#科幻电影推荐#《K星异客》，一部没有任何特效的科幻电影，却能让观众完全沉浸到故事的设定中
当有人声称自己来自外星，我们本能反应就是对此表示怀疑，但如果是在看电影，那我们就要看看导演是想耍什么把戏了。
电影所讲述的故事大致可以简述为：凯文·史派西饰演的普罗特在车站出现，他没有车票也没有行李，说自己来自K星，随即就被送入精神病院，并在此遇到了杰夫·布里吉斯饰演的心理医生鲍威尔。
鲍威尔一开始还抱着满不在乎的态度，但普罗特变得越来越有说服力，以至于鲍威尔不得不想方设法推翻或者证实他的说辞。
《K星异客》全片所营造的氛围很浪漫，对于光的应用尤其精彩，表现出了现实中光线的超现实效果，过分的亮度、棱镜折射出的彩光、闪烁的高频率……都恰到好处地增添了整部电影的神秘气息。
由于导演开放式的手法，这部电影引发了诸多讨论，尤其是普罗特的真实身份，始终是其中的话题大热门。
一个拯救者
其实电影并没有给出普罗特身份的定论，这也使得两方观点都各有理据，而且无论是哪一方，只要细究这些线索，就会发现所有内容都是指向不明的。
比如普洛特能准确计算K星的运行轨迹。
认为他来自外星的人会认为，这个水准只有少数的几位天文学家才能达到，只有他是外星人才说得通。
但从另一个角度来解释，即便专业的天文知识很难，也并非遥不可及，普洛特完全能像基督山伯爵，依靠书本或者高人指点，成为民间高手。
再比如贝丝确实在房间里消失。
一方面，这可以是普罗特回去Ｋ星，并把她带走的铁证。
但换种看法，普洛特曾在精神病院消失了三天，也可以解释为他知道如何溜出去的办法，况且当天大家都在关注普洛特的动向，难免有所疏漏。
用这些举例，实际上是在说另一种可能性，那就是导演根本没想要定性普罗特的身份，他让普罗特的精神消失，又留下他的柔体，显然是要将开放叙事进行到底。
普洛特的身份谜团并不是电影最主要的，如果在观影后一味执着于抓住这方面的破绽，那将可能错失影片真正的表达。
普洛特是谁？忘掉“超脱的K星人还是备受摧残的人类“的争论，无需质疑的是，他是光，是拯救者，是精神的能量。
普罗特经受过最沉痛的苦难，在苦难中获得精神力量，然后去拯救迷茫的普通人。
一个拯救对象
电影基本以鲍威尔的主观视角展开，他的形象代表着芸芸众生，他的行为也代表着观众的动机。
鲍威尔有一份正经的工作，有美满的家庭，忙碌地奔波在各种场合，他似乎在认真地生活，却又在理所应当地无视一切。
鲍威尔出场的方式很耐人寻味，一名精神病人向他诉说自己的痛苦，鲍威尔不时点头回应，但注意力始终在墙上的始终上，会诊的时间一到，他就迫不及待送走了客人。
除此之外，还有很多细节强调了鲍威尔的游离，他对病人总是走流程般地问询，对于家人也总是心不在焉。
与之相对的，普罗特真诚在意着周围正在发生的事情。
他不带一丝偏见地、认真地听病友诉说他的想法和苦恼，所以我们能看到，每次普罗特的主观镜头都以特写为主，代表着他近距离的注视。而在这样特意的镜头选择下，精神病人都正常而亲切，不再是一个异类。
另一个比较典型的场景是普罗特在去往天文馆的车上，他看着窗外，一路看到飘走的气球、水果掉落地上等无比普通的景象，但在慢镜头的表现下，我们能感受到他对于真实世界的情感。
一段拯救路
从表面上看，鲍威尔是医生，他在拯救普罗特。但本质上，是普罗特始终在引导鲍威尔做出转变。
将这部两小时电影按照每段30分钟，分为四个段落，就能看到一条鲍威尔发生转变的清晰叙事线索。
在影片进行到30分钟时，鲍威尔开始正视普罗特所说的话，他将办公室的窗帘都拉上，照顾了普罗特对强光的不适反应。这是他第一次，主动考虑“病人”的特点，营造一个更平等的对话环境。
在家庭聚会上，他也一改往常的心不在焉，开始吐露自己的困惑，请家里人帮忙查证普罗特的身份。
影片进展到1个小时，鲍威尔邀请普罗特来参加聚会，并试图向他展现一个幸福美满家庭的相处日常，此时他已经有意识地开始思考普罗特关于家庭的理论。
再到影片最后30分钟，鲍威尔探索到普罗特的秘密，随着老警察的讲述，鲍威尔看向窗外，将故事投射出了真实的影像，这一幕喻示着他受到震撼之余，开始共情他人的遭遇。
普罗特是神，鲍威尔是人，在影片中，普罗特常从光里出现，而鲍威尔常被光照耀。鲍威尔从开始到结尾的转变，最具标志性的桥段是他对妻子的态度。
在影片开始时，鲍威尔晚归，妻子表示不满，他只是抱着息事宁人的态度道歉。
而到了影片结尾时，鲍威尔回家时的节奏缓慢了多，他细致地望着自己的家和亮着的灯，在看到沙发上的妻子时深情拥抱并真诚道歉。
普罗特对医院里其他精神病人的拯救，是释放他们的执念，对鲍威尔的拯救，则是让他脱离出现代社会规则的桎梏，回归到人类最本源的情感和需求。
《K星异客》气质非常独到，浪漫、神秘、幽默、哀伤，始终平缓但又绝不枯燥，在观影的过程中，我们或许都会经历猎奇的阶段，苦苦寻找普罗特身份的破绽。但在影片结束后细细品味，我们都将明白普罗特那一番番关于K星的演讲中，所表露出的弦外之音。
当有人声称自己来自外星，我们本能反应就是对此表示怀疑，但如果是在看电影，那我们就要看看导演是想耍什么把戏了。
电影所讲述的故事大致可以简述为：凯文·史派西饰演的普罗特在车站出现，他没有车票也没有行李，说自己来自K星，随即就被送入精神病院，并在此遇到了杰夫·布里吉斯饰演的心理医生鲍威尔。
鲍威尔一开始还抱着满不在乎的态度，但普罗特变得越来越有说服力，以至于鲍威尔不得不想方设法推翻或者证实他的说辞。
《K星异客》全片所营造的氛围很浪漫，对于光的应用尤其精彩，表现出了现实中光线的超现实效果，过分的亮度、棱镜折射出的彩光、闪烁的高频率……都恰到好处地增添了整部电影的神秘气息。
由于导演开放式的手法，这部电影引发了诸多讨论，尤其是普罗特的真实身份，始终是其中的话题大热门。
一个拯救者
其实电影并没有给出普罗特身份的定论，这也使得两方观点都各有理据，而且无论是哪一方，只要细究这些线索，就会发现所有内容都是指向不明的。
比如普洛特能准确计算K星的运行轨迹。
认为他来自外星的人会认为，这个水准只有少数的几位天文学家才能达到，只有他是外星人才说得通。
但从另一个角度来解释，即便专业的天文知识很难，也并非遥不可及，普洛特完全能像基督山伯爵，依靠书本或者高人指点，成为民间高手。
再比如贝丝确实在房间里消失。
一方面，这可以是普罗特回去Ｋ星，并把她带走的铁证。
但换种看法，普洛特曾在精神病院消失了三天，也可以解释为他知道如何溜出去的办法，况且当天大家都在关注普洛特的动向，难免有所疏漏。
用这些举例，实际上是在说另一种可能性，那就是导演根本没想要定性普罗特的身份，他让普罗特的精神消失，又留下他的柔体，显然是要将开放叙事进行到底。
普洛特的身份谜团并不是电影最主要的，如果在观影后一味执着于抓住这方面的破绽，那将可能错失影片真正的表达。
普洛特是谁？忘掉“超脱的K星人还是备受摧残的人类“的争论，无需质疑的是，他是光，是拯救者，是精神的能量。
普罗特经受过最沉痛的苦难，在苦难中获得精神力量，然后去拯救迷茫的普通人。
一个拯救对象
电影基本以鲍威尔的主观视角展开，他的形象代表着芸芸众生，他的行为也代表着观众的动机。
鲍威尔有一份正经的工作，有美满的家庭，忙碌地奔波在各种场合，他似乎在认真地生活，却又在理所应当地无视一切。
鲍威尔出场的方式很耐人寻味，一名精神病人向他诉说自己的痛苦，鲍威尔不时点头回应，但注意力始终在墙上的始终上，会诊的时间一到，他就迫不及待送走了客人。
除此之外，还有很多细节强调了鲍威尔的游离，他对病人总是走流程般地问询，对于家人也总是心不在焉。
与之相对的，普罗特真诚在意着周围正在发生的事情。
他不带一丝偏见地、认真地听病友诉说他的想法和苦恼，所以我们能看到，每次普罗特的主观镜头都以特写为主，代表着他近距离的注视。而在这样特意的镜头选择下，精神病人都正常而亲切，不再是一个异类。
另一个比较典型的场景是普罗特在去往天文馆的车上，他看着窗外，一路看到飘走的气球、水果掉落地上等无比普通的景象，但在慢镜头的表现下，我们能感受到他对于真实世界的情感。
一段拯救路
从表面上看，鲍威尔是医生，他在拯救普罗特。但本质上，是普罗特始终在引导鲍威尔做出转变。
将这部两小时电影按照每段30分钟，分为四个段落，就能看到一条鲍威尔发生转变的清晰叙事线索。
在影片进行到30分钟时，鲍威尔开始正视普罗特所说的话，他将办公室的窗帘都拉上，照顾了普罗特对强光的不适反应。这是他第一次，主动考虑“病人”的特点，营造一个更平等的对话环境。
在家庭聚会上，他也一改往常的心不在焉，开始吐露自己的困惑，请家里人帮忙查证普罗特的身份。
影片进展到1个小时，鲍威尔邀请普罗特来参加聚会，并试图向他展现一个幸福美满家庭的相处日常，此时他已经有意识地开始思考普罗特关于家庭的理论。
再到影片最后30分钟，鲍威尔探索到普罗特的秘密，随着老警察的讲述，鲍威尔看向窗外，将故事投射出了真实的影像，这一幕喻示着他受到震撼之余，开始共情他人的遭遇。
普罗特是神，鲍威尔是人，在影片中，普罗特常从光里出现，而鲍威尔常被光照耀。鲍威尔从开始到结尾的转变，最具标志性的桥段是他对妻子的态度。
在影片开始时，鲍威尔晚归，妻子表示不满，他只是抱着息事宁人的态度道歉。
而到了影片结尾时，鲍威尔回家时的节奏缓慢了多，他细致地望着自己的家和亮着的灯，在看到沙发上的妻子时深情拥抱并真诚道歉。
普罗特对医院里其他精神病人的拯救，是释放他们的执念，对鲍威尔的拯救，则是让他脱离出现代社会规则的桎梏，回归到人类最本源的情感和需求。
《K星异客》气质非常独到，浪漫、神秘、幽默、哀伤，始终平缓但又绝不枯燥，在观影的过程中，我们或许都会经历猎奇的阶段，苦苦寻找普罗特身份的破绽。但在影片结束后细细品味，我们都将明白普罗特那一番番关于K星的演讲中，所表露出的弦外之音。
尼玛的，#震旦学院发布错误言论教师被开除#
说没数字，老子用投降鬼子汉奸，你家先人的数字。伪南京政府立法院立法委员王鸿恩1939年4月27日在"上海朝日新闻座谈会"上的发言词。其中一段说："现在先就南京市民众在事变当时所受的痛苦情形，作一下简单的报告，南京市人口在事变以前，即党政府的全盛时代，计有人口一百零七万之多，及至事变后，人口骤减至十七万之数，相差几达九十万，此中原因，固然是一部份的民众受了蒋介石的恶意宣传，相率逃避，而其中的一部份则因误会或种种不可避免的关系而罹难散失与牺牲"，"据事变后调查统计人口减少的情形，其中二十余万人口，包括军民，是随党政府人员逃走的；其中二十余万人口，系有钱的商民，因受了党政府的麻醉宣传，相警伯有，而避难于各埠；还有几十万人口，或则原在南京谋生而返原籍，或则死亡失散了。"
说没数字，老子用投降鬼子汉奸，你家先人的数字。伪南京政府立法院立法委员王鸿恩1939年4月27日在"上海朝日新闻座谈会"上的发言词。其中一段说："现在先就南京市民众在事变当时所受的痛苦情形，作一下简单的报告，南京市人口在事变以前，即党政府的全盛时代，计有人口一百零七万之多，及至事变后，人口骤减至十七万之数，相差几达九十万，此中原因，固然是一部份的民众受了蒋介石的恶意宣传，相率逃避，而其中的一部份则因误会或种种不可避免的关系而罹难散失与牺牲"，"据事变后调查统计人口减少的情形，其中二十余万人口，包括军民，是随党政府人员逃走的；其中二十余万人口，系有钱的商民，因受了党政府的麻醉宣传，相警伯有，而避难于各埠；还有几十万人口，或则原在南京谋生而返原籍，或则死亡失散了。"
悲观的人，先被自己打败，然后才被生活打败；乐观的人，先战胜自己，然后才战胜生活。悲观的人，所受的痛苦有限，前途也有限；乐观的人，所受的磨难无量，前途也无量。在悲观的人眼里，原来可能的事也能变成不可能；在乐观的人眼里，原来不可能的事也能变成可能。悲观只能产生平庸，乐观才能造就卓绝。从卓绝的人那里，我们不难发现乐观的精神；从平庸的人那里，我们很容易找到阴郁的影子。
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