我发现我现在最喜欢两种人
一种是成熟、沉稳的
比如胡军 朱亚文 千玺 子枫
他们身上有一种稳劲儿
是那种有了阅历后的沉淀
是那种对自己喜欢事情的专注
他们能让人静下来
能给你一种安全感
你永远可以相信他们

还有一种是把生活看开了的人
比如大张伟 李诞 李雪琴
他们身上有种扮猪吃老虎的劲儿
平时表现得吊儿郎当
其实心里啥都明白
他们知道自己想要的是什么
并且能够活的独立、自由、自洽
这很吸引人

【巴赫大无分享会】尹老师的黑胶分享会在岁末年底终于又举办了，用各种版本巴赫的大无盲听给2021年的音乐小沙龙划一个意犹未尽的感叹号，适得其所，用缓慢同学的话说就是“有种忙了整年，还好聚在一起听过一次巴赫的感觉”。因为疫情的原因，尹老师限制了到场人数，也不免令人回想起并感慨这个坚持了快两年的公益音乐分享会的缘起与初衷：用古典音乐沙龙点亮疫情期间演出匮乏的沉闷生活，映射出上海普通市民圈子的精神素养。

四个版本的大无序曲，在我这个门外汉听来， 富尼埃的深情浪漫，仿佛是在向爱人表白，一往情深；卡萨尔斯的苍茫淡泊，漫不经心，仿佛是在与天地对话，历经世事看淡一切的大“无”；罗斯特洛波维奇的快速激情，自顾自地燃烧，会不由自主地把你带入他活力四射的世界；麦纳尔迪的则有一种阅历世事后的笃定，像是冬日夜晚围着火炉听一个已达放下境界的智者娓娓道来；而沙弗兰的沉重，则是夜色茫茫中的负重前行，别有一番隐忍。

尹老师说大无有36个小品组成，像万花筒一般组合变幻，而大师们的不同演绎让36个小品又呈现了不同的面貌，如同佛陀的32相。于是大家又一同欣赏了其中最慢最悲伤的萨拉班德舞曲的四个版本。

缓慢同学能听出音色、逻辑，分辨出演奏者；孙仲瑜老师能听出一个曲子里有几种演奏的声音，代表了怎样的角色，都令我庆幸与他们和尹老师在一起，总会有我惊喜与收获。我因为平时不听音乐，只会瞎听风格，但我的态度是认真的[嘻嘻]：罗斯特洛波维奇是“虚假”的悲伤，为了慢而有力量，会有明显的用力痕迹（技术处理），略显做作了点；斯塔克是“优美”的悲伤，带着学院派中规中矩的优雅，颤音突出；纳瓦拉是“超越”的悲伤，悲伤只是一部分，有一种神性与宗教情怀驾驭了悲伤，呈现了更高的精神世界。

今天上海降温，街上清冷通透，大家聚在书店一起听黑胶，却感觉非常温暖丰厚，形成了美妙的反差。诚如尹老师开场说的那样，在音乐已随处可得、随时可听的信息时代，为什么我们还会想聚在一起听音乐？因为我们每个人都自带阅历气场，对音乐的赤诚热爱又共同营造了一个情感丰富的沙龙场，再叠加大师们用作品传递的能量场，这种良好的氛围是一个人听音乐所无法营造的。而我这个并非嗜乐如命的人，又为什么愿意放下家里的一切，百忙中在此沉浸一下午？因为在这里，我能有幸遇到尹老师、孙仲瑜老师、缓慢同学这样有积淀、有见地的输出型良师益友，开阔我的眼界，引领我的精神。

【启航：当风起时】观后感：

萧闯：性格就跟名字一样、在剧里有一种风风火火闯九州的感觉、在他们那个年代、萧闯的字典里创业容易破产也容易、因为社会阅历经验不足、也是经历了三番两次大起大落、最终结局落寞！

斐庆华：性格跟萧闯完全相反、内向话少、做事沉稳、凡事都是自己扛、人品也很正直、故事中他就一直忙里忙外的、一直为他人做事、为他人着想、十足的大好人、让我不由得想起那句话：牛仔很忙！

谢航：一开始依靠男朋友关系户进到银行上班、可谁想到遇人不淑最后分手了、遇到萧闯后、在一起了相爱了、事业上也蒸蒸日上、成为了那个年代的新时代女性的样子、

谭媛：还在读大学期间遇到斐庆华、开启了一路倒追的恋爱模式、最后追到手成为了男女朋友、学业也很有出息、还顺利出国留学了、

此 剧【 值 得 推 荐 】

这部剧透析着一股年代感、剧情清晰可见的就是1990年的那一代人的青春、也就是自己父母那一代人、创业的容易、处处是商机、聪明的人、头脑灵活、赚钱是超级容易的、当然骗子也多、那个年代的人好单纯、对待爱情好纯粹、真是让人羡慕的一塌糊涂的、剧终点名有第二季！比较期待…

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