8集悬疑短剧《某一天》，还剩2集迎来大结局。金贤秀到底是不是杀害洪菊花的真凶，是网友讨论的焦点。从已经播出的剧情来看，金贤秀杀害洪菊花的可能性很小，凶手应该另有其人。
可警方并不这样认为。即将退休的老刑警，一直在用自己多年的破案经验保证，金贤秀就是他眼中的杀人凶手。他说，他见过太多和金贤秀一样的罪犯。他们表面看起来柔弱，实际上内心里都有一个恶魔。
女检察官也这样认为。不过，她的目的就没有那么简单。如果说老刑警还在用自己的经验做判断，那女检察官只是单纯地想快些结案，增加自己的业绩。她将一切准备好的证据视为证据，她思考的事情只有金贤秀就是杀人犯这件事。
无论是老刑警，还是检察官，他们貌似也没有错。从一开始，摆在他们面前的证据就都指向金贤秀。发现洪菊花死后，金贤秀慌忙跑走。临走时，他还拿走了“作案工具”。屋子里都是两个人的足迹，也只有金贤秀和洪菊花两个人。
逃跑，这是一个主观概念。警方认为，因为金贤秀是凶手，所以他才会逃跑。他只是碰巧在最短的时间内被警方抓到。而且，当晚出现在洪菊花身边的人只有金贤秀。指向金贤秀的证据实在太多。
真的是这样吗？《某一天》前5集中，观众看到的大致也是这些内容。似乎嫌疑人只有金贤秀一个。网友也在推断，老刑警说得没有错，金贤秀就是真凶，他只是一直在掩盖问题而已。
可从第6集开始，剧情开始反转，金贤秀要逆袭。更多与案件相关的细节被揭露，其中有3个方面最为重要。这3个方面的细节在说明，金贤秀不是真凶。
第一，当晚出现在加油站的男人再次现身
当晚，洪菊花上了金贤秀的出租车。原本只是想去参加同学聚会的金贤秀，在听到对方要投诉出租车后，无奈只能继续拉着她。之后，两个人到加油站买了东西。
金贤秀买东西时，车内的洪菊花并没有下车。此时，却有一个人走向出租车，而这个人的目标只是洪菊花。在看到金贤秀回来之后，这个男人又明显地避开了。
这是第一集的剧情。在金贤秀被警方认定为杀人凶手之后，貌似很多人都忘记了这一点，警方也从未找到这个可疑点。
可申重汉律师却发现了。在小助理拿来了当晚所有的视频资料后，申律师没有放过任何一处细节。他发现了那个走向洪菊花的男人。这个男人也在第6集中再次出现。原来在金贤秀和洪菊花离开加油站之后，这个男人还一路跟踪两个人到了公园。
至于后面他有没有跟踪两人到洪菊花的家中，镜头中没有给出明确的答案。但观众却知道，这个男人知道洪菊花的家庭住址，因为他曾经到洪菊花家中送过货。不仅如此，他还有犯罪前科。
如果说，之前与洪菊花并不认识的金贤秀有杀人嫌疑，那看过这个加油站的男人，他的种种行为之后，显然他的嫌疑更大一些。申律师也清醒地知道这一点。他找到对方，要求其出庭作证人。
第二，洪菊花闺蜜有隐藏的秘密
除了这位当晚出现在加油站的男人被解锁外，洪菊花曾经的闺蜜，也逐渐步入观众视野。
最开始注意到她，是在洪菊花的葬礼上。当时这位闺蜜的表情有些沉重，还有些不自然。申律师发现，洪菊花的社交媒体上，有多张与这名女子的合照，可见两个人的关系非常好。
这名女子就是当晚洪菊花曾提到过的，和自己一起生活很长时间，但因为吵架才搬走的闺蜜。这名女子的反常行为引起了申律师的注意。
就像申律师怀疑的一样，他不理解曾经关系如此好的朋友，即使发生过争吵，也不至于在其中一人死后无动于衷。她的表现就像是两个人从不认识，陌生人而已。
申律师非常直接问她，“你是凶手吗？或者你知道谁是凶手”。显然，这个角色的出现，会让真相快些浮出水面。
第三、金贤秀的人设开始转变，有要逆袭的感觉
《某一天》播出后，很多人质疑金贤秀这个角色。认为他懦弱、摇摆不定，在关键时候，更是不能真实表示自己的想法。他自己都没有办法说服自己。
而在最新一次庭审中，金贤秀主动选择离开小助理律师，坐到证人席上作主动陈述。小助理律师认为这样不妥当，金贤秀却认为自己不应该再闭口不谈，他要说出真相。
金贤秀再次重申自己没有杀人。当然，检察官也再次对他发难，一度让金贤秀非常被动。但不可否认，金贤秀在发生变化。他之前压抑的情绪，在一点一点的爆发。
这应该不是坏事。只有他知道当晚发生了哪些事情，他有可能说出大家都遗漏的细节。而这些细节能主宰他的命运。金贤秀不是凶手，他只是在特定的时间出现。
上面这3个细节都在说明，警方掌握的所谓证据再多，也不足以说明金贤秀就是凶手。
那真正的凶手是谁呢？
已知信息中，三个人的嫌疑最大。一个是当晚出现在加油站的男人；第二个则是洪菊花的继父；第三个人大家应该没注意到，那就是洪菊花的邻居。
第一个人，不用过多解释，上面提到的信息很有指向性。
第二个人，是剧中唯一和洪菊花有纠结关系的人。相比较其他陌生人，继父这层关系耐人寻味。而闺蜜的存在，似乎也在说明，她会知道洪菊花的家庭关系。
第三个人，申律师到洪菊花家里做调查时，邀请了前妻来协助。此时，镜头中有一个细节，她发现洪菊花的门锁有问题。这说明，有人可以轻松进入到洪菊花的家中。
当晚，第一个报警说洪菊花家里有问题的人就是她的邻居。能够看到金贤秀从洪菊花家中慌忙跑出，就也有可能看到两个人一同进入。也就是说，他有可能知道当晚发生的所有事情，或者他是真凶。
《某一天》将谜底放在了最后2集，没有人敢说谁才是真正的凶手，这才是真正的悬疑剧。刷剧的一百种姿势
可警方并不这样认为。即将退休的老刑警，一直在用自己多年的破案经验保证，金贤秀就是他眼中的杀人凶手。他说，他见过太多和金贤秀一样的罪犯。他们表面看起来柔弱，实际上内心里都有一个恶魔。
女检察官也这样认为。不过，她的目的就没有那么简单。如果说老刑警还在用自己的经验做判断，那女检察官只是单纯地想快些结案，增加自己的业绩。她将一切准备好的证据视为证据，她思考的事情只有金贤秀就是杀人犯这件事。
无论是老刑警，还是检察官，他们貌似也没有错。从一开始，摆在他们面前的证据就都指向金贤秀。发现洪菊花死后，金贤秀慌忙跑走。临走时，他还拿走了“作案工具”。屋子里都是两个人的足迹，也只有金贤秀和洪菊花两个人。
逃跑，这是一个主观概念。警方认为，因为金贤秀是凶手，所以他才会逃跑。他只是碰巧在最短的时间内被警方抓到。而且，当晚出现在洪菊花身边的人只有金贤秀。指向金贤秀的证据实在太多。
真的是这样吗？《某一天》前5集中，观众看到的大致也是这些内容。似乎嫌疑人只有金贤秀一个。网友也在推断，老刑警说得没有错，金贤秀就是真凶，他只是一直在掩盖问题而已。
可从第6集开始，剧情开始反转，金贤秀要逆袭。更多与案件相关的细节被揭露，其中有3个方面最为重要。这3个方面的细节在说明，金贤秀不是真凶。
第一，当晚出现在加油站的男人再次现身
当晚，洪菊花上了金贤秀的出租车。原本只是想去参加同学聚会的金贤秀，在听到对方要投诉出租车后，无奈只能继续拉着她。之后，两个人到加油站买了东西。
金贤秀买东西时，车内的洪菊花并没有下车。此时，却有一个人走向出租车，而这个人的目标只是洪菊花。在看到金贤秀回来之后，这个男人又明显地避开了。
这是第一集的剧情。在金贤秀被警方认定为杀人凶手之后，貌似很多人都忘记了这一点，警方也从未找到这个可疑点。
可申重汉律师却发现了。在小助理拿来了当晚所有的视频资料后，申律师没有放过任何一处细节。他发现了那个走向洪菊花的男人。这个男人也在第6集中再次出现。原来在金贤秀和洪菊花离开加油站之后，这个男人还一路跟踪两个人到了公园。
至于后面他有没有跟踪两人到洪菊花的家中，镜头中没有给出明确的答案。但观众却知道，这个男人知道洪菊花的家庭住址，因为他曾经到洪菊花家中送过货。不仅如此，他还有犯罪前科。
如果说，之前与洪菊花并不认识的金贤秀有杀人嫌疑，那看过这个加油站的男人，他的种种行为之后，显然他的嫌疑更大一些。申律师也清醒地知道这一点。他找到对方，要求其出庭作证人。
第二，洪菊花闺蜜有隐藏的秘密
除了这位当晚出现在加油站的男人被解锁外，洪菊花曾经的闺蜜，也逐渐步入观众视野。
最开始注意到她，是在洪菊花的葬礼上。当时这位闺蜜的表情有些沉重，还有些不自然。申律师发现，洪菊花的社交媒体上，有多张与这名女子的合照，可见两个人的关系非常好。
这名女子就是当晚洪菊花曾提到过的，和自己一起生活很长时间，但因为吵架才搬走的闺蜜。这名女子的反常行为引起了申律师的注意。
就像申律师怀疑的一样，他不理解曾经关系如此好的朋友，即使发生过争吵，也不至于在其中一人死后无动于衷。她的表现就像是两个人从不认识，陌生人而已。
申律师非常直接问她，“你是凶手吗？或者你知道谁是凶手”。显然，这个角色的出现，会让真相快些浮出水面。
第三、金贤秀的人设开始转变，有要逆袭的感觉
《某一天》播出后，很多人质疑金贤秀这个角色。认为他懦弱、摇摆不定，在关键时候，更是不能真实表示自己的想法。他自己都没有办法说服自己。
而在最新一次庭审中，金贤秀主动选择离开小助理律师，坐到证人席上作主动陈述。小助理律师认为这样不妥当，金贤秀却认为自己不应该再闭口不谈，他要说出真相。
金贤秀再次重申自己没有杀人。当然，检察官也再次对他发难，一度让金贤秀非常被动。但不可否认，金贤秀在发生变化。他之前压抑的情绪，在一点一点的爆发。
这应该不是坏事。只有他知道当晚发生了哪些事情，他有可能说出大家都遗漏的细节。而这些细节能主宰他的命运。金贤秀不是凶手，他只是在特定的时间出现。
上面这3个细节都在说明，警方掌握的所谓证据再多，也不足以说明金贤秀就是凶手。
那真正的凶手是谁呢？
已知信息中，三个人的嫌疑最大。一个是当晚出现在加油站的男人；第二个则是洪菊花的继父；第三个人大家应该没注意到，那就是洪菊花的邻居。
第一个人，不用过多解释，上面提到的信息很有指向性。
第二个人，是剧中唯一和洪菊花有纠结关系的人。相比较其他陌生人，继父这层关系耐人寻味。而闺蜜的存在，似乎也在说明，她会知道洪菊花的家庭关系。
第三个人，申律师到洪菊花家里做调查时，邀请了前妻来协助。此时，镜头中有一个细节，她发现洪菊花的门锁有问题。这说明，有人可以轻松进入到洪菊花的家中。
当晚，第一个报警说洪菊花家里有问题的人就是她的邻居。能够看到金贤秀从洪菊花家中慌忙跑出，就也有可能看到两个人一同进入。也就是说，他有可能知道当晚发生的所有事情，或者他是真凶。
《某一天》将谜底放在了最后2集，没有人敢说谁才是真正的凶手，这才是真正的悬疑剧。刷剧的一百种姿势
#刘宇林墨呼吁理智追星#
因为爱你，所以不想其他人诋毁你，你在娛乐圈走过了八年，在鏡头下楚门的世界里成长，一路走来清清白白，她们用最恶毒的语言来污蔑你，造谣你辱女，造谣你未成年陪酒，造谣你谋杀，我们没有她们人多声音大，所有造谣已有澄清，指路#林墨澄清# ，我们用尽最大的力气去保护你，你说停，我们停，我们听话，还有498天，林墨我们回家
因为爱你，所以不想其他人诋毁你，你在娛乐圈走过了八年，在鏡头下楚门的世界里成长，一路走来清清白白，她们用最恶毒的语言来污蔑你，造谣你辱女，造谣你未成年陪酒，造谣你谋杀，我们没有她们人多声音大，所有造谣已有澄清，指路#林墨澄清# ，我们用尽最大的力气去保护你，你说停，我们停，我们听话，还有498天，林墨我们回家
#灾难片推荐#怎么看待这部灾难电影《太平轮（下）·彼岸大部分观众都低估了自己的品味！
观众，包括制作方自己都高估了明星效应。大家总以为只要有明星，我们都能捧。可结果，当观众面对《黄金时代》，面对《太平轮彼岸》这样文艺厚重的题材还是怕了。“史诗”噱头一打，散去了多少所谓死忠的明星粉丝。赤裸裸地交出了四千万不到的票房。
我从来都不觉得惨淡的票房是因为《黄金时代》
《太平轮》拍得太垃圾的下场。论垃圾，他们远远不够格。某时代不是照样收了十亿票房。
我的观点是大部分观众都低估了自己的品味。都不相信自己“吃得消看”文艺片。
至于《太平轮》是商业片还是文艺片的争议挺无谓的，我觉得在院线上映的片子都已经脱不开商业的范畴。但有些就是以开心逗乐为目标，有些更喜欢探寻一些本质的东西。分工不同，无所谓高低。《捉妖记》也是一部有诚意的片子，它和《太平轮》没有对垒比较的必要。
只是朋友圈里，都晒着《捉妖记》《煎饼侠》的影票。有人稍稍安利一下，便会轻易购票一睹为快。于是形成了庞大的口碑效应。而若是有人安利《太平轮彼岸》，几乎没有一个冲动就买票的人。要说服自己去看《太平轮彼岸》，需要的是几倍的勇气，很多人并不给自己这个机会。他们说“哦，我就是想轻松一下。”“哦，我没那么高雅的品味，我还是看都市爱情片吧。”他们担心自己hold不住。他们承认自己是庸俗的一员，承认的很彻底。
我终于把死党拽进电影院一起看《太平轮彼岸》时，她被优雅舒缓的镜头吸引，那里有比《小时代》更高颜值，更精致的美人。她被悠扬的音乐吸引。落水后的那场群戏，她潜然泪下。金城武沉入水底，霞光漫天的场景，她掏出手机拍下。
她说不管我怎么黑《小时代》，她去看里边的帅哥靓女，她就觉得值回票价了。现在她发现，如果按照这个想法来看，《太平轮彼岸》分明值两张票价。可是，大多数看《小时代》的人群，都没办法知道其实《太平轮》能获得的舔屏几率视觉享受也很高。我没有看上半部，它奇差的口碑也是导致这次票房惨淡的缘由。重新调整了策略的下部，依旧是个完整的故事，所有信息量都有传达到。所以没看上部想买票的朋友不要担心。
看了上部对吴宇森失望透顶的确实可以说出“吴宇森欠我一张电影票”，但是你对此得出下部一定也是垃圾，大肆向周围人吐槽的行为还是有所偏颇了。时至今日，我依旧不信这一生已经有过无数功名的吴宇森会携着徐克为了圈钱而故意分上下集。
对于只看了下部的我来说，这个片子交出的成绩是很让人震撼的。
唯美极致的特写，每一帧背后都是深厚的功力。国师需要铺开十万朵的菊花，满屏的黄金来达到视觉的震撼，吴宇森卸下暴力美学的包袱，大胆的留白写意，玩起端庄的古典主义也自是不输。几条错综却有不紊乱的主线，大时代下千回百转的爱情让人为之仓皇的细节伏笔，虽有些刻意但它是配得上“史诗”二字的。我没有说太平轮是完美的，台湾部分的情节拖沓，最后沉船部分所占篇幅过短有些仓促，但落水后挣扎求生的群戏实在精彩。
有人诟病它老套的叙事，可是这样的题材过于厚重，船大难调头，玩不了轻巧与新奇，只能扎扎实实讲故事。爱情动人的地方从来不再于人设有多新奇，今天泰坦尼克号上的富家女与穷小子依旧把人感动得涕泗横流。
只是吴宇森和小四不同，打不出“刷颜值，我们也不怕”的噱头，他那么努力地把章子怡，宋慧乔，长泽雅美拍得那么美，但他只敢清高地说“咱是史诗，咱是文化人。”观众本就畏惧厚重，这样的宣发只会反其道而行之。
同样的，我并不呼吁观众给严肃题材的电影一个机会，我呼吁你们给自己一个机会，你们远没有自己想象中的平庸。当那把人性的利剑直指，也许你会发现自己也被戳中了心房。
电影诞生至今，功能已经多样，不是用唯爽论能定论的。生活已经疲惫不堪，你只想轻松一下(你们不用在底下一次次留言说这个了)，我都明白。所以我们用票房热忱地欢迎了《泰囧》《捉妖记》的到来，但是看了这些之余，爽够了，是否也可以留一些机会给另一类的题材，也留一些给自己思考沉淀的机会。这些，针对的不仅仅是《太平轮彼岸》。
我们拿着《泰坦尼克号》的标准，把《太平轮》踩到脚底唾骂。另一方面又呵呵笑着“就打发打发时间”心甘情愿地给了《白发魔女”》及格分，真的让人，伤心
观众，包括制作方自己都高估了明星效应。大家总以为只要有明星，我们都能捧。可结果，当观众面对《黄金时代》，面对《太平轮彼岸》这样文艺厚重的题材还是怕了。“史诗”噱头一打，散去了多少所谓死忠的明星粉丝。赤裸裸地交出了四千万不到的票房。
我从来都不觉得惨淡的票房是因为《黄金时代》
《太平轮》拍得太垃圾的下场。论垃圾，他们远远不够格。某时代不是照样收了十亿票房。
我的观点是大部分观众都低估了自己的品味。都不相信自己“吃得消看”文艺片。
至于《太平轮》是商业片还是文艺片的争议挺无谓的，我觉得在院线上映的片子都已经脱不开商业的范畴。但有些就是以开心逗乐为目标，有些更喜欢探寻一些本质的东西。分工不同，无所谓高低。《捉妖记》也是一部有诚意的片子，它和《太平轮》没有对垒比较的必要。
只是朋友圈里，都晒着《捉妖记》《煎饼侠》的影票。有人稍稍安利一下，便会轻易购票一睹为快。于是形成了庞大的口碑效应。而若是有人安利《太平轮彼岸》，几乎没有一个冲动就买票的人。要说服自己去看《太平轮彼岸》，需要的是几倍的勇气，很多人并不给自己这个机会。他们说“哦，我就是想轻松一下。”“哦，我没那么高雅的品味，我还是看都市爱情片吧。”他们担心自己hold不住。他们承认自己是庸俗的一员，承认的很彻底。
我终于把死党拽进电影院一起看《太平轮彼岸》时，她被优雅舒缓的镜头吸引，那里有比《小时代》更高颜值，更精致的美人。她被悠扬的音乐吸引。落水后的那场群戏，她潜然泪下。金城武沉入水底，霞光漫天的场景，她掏出手机拍下。
她说不管我怎么黑《小时代》，她去看里边的帅哥靓女，她就觉得值回票价了。现在她发现，如果按照这个想法来看，《太平轮彼岸》分明值两张票价。可是，大多数看《小时代》的人群，都没办法知道其实《太平轮》能获得的舔屏几率视觉享受也很高。我没有看上半部，它奇差的口碑也是导致这次票房惨淡的缘由。重新调整了策略的下部，依旧是个完整的故事，所有信息量都有传达到。所以没看上部想买票的朋友不要担心。
看了上部对吴宇森失望透顶的确实可以说出“吴宇森欠我一张电影票”，但是你对此得出下部一定也是垃圾，大肆向周围人吐槽的行为还是有所偏颇了。时至今日，我依旧不信这一生已经有过无数功名的吴宇森会携着徐克为了圈钱而故意分上下集。
对于只看了下部的我来说，这个片子交出的成绩是很让人震撼的。
唯美极致的特写，每一帧背后都是深厚的功力。国师需要铺开十万朵的菊花，满屏的黄金来达到视觉的震撼，吴宇森卸下暴力美学的包袱，大胆的留白写意，玩起端庄的古典主义也自是不输。几条错综却有不紊乱的主线，大时代下千回百转的爱情让人为之仓皇的细节伏笔，虽有些刻意但它是配得上“史诗”二字的。我没有说太平轮是完美的，台湾部分的情节拖沓，最后沉船部分所占篇幅过短有些仓促，但落水后挣扎求生的群戏实在精彩。
有人诟病它老套的叙事，可是这样的题材过于厚重，船大难调头，玩不了轻巧与新奇，只能扎扎实实讲故事。爱情动人的地方从来不再于人设有多新奇，今天泰坦尼克号上的富家女与穷小子依旧把人感动得涕泗横流。
只是吴宇森和小四不同，打不出“刷颜值，我们也不怕”的噱头，他那么努力地把章子怡，宋慧乔，长泽雅美拍得那么美，但他只敢清高地说“咱是史诗，咱是文化人。”观众本就畏惧厚重，这样的宣发只会反其道而行之。
同样的，我并不呼吁观众给严肃题材的电影一个机会，我呼吁你们给自己一个机会，你们远没有自己想象中的平庸。当那把人性的利剑直指，也许你会发现自己也被戳中了心房。
电影诞生至今，功能已经多样，不是用唯爽论能定论的。生活已经疲惫不堪，你只想轻松一下(你们不用在底下一次次留言说这个了)，我都明白。所以我们用票房热忱地欢迎了《泰囧》《捉妖记》的到来，但是看了这些之余，爽够了，是否也可以留一些机会给另一类的题材，也留一些给自己思考沉淀的机会。这些，针对的不仅仅是《太平轮彼岸》。
我们拿着《泰坦尼克号》的标准，把《太平轮》踩到脚底唾骂。另一方面又呵呵笑着“就打发打发时间”心甘情愿地给了《白发魔女”》及格分，真的让人，伤心
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