#黎明[超话]#陈可辛在《佳片有约》访谈里谈对《甜蜜蜜》的看法:我不是一个技巧性导演，也不是一个风格性导演，从来就是一个讲故事的导演。《甜蜜蜜》看不出来是96年的电影，不过时，虽然拍摄手法比较传统，没有那么多花俏的东西，没有啥设计感。但可能因为它最传统，就最不觉得过时。《甜蜜蜜》里讲到一些人性的自私的一面，比如李翘觉得“我其实来香港的目的不是你”等等，我永远都找一些比较没有那么完美的前设，年轻时喜欢讲一个相对还是比较完美的结局，但是呢里面一定讲到很多不完美的东西。因为我觉得人生本来就不完美，你必须把观众的阴暗面挖出来，观众就觉得这个是真的，不是主旋律的。

一人一事一世界 拾花拾草拾春秋

因为疫情两年多没有去新加坡的另一个家了，以后什么时候再去不知道，所以想把签名由“一只新加坡来回栖息的鸟”，改成“一人一事一世界 拾花拾草拾春秋”，也许更贴近目前的生活，以及“讲故事”的主题。但是无奈平台修改不了，所以暂且记录在案，自娱自乐了一回[挤眼][鲜花][鲜花]

我看自己的书主要利用的是边角料时间，但最近看毛姆的《人性的枷锁》，颇有废寝忘食之感，花了不少其他时间，前后断断续续10天读完。
毛姆确实会讲故事，甚至与你是否喜欢这个故事无关。菲利普与米尔德里德的故事占了那么多篇幅，看得我郁闷至极，被一而再再而三地折腾来折腾去，不断不断地刷新下限，虽然看得痛苦，但也确实很想知道这两人最后到底是个什么结局。
而菲利普历尽艰辛从医学院毕业后，感觉故事的整个画风都变了，在这个不提倡理想主义的故事里显得太理想主义了，“大团圆”结局突兀而仓促。
再说译文，Kindle随便下的一版，还算流畅，但不知为何我看的时候总会有点不放心的感觉，怀疑原文是否被曲解，怀疑译者是否加了自己的东西进去，有两处（包括一处注释）真是看得我哭笑不得，觉得译者也许是个挺随意有趣的人。