《门锁》：喜忧参半，惊悚已满惊喜未足被国庆档与好莱坞大片“霸占”整个秋天的院线，《门锁》这样题材新颖的惊悚片，着实给观众拉满了期待。虽然是翻拍自韩国同名影片，但从宣传片露出的元素看来，无论是场景的选择，还是形象塑造上，本土化的移植还是可圈可点。也庆幸没有看过韩版，能够更客观的对影片进行评价。

#韩剧某一天# 看过《司法正义》和《罪夜之奔》，囊括欧美的种族政治司法等等社会问题，人性剖析和制度反思都️，再看韩国翻拍版，虽然做了不少本土化改动，目前看来剧情用力过猛漏洞多，什么都想表达又都没说出个所以然，尤其需要细节来丰满人物的地方却一笔带过显得突兀而丧失真实性，但金秀贤状态很好，作为演员的自我管理能力优秀，演大学生没什么违和感。还有《王国》里的金成圭，可真不错～

李沧东导演的《燃烧》在两个互文文本的基础上进行着创造性叙述（或者说叠加）：村上春树的“barn burning”和Faulkner的“barn burning”。导演一方面回应了村上的悬疑感、三角人物关系和“剥橘皮”问题，一方面回应了福克纳的“烧仓房”符号和亲子代际关系，同时也做了“本土化”的处理，将韩国的政治事件与社会背景作为故事依托。虽然是“带着镣铐跳舞”的改编，电影中的众多影像符号（如燃烧、舞蹈、猫、饥饿等）也以并置、“分散”的方式呈现出来，但导演将这些零散的物件整合了起来，拧成几股带有思考指向和特定意味的“绳”——在这些影像的情绪、心理和欲望的浮光掠影下，可以窥见对生命、对存在的探讨。