撑。
原因也比较简单，因为大白马参与者太多了，庄家很难拿到筹码，盲目的企图控盘，可能会无形中成为抬轿子的人。
大部分庄股有一个特征，就是上市公司不温不火，总的市值在几十亿，实际流通股一般在十几亿甚至更低，股价在20块以内，最好低于10块，公司可能会有题材，但是题材热点并不丰富，不被市场关注，很少被游资炒作。
庄股一般会有比较漫长的建仓和洗盘的过程，减仓期一般在1-3个月，洗盘期可能要3-9个月，总的跨度可能要1年以上。
一般建仓期会出现大幅度拉升，涨幅在50-100%，洗盘期则是阴跌，总体跌幅在30-50%不等，然后才开始主升浪。
建仓期靠给高价来拿筹码，洗盘期靠耗时间来磨耐心。
如果筹码不够，那么还会继续洗盘，直到散户交出筹码为止。
超级庄股的耐心，会远超普通投资者，中途可能还会配合上市公司突发一些利空消息进行洗盘，直到不管涨跌，浮筹都出来为止。
牛市大涨，熊市抗跌，是庄股的特征。
但在震荡市场里，庄股往往会出现大盘涨它不涨，大盘跌它不跌的情况。
庄股主要就是在震荡市里，让散户觉得食之无味弃之可惜，拿在手里很不舒服。
从而有点小赚小亏就撤退，交出筹码，然后达到控盘的目的。
庄股如此费尽心机的整散户，最终的目的很明确，等散户都离开这只股票后，进行大幅度的拉升，最终出货。
一般来说，庄股在完成控盘以后，总体的涨幅拉升，会在3-5倍左右，不会太高，因为10元左右的股价已经拉到50元，再拉升能买的散户更少，真的要出货并没有大家想的那么容易。
很多庄股是配合杀猪盘出货的，还有很多是以暴跌完成出货的。
原因也比较简单，这些股票高度控盘，却没什么题材、没什么热点，要在高位顺利找到接盘侠，其实是很困难的。
而且，大部分庄股很难吸引到其他大的主力资金关注，而追高的散户也不一定很多，反倒是散户抛售的压力可能不小，庄家可能高位还要接散户的货。
这部分庄股在高位的出货的方式，往往是长期的横盘。
然后会在均线趋势的尾端拉升一波，造成假意突破的态势，然后突破途中开始大量出货。
等到跟风资金耗尽，可能就会暴力跌停开始出货了。
所以，庄股利润的主要锁定，大多是在高位横盘期。
而暴力出货的方式，主要是再次打压股票价格，回到一个合理的位置。
至于还会不会再涨，主要取决于暴力出货能不能彻底清仓，如果涨幅5倍，跌幅50%，就是2.5倍位置，可以顺利出货，那么庄就顺利撤退了。
如果发现腰斩后，接盘的资金还不够多，那么庄家会再次反向做多，开始吸筹，缓慢拉升。
但是要再次拉升到上一次的高点，解放之前被套的资金，其实是非常困难的。
所以会出现跌50%，反弹30%，再跌50%，再反弹30%，这种一步一步往下走平台的形态。
这种标准的庄股，现在比较少了，大部分都是一次性砸盘到可以直接清仓完毕为止。
如何辨别高控盘庄股
庄股其实很好辨别，因为操控的迹象比较明显。
把股票K线和大盘K线还有股票所在的指数K线重合看一看，如果差别很大，就是庄股。
然后观察盘面，如果散户的交易占比很小，就是高度控盘的庄股。
高度控盘的庄股，对于技术形态的把握是非常精准的。
对于成交量也会有要求，每天的收盘如果全天成交量低迷，就会补量，比较明显。
从流通股股东户数也能看出一些端倪，股东户数会在一个阶段骤降，然后长期维持在一个低位的水平。
还有就是庄股的涨停很少，因为对于主力来说封涨停没有意义，关注度低，吸引不来资金，反而有可能一些股民会见利就走。
另一方面，庄股想拉多少还是自己说了算，没必要急着拉涨停，每天拉个两三个点，几天下来也是一个涨停了。
高度控盘的庄股，在操盘上，底部尽量拿筹码，顶部尽量让更多散户参与，才是他们最主要的意图。
要不要去参与高控盘的庄股
个人建议，不要去参与庄股的运作。
跟着庄股玩，看似很多人赚钱，实则亏多赢少。
在底部区域，庄股容易反复洗盘，生不如死，赚不到钱还耗费时间。
上涨途中，由于没有涨停，都是小阳中阳，很难发现庄股，到了头部区域，好不容易可以入场了，却很容易被打脸。
有时候，庄股给你30%的浮盈你不走，连续几个跌停下来，直接扭盈为亏，被套了。
由于上市公司没有真正的价值成长，参与庄股无非是零和博弈，这种情况下，散户要战胜庄家，其实难度是很大的。
仅有一部分不贪心的散户，在庄股拉升的时候，吃到了一些肉，大部分都是偷鸡不成蚀把米。
庄股本身的无价值成长，代表了风险越涨越大，买的人越来越傻。
不过即便有再多的风险提示，也挡不住一部分人那颗博弈的心。
投资还是投机，是一个经久不衰的话题。
直白的说，投资有投资的好，投机有投机的好，没什么绝对的。
很多人看着像投资，实则在投机，有些人看着像投机，实际上人家懂投资。
跟庄能赚钱，是百分百的，只不过要清晰的明确，什么情况下需要提前撤退。 https://t.cn/RxRVHIh
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这种情况下，由于股东质押股权需要更高的价格，所以会连续拉高，越高越好。
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拉高股价并不代表能顺利出货，是庄家不会肆意拉升的主要原因。
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超级庄股的耐心，会远超普通投资者，中途可能还会配合上市公司突发一些利空消息进行洗盘，直到不管涨跌，浮筹都出来为止。
牛市大涨，熊市抗跌，是庄股的特征。
但在震荡市场里，庄股往往会出现大盘涨它不涨，大盘跌它不跌的情况。
庄股主要就是在震荡市里，让散户觉得食之无味弃之可惜，拿在手里很不舒服。
从而有点小赚小亏就撤退，交出筹码，然后达到控盘的目的。
庄股如此费尽心机的整散户，最终的目的很明确，等散户都离开这只股票后，进行大幅度的拉升，最终出货。
一般来说，庄股在完成控盘以后，总体的涨幅拉升，会在3-5倍左右，不会太高，因为10元左右的股价已经拉到50元，再拉升能买的散户更少，真的要出货并没有大家想的那么容易。
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但是要再次拉升到上一次的高点，解放之前被套的资金，其实是非常困难的。
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高度控盘的庄股，对于技术形态的把握是非常精准的。
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756年六月十四日，因逃跑赶路而精疲力尽的唐玄宗李隆基刚坐下，准备吃点胡饼，便听到营帐外传来喧闹声，正准备询问发生了什么事，便看到高力士急匆匆跑进来说：“陛下，士兵哗变，宰相已经被射杀，他们马上就往这边来了，您还是躲一下吧！”
李隆基听了，还是十分惊慌的，可是作为皇帝，他还是强行镇定了下来，问高力士带头哗变的是谁。而等到高力士告诉他是龙武大将军陈玄礼时，他的眉头不禁皱了起来。
别人他或许不知道，陈玄礼那可是跟着他一起诛杀韦后集团的老人了，一向对自己忠心耿耿，怎么会在这关键时刻出来反自己呢？沉思了一会，唐玄宗拿起拐杖，一边往外走一边对高力士说：“走吧，我们去问一下陈玄礼为何如此。”
等到唐玄宗走出营帐时，士兵们已经叫嚣着来到了门口，并用枪把宰相杨国忠的首级挂了起来。
唐玄宗看了一眼杨国忠的首级，吸了口气，然后拄着拐杖侧身问道：“陈玄礼，宰相犯了何罪，你们要如此处决他？还有你们兵甲在身来找我，可是想造反么？”
陈玄礼听到皇上问话，也不敢怠慢，上前行了个礼后回道：“陛下，并非我等要造反，而是他杨国忠想要造反！禁军将士一路护送陛下出京，现在尚且饿着肚子，可杨国忠却为了讨好外邦使者而将粮食给他们，其心险恶啊！”
杨国忠要造反？唐玄宗内心第一时间便否决了，要说杨国忠贪财恋权他或许会，可是说造反，还是造他李隆基的反，他是万万不会相信的，看来这一切的背后定是有人在操控呀！
于是，唐玄宗再次开口问道：“既然宰相已经被你们枭首，那你们为何还来此喧闹？是想连我也一起枭首么！”
唐玄宗此话一出，士兵们顿时不敢出声了，最后还是陈玄礼开口说：“禁军将士来此并不是想对陛下如何，而是要诛杀贵妃，因为她也是谋逆之人！”
到得此时，唐玄宗的内心已经渐渐明朗操控这一切的人是谁了！是谁有这个能力，又是谁想借此机会把自己彻底变成一个孤寡老人？除了太子李亨，还能是谁！
为此，唐玄宗冷笑了一声说：“越发荒谬，贵妃平日陪伴我左右，外面的事情一概不知，何来谋逆之说！”说完，便想转身走回营帐内，可是禁军将士却不答应了，他们大叫着一定要处死杨贵妃。
这时，高力士凑近唐玄宗说：“陛下，正所谓众怒难犯，眼下将士激愤，若陛下今日不答应他们的请求，怕不只是贵妃不保，或许陛下您…”
唐玄宗又何尝不知道事情的严重性啊，可他是真舍不得杨贵妃啊！当初，武惠妃新丧，他为此悲痛欲绝，好不容易才从儿子李瑁那夺来个杨玉环，近二十年的陪伴，又怎能说舍弃就舍弃！
可眼前的情势却不由得他不舍弃，他已经为了杨玉环败掉了江山，难不成还要为了她而丢掉自己的命么？答案自然是否定的！于是，唐玄宗颤抖着和高力士说：“你去吧，给玉环一个体面…”
高力士便捧着三尺白绫，和陈玄礼一道来到了杨贵妃礼佛的佛堂。而杨贵妃看到了高力士手里的白绫，也明白发生了什么。此前她已经听闻了兄长和姐妹的结局，内心也早料到了会如此，便很淡定地和高力士说：“此去道路艰难，还望照顾好陛下…”说完，便被缢死于佛堂前的梨树下。
杨贵妃死后，高力士回去向唐玄宗复命，而陈玄礼等人也脱下兵甲表示誓死效忠，唐玄宗强忍着悲痛抚慰这帮刚还叫嚣着的士兵。而此时，太子李亨匆匆赶来，一见面便对唐玄宗说：“父皇，儿臣来迟，您没事吧？”
当时，李亨独领2000人殿后，而他的两个儿子却在陈玄礼的军中做亲兵，此处发生的一切他一清二楚，只是为了不让唐玄宗怀疑才做此一问。
唐玄宗也不是什么初入社会的愣头青，他看了一眼自己的这个儿子，心里叹了口气，对李亨说：“我们父子二人终究不能一道入蜀，恢复大唐江山还得靠你，不如就此分开，你北上召集兵马勤王吧！”
李亨一听，知道父亲已经正式忌惮自己了，也不再矫情，便告别了唐玄宗，北上灵武，同李光弼和郭子仪等人汇合。不久之后，李亨在灵武即位，消息传到川蜀，李隆基毫不意外，甚至趁此禅位于李亨，自称太上皇。
757年，李亨收复长安，派人迎回唐玄宗，安排其居住于兴庆宫，却大肆减少用人使唤，好在还有高力士和陈玄礼陪在左右，唐玄宗才不至于太落寞。
可唐玄宗始终对杨贵妃的死耿耿于怀，回长安后不久便派人前去寻找杨贵妃的遗体，可却无果。最终只好命人画了杨贵妃的像，常常对着画像感伤，只是不知道，他又是否为那些经历了安氏之乱的百姓而感伤过呢？
身为一国之君，唐玄宗李隆基有过前期的亮眼政绩，也因为后期宠幸杨贵妃而懈怠朝政以至于唐朝遭受安史之乱，自此走了下坡路，功过难定。可是他对杨贵妃的喜欢却是真真切切的，马嵬坡之变的关键关头，他依旧想着护着杨贵妃，可见真情。
至于杨贵妃，她或许才是权力的最大受害者！本是李瑁妻子的她因美貌而被公公招入宫中，她不擅权却因杨国忠而被冠以祸名，最终死于马嵬坡，都是红颜祸水之过呀。
参考文献：《旧唐书》《资治通鉴》
李隆基听了，还是十分惊慌的，可是作为皇帝，他还是强行镇定了下来，问高力士带头哗变的是谁。而等到高力士告诉他是龙武大将军陈玄礼时，他的眉头不禁皱了起来。
别人他或许不知道，陈玄礼那可是跟着他一起诛杀韦后集团的老人了，一向对自己忠心耿耿，怎么会在这关键时刻出来反自己呢？沉思了一会，唐玄宗拿起拐杖，一边往外走一边对高力士说：“走吧，我们去问一下陈玄礼为何如此。”
等到唐玄宗走出营帐时，士兵们已经叫嚣着来到了门口，并用枪把宰相杨国忠的首级挂了起来。
唐玄宗看了一眼杨国忠的首级，吸了口气，然后拄着拐杖侧身问道：“陈玄礼，宰相犯了何罪，你们要如此处决他？还有你们兵甲在身来找我，可是想造反么？”
陈玄礼听到皇上问话，也不敢怠慢，上前行了个礼后回道：“陛下，并非我等要造反，而是他杨国忠想要造反！禁军将士一路护送陛下出京，现在尚且饿着肚子，可杨国忠却为了讨好外邦使者而将粮食给他们，其心险恶啊！”
杨国忠要造反？唐玄宗内心第一时间便否决了，要说杨国忠贪财恋权他或许会，可是说造反，还是造他李隆基的反，他是万万不会相信的，看来这一切的背后定是有人在操控呀！
于是，唐玄宗再次开口问道：“既然宰相已经被你们枭首，那你们为何还来此喧闹？是想连我也一起枭首么！”
唐玄宗此话一出，士兵们顿时不敢出声了，最后还是陈玄礼开口说：“禁军将士来此并不是想对陛下如何，而是要诛杀贵妃，因为她也是谋逆之人！”
到得此时，唐玄宗的内心已经渐渐明朗操控这一切的人是谁了！是谁有这个能力，又是谁想借此机会把自己彻底变成一个孤寡老人？除了太子李亨，还能是谁！
为此，唐玄宗冷笑了一声说：“越发荒谬，贵妃平日陪伴我左右，外面的事情一概不知，何来谋逆之说！”说完，便想转身走回营帐内，可是禁军将士却不答应了，他们大叫着一定要处死杨贵妃。
这时，高力士凑近唐玄宗说：“陛下，正所谓众怒难犯，眼下将士激愤，若陛下今日不答应他们的请求，怕不只是贵妃不保，或许陛下您…”
唐玄宗又何尝不知道事情的严重性啊，可他是真舍不得杨贵妃啊！当初，武惠妃新丧，他为此悲痛欲绝，好不容易才从儿子李瑁那夺来个杨玉环，近二十年的陪伴，又怎能说舍弃就舍弃！
可眼前的情势却不由得他不舍弃，他已经为了杨玉环败掉了江山，难不成还要为了她而丢掉自己的命么？答案自然是否定的！于是，唐玄宗颤抖着和高力士说：“你去吧，给玉环一个体面…”
高力士便捧着三尺白绫，和陈玄礼一道来到了杨贵妃礼佛的佛堂。而杨贵妃看到了高力士手里的白绫，也明白发生了什么。此前她已经听闻了兄长和姐妹的结局，内心也早料到了会如此，便很淡定地和高力士说：“此去道路艰难，还望照顾好陛下…”说完，便被缢死于佛堂前的梨树下。
杨贵妃死后，高力士回去向唐玄宗复命，而陈玄礼等人也脱下兵甲表示誓死效忠，唐玄宗强忍着悲痛抚慰这帮刚还叫嚣着的士兵。而此时，太子李亨匆匆赶来，一见面便对唐玄宗说：“父皇，儿臣来迟，您没事吧？”
当时，李亨独领2000人殿后，而他的两个儿子却在陈玄礼的军中做亲兵，此处发生的一切他一清二楚，只是为了不让唐玄宗怀疑才做此一问。
唐玄宗也不是什么初入社会的愣头青，他看了一眼自己的这个儿子，心里叹了口气，对李亨说：“我们父子二人终究不能一道入蜀，恢复大唐江山还得靠你，不如就此分开，你北上召集兵马勤王吧！”
李亨一听，知道父亲已经正式忌惮自己了，也不再矫情，便告别了唐玄宗，北上灵武，同李光弼和郭子仪等人汇合。不久之后，李亨在灵武即位，消息传到川蜀，李隆基毫不意外，甚至趁此禅位于李亨，自称太上皇。
757年，李亨收复长安，派人迎回唐玄宗，安排其居住于兴庆宫，却大肆减少用人使唤，好在还有高力士和陈玄礼陪在左右，唐玄宗才不至于太落寞。
可唐玄宗始终对杨贵妃的死耿耿于怀，回长安后不久便派人前去寻找杨贵妃的遗体，可却无果。最终只好命人画了杨贵妃的像，常常对着画像感伤，只是不知道，他又是否为那些经历了安氏之乱的百姓而感伤过呢？
身为一国之君，唐玄宗李隆基有过前期的亮眼政绩，也因为后期宠幸杨贵妃而懈怠朝政以至于唐朝遭受安史之乱，自此走了下坡路，功过难定。可是他对杨贵妃的喜欢却是真真切切的，马嵬坡之变的关键关头，他依旧想着护着杨贵妃，可见真情。
至于杨贵妃，她或许才是权力的最大受害者！本是李瑁妻子的她因美貌而被公公招入宫中，她不擅权却因杨国忠而被冠以祸名，最终死于马嵬坡，都是红颜祸水之过呀。
参考文献：《旧唐书》《资治通鉴》
#经典电影#尽管已经过去四十年，《哪吒闹海》依然被很多人奉为经典中的经典电影！
尽管已经过去整整四十年，《哪吒闹海》依然被很多人奉为经典中的经典。尤其是影片中哪吒自刎的深沉悲壮，后来的中国动画电影再也不曾达到这样的戏剧高度。
四十年里，那个自由叛逆、充满悲剧色彩的小哪吒，成为了一代又一代青少年的守护神。没有一个孩子不曾为他大闹东海而快意，为他剜肉剔骨、断绝亲情而震撼落泪，也为他骑鹿远去而感到落寞孤独。
他还成为了摇滚精神的象征。在《哪吒闹海》上映20年后，5个“北漂”年轻人将电影里第432号镜头的一帧画面作为乐队LOGO——他们将自刎的哪吒印在衣服上，印在旗帜上，南征北战，高喊着：
“即便是苦痛，也无法阻止我们仰起的头颅。”
1978年夏，《哪吒闹海》摄制组在上海市万航渡路618号成立。
这部片子是上海美术电影制片厂筹备的献礼片，时间紧，任务重。为了保证按时完成高质量的创作，影厂不惜举全厂之力投入到剧组当中：
“参加这部影片创作的有三位导演，一位总美术设计师和四位美术设计师，15位原画设计师，27位动画人员，三位绘景师，三位摄影师，一位作曲家，两位剪辑师，一位录音师，一位拟音师，众多的技术人员和辅助人员以及一位制片主任，一位剧务。”
三位导演分别为：王树忱、严定宪和阿达（徐景达）。
严定宪是原画师出身。动画片《大闹天宫》里的孙悟空，就是由他从静态的漫画造型，一帧一帧落实到动画里去的。
王树忱和阿达是影厂的“三剑客”之二。其中王树忱不仅是《哪吒闹海》的导演，还是编剧。
早在1958年，王树忱就带着《哪吒闹海》的剧本跑去苏谈合作。
对故事很感兴趣，当即决定派《冰雪女王》的导演列夫·阿塔曼诺夫和王树忱联合执导《哪吒闹海》。双方计划在中国取景，在美术片厂进行绘制，要搞一部中国风+技术的鸿篇巨制。
为此，阿塔曼诺夫特地来考察，看山看水看名画，还上了当年的《大众电影》杂志。
他表示要把京剧艺术融入到动画人物的表演中——3年后，这一艺术构想在《大闹天宫》里倒是实现了。
眼看着合作要成了，双方在钱的问题上却没谈拢：“我们要他们派导演，派好的原画师来，多出钱；他们呢，相反，少出钱，要我们出力气。”
然后在剧本上也开始扯皮，曾经不能理解中国人的神话传说，“认为讲迷信啊，斯了又活了，活了又斯了”。
身为辽宁汉子、又有着近十年美术片从业经验的王树忱咽不下这口气，“还要听他的，一副老大哥腔调，把我们看作小老弟”。
最后干脆一个电话请示到美影厂厂长特伟那里，谈不拢，不谈了。
于是王树忱带着“哪吒”打道回国，默默等待机会。
文艺工作者们的春天到了。沉寂数年的美影厂重新恢复了美术片的创作，《哪吒闹海》正好赶上了这一时机。
自觉虚度了十年光阴的动画人们铆足了劲，想把《哪吒闹海》做成中国第一部宽银幕动画片。
在哪吒的故事背景中，“人、神、鬼、兽同台表演；关、海、洞、天景色齐全”，适合用宽银幕来呈现。
最终，他们首次尝试用2.35:1的宽幅来制作动画电影。三位导演满怀雄心壮志，他们一致决定：
《哪吒闹海》的艺术特色，必须是奇、绝、壮、美。
所谓奇，就是故事离奇。为此，王树忱在剧本上对原著进行了大胆的改动。
《哪吒闹海》电影开篇，四海龙王兴风作浪，搅得陈塘关不得安宁，这为日后哪吒闹海埋下了合理性。
但其实在原著中，哪吒的闹海有点蛮不讲理。
在《封神演义》第十二回“陈塘关哪吒出世”里，哪吒因天气炎热，到海边用混天绫蘸水洗澡，不想这宝贝法力无边撼动了龙宫。
龙王差夜叉李艮来问，哪吒仗着自己是“灵珠子应运下世”，口气十分嚣张：“你这畜生是什么东西，也配说话？”
等到火拼起来，哪吒一动怒就打斯了夜叉，抽了敖丙龙筋，却道“便打死他二命也是小事”。
这要放在现代，妥妥的就是一恶少二代啊。
在《封神演义》成书的明代，哪吒应天命扶周灭商就已经是正义之身。哪怕是沙了人，也是为了“磨炼本性”、“完成劫数”，一切都可用天数来解释。反正古人吃这一套。
但若想让现代的观众接受这样一个浑身戾气、恃强凌弱的哪吒，显然是不可能的。
于是王树忱化用民间传说中，龙王贪得无厌、索要童男童女的桥段，反过来将哪吒塑造成天真无邪又正义凛然的少年英雄。
便是后来哪吒自刎，也是忍不了妖龙再作恶，忍不了百姓再受难，忍不了亲生爹爹要沙自己，是他自己的主动牺牲。
这一幕戏是全片的最高潮。
李靖因“天命难违”，挥剑欲砍哪吒，却因哪吒一声“爹爹”而心有不忍，手中宝剑应声落地。
“老妖龙，你听着，我一人做事一人当，不许你们祸害别人！”
“爹爹，你的骨肉我还给你，我不连累你！”
几乎与此同时，乐器合奏的配乐响起，十二个全景、四个中景、六个近景的轮番切换将戏剧张力推向极致，越来越快，就在观众情绪抵达高潮的那一刻，哪吒反手挥剑自纹，音乐、画面戛然而止。
片刻停顿，我们只能看到哪吒的背影静止，剑在手中滑动了一下。哪吒睁眼，泪水滑落，染血的长剑坠向地面。不知多少人在这一刻流下眼泪。
背向观众自纹，这经典的影史一幕是原画师常光希设计的。
但在当时，他的创作如履薄冰。考虑到动画片的受众主要是孩子，导演要求不能太暴力、太血腥。
“反正这一剑总是要下去的，问题是怎么下。”
考虑来考虑去，决定让哪吒背过身去下剑，但又担心画面张力不太够。
原画组组长林文肖——也是后来动画片《舒克和贝塔》的导演跟他建议，让哪吒的头发竖起来后慢慢飘落，象征生命在哪吒的身体里消失。
最终呈现出来的效果，在剪辑的加成下，戏剧张力、表现力、感染力都很到位。
对于我们来说，这可能是童年最为撕心裂肺、肝肠寸断的观影体验。
曾这样评价：多少年后，哪吒长袖飘飘，白衣若雪，在暗如黑夜的暴风雨中，横剑自刎的一幕仍历历在目，这种深沉的悲壮意境，此后的中国动画片再也没有，也无法再现了。
《哪吒闹海》前后只用了一年零三个月就完成了从绘制、拍摄到剪辑的所有工作，一共画了五万八千多张原画，摄制了宽银幕和4:3普通银幕两种规格，可想而知整个团队有多拼。
所有人都自觉加班。在全片进行到精剪阶段，剪辑师肖淮海连着一个星期没有回家。那可是计划经济时代，大家拿的都是固定薪酬，能做到如此，当真是“用爱发电”。
但不疯魔不成活。这种对每一个细节都极致把握的态度，才让《哪吒闹海》成为了影史上大放异彩的经典。
拿一个细节举例。敖丙被哪吒抽了龙筋，龙王敖广气咻咻地去找李靖说道。这里有一场戏是李靖抚琴。
为了让李靖的神情、姿态甚至弹琴的指法都和音乐完美结合，曲子谱好后，主创团队请来专业琴师现场演奏。
琴师在中间抚琴，六位原画师呈扇形围成一圈，多角度速写记录下每个音节的指法。同时摄影师也将琴师演奏时的神态捕捉下来。
这本来只是一处和情节推进没什么关系的细节，他们却以十足的匠心来雕琢。
这做的哪里是动画，分明就是艺术品啊。
类似的惊喜比比皆是。
比如电影开场，随着“上海美术电影制片厂”几个大字浮现，一段青铜编钟音色的配乐响起，马上就把人拉入到中国古典神话的缥缈意境里。
对于出生在80、90年代，看着这部动画电影长大的孩子们来说，让我们震撼的，是少年哪吒对父权的激烈反抗和对自由的决然追求。只是这样的哪吒，在自刎那刻便死去了，纵然莲花复生，但那不再是哪吒。
正因为如此，相较于其他影视剧作品中，哪吒复活后被天庭招安的后续演绎，《哪吒闹海》的结尾处理才显得难能可贵。
快意复仇后的哪吒和家将、昔日伙伴一一告别，骑一匹梅花鹿逍遥远去，没有了血缘的羁绊，无来处无归途，自由自在，唯有此心，耿耿相随。
而那个仗义执言、一身反骨的少年英雄，成为了一代又一代青少年的守护神。
哪吒——这个由师父太乙真人起的名字，曾经被一支年轻的摇滚乐队化为己用。他们在一首名为《闹海》的歌里唱道：
忧郁的孩子们别怕，守护着你们的是哪吒，谁要是再来害人定不饶他。
闹海哪吒 - 他在时间门外
尽管已经过去整整四十年，《哪吒闹海》依然被很多人奉为经典中的经典。尤其是影片中哪吒自刎的深沉悲壮，后来的中国动画电影再也不曾达到这样的戏剧高度。
四十年里，那个自由叛逆、充满悲剧色彩的小哪吒，成为了一代又一代青少年的守护神。没有一个孩子不曾为他大闹东海而快意，为他剜肉剔骨、断绝亲情而震撼落泪，也为他骑鹿远去而感到落寞孤独。
他还成为了摇滚精神的象征。在《哪吒闹海》上映20年后，5个“北漂”年轻人将电影里第432号镜头的一帧画面作为乐队LOGO——他们将自刎的哪吒印在衣服上，印在旗帜上，南征北战，高喊着：
“即便是苦痛，也无法阻止我们仰起的头颅。”
1978年夏，《哪吒闹海》摄制组在上海市万航渡路618号成立。
这部片子是上海美术电影制片厂筹备的献礼片，时间紧，任务重。为了保证按时完成高质量的创作，影厂不惜举全厂之力投入到剧组当中：
“参加这部影片创作的有三位导演，一位总美术设计师和四位美术设计师，15位原画设计师，27位动画人员，三位绘景师，三位摄影师，一位作曲家，两位剪辑师，一位录音师，一位拟音师，众多的技术人员和辅助人员以及一位制片主任，一位剧务。”
三位导演分别为：王树忱、严定宪和阿达（徐景达）。
严定宪是原画师出身。动画片《大闹天宫》里的孙悟空，就是由他从静态的漫画造型，一帧一帧落实到动画里去的。
王树忱和阿达是影厂的“三剑客”之二。其中王树忱不仅是《哪吒闹海》的导演，还是编剧。
早在1958年，王树忱就带着《哪吒闹海》的剧本跑去苏谈合作。
对故事很感兴趣，当即决定派《冰雪女王》的导演列夫·阿塔曼诺夫和王树忱联合执导《哪吒闹海》。双方计划在中国取景，在美术片厂进行绘制，要搞一部中国风+技术的鸿篇巨制。
为此，阿塔曼诺夫特地来考察，看山看水看名画，还上了当年的《大众电影》杂志。
他表示要把京剧艺术融入到动画人物的表演中——3年后，这一艺术构想在《大闹天宫》里倒是实现了。
眼看着合作要成了，双方在钱的问题上却没谈拢：“我们要他们派导演，派好的原画师来，多出钱；他们呢，相反，少出钱，要我们出力气。”
然后在剧本上也开始扯皮，曾经不能理解中国人的神话传说，“认为讲迷信啊，斯了又活了，活了又斯了”。
身为辽宁汉子、又有着近十年美术片从业经验的王树忱咽不下这口气，“还要听他的，一副老大哥腔调，把我们看作小老弟”。
最后干脆一个电话请示到美影厂厂长特伟那里，谈不拢，不谈了。
于是王树忱带着“哪吒”打道回国，默默等待机会。
文艺工作者们的春天到了。沉寂数年的美影厂重新恢复了美术片的创作，《哪吒闹海》正好赶上了这一时机。
自觉虚度了十年光阴的动画人们铆足了劲，想把《哪吒闹海》做成中国第一部宽银幕动画片。
在哪吒的故事背景中，“人、神、鬼、兽同台表演；关、海、洞、天景色齐全”，适合用宽银幕来呈现。
最终，他们首次尝试用2.35:1的宽幅来制作动画电影。三位导演满怀雄心壮志，他们一致决定：
《哪吒闹海》的艺术特色，必须是奇、绝、壮、美。
所谓奇，就是故事离奇。为此，王树忱在剧本上对原著进行了大胆的改动。
《哪吒闹海》电影开篇，四海龙王兴风作浪，搅得陈塘关不得安宁，这为日后哪吒闹海埋下了合理性。
但其实在原著中，哪吒的闹海有点蛮不讲理。
在《封神演义》第十二回“陈塘关哪吒出世”里，哪吒因天气炎热，到海边用混天绫蘸水洗澡，不想这宝贝法力无边撼动了龙宫。
龙王差夜叉李艮来问，哪吒仗着自己是“灵珠子应运下世”，口气十分嚣张：“你这畜生是什么东西，也配说话？”
等到火拼起来，哪吒一动怒就打斯了夜叉，抽了敖丙龙筋，却道“便打死他二命也是小事”。
这要放在现代，妥妥的就是一恶少二代啊。
在《封神演义》成书的明代，哪吒应天命扶周灭商就已经是正义之身。哪怕是沙了人，也是为了“磨炼本性”、“完成劫数”，一切都可用天数来解释。反正古人吃这一套。
但若想让现代的观众接受这样一个浑身戾气、恃强凌弱的哪吒，显然是不可能的。
于是王树忱化用民间传说中，龙王贪得无厌、索要童男童女的桥段，反过来将哪吒塑造成天真无邪又正义凛然的少年英雄。
便是后来哪吒自刎，也是忍不了妖龙再作恶，忍不了百姓再受难，忍不了亲生爹爹要沙自己，是他自己的主动牺牲。
这一幕戏是全片的最高潮。
李靖因“天命难违”，挥剑欲砍哪吒，却因哪吒一声“爹爹”而心有不忍，手中宝剑应声落地。
“老妖龙，你听着，我一人做事一人当，不许你们祸害别人！”
“爹爹，你的骨肉我还给你，我不连累你！”
几乎与此同时，乐器合奏的配乐响起，十二个全景、四个中景、六个近景的轮番切换将戏剧张力推向极致，越来越快，就在观众情绪抵达高潮的那一刻，哪吒反手挥剑自纹，音乐、画面戛然而止。
片刻停顿，我们只能看到哪吒的背影静止，剑在手中滑动了一下。哪吒睁眼，泪水滑落，染血的长剑坠向地面。不知多少人在这一刻流下眼泪。
背向观众自纹，这经典的影史一幕是原画师常光希设计的。
但在当时，他的创作如履薄冰。考虑到动画片的受众主要是孩子，导演要求不能太暴力、太血腥。
“反正这一剑总是要下去的，问题是怎么下。”
考虑来考虑去，决定让哪吒背过身去下剑，但又担心画面张力不太够。
原画组组长林文肖——也是后来动画片《舒克和贝塔》的导演跟他建议，让哪吒的头发竖起来后慢慢飘落，象征生命在哪吒的身体里消失。
最终呈现出来的效果，在剪辑的加成下，戏剧张力、表现力、感染力都很到位。
对于我们来说，这可能是童年最为撕心裂肺、肝肠寸断的观影体验。
曾这样评价：多少年后，哪吒长袖飘飘，白衣若雪，在暗如黑夜的暴风雨中，横剑自刎的一幕仍历历在目，这种深沉的悲壮意境，此后的中国动画片再也没有，也无法再现了。
《哪吒闹海》前后只用了一年零三个月就完成了从绘制、拍摄到剪辑的所有工作，一共画了五万八千多张原画，摄制了宽银幕和4:3普通银幕两种规格，可想而知整个团队有多拼。
所有人都自觉加班。在全片进行到精剪阶段，剪辑师肖淮海连着一个星期没有回家。那可是计划经济时代，大家拿的都是固定薪酬，能做到如此，当真是“用爱发电”。
但不疯魔不成活。这种对每一个细节都极致把握的态度，才让《哪吒闹海》成为了影史上大放异彩的经典。
拿一个细节举例。敖丙被哪吒抽了龙筋，龙王敖广气咻咻地去找李靖说道。这里有一场戏是李靖抚琴。
为了让李靖的神情、姿态甚至弹琴的指法都和音乐完美结合，曲子谱好后，主创团队请来专业琴师现场演奏。
琴师在中间抚琴，六位原画师呈扇形围成一圈，多角度速写记录下每个音节的指法。同时摄影师也将琴师演奏时的神态捕捉下来。
这本来只是一处和情节推进没什么关系的细节，他们却以十足的匠心来雕琢。
这做的哪里是动画，分明就是艺术品啊。
类似的惊喜比比皆是。
比如电影开场，随着“上海美术电影制片厂”几个大字浮现，一段青铜编钟音色的配乐响起，马上就把人拉入到中国古典神话的缥缈意境里。
对于出生在80、90年代，看着这部动画电影长大的孩子们来说，让我们震撼的，是少年哪吒对父权的激烈反抗和对自由的决然追求。只是这样的哪吒，在自刎那刻便死去了，纵然莲花复生，但那不再是哪吒。
正因为如此，相较于其他影视剧作品中，哪吒复活后被天庭招安的后续演绎，《哪吒闹海》的结尾处理才显得难能可贵。
快意复仇后的哪吒和家将、昔日伙伴一一告别，骑一匹梅花鹿逍遥远去，没有了血缘的羁绊，无来处无归途，自由自在，唯有此心，耿耿相随。
而那个仗义执言、一身反骨的少年英雄，成为了一代又一代青少年的守护神。
哪吒——这个由师父太乙真人起的名字，曾经被一支年轻的摇滚乐队化为己用。他们在一首名为《闹海》的歌里唱道：
忧郁的孩子们别怕，守护着你们的是哪吒，谁要是再来害人定不饶他。
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