【苏轼全集 第一册2】

[卷六 • 五言古诗]

1. 雪后,便欲与同僚寻春.一病弥月,杂花都尽,独牡丹在尔.
刘景文左藏和顺阇黎诗见赠,次韵答之
2. 连日与王忠玉、张全翁游西湖,访北山清顺、道潜二诗僧,
登垂云亭,饮参寥泉,最后过唐州陈使君夜饮,忠玉有诗, 次韵答之

3. 题杨次公春兰
4. 次京师韵送表弟程懿叔赴夔州运判
5. 次韵刘景文登介亭
6. 袁公济和刘景文《登介亭》诗,复次韵答之
7. 叶教授和溽字韵诗,复次韵为戏,记龙井之游
8. 辩才老师退居龙井,不复出入.余往见之. 尝出,至风篁岭. 左右惊曰:“远公复过虎溪矣.”辩才笑曰:“杜子美不云乎:与子成二老,来往亦风流.”因作亭岭上，名曰过溪, 亦曰二老.谨次辩才韵赋诗一首

9. 问渊明
10. 送程之邵签判赴阙
11. 寄题梅宣义园亭
12. 滕达道挽词二首
13. 熙宁中,轼通守此郡.除夜,直都厅,囚系皆满,日暮不得返舍,因题一诗于壁. 今二十年矣,衰病之余，复忝郡寄,再经除夜,庭事萧然,三圄皆空. 盖同僚之力,非拙朽所致,因和前篇呈公济、子侔二通守

14. 次韵刘景文路分上元
15. 次韵仲殊雪中游西湖二首
16. 送小本禅师赴法云
17. 次韵曹子方龙山真觉院瑞香花
18. 留别塞道士拱辰
19. 破琴诗 • 并叙
20. 感旧诗 • 并叙
21. 九月十五日,观月听琴西湖示坐客
22. 复次韵谢赵景贶、陈履常见和,兼简欧阳叔弼兄弟

23.泛颍
24. 赠朱逊之 • 并引
25. 次韵赵景贶督两欧阳诗,破陈酒戒
26. 叔弼云: 履常不饮,故不作诗.劝履常饮
27. 到颍未几,公帑已竭,斋厨索然,戏作
28. 赠月长老
29. 韩退之《孟郊墓铭》云:“以昌其诗.”举此问王定国,当昌其身耶?抑昌其诗也?来诗下语未契,作此答之

29. 送欧阳推官赴华州监酒
30. 十月十四日以病在告,独酌
31. 独酌试药玉滑盏,有怀诸君子.明日望夜,月庭佳景不可失, 作诗招之

32. 欧阳季默以油烟墨二丸见饷,各长寸许,戏作小诗

33. 明日复以大鱼为馈,重二十斤,且求诗,故复戏之
34. 叶待制求先坟永慕亭诗
35.与赵、陈同过欧阳叔弼新治小斋,戏作
36. 欧阳叔弼见访,诵陶渊明事叹其绝识.既去,感慨不已,而赋此诗.
37. 祷雨张龙公,既应,刘景文有诗,次韵
38. 以屏山赠欧阳叔弼

39. 新渡寺席上,次赵景贶、陈履常韵,送欧阳叔弼.比来诸君唱和,叔弼但袖手傍睨而已.临别忽出一篇,颇有渊明风致,坐皆惊叹

40. 次韵赵景贶春思,且怀吴越山水
41. 次韵陈履常张公龙潭
42. 小饮西湖,怀欧阳叔弼兄弟,赠赵景贶、陈履常
43. 送王竦朝散赴阙
44. 次韵致政张朝奉,仍招晚饮
45. 赵景贶以诗求东斋榜铭.昨日闻都下寄酒来,戏和其韵.

46. 求分一壶作润笔也
47. 洞庭春色并引
48. 送路都曹 并引
49. 生日,蒙刘景文以古画松鹤为寿,且贶佳篇,次韵为谢
50. 二鲜于君以诗文见寄,作诗为谢
51. 阅世堂诗赠任仲微
52. 新渡寺送任仲微
53. 送运判朱朝奉入蜀
54. 病中夜读朱博士诗
55. 赵德麟饯饮湖上,舟中对月
56. 和赵德麟送陈传道
57. 上巳日,与二子迨、过游涂山、荆山,记所见
58. 送陈伯修察院赴阙
59. 送张嘉父长官
60. 到官病倦,未尝会客毛正仲惠茶,乃以端午小集石塔,戏作一诗为谢

61. 和陶饮酒二十首 • 并叙
62. 次韵范淳甫送秦少章
63. 次韵苏伯固游蜀冈,送李孝博奉使岭表
64. 石塔寺 • 并引
65. 送芝上人游庐山
66. 古别离送苏伯固
67. 谷林堂
68. 九日次定国韵
69. 次韵定国见寄
70. 次韵钱穆父会饮
71. 郊祀庆成诗
72. 次韵奉和钱穆父、蒋颖叔、王仲至诗四首

73. 顷年杨康功使高丽还,奏乞立海神庙于板桥.仆嫌其地湫隘,移书使迁之文登,因古庙而新之,杨竟不从. 不知定国何从见此书,作诗称道不已仆不能记其云何也,次韵答之

74. 仆所藏仇池石,希代之宝也.王晋卿以小诗借观,意在于夺. 仆不敢不借,然以此诗先之

75. 和叔盎画马

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《秋日登吴公台上寺远眺》

刘长卿 〔唐〕
古台摇落后，秋入望乡心。
野寺来人少，云峰隔水深。
夕阳依旧垒，寒磬满空林。
惆怅南朝事，长江独至今。

译文：
草木凋零飘落的季节登上古老的吴公台，秋意荒凉不由得思念家乡。
野寺地偏游人稀少，云峰隔水境界幽深。
西斜的夕阳照着当年的战垒，清冷的钟磬声响遍空旷的丛林。
南朝旧事悠悠俱往，令人惆怅，独有长江水依然日夜奔腾。

注释

吴公台：指吴公台，在今江苏省江都县。
摇落：凋零。
野寺：位于偏地的寺庙，这里指吴公台上寺。
垒：军事工事。吴公台本是陈将吴明彻重筑的弩台。
寒磐：清冷的磐声。
南朝：指建都金陵（南京）的宋，齐，梁、陈四朝。

赏析：

这是一首五言律诗。是作者吊古思乡之作。诗通过秋日登台所见荒凉萧瑟的景象，抒发了深沉的历史沧桑兴衰之感。

　　首联扣题，挈领全篇。写因观南朝古迹吴公台而发感慨。由台上落叶起兴，触景生情，悲秋意绪溢满纸端。秋风飒飒，落木萧萧，使人顿生悲凉之意。“秋入”二字有的版本作“秋日”，可能出于对仗工稳的考虑，“秋日”与“古台”相对才恰切。但我以为用“入”字更妥贴，首先它紧承上句末尾时间名词“后”字，揭示了诗人情随景迁的心理流向。其次用“入”字这个趋向动词更有力度，更微妙地传达出诗人内心的愁苦与怅惘。怀乡病本足以令人黯然伤神的了；且时又逢秋，这种乡愁之苦就更增一层了，仿佛秋风秋气将诗人的一颗伤痕累累的怀乡之心团团裹挟住，沉甸甸的，无法解脱。再者，律诗首联并不苛求对仗，用“入”字，使句法灵活而不板滞。

　　颔联宕开一笔，不写乡思；转而细写登台所望之景，别开生面。上句写近景，寺院地处荒山僻岭，故而人迹罕至。着一“野”字，分明投射出诗人处江湖之远、仕途失遇的苦闷；着一“少”字也暗示了诗人漂泊他乡的孤独。下句写远景。隔岸青山层峦叠嶂，云遮雾绕，清净幽深：这样一个超然于熙攘尘世之外的所在或许是荡涤诗人心头重重烦虑的佳处。此联景中含情，宛然有一种横空出世的虚静散淡的韵致。

　　如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡，乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子；那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟，笔触更浑厚了。颈联继续写景，由远而近，写出了古台四周苍茫的暮色，用笔细致。上句写远景。西风残照，落日熔金，废垒寂寂，钟罄悠悠，声振空林······时间仿佛停止了脚步，空间似乎也在沉思。诗人工于用字，“依”字下得极雅，极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意，夕阳本是无情，而用“依”字，却赋予“夕阳”人格化的形象，仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻，而眷恋难舍。若说上句妙在绘形，则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音，将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象，这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位，又以“满”字加以强调，写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之，不仅写荒寒之意，且神韵绝佳”，诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里，夕阳何处归”的感喟，这两句表面上是发思古之幽情，但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。

　　尾联议论抒情，写江山依旧——“独至今”，三个字，慷慨悲凉，引发朝代更迭人物却不同的感慨。因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象，而浮想起南朝的繁华与战乱等等，只觉满腹的惆怅。“惆怅”是本诗的关键，点出了主旨。明则为历史兴衰无常而惆怅，实则有人生坎坷多难而伤感。刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到“惆怅暮帆何处落，青山隐隐水漫漫”，理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了。值得一提的是，“惆怅”一词（或说“惆怅”这种情绪以及与之相关的诸如“夕阳”“暮钟”“暮帆”“独鸟”“白发”等等意象在刘长卿、李端等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的）。“长江独至今”这句以景语作结。大江东去，南朝英雄们都已被浪花淘尽，无处寻觅沈之、吴明彻的踪影。正所谓“是非成败转头空，青山依旧在，依旧夕阳红”，历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这訇然的江流声纷至沓来。这不仅是刘长卿一人的心灵哀歌，也是中唐时期大历诗人共有心态的裸呈。

　　《唐诗癸签》说“刘长卿得骚人之旨，专主情景”。宋荦《漫堂说诗》说刘长卿五律“清辞妙句，令人一唱三叹”。此诗即是典例，全诗既“工于铸意”，又“巧不伤雅”（清人沈德潜语），借景抒情，情景交融，含蓄蕴藉，回味不尽。