美元即将加息，中国却在降准，这是很强的政策博弈

据瑞东观察报道：
河北则行文化传媒有限公司创始人
12月6日，中国人民银行网站消息，为支持实体经济发展，促进综合融资成本稳中有降，决定于2021年12月15日下调金融机构存款准备金率0.5个百分点（不含已执行5%存款准备金率的金融机构）。此次降准预计释放长期资金约102万亿。
这次降准，虽然事先有预告，但其实给人的感觉还是很意外的。为什么呢？因为碎嘴子鲍威尔进来一改之前的鸽派态度，对加息放出的言论很鹰，业内普遍预期美元加息周期将会比美联储的预期更加提前。与之对应的是，全球超过27个国家的央行已经开启了加息之路。
但是，偏偏中国在这个时候却在释放流动性，这算不算“逆势而为”呢？里面有什么说道吗？
央行此次降准的目的是什么？我看主要有两个：一是从内部来说，主要是对中小微企业补充流动性，稳增长。二是从外部来说，既有应对美联储即将到来的加息的意思，也有防止资金大量流出的考量。总的来说，都与中美博弈相关，而且政策的针对性和预见性都很强。
先说第一点，补充流动性。我们知道，疫情以来，中国在经济率上一直压着美国一头，在全球都是独树一帜的存在。但是从我们自己的发展势头来看，三季度环比前是有所下降的。这里有很多因素，主要是我们的防疫措施比较严格，有很多企业不能开工。除此之外，也有能源失衡导致的拉闸限电等因素。
在以前的年份，12月份都是GDP增长比较迅猛的一个月，今年由于情况特殊，最后一个月能不能实现较快的增长还是未知数，央行此次降准中“保增长”的意味很明显。当然，所谓的“保增长”实质上只是让经济增长“回归”到正常的渠道，不是违反经济规律的人为“催肥”。
在扶持中小微企业发展上面，我们是花了大力气、下了大本钱的。比如10月27日国常会出台的政策，从今年第四季度起对制造业中小微企业等实施阶段性税收缓缴措施，能为制造业中小微企业缓税2000亿元左右，这也是对中小微企业很大的利好。
中小微企业是经济的“神经末梢”，既有很大的活力，也存在抵抗力弱的缺点，不断对其进行“补钙”、“输血”，势必能激发最底层的经济活力，让我国经济在困境下实现可持续性增长。
再说第二个方面，美元的问题。美联储在前一阶段经历了比较“鸽”的状态后，近期突然转向，鲍威尔连任成功之后，立刻发出“加息可能提前”的声音。现在全球金融和货币市场都对美联储的动向极其关注，因为美联储加息实在是个大事件，疫情以来放水10万亿美元，这些热钱在淹没了很多国家之后，在回流过程中势必又将造成一些国家的失血，不得不防啊。
对于我国来说，虽然对美元加息造成的影响不能掉以轻心，但纵观全球金融篱笆扎得比较紧的国家也就我们了。前期美国带来欧、日开展放水比赛的时候，我们并没有同步跟进，说实话我们是有点吃亏的。但这个亏是我们主动吃的，我们之所以扛着不跟美国一起大放水，其实也就是考虑到在美元加息的过程当中，我们的货币政策会比较灵活。
如果当时跟了，现在我们国内也会像美国一样，货币泛滥、通胀失控，那么也必将跟随美元的加息周期一起收水。这样，就会出现放水时经济过热，加息时有突然失血休克的危险。正因为我们没跟，现在政策灵活性就大多了，我们既可以保持稳健的货币和金融政策，也可以视情况进一步释放流动性，让试图薅羊毛的美元资本无从下手。
由于我们这种很强的政策预见性，所以才能在前期全球大漫灌的情况下，保持冷静的头脑；而现在美元加息周期即将到来，全球已经有27个国家的央行选择加息，应对通货膨胀带来的压力。但这只是前奏，通胀虽然凶猛，资金外流和加息带来的经济休克，甚至美元资本趁机浑水摸鱼收购廉价资产，才是更加令人担忧的状况。
像土耳其那样，利率已经高达15%以上，如此之高的资金成本，经济还怎么发展？难怪土耳其里拉反复出现大贬值的状况，其实就是经济发展不稳定的原因。
不过，由于我国的妥善应对，这些情况基本是不存在的。我们要防止的，主要还是疫情这个最大的不确定因素。奥密克戎已经对全球经济增长造成了干扰，未来会不会在我国出现谁也说不准，为了应对疫情，我们的防控措施必然不能放松，也就是说经济增长的“紧箍咒”是时刻套在头上的。
但这也从另一个方面说明了，只要全球疫情得到控制，我们的增长潜力仍是全球前列。所以，对于美元加息周期，我们尽可以抱着“他强由他强，清风拂山岗；他横由他横，明月照大江”的态度，我们自己打自己的，别管对手出什么招，我们做好自己的事情，几乎就能对美元潮汐免疫。
从此次央行全面降准的动作来看，我们已经有了一定的货币政策独立性与主动性。未来美联储如果加息，我们还是有足够的能力和政策应对考验。毕竟，前期美元大放水那么艰难的情况我们都挺过来了，说明中国经济的内生动力和免疫能力都很强，而且还在不断增强。
最可喜的是，我们与美国博弈，无论从实体到金融和货币，都未落下风。由于我国整体实力的增加，今年与美国的GDP差距将会进一步缩小，从去年的70%左右提高到75%左右。而且可以预见近几年都会保持继续缩小的势头，2028-2030年左右经济总量超过美国是大概率事件。等到芯片、软件等卡脖子问题的解决，势必会百尺竿头更进一步！
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中国降准对美国的影响
加息是什么意思
降准是什么意思
央行降准意味什么
美国加息意味着什么

据瑞东观察报道：
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12月6日，中国人民银行网站消息，为支持实体经济发展，促进综合融资成本稳中有降，决定于2021年12月15日下调金融机构存款准备金率0.5个百分点（不含已执行5%存款准备金率的金融机构）。此次降准预计释放长期资金约102万亿。
这次降准，虽然事先有预告，但其实给人的感觉还是很意外的。为什么呢？因为碎嘴子鲍威尔进来一改之前的鸽派态度，对加息放出的言论很鹰，业内普遍预期美元加息周期将会比美联储的预期更加提前。与之对应的是，全球超过27个国家的央行已经开启了加息之路。
但是，偏偏中国在这个时候却在释放流动性，这算不算“逆势而为”呢？里面有什么说道吗？
央行此次降准的目的是什么？我看主要有两个：一是从内部来说，主要是对中小微企业补充流动性，稳增长。二是从外部来说，既有应对美联储即将到来的加息的意思，也有防止资金大量流出的考量。总的来说，都与中美博弈相关，而且政策的针对性和预见性都很强。
先说第一点，补充流动性。我们知道，疫情以来，中国在经济率上一直压着美国一头，在全球都是独树一帜的存在。但是从我们自己的发展势头来看，三季度环比前是有所下降的。这里有很多因素，主要是我们的防疫措施比较严格，有很多企业不能开工。除此之外，也有能源失衡导致的拉闸限电等因素。
在以前的年份，12月份都是GDP增长比较迅猛的一个月，今年由于情况特殊，最后一个月能不能实现较快的增长还是未知数，央行此次降准中“保增长”的意味很明显。当然，所谓的“保增长”实质上只是让经济增长“回归”到正常的渠道，不是违反经济规律的人为“催肥”。
在扶持中小微企业发展上面，我们是花了大力气、下了大本钱的。比如10月27日国常会出台的政策，从今年第四季度起对制造业中小微企业等实施阶段性税收缓缴措施，能为制造业中小微企业缓税2000亿元左右，这也是对中小微企业很大的利好。
中小微企业是经济的“神经末梢”，既有很大的活力，也存在抵抗力弱的缺点，不断对其进行“补钙”、“输血”，势必能激发最底层的经济活力，让我国经济在困境下实现可持续性增长。
再说第二个方面，美元的问题。美联储在前一阶段经历了比较“鸽”的状态后，近期突然转向，鲍威尔连任成功之后，立刻发出“加息可能提前”的声音。现在全球金融和货币市场都对美联储的动向极其关注，因为美联储加息实在是个大事件，疫情以来放水10万亿美元，这些热钱在淹没了很多国家之后，在回流过程中势必又将造成一些国家的失血，不得不防啊。
对于我国来说，虽然对美元加息造成的影响不能掉以轻心，但纵观全球金融篱笆扎得比较紧的国家也就我们了。前期美国带来欧、日开展放水比赛的时候，我们并没有同步跟进，说实话我们是有点吃亏的。但这个亏是我们主动吃的，我们之所以扛着不跟美国一起大放水，其实也就是考虑到在美元加息的过程当中，我们的货币政策会比较灵活。
如果当时跟了，现在我们国内也会像美国一样，货币泛滥、通胀失控，那么也必将跟随美元的加息周期一起收水。这样，就会出现放水时经济过热，加息时有突然失血休克的危险。正因为我们没跟，现在政策灵活性就大多了，我们既可以保持稳健的货币和金融政策，也可以视情况进一步释放流动性，让试图薅羊毛的美元资本无从下手。
由于我们这种很强的政策预见性，所以才能在前期全球大漫灌的情况下，保持冷静的头脑；而现在美元加息周期即将到来，全球已经有27个国家的央行选择加息，应对通货膨胀带来的压力。但这只是前奏，通胀虽然凶猛，资金外流和加息带来的经济休克，甚至美元资本趁机浑水摸鱼收购廉价资产，才是更加令人担忧的状况。
像土耳其那样，利率已经高达15%以上，如此之高的资金成本，经济还怎么发展？难怪土耳其里拉反复出现大贬值的状况，其实就是经济发展不稳定的原因。
不过，由于我国的妥善应对，这些情况基本是不存在的。我们要防止的，主要还是疫情这个最大的不确定因素。奥密克戎已经对全球经济增长造成了干扰，未来会不会在我国出现谁也说不准，为了应对疫情，我们的防控措施必然不能放松，也就是说经济增长的“紧箍咒”是时刻套在头上的。
但这也从另一个方面说明了，只要全球疫情得到控制，我们的增长潜力仍是全球前列。所以，对于美元加息周期，我们尽可以抱着“他强由他强，清风拂山岗；他横由他横，明月照大江”的态度，我们自己打自己的，别管对手出什么招，我们做好自己的事情，几乎就能对美元潮汐免疫。
从此次央行全面降准的动作来看，我们已经有了一定的货币政策独立性与主动性。未来美联储如果加息，我们还是有足够的能力和政策应对考验。毕竟，前期美元大放水那么艰难的情况我们都挺过来了，说明中国经济的内生动力和免疫能力都很强，而且还在不断增强。
最可喜的是，我们与美国博弈，无论从实体到金融和货币，都未落下风。由于我国整体实力的增加，今年与美国的GDP差距将会进一步缩小，从去年的70%左右提高到75%左右。而且可以预见近几年都会保持继续缩小的势头，2028-2030年左右经济总量超过美国是大概率事件。等到芯片、软件等卡脖子问题的解决，势必会百尺竿头更进一步！
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但是，偏偏中国在这个时候却在释放流动性，这算不算“逆势而为”呢？里面有什么说道吗？
央行此次降准的目的是什么？我看主要有两个：一是从内部来说，主要是对中小微企业补充流动性，稳增长。二是从外部来说，既有应对美联储即将到来的加息的意思，也有防止资金大量流出的考量。总的来说，都与中美博弈相关，而且政策的针对性和预见性都很强。
先说第一点，补充流动性。我们知道，疫情以来，中国在经济率上一直压着美国一头，在全球都是独树一帜的存在。但是从我们自己的发展势头来看，三季度环比前是有所下降的。这里有很多因素，主要是我们的防疫措施比较严格，有很多企业不能开工。除此之外，也有能源失衡导致的拉闸限电等因素。
在以前的年份，12月份都是GDP增长比较迅猛的一个月，今年由于情况特殊，最后一个月能不能实现较快的增长还是未知数，央行此次降准中“保增长”的意味很明显。当然，所谓的“保增长”实质上只是让经济增长“回归”到正常的渠道，不是违反经济规律的人为“催肥”。
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对于我国来说，虽然对美元加息造成的影响不能掉以轻心，但纵观全球金融篱笆扎得比较紧的国家也就我们了。前期美国带来欧、日开展放水比赛的时候，我们并没有同步跟进，说实话我们是有点吃亏的。但这个亏是我们主动吃的，我们之所以扛着不跟美国一起大放水，其实也就是考虑到在美元加息的过程当中，我们的货币政策会比较灵活。
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在以前的年份，12月份都是GDP增长比较迅猛的一个月，今年由于情况特殊，最后一个月能不能实现较快的增长还是未知数，央行此次降准中“保增长”的意味很明显。当然，所谓的“保增长”实质上只是让经济增长“回归”到正常的渠道，不是违反经济规律的人为“催肥”。
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#宋代建盏[超话]##古建窑##宋朝##历史文化#
浅析宋代曜变建盏的烧造工艺
作者：杨锦
独立研究者、收藏家
福建省收藏家协会会员（主要收藏黑釉瓷器及杂项），武夷山市职工文体协会副会长；武夷山市福清商会副会长；武夷山市旅行社协会常务理事。
“缘起”
笔者所在城市武夷山是全球知名的茶叶产区，也是宋代北苑贡茶 —— 建茶的主要产区。茶器因茶而生，不同的品茶方式还需选用适宜的茶器。东坡先生爱茶，“明窗倾紫盏，色味两奇绝”，说的就是好茶与好茶器相得益彰的重要性。
我在研读武夷山茶的宋代历史时，第一次接触了黑釉茶器 — 建盏的概念，随后立即被建窑茶碗朴素、优雅之造型，丰富多彩的釉面所吸引。
当我了解到三件藏于日本的国宝“曜变天目”时，更是被其涵盖宇宙的气势、深邃玄幽的变化所震撼。建盏研究、收藏之路，已经成为生活的一部分，友人常戏称吾为盏痴…
“传承”
宋代建盏烧制技艺并没有从宋代流传至今，而是断烧了600年。
到了二十世纪八十年代才开始研究恢复建盏制作工艺，现代能工巧匠们烧制出足以媲美宋代的鹧鸪、油滴、兔毫、乌金、茶绿，柿红等斑纹建盏，但唯独对曜变天目的烧造至今还尚未完全攻克…
我们理所当然的认为在当今社会科学技术水平如此发达的情况下，以现有的生产力水平烧不出宋代的曜变建盏是一件不可思议的事。但事实上，宋代建窑釉面的高科技程度，远超今人想象，以构成银油滴的二维分布微米级别的氧化铁为例，人类在20世纪才正式发现并归类命名。
在大量翻阅文献资料，收集建盏瓷片进行研究比对的同时，探访名师交流解惑，宋代曜变盏烧造之迷在心里一直萦绕，亦希望通过此文，分享一些这些年的心路历程。
“曜变”
吾以为，宋代曜变建盏有可能是二次施釉一次烧造或二次施釉两次烧造（描金银彩类）而成。
若我的浅见能为对曜变天目技术复兴提供参考与借鉴，为解密宋代曜变建盏烧造工艺提供方向，那是最好不过了。
公元1127年靖康之变，北宋灭亡，宋室南迁。宋高宗赵构登基定都临安（今杭州）史称南宋。随着政权的南迁，北方大量文人学者、僧侣、手工业者、商人等迁移南方，造成了南北方的文化大融合、大发展。
北方著名窑厂的制瓷业者大量南迁，将烧造青白瓷和手绘金彩瓷的技艺带到了南方，并与当地烧瓷工艺结合而产生新的瓷器工艺如景德镇青白瓷，武夷山遇林亭窑（因烧制描金银彩茶盏而闻名）等都是南北烧瓷技术融合创新的典范。
东张窑描银盏，引自《海丝瑰宝》
“曜变的诞生”
宋代曜变建盏是在怎样的语境下诞生的呢？ 也许是建窑御用工匠为南宋宫廷烧造的创新产品，也许是当时宫廷、士大夫竞相追逐的名品？
何为“曜变”建盏？何为“类曜变”建盏？它的评判标准是什么？这是在解读宋代曜变建盏烧造工艺之前，需要先了解的概念。
“曜变天目”一词日本有记载，谐音耀变，字意日光照耀下色彩玄妙莫测的变幻。《君台观左右帐记》写于十六世前期日本室町慕府时期，主要记录足利将军所收藏的唐物并进行评鉴，书中对曜变建盏有明确的评判：“建盏之无上神品，乃世上罕见之物，其地黑，有小而薄之星斑，围绕之玉白色晕，美如织锦，万匹之物也。
由此可见曜变建盏必顺具备有曜彩和曜核两个必要条件，缺一不可。我们通常所说的类曜变也许缺少了其中的一个条件？
“宋代的记载”
宋代文献中是否有曜变建盏的记录呢？
南宋建阳人祝穆在《方兴胜览》中对产于故乡的建盏有过这样的记载：“毫色异者，土人谓之毫变盏，其价甚高，且艰得之。”
宋徽宗赐蔡京赏茶时所用“建溪异毫盏”应该是祝穆书中所提及的毫变盏，是毫变盏的最高等级—乌金（绀黑）鹧鸪斑毫变斑，宫廷专用御制。
这是宋代记载中，最接近描述曜变天目的文字，异毫，是否就是当下的曜变呢？
“烧造方法”
宋代曜变的烧造方法的四个问题：
1，目前已知的几件曜变建盏与建窑遗址、建宁府城市遗址，杭州市临安皇城遗址出土的描银鹧鸪斑（类曜变）有着共同的特征：都是乌金（绀黑）釉深腹束口斗茶盏。
“绀黑”一词出至北宋蔡襄的《茶录》中；“建安所造者绀黑，纹如兔毫……”。宋徽宗在《大观茶论》中也写道：“盏色贵青黑，玉毫条达者为上。”乌黑如漆，黑里泛青是官家对茶盏最为推崇的釉色。
可以理解为：乌金釉是曜变的必然条件，或选择烧造曜变盏的茶盏都是优中选精。
建窑窑址和临安皇城遗址和建宁府遗址出土的乌金（绀黑）类曜变的瓷片都非常稀少，若以物以稀为贵而言，这是比较珍稀的品种。
建盏进贡宫廷或许采取“官搭民烧”的方式，可能由朝廷设计专门的御用茶盏器型，并委托地方政府建宁府督办烧造。按理，建宁府会组织最优秀的制盏工匠，有严格的烧制工序，上乘的工艺标准，其结果可想而知应属精品。
茶盏圈足底刻有、印有“供御，进盏，新窑”等指向朝廷、官家的款识，由专门的朝廷监匠官在建窑场监督烧制。监匠官现场挑选符合进贡要求的茶盏运送到建宁府的督造办进行二次审核，不符合要求的就当场砸碎，销毁，不允许流入民间。
府督造办官员审核通过后转运至临安皇家内务府。这也许也解释了为什么建窑窑址、建宁府，皇城遗址均有类曜变瓷片出现。
有没有一种这样的可能：由于宋代建盏烧造的成品率极低，而刻有官款的建盏烧出乌金釉鹧鸪斑异毫盏的概率极低，为满足宫廷对乌金（绀黑）釉鹧鸪斑异毫盏的需求，只能从民窑中精选高等级的乌金釉盏（现存的四块曜变建盏及类曜变建盏瓷片均未铭刻官家款识），通过融合北方窑人工点彩技巧，釉面描绘鹧鸪斑，再通过800摄氏度左右的低温复烧，生产出符合宫廷要求的乌金釉鹧鸪斑异毫盏呢？
由于复烧采用低温形式，成品率极高，几乎不会烧坏。除非在建窑窑工搬运，成品运输转运时不小心摔坏。如果是自然烧制，窑址上应该有相当比例的残品瓷片，这或许也可以作为为什么建窑窑址上曜变及类曜变瓷片特别稀少的原因的一种解释。
2 ，日本的三件曜变天目笔者都没有看过实物，只能通过图片的信息，结合出土的类曜变瓷片进行比对剖析，推测这三件有可能是通过二次施釉二次复烧而成。
静嘉堂文库美术曜变建盏目前没有出土与其相似的类曜变瓷片，无法有力的证明它是人为干涉的结果。但我们仔细的观察它的曜斑核，发现它们时聚时散，疏密有度，有看似有规律可寻的群落状，曜核形态成异形椭圆，异形椭圆形有些逆重力线条，各曜核描绘的力道和特征几乎一致。
建盏的烧制采用匣钵正烧法，密闭的匣钵里还原气氛强烈，还原的铁离子析释到釉层表面在自然重力的作用下，自然流淌形成各色斑纹。
建窑遗址成千上万的自然烧造的鹧鸪斑纹，油滴斑瓷片目前没有发现一片同静嘉堂曜核的形态相同的，这是否能间接的佐证静嘉堂曜变天目不是一次自然烧成的呢？
藤田美术馆的曜变天目和杭州发现的曜变建盏的曜核成圓圈状或椭圆形，其形态有所不同，但形成原因可能是一致的。曜核旁带着光晕，似有人为描绘痕迹。
近几年随着城市的扩容，杭州的临安皇城遗址，建瓯的建宁府城市遗址都出土过表现形式相同的曜变及类曜变瓷片。
大德龙光寺曜变天目盏为人工描绘最为确定，通过图片就可清晰的观察到曜核的白斑有规律的聚散分布，此类白斑多为二次点绘，建窑遗址，建宁府城市遗址，杭州临安城市遗址都出现类似的描银类曜变瓷片（图片）
3，曜变建盏的曜彩是二次复烧后形成的？还是传世使用中形成的？在讨论这个问题之前，我们先要弄清楚曜彩形成的机理。
形成七彩光的宋代建盏普遍都有一层薄的干涉膜（干涉膜的形成受到窑内气氛变化的影响，它的形成的充满偶然性，人力很难控制）自然光通过两层膜的反射发生光的干涉现象，形成光的叠加产生七彩斑斓光，最后形成曜彩。
二次低温复烧窑内气氛是否会形成干涉膜？通过比较建窑、遇林亭、东张窑描金彩盏的瓷片标本，都有发现一些形成曜彩干涉膜的瓷片。所以曜变建盏的曜彩应该是二次低温烧造过程中形成的，而非传世使用中形成的（日本传世建盏因長期使用普遍都带彩）。
而且自然烧造形成的七彩更加绚丽、灵动，曜彩会随着光线角度变化而变化。在传世过程中形成的彩光比较隐晦、含蓄，彩光也较为呆板，缺乏灵气。
宋代建窑复烧乌金釉鹧鸪斑毫变盏过程中，极少数乌金鹧鸪斑毫变盏因窑内气氛的变化形成了干涉膜，产生了变幻的曜彩就成就了宋代的曜变建盏，未形成干涉膜的就成为宋代乌金描彩鹧鸪斑盏（出土瓷片可证）。
静嘉堂曜变天目和杭州市出土的曜变天目有呈现出多重立体彩的效果，盏内釉面上有兔毫和小油滴，这是因为在选择点绘用的乌金釉建盏釉面上已有自然烧造的兔毫和油滴并局部带自然烧造的彩，结合复烧后形成的干涉膜，就形成现在绚丽变幻的曜彩表现。
4，何为“曜斑”？笔者认为就是黑化的鹧鸪斑纹周围形成日晕曜彩。通过对比成千上万的宋代建窑瓷片，只有在超高温烧过的“火头货”里找到黑化的“斑核”而自然烧造黑化的斑核多数呈滴毫状。
宋代乌金釉的瓷片中没有发现有自然烧造的黑化斑核，主要是烧成乌金釉色的盏所用的匣钵气氛和温度达不到黑化油滴的条件，故而形不成黑化斑核。而人为乌金描银鹧鸪斑的二次烧造却更容易形成“斑核”。
秘制的银涂料点绘鹧鸪斑于乌金釉面上，放入窑炉在800c 度左右温度窑火复烧，当乌金釉层表面产生薄干涉膜时而点绘鹧鸪斑因覆盖银涂料于釉上，无法形成干涉膜。在周围曜彩的映衬下形成曜斑核。
宋代曜变建盏的曜核黑化可能由以下两个方面的原因造成的：一方面可能是柴烧龙窑窑温很难匀衡控制，炉内局部温度超过960C（960度为银的液态点）时，银涂料产生了“气化”现象，形成鹧鸪斑空洞呈现乌金釉本色黑斑。另一方面宋代曜变盏在使用过程或经历千年的自然氧过程中，银涂料氧化成黑色或自然脱落都会形成黑色斑核。
现代建盏匠人已破解了自然烧造曜彩的技术，目前可能尚未攻克自然烧造“曜斑”的工艺，故暂时还未能完全烧造出与宋代相同工艺的曜变盏。
综上所述，现代建盏匠人们沿着一次自然烧造的工艺复原宋代曜变建盏的烧造技艺或许是一直未烧造出宋代曜变建盏的根本原因。当然也仅仅是笔者综合自己经验提出的一个观点，还有待专家和建盏匠人之后一起探索、论证。
“谁的曜变天目？”
虽然“曜变”一词是日本文书中所记载，但宋代曜变建盏的故乡是中国，是福建建窑。宋代曜变建盏的美感也符合日本禅宗文化的诉求，日本禅宗文化起源于中国唐宋禅宗文化东渡，是中国禅宗文化的继承和发展。
我们可以合理的假设，日本对建盏的审美情趣及评价标准也应源于宋代。宋代曜变建盏是日本的国宝，也更是中国的国宝。
宋代曜变建盏的烧造工艺，无论是自然一次烧造还是人为二次点绘复烧，都是宋代建窑工匠智慧的结晶，是建窑建盏享誉世界的名片，是中国制瓷工艺的巅峰之作，是中华文化艺术的瑰宝。
一只千年的茶碗，至今依然激励一代代现代制盏匠人为还原宋代曜变建盏烧造工艺而努力奋进，让现代制盏业百花齐放，百家争鸣。
中国制造一千年，让我们一起为建窑发声！
浅析宋代曜变建盏的烧造工艺
作者：杨锦
独立研究者、收藏家
福建省收藏家协会会员（主要收藏黑釉瓷器及杂项），武夷山市职工文体协会副会长；武夷山市福清商会副会长；武夷山市旅行社协会常务理事。
“缘起”
笔者所在城市武夷山是全球知名的茶叶产区，也是宋代北苑贡茶 —— 建茶的主要产区。茶器因茶而生，不同的品茶方式还需选用适宜的茶器。东坡先生爱茶，“明窗倾紫盏，色味两奇绝”，说的就是好茶与好茶器相得益彰的重要性。
我在研读武夷山茶的宋代历史时，第一次接触了黑釉茶器 — 建盏的概念，随后立即被建窑茶碗朴素、优雅之造型，丰富多彩的釉面所吸引。
当我了解到三件藏于日本的国宝“曜变天目”时，更是被其涵盖宇宙的气势、深邃玄幽的变化所震撼。建盏研究、收藏之路，已经成为生活的一部分，友人常戏称吾为盏痴…
“传承”
宋代建盏烧制技艺并没有从宋代流传至今，而是断烧了600年。
到了二十世纪八十年代才开始研究恢复建盏制作工艺，现代能工巧匠们烧制出足以媲美宋代的鹧鸪、油滴、兔毫、乌金、茶绿，柿红等斑纹建盏，但唯独对曜变天目的烧造至今还尚未完全攻克…
我们理所当然的认为在当今社会科学技术水平如此发达的情况下，以现有的生产力水平烧不出宋代的曜变建盏是一件不可思议的事。但事实上，宋代建窑釉面的高科技程度，远超今人想象，以构成银油滴的二维分布微米级别的氧化铁为例，人类在20世纪才正式发现并归类命名。
在大量翻阅文献资料，收集建盏瓷片进行研究比对的同时，探访名师交流解惑，宋代曜变盏烧造之迷在心里一直萦绕，亦希望通过此文，分享一些这些年的心路历程。
“曜变”
吾以为，宋代曜变建盏有可能是二次施釉一次烧造或二次施釉两次烧造（描金银彩类）而成。
若我的浅见能为对曜变天目技术复兴提供参考与借鉴，为解密宋代曜变建盏烧造工艺提供方向，那是最好不过了。
公元1127年靖康之变，北宋灭亡，宋室南迁。宋高宗赵构登基定都临安（今杭州）史称南宋。随着政权的南迁，北方大量文人学者、僧侣、手工业者、商人等迁移南方，造成了南北方的文化大融合、大发展。
北方著名窑厂的制瓷业者大量南迁，将烧造青白瓷和手绘金彩瓷的技艺带到了南方，并与当地烧瓷工艺结合而产生新的瓷器工艺如景德镇青白瓷，武夷山遇林亭窑（因烧制描金银彩茶盏而闻名）等都是南北烧瓷技术融合创新的典范。
东张窑描银盏，引自《海丝瑰宝》
“曜变的诞生”
宋代曜变建盏是在怎样的语境下诞生的呢？ 也许是建窑御用工匠为南宋宫廷烧造的创新产品，也许是当时宫廷、士大夫竞相追逐的名品？
何为“曜变”建盏？何为“类曜变”建盏？它的评判标准是什么？这是在解读宋代曜变建盏烧造工艺之前，需要先了解的概念。
“曜变天目”一词日本有记载，谐音耀变，字意日光照耀下色彩玄妙莫测的变幻。《君台观左右帐记》写于十六世前期日本室町慕府时期，主要记录足利将军所收藏的唐物并进行评鉴，书中对曜变建盏有明确的评判：“建盏之无上神品，乃世上罕见之物，其地黑，有小而薄之星斑，围绕之玉白色晕，美如织锦，万匹之物也。
由此可见曜变建盏必顺具备有曜彩和曜核两个必要条件，缺一不可。我们通常所说的类曜变也许缺少了其中的一个条件？
“宋代的记载”
宋代文献中是否有曜变建盏的记录呢？
南宋建阳人祝穆在《方兴胜览》中对产于故乡的建盏有过这样的记载：“毫色异者，土人谓之毫变盏，其价甚高，且艰得之。”
宋徽宗赐蔡京赏茶时所用“建溪异毫盏”应该是祝穆书中所提及的毫变盏，是毫变盏的最高等级—乌金（绀黑）鹧鸪斑毫变斑，宫廷专用御制。
这是宋代记载中，最接近描述曜变天目的文字，异毫，是否就是当下的曜变呢？
“烧造方法”
宋代曜变的烧造方法的四个问题：
1，目前已知的几件曜变建盏与建窑遗址、建宁府城市遗址，杭州市临安皇城遗址出土的描银鹧鸪斑（类曜变）有着共同的特征：都是乌金（绀黑）釉深腹束口斗茶盏。
“绀黑”一词出至北宋蔡襄的《茶录》中；“建安所造者绀黑，纹如兔毫……”。宋徽宗在《大观茶论》中也写道：“盏色贵青黑，玉毫条达者为上。”乌黑如漆，黑里泛青是官家对茶盏最为推崇的釉色。
可以理解为：乌金釉是曜变的必然条件，或选择烧造曜变盏的茶盏都是优中选精。
建窑窑址和临安皇城遗址和建宁府遗址出土的乌金（绀黑）类曜变的瓷片都非常稀少，若以物以稀为贵而言，这是比较珍稀的品种。
建盏进贡宫廷或许采取“官搭民烧”的方式，可能由朝廷设计专门的御用茶盏器型，并委托地方政府建宁府督办烧造。按理，建宁府会组织最优秀的制盏工匠，有严格的烧制工序，上乘的工艺标准，其结果可想而知应属精品。
茶盏圈足底刻有、印有“供御，进盏，新窑”等指向朝廷、官家的款识，由专门的朝廷监匠官在建窑场监督烧制。监匠官现场挑选符合进贡要求的茶盏运送到建宁府的督造办进行二次审核，不符合要求的就当场砸碎，销毁，不允许流入民间。
府督造办官员审核通过后转运至临安皇家内务府。这也许也解释了为什么建窑窑址、建宁府，皇城遗址均有类曜变瓷片出现。
有没有一种这样的可能：由于宋代建盏烧造的成品率极低，而刻有官款的建盏烧出乌金釉鹧鸪斑异毫盏的概率极低，为满足宫廷对乌金（绀黑）釉鹧鸪斑异毫盏的需求，只能从民窑中精选高等级的乌金釉盏（现存的四块曜变建盏及类曜变建盏瓷片均未铭刻官家款识），通过融合北方窑人工点彩技巧，釉面描绘鹧鸪斑，再通过800摄氏度左右的低温复烧，生产出符合宫廷要求的乌金釉鹧鸪斑异毫盏呢？
由于复烧采用低温形式，成品率极高，几乎不会烧坏。除非在建窑窑工搬运，成品运输转运时不小心摔坏。如果是自然烧制，窑址上应该有相当比例的残品瓷片，这或许也可以作为为什么建窑窑址上曜变及类曜变瓷片特别稀少的原因的一种解释。
2 ，日本的三件曜变天目笔者都没有看过实物，只能通过图片的信息，结合出土的类曜变瓷片进行比对剖析，推测这三件有可能是通过二次施釉二次复烧而成。
静嘉堂文库美术曜变建盏目前没有出土与其相似的类曜变瓷片，无法有力的证明它是人为干涉的结果。但我们仔细的观察它的曜斑核，发现它们时聚时散，疏密有度，有看似有规律可寻的群落状，曜核形态成异形椭圆，异形椭圆形有些逆重力线条，各曜核描绘的力道和特征几乎一致。
建盏的烧制采用匣钵正烧法，密闭的匣钵里还原气氛强烈，还原的铁离子析释到釉层表面在自然重力的作用下，自然流淌形成各色斑纹。
建窑遗址成千上万的自然烧造的鹧鸪斑纹，油滴斑瓷片目前没有发现一片同静嘉堂曜核的形态相同的，这是否能间接的佐证静嘉堂曜变天目不是一次自然烧成的呢？
藤田美术馆的曜变天目和杭州发现的曜变建盏的曜核成圓圈状或椭圆形，其形态有所不同，但形成原因可能是一致的。曜核旁带着光晕，似有人为描绘痕迹。
近几年随着城市的扩容，杭州的临安皇城遗址，建瓯的建宁府城市遗址都出土过表现形式相同的曜变及类曜变瓷片。
大德龙光寺曜变天目盏为人工描绘最为确定，通过图片就可清晰的观察到曜核的白斑有规律的聚散分布，此类白斑多为二次点绘，建窑遗址，建宁府城市遗址，杭州临安城市遗址都出现类似的描银类曜变瓷片（图片）
3，曜变建盏的曜彩是二次复烧后形成的？还是传世使用中形成的？在讨论这个问题之前，我们先要弄清楚曜彩形成的机理。
形成七彩光的宋代建盏普遍都有一层薄的干涉膜（干涉膜的形成受到窑内气氛变化的影响，它的形成的充满偶然性，人力很难控制）自然光通过两层膜的反射发生光的干涉现象，形成光的叠加产生七彩斑斓光，最后形成曜彩。
二次低温复烧窑内气氛是否会形成干涉膜？通过比较建窑、遇林亭、东张窑描金彩盏的瓷片标本，都有发现一些形成曜彩干涉膜的瓷片。所以曜变建盏的曜彩应该是二次低温烧造过程中形成的，而非传世使用中形成的（日本传世建盏因長期使用普遍都带彩）。
而且自然烧造形成的七彩更加绚丽、灵动，曜彩会随着光线角度变化而变化。在传世过程中形成的彩光比较隐晦、含蓄，彩光也较为呆板，缺乏灵气。
宋代建窑复烧乌金釉鹧鸪斑毫变盏过程中，极少数乌金鹧鸪斑毫变盏因窑内气氛的变化形成了干涉膜，产生了变幻的曜彩就成就了宋代的曜变建盏，未形成干涉膜的就成为宋代乌金描彩鹧鸪斑盏（出土瓷片可证）。
静嘉堂曜变天目和杭州市出土的曜变天目有呈现出多重立体彩的效果，盏内釉面上有兔毫和小油滴，这是因为在选择点绘用的乌金釉建盏釉面上已有自然烧造的兔毫和油滴并局部带自然烧造的彩，结合复烧后形成的干涉膜，就形成现在绚丽变幻的曜彩表现。
4，何为“曜斑”？笔者认为就是黑化的鹧鸪斑纹周围形成日晕曜彩。通过对比成千上万的宋代建窑瓷片，只有在超高温烧过的“火头货”里找到黑化的“斑核”而自然烧造黑化的斑核多数呈滴毫状。
宋代乌金釉的瓷片中没有发现有自然烧造的黑化斑核，主要是烧成乌金釉色的盏所用的匣钵气氛和温度达不到黑化油滴的条件，故而形不成黑化斑核。而人为乌金描银鹧鸪斑的二次烧造却更容易形成“斑核”。
秘制的银涂料点绘鹧鸪斑于乌金釉面上，放入窑炉在800c 度左右温度窑火复烧，当乌金釉层表面产生薄干涉膜时而点绘鹧鸪斑因覆盖银涂料于釉上，无法形成干涉膜。在周围曜彩的映衬下形成曜斑核。
宋代曜变建盏的曜核黑化可能由以下两个方面的原因造成的：一方面可能是柴烧龙窑窑温很难匀衡控制，炉内局部温度超过960C（960度为银的液态点）时，银涂料产生了“气化”现象，形成鹧鸪斑空洞呈现乌金釉本色黑斑。另一方面宋代曜变盏在使用过程或经历千年的自然氧过程中，银涂料氧化成黑色或自然脱落都会形成黑色斑核。
现代建盏匠人已破解了自然烧造曜彩的技术，目前可能尚未攻克自然烧造“曜斑”的工艺，故暂时还未能完全烧造出与宋代相同工艺的曜变盏。
综上所述，现代建盏匠人们沿着一次自然烧造的工艺复原宋代曜变建盏的烧造技艺或许是一直未烧造出宋代曜变建盏的根本原因。当然也仅仅是笔者综合自己经验提出的一个观点，还有待专家和建盏匠人之后一起探索、论证。
“谁的曜变天目？”
虽然“曜变”一词是日本文书中所记载，但宋代曜变建盏的故乡是中国，是福建建窑。宋代曜变建盏的美感也符合日本禅宗文化的诉求，日本禅宗文化起源于中国唐宋禅宗文化东渡，是中国禅宗文化的继承和发展。
我们可以合理的假设，日本对建盏的审美情趣及评价标准也应源于宋代。宋代曜变建盏是日本的国宝，也更是中国的国宝。
宋代曜变建盏的烧造工艺，无论是自然一次烧造还是人为二次点绘复烧，都是宋代建窑工匠智慧的结晶，是建窑建盏享誉世界的名片，是中国制瓷工艺的巅峰之作，是中华文化艺术的瑰宝。
一只千年的茶碗，至今依然激励一代代现代制盏匠人为还原宋代曜变建盏烧造工艺而努力奋进，让现代制盏业百花齐放，百家争鸣。
中国制造一千年，让我们一起为建窑发声！
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