今天的#六周年拉菲草 分手# 让我想到了很久以前在燕公子的微博下看到的这条评论,谈恋爱是为了获得快乐,自己拼命付出对方还是这么小家子气的赶紧跑‼️女生不需要这么懂事,你拼命付出不求回报只会感动自己,对方会觉得“看我魅力多大,你非我不可”,某种程度上他和你在一起不是因为他爱你而是因为他只能找你(也可能只有你那么傻找他)[doge][doge][doge]
以身外身、做梦中梦;演戏中戏、求妄之妄。
五公的主题叫“世界上的另一个我”,从“给电影人的情书”这组的呈现来说, 这个“我”可以是指角色,那甚至说不清是另一个,还是另若干个。他们汇聚在一起,附身于作为“演员”的“我”之上。
梅兰芳有一副“对联”,是他的“座右铭”:
“看我非我,我看我,我也非我;装谁像谁,谁装谁,谁就像谁”。
你眼中的我,并非真实的我;就连我自己看到的模样,也是扮相中的我。
在这光影交错的幻灭里,究竟是演员在饰演角色,还是在角色的平行世界里模糊了自己,如同庄周与蝴蝶,互相地找寻、驻足、牵绊,形成了一个瑰丽的谜语。又是演员似筋骨、角色如血肉,才共同撑起和赋予了人物精彩与灵魂。我无法完全地领会到孰先孰后、在某一时刻又是谁占上风。
尹正把这番“角逐”,叫作“拉扯感”。
《菜根谭》里说:
“听静夜之钟声,唤醒梦中之梦;观澄潭之月影,窥见身外之身。”
岁月,像一条河,流淌成历史,也流淌成现实,你一低头,照见的是不同的自己。
演员,是跨时空的守望者。你在这头,角色在那头。
我是角色谁是我,我和角色两蹉跎。
我扮角色泪婆娑,他年扮我知是谁。
四个月,他们从荧幕工作者暂且做了一段时间舞台工作者,得以脱离角色真正做回自己。
林晓峰:“你扮演一个叔叔吗?”
张智霖:“你怎么知道(笑”
张晋:“他只是自己扮演自己而已。”
而也的的确确,这个首次以鬓须全白的形象示人的娃娃脸“不老男神”,已经踏入了知天命之年,是实实在在的叔叔辈了。
如果把这首歌这三个歌者的舞台形象,叫做“老”、中、青的代际联盟。张智霖裁剪回忆,悉心织造幻梦霓裳;张晋摸爬滚打,如切如磋如琢如磨;尹正对话角色,入戏出戏镜花水月。
而作为观众呢,只不过是在别人的故事里,流着自己的泪。妆,只比幕,晚卸(谢)一刻,有时候戏已经散了,观者却还在故事里,久久不愿离去。
来如春梦几多时?去似朝云无觅处。
我愿同做故事里的那个但愿长醉不复醒的愚人。
五公的主题叫“世界上的另一个我”,从“给电影人的情书”这组的呈现来说, 这个“我”可以是指角色,那甚至说不清是另一个,还是另若干个。他们汇聚在一起,附身于作为“演员”的“我”之上。
梅兰芳有一副“对联”,是他的“座右铭”:
“看我非我,我看我,我也非我;装谁像谁,谁装谁,谁就像谁”。
你眼中的我,并非真实的我;就连我自己看到的模样,也是扮相中的我。
在这光影交错的幻灭里,究竟是演员在饰演角色,还是在角色的平行世界里模糊了自己,如同庄周与蝴蝶,互相地找寻、驻足、牵绊,形成了一个瑰丽的谜语。又是演员似筋骨、角色如血肉,才共同撑起和赋予了人物精彩与灵魂。我无法完全地领会到孰先孰后、在某一时刻又是谁占上风。
尹正把这番“角逐”,叫作“拉扯感”。
《菜根谭》里说:
“听静夜之钟声,唤醒梦中之梦;观澄潭之月影,窥见身外之身。”
岁月,像一条河,流淌成历史,也流淌成现实,你一低头,照见的是不同的自己。
演员,是跨时空的守望者。你在这头,角色在那头。
我是角色谁是我,我和角色两蹉跎。
我扮角色泪婆娑,他年扮我知是谁。
四个月,他们从荧幕工作者暂且做了一段时间舞台工作者,得以脱离角色真正做回自己。
林晓峰:“你扮演一个叔叔吗?”
张智霖:“你怎么知道(笑”
张晋:“他只是自己扮演自己而已。”
而也的的确确,这个首次以鬓须全白的形象示人的娃娃脸“不老男神”,已经踏入了知天命之年,是实实在在的叔叔辈了。
如果把这首歌这三个歌者的舞台形象,叫做“老”、中、青的代际联盟。张智霖裁剪回忆,悉心织造幻梦霓裳;张晋摸爬滚打,如切如磋如琢如磨;尹正对话角色,入戏出戏镜花水月。
而作为观众呢,只不过是在别人的故事里,流着自己的泪。妆,只比幕,晚卸(谢)一刻,有时候戏已经散了,观者却还在故事里,久久不愿离去。
来如春梦几多时?去似朝云无觅处。
我愿同做故事里的那个但愿长醉不复醒的愚人。
北方的凛冽总是这般肆无忌惮。挤进窗缝,看我满目泪痕。它在琢磨什么?还想更多层刺青吗?来吧,那就都来好了。以我现在的心态,我已不再忐忑什么了。世界本就不属于我,来的时候,非我所愿。但,既已面对这光怪陆离的人生,有些惨淡,我已学会以淡然消磨其棱角的锋利。但愿,我铸就的天地,隶属于我的,只有如烟的想,如烟的念。
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