@【文哥记忆】
豆角儿
妈妈哭了，但没有流泪，泪水就在眼圈儿里转着。我看见了，但假装着什么也没有看见。
我是在一个傍晚，乘车走二十多里路，来到乡下告诉爸妈我因工作变动要调离泰来的消息。
妈妈正在掐豆角，准备做晚饭。听说我马上就要去远离泰来县三百六十多公里的拜泉县去上班时，妈妈愣怔了一下，然后关心的迫不及待的问了一连串问题，什么时候搬家呀？媳妇什么时候调过去呀？孩子上学离家远不远哪？等等。
妈妈丝毫没有问及有关我提拔的事情，显现出的是从未没过的淡定和漠不关心。我也是第一次看到妈妈哭，并且是因为我。
妈妈的心思，儿子我最能理解，以至于以后一见到那弯弯的豆角，我心里就有一种缘自妈妈那淡定里的忧愁。那忧愁，是她老人家眼眶里没有流淌出的混浊而又无比晶莹的泪水。
农家孩子都喜欢吃豆角，我也不例外。也可能是乡愁逐渐联姻了食欲，让我越发喜欢吃，尤其是土豆炖豆角里的豆角味道，更是我心目中家的味道，妈妈的味道。
记得小时候常随妈妈到地里去摘豆角儿，有勾勾黄，家雀蛋儿，兔子翻白眼儿，还有大马掌；豆秧有爬蔓的，也有不爬蔓的，爬蔓的上了高高的架条，我翘着脚用小手去摘，衣袖和脖领上粘满了细细的绒毛，刺痒不止。我喜欢吃豆鼓起来的面面的那种，如果菜里还能夹杂着几块肥瘦相间的肉，心里就赶上过年了。
等到豆角大面积成熟的时候，我和妈妈就搭乘生产队里的马车，起大早到二十里地以外的县城去卖，目的只有一个，就是为了我们兄弟姊妹六个上学的笔和本的花销。在市场上蹲坐了一天，累得妈妈那两条本来就青筋暴露的腿，越发像充了血的鸡肠子，它肿胀得不行，沉重无比。
妈妈的腿病，学名叫小腿静脉曲张，这说起来还与我有关呢。
七月里，妈妈生我坐月子，天连降大雨，到处是水，那些成熟待收的豆角全部淹在地里，如果不能及时采摘，连泡带晒，用不了几天就会火龙秧子，甚至烂根子死掉。妈妈闷在屋子里又心疼又着急，竟然自作主张，背着家人拎着菜筐蹚着半尺多深的水下地了……从此，她老人家便落下了这“蚯蚓腿”的病根。
豆角，在北方是最常见不过的一种蔬菜，它性甘微温，开小花结大荚，既可炒、煮、炖、拌，也可腌泡、速冻、干制，吃用起来十分方便，深受喜食者钟爱。而在我的情感世界里，它又是我心中的北方红豆，寄托和牵挂着我对母亲的无限情愫——
日坠凉秋短，娘掐紫筋长。
话别音乍落，老泪已盈眶。
焉知且四载，双亲倶已亡。
愁寄隔山月，相思两茫茫。
（二〇〇五年八月十五前夜 于富裕县委办）
豆角儿
妈妈哭了，但没有流泪，泪水就在眼圈儿里转着。我看见了，但假装着什么也没有看见。
我是在一个傍晚，乘车走二十多里路，来到乡下告诉爸妈我因工作变动要调离泰来的消息。
妈妈正在掐豆角，准备做晚饭。听说我马上就要去远离泰来县三百六十多公里的拜泉县去上班时，妈妈愣怔了一下，然后关心的迫不及待的问了一连串问题，什么时候搬家呀？媳妇什么时候调过去呀？孩子上学离家远不远哪？等等。
妈妈丝毫没有问及有关我提拔的事情，显现出的是从未没过的淡定和漠不关心。我也是第一次看到妈妈哭，并且是因为我。
妈妈的心思，儿子我最能理解，以至于以后一见到那弯弯的豆角，我心里就有一种缘自妈妈那淡定里的忧愁。那忧愁，是她老人家眼眶里没有流淌出的混浊而又无比晶莹的泪水。
农家孩子都喜欢吃豆角，我也不例外。也可能是乡愁逐渐联姻了食欲，让我越发喜欢吃，尤其是土豆炖豆角里的豆角味道，更是我心目中家的味道，妈妈的味道。
记得小时候常随妈妈到地里去摘豆角儿，有勾勾黄，家雀蛋儿，兔子翻白眼儿，还有大马掌；豆秧有爬蔓的，也有不爬蔓的，爬蔓的上了高高的架条，我翘着脚用小手去摘，衣袖和脖领上粘满了细细的绒毛，刺痒不止。我喜欢吃豆鼓起来的面面的那种，如果菜里还能夹杂着几块肥瘦相间的肉，心里就赶上过年了。
等到豆角大面积成熟的时候，我和妈妈就搭乘生产队里的马车，起大早到二十里地以外的县城去卖，目的只有一个，就是为了我们兄弟姊妹六个上学的笔和本的花销。在市场上蹲坐了一天，累得妈妈那两条本来就青筋暴露的腿，越发像充了血的鸡肠子，它肿胀得不行，沉重无比。
妈妈的腿病，学名叫小腿静脉曲张，这说起来还与我有关呢。
七月里，妈妈生我坐月子，天连降大雨，到处是水，那些成熟待收的豆角全部淹在地里，如果不能及时采摘，连泡带晒，用不了几天就会火龙秧子，甚至烂根子死掉。妈妈闷在屋子里又心疼又着急，竟然自作主张，背着家人拎着菜筐蹚着半尺多深的水下地了……从此，她老人家便落下了这“蚯蚓腿”的病根。
豆角，在北方是最常见不过的一种蔬菜，它性甘微温，开小花结大荚，既可炒、煮、炖、拌，也可腌泡、速冻、干制，吃用起来十分方便，深受喜食者钟爱。而在我的情感世界里，它又是我心中的北方红豆，寄托和牵挂着我对母亲的无限情愫——
日坠凉秋短，娘掐紫筋长。
话别音乍落，老泪已盈眶。
焉知且四载，双亲倶已亡。
愁寄隔山月，相思两茫茫。
（二〇〇五年八月十五前夜 于富裕县委办）
一些适合九月发的朋友圈文案
1.秋风明月，人间九月。
2.九月始初，词遗暗处。
3.九月，是一行诗，写着潭柘寺的钟声、西湖的残虹，家门前的枣树和爷爷手中的浓茶，燕子走了，蟋蟀来了。
4.我要九月桂花树下的温润，我要古街长安不灭的灯火。我要你眼中恰似星河的璀璨，我要你日日陪伴着的朝霞与共。我要你四季平安，也要你生死相依。
——林北叶
5.九月初，凉秋暮晚，周盈始盛。闲下离家，步步生鸢尾。
6.九月季落，又是一秋。
7.初秋总是温柔，日间把夏天留下，日落后还带秋风。
8.彼方为谁，无我有问 。九月露湿，待君之前。
9.九月是很好的月份，中秋月圆，云淡风轻，温和爽飒。
——林清玄
10.这个九月，愿奇迹和美好，如秋日的硕果般，如约而至。
11.在九月，愿清风明月依然伴你左右，来日方长一路抵达繁华盛景。
12.九月过后日落匆忙，秋意渐渐加深，树木一片红黄，还有几多时光。
13.光阴再次分为两半，一半春秋，一半明媚；一半秋冬，一半清爽。九月，是凉风寄来季节的信，寄来风清月白的秋。
14.六月旧友散，九月遇挚交。
15.八月终，九月启，长夏逝去，凉秋悄来。
16.人间忽晚，山河已秋。
17.八月终，九月启，长夏逝去，凉秋悄来。
18.秋风明月，人间九月。往日不悔，来日可期。
19.九月，秋夜，满星，与你。
20.九月西风兴，月冷露华凝。
思君秋夜长，一夜魂九升。
——白居易
1.秋风明月，人间九月。
2.九月始初，词遗暗处。
3.九月，是一行诗，写着潭柘寺的钟声、西湖的残虹，家门前的枣树和爷爷手中的浓茶，燕子走了，蟋蟀来了。
4.我要九月桂花树下的温润，我要古街长安不灭的灯火。我要你眼中恰似星河的璀璨，我要你日日陪伴着的朝霞与共。我要你四季平安，也要你生死相依。
——林北叶
5.九月初，凉秋暮晚，周盈始盛。闲下离家，步步生鸢尾。
6.九月季落，又是一秋。
7.初秋总是温柔，日间把夏天留下，日落后还带秋风。
8.彼方为谁，无我有问 。九月露湿，待君之前。
9.九月是很好的月份，中秋月圆，云淡风轻，温和爽飒。
——林清玄
10.这个九月，愿奇迹和美好，如秋日的硕果般，如约而至。
11.在九月，愿清风明月依然伴你左右，来日方长一路抵达繁华盛景。
12.九月过后日落匆忙，秋意渐渐加深，树木一片红黄，还有几多时光。
13.光阴再次分为两半，一半春秋，一半明媚；一半秋冬，一半清爽。九月，是凉风寄来季节的信，寄来风清月白的秋。
14.六月旧友散，九月遇挚交。
15.八月终，九月启，长夏逝去，凉秋悄来。
16.人间忽晚，山河已秋。
17.八月终，九月启，长夏逝去，凉秋悄来。
18.秋风明月，人间九月。往日不悔，来日可期。
19.九月，秋夜，满星，与你。
20.九月西风兴，月冷露华凝。
思君秋夜长，一夜魂九升。
——白居易
繁華靡麗，過眼成空
[唐 李頎。送魏萬之京]
朝聞遊子唱離歌，
昨夜微霜初渡河。
鴻雁不堪愁裏聽，
雲山況是客中過。
關城樹色催寒近，
御苑砧聲向晚多。
莫見長安行樂處，
空令歲月易蹉跎。
「清晨聽到遊子高唱離別之歌，昨夜下薄霜你一早渡過黃河。
懷愁之人最怕聽到鴻雁鳴叫，雲山冷寂更不堪落寞的過客。
潼關晨曦催促寒氣臨近京城，京城深秋搗衣聲到晚上更多。
請不要以爲長安是行樂所在，以免白白地把寶貴時光消磨。」
這是一首送別友人的詩。魏萬後改名魏顥。他曾求仙學道，隱居王屋山。公元754年（天寶十三載），因慕李白名，南下到吳、越一帶訪尋，最後在廣陵與李白相遇，計程不下三千里。李白很賞識他，並把自己的詩文讓他編成集子。臨別時，還寫了一首《送王屋山人魏萬還王屋》的長詩送他。魏萬是比李頎晚一輩的詩人，然而兩人像是情意十分密切的“忘年交”。李頎晚年家居潁陽而常到洛陽，此詩可能就寫於作者晚年在洛陽時。
這是一首送別詩，被送者爲詩人晚輩。詩中一、二兩句想象魏萬到京城沿途所能見的極易引起羈旅鄉愁的景物。中間四句或在抒情中寫景敘事，或在寫景敘事中抒情，層次分明。最後兩句勸勉魏萬到了長安之後，不要只看到那裏是行樂的地方而沉溺其中，蹉跎歲月，應該抓住機遇成就一番事業。這表達了詩人對魏萬的深情厚意，情調深沉悲涼，但卻催人向上。
詩一開首，“朝聞遊子唱離歌”，先說魏萬的走，後用“昨夜微霜初渡河”，點出前一夜的景象，用倒戟而入的筆法，極爲得勢。“初渡河”，把霜擬人化了，寫出深秋時節蕭瑟的氣氛。
秋夜微霜，摯友別離，自然地逗出了一個“愁”字。“鴻雁不堪愁裏聽”，是緊接第二句，渲染氛圍。“雲山況是客中過”，接寫正題，照應第一句。大雁，秋天南去，春天北歸，飄零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁聲，從天末飄來，使人覺得悵惘悽切。而抱有滿腹惆悵的人，當然就更難忍受了。雲山，一般是令人嚮往的風景，而對於落寞失意的人，坐對雲山，便會感到前路茫茫，黯然神傷。他鄉遊子，於此爲甚。這是李頎以自己的心情來體會對方。“不堪”“況是”兩個虛詞前後呼應，往復頓挫，情切而意深。
五、六兩句，詩人對遠行客又作了充滿情意的推想：“關城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多。”從洛陽西去要經過古函谷關和潼關，涼秋九月，草木搖落，一片蕭瑟，標誌着寒天的到來。本來是寒氣使樹變色，但寒不可見而樹色可見，好像樹色帶來寒氣，見樹色而知寒近，是樹色把寒催來的。一個“催”字，把平常景物寫得有情有感，十分生動，傍晚砧聲之多，爲長安特有，“長安一片月，萬戶搗衣聲”。然而詩人不用城關雄偉、御苑清華這樣的景色來介紹長安，卻只突出了“御苑砧聲”，發人深想。魏萬前此，大概沒有到過長安，而李頎已多次到過京師，在那裏曾“傾財破產”，歷經辛酸。兩句推想中，詩人平生感慨，盡在不言之中。“催寒近”“向晚多”六個字相對，暗含着歲月不待，年華易老之意，順勢引出了結尾二句。
“莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎”，純然是長者的語氣，予魏萬以親切的囑咐。這裏用“行樂處”三字虛寫長安，與上二句中的“御苑砧聲”相應，一虛一實，恰恰表明了詩人的旨意。他諄諄告誡魏萬：長安雖是“行樂處”，但不是一般人可以享受的。不要把寶貴的時光，輕易地消磨掉，要抓緊時機成就一番事業。可謂語重心長。
這首詩以長於煉句而爲後人所稱道。詩人把敘事、寫景、抒情交織在一起。如次聯兩句用了倒裝手法，加強、加深了描寫。先出“鴻雁”“雲山”——感官接觸到的物象，然後寫“愁裏聽”“客中過”，這就由景生情，合於認識規律，容易喚起人們的共鳴。同樣，第三聯的“關城樹色”和“御苑砧聲”，雖是記憶中的形象，聯繫氣候、時刻等環境條件，有聲有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更見推敲之功。
PS. 有感於這首詩詞，小編讀到下面這些話深有同感，分享給大家。
我們太天真了。我們總以為一切都可以天長地久。世間的情愛、一己的生命、世俗的榮華富貴……只要我們曾經擁有過, 就無法輕易罷手, 卻不知那樣的心態正是所有痛苦的根源。
想一想，如果連自己都只是人間的過客, 短短數十寒暑之後, 就將回歸塵土; 那麼說什麼情愛名利呢,哪裡是帶得走的?
只是勘不破鏡花水月的我們,老要苦苦的追求,死命的握著不放,於是煩惱牽掛由此而生, 離快樂越來越遠, 恬恬惶惶, 無有寧日。
唯有豁達看待人生,明白無常的迅疾,半點由不得自己,才有可能逐漸放下身心的枷鎖,重新回到清風明月、無所掛礙。 https://t.cn/R47dNJB
[唐 李頎。送魏萬之京]
朝聞遊子唱離歌，
昨夜微霜初渡河。
鴻雁不堪愁裏聽，
雲山況是客中過。
關城樹色催寒近，
御苑砧聲向晚多。
莫見長安行樂處，
空令歲月易蹉跎。
「清晨聽到遊子高唱離別之歌，昨夜下薄霜你一早渡過黃河。
懷愁之人最怕聽到鴻雁鳴叫，雲山冷寂更不堪落寞的過客。
潼關晨曦催促寒氣臨近京城，京城深秋搗衣聲到晚上更多。
請不要以爲長安是行樂所在，以免白白地把寶貴時光消磨。」
這是一首送別友人的詩。魏萬後改名魏顥。他曾求仙學道，隱居王屋山。公元754年（天寶十三載），因慕李白名，南下到吳、越一帶訪尋，最後在廣陵與李白相遇，計程不下三千里。李白很賞識他，並把自己的詩文讓他編成集子。臨別時，還寫了一首《送王屋山人魏萬還王屋》的長詩送他。魏萬是比李頎晚一輩的詩人，然而兩人像是情意十分密切的“忘年交”。李頎晚年家居潁陽而常到洛陽，此詩可能就寫於作者晚年在洛陽時。
這是一首送別詩，被送者爲詩人晚輩。詩中一、二兩句想象魏萬到京城沿途所能見的極易引起羈旅鄉愁的景物。中間四句或在抒情中寫景敘事，或在寫景敘事中抒情，層次分明。最後兩句勸勉魏萬到了長安之後，不要只看到那裏是行樂的地方而沉溺其中，蹉跎歲月，應該抓住機遇成就一番事業。這表達了詩人對魏萬的深情厚意，情調深沉悲涼，但卻催人向上。
詩一開首，“朝聞遊子唱離歌”，先說魏萬的走，後用“昨夜微霜初渡河”，點出前一夜的景象，用倒戟而入的筆法，極爲得勢。“初渡河”，把霜擬人化了，寫出深秋時節蕭瑟的氣氛。
秋夜微霜，摯友別離，自然地逗出了一個“愁”字。“鴻雁不堪愁裏聽”，是緊接第二句，渲染氛圍。“雲山況是客中過”，接寫正題，照應第一句。大雁，秋天南去，春天北歸，飄零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁聲，從天末飄來，使人覺得悵惘悽切。而抱有滿腹惆悵的人，當然就更難忍受了。雲山，一般是令人嚮往的風景，而對於落寞失意的人，坐對雲山，便會感到前路茫茫，黯然神傷。他鄉遊子，於此爲甚。這是李頎以自己的心情來體會對方。“不堪”“況是”兩個虛詞前後呼應，往復頓挫，情切而意深。
五、六兩句，詩人對遠行客又作了充滿情意的推想：“關城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多。”從洛陽西去要經過古函谷關和潼關，涼秋九月，草木搖落，一片蕭瑟，標誌着寒天的到來。本來是寒氣使樹變色，但寒不可見而樹色可見，好像樹色帶來寒氣，見樹色而知寒近，是樹色把寒催來的。一個“催”字，把平常景物寫得有情有感，十分生動，傍晚砧聲之多，爲長安特有，“長安一片月，萬戶搗衣聲”。然而詩人不用城關雄偉、御苑清華這樣的景色來介紹長安，卻只突出了“御苑砧聲”，發人深想。魏萬前此，大概沒有到過長安，而李頎已多次到過京師，在那裏曾“傾財破產”，歷經辛酸。兩句推想中，詩人平生感慨，盡在不言之中。“催寒近”“向晚多”六個字相對，暗含着歲月不待，年華易老之意，順勢引出了結尾二句。
“莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎”，純然是長者的語氣，予魏萬以親切的囑咐。這裏用“行樂處”三字虛寫長安，與上二句中的“御苑砧聲”相應，一虛一實，恰恰表明了詩人的旨意。他諄諄告誡魏萬：長安雖是“行樂處”，但不是一般人可以享受的。不要把寶貴的時光，輕易地消磨掉，要抓緊時機成就一番事業。可謂語重心長。
這首詩以長於煉句而爲後人所稱道。詩人把敘事、寫景、抒情交織在一起。如次聯兩句用了倒裝手法，加強、加深了描寫。先出“鴻雁”“雲山”——感官接觸到的物象，然後寫“愁裏聽”“客中過”，這就由景生情，合於認識規律，容易喚起人們的共鳴。同樣，第三聯的“關城樹色”和“御苑砧聲”，雖是記憶中的形象，聯繫氣候、時刻等環境條件，有聲有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更見推敲之功。
PS. 有感於這首詩詞，小編讀到下面這些話深有同感，分享給大家。
我們太天真了。我們總以為一切都可以天長地久。世間的情愛、一己的生命、世俗的榮華富貴……只要我們曾經擁有過, 就無法輕易罷手, 卻不知那樣的心態正是所有痛苦的根源。
想一想，如果連自己都只是人間的過客, 短短數十寒暑之後, 就將回歸塵土; 那麼說什麼情愛名利呢,哪裡是帶得走的?
只是勘不破鏡花水月的我們,老要苦苦的追求,死命的握著不放,於是煩惱牽掛由此而生, 離快樂越來越遠, 恬恬惶惶, 無有寧日。
唯有豁達看待人生,明白無常的迅疾,半點由不得自己,才有可能逐漸放下身心的枷鎖,重新回到清風明月、無所掛礙。 https://t.cn/R47dNJB
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