电影结构系统
（一）剧作结构
常规定义
1戏剧式结构2 散文式结构3 小说式结构4 多视角结构5 时空交错式结构
1意念结构
对影片特定的表意而言，并不只是个抽象主题的问题。尤其是那些具有更深刻的审美内涵的影片，表意
的问题常常是通过不同的层次和方面来构成，并加以复杂呈现的。如果以为，只要能够把影片概括为某个单纯的主题，对表意的分析也基本可以完成，那就大错特错了。因为分析影片表意的目的，恰恰不是局限于把握某个单纯的主题，而是要有利于更充分、更深入、更细致地去体会、去咀嚼其丰富的内涵。如果分析不能对这个基本的目的有所帮助，一个干巴巴的、抽离了形象具体性的主题又能给影片的读解增加什么东西呢？实际上，那些真正优秀的影片，很少是先把剧作概括为一个抽象的主题，再来进行创作的。
2 时空结构
时空规定性是影片基本的规定性，这个问题一般是在环境设计的框架里被讨论的。对那些传统的戏剧式影片来说，也许时空问题只需要考察故事发生在什么时间和什么地点也就够了，但电影发展的历史却在表明，剧作构思的日趋复杂，也直接带来时空关系的复杂。时空关系不仅不再是单一的、也不再是完全统一的。从根本上说，电影结构的复杂性是从它突破了戏剧式结构的单一模式才充分显示出来的。于是，对银幕时空的不同设计和配置就有可能产生丰富的，并因丰富而日渐复杂的电影结构。比如，一些电影著作中出现了蒙太奇结构的概念，实际上这是把用于镜头组接的蒙太奇技巧上升为剧作结构的手段，使它成为一种组织方式。
3 情节结构
情节结构仅仅是指情节的结构，是事件的因果联系所体现出来的组织方式。不管是按照传统的“三幕剧”结构，还是按照开端、发展、高潮、结局这四个阶段来编排的冲突式结构，它们都已经不再能完全适用当代电影日趋复杂和新颖的情节构思。在电影史上，戏剧式电影是伴随着摄影棚的出现，才使得电影对舞台戏剧的借鉴成为可能，并把戏剧美学的一系列观念当作电影的美学观念。当代电影的发展已经把戏剧的影响远远抛在后面了。除了戏剧，电影还从小说、散文、绘画、音乐等相关艺术那里接受了结构方面的影响。特别是小说式结构的电影，既抛弃了人为地设计戏剧冲突、把不管怎样的情节一概纳入冲突四阶段的模式那种过分编造的结构，又保留了基本的叙事性来吸引观众；既有情节的整体框架，又以更具体的生活场景来积累感情；既有逐步推进的发展，又不局限于仅以外部的动作去制造高潮。
当代电影不再局限于某个单一的集中的叙事情节，而采用多条叙事线索的交叉和互相推进来结构影片。过去的剧情多线索更多地是围绕着某个中心事件来展开。这些线索只是这个中心事件的不同侧面而已。所以线索的交叉便很难说是一种结构的方式而只不过是情节本身具有的性质。当代电影在这方面的发展就在于，情节的多线索往往体现为多个事件的平行发展，事件本身各自有相对的独立性，却被创作者有意识地交叉在一起。这样多线索的交叉就不再来自中心情节本身的性质，而是对现实生活的概括方式发生了变化。此外，视点和叙述人这两个基本的结构要素在情节构思中越来越起到重要的作用。视点和叙述人之间建立的关系，形成了丰富多彩的情节叙述方式，它必然会给结构的形态带来更大的影响。
4 人物关系结构
在剧作的结构系统中，人物关系的结构与情节的结构有着密切的关联，但却可以进行性质与功能都不尽相同的分析。正因为人物关系的设计经常成为对现实生活加以概括的手段，人物关系的结构分析便常常对把握影片的表意层面产生影响。在戏剧式电影中，人物关系时常采取的是二元对立的态势，革命与反动、进步与落后、压迫与反抗、爱情与复仇如此等等，都是建构人物关系的基本模式。
5 场景结构
在剧作结构的分析中，场景结构更是容易被忽视的一个方面。一般认为，场景只是为情节的展开提供某个空间场所而已，它只是一个“空壳”，场景是什么，以及场景与场景之间建立什么关系，在离开人物和情节的前提下，似乎没有独立抽取出来分析的意义。实际上，一部影片的场景本来就是和人物的活动关联在一起的。特定的人物、特定的事件与特定的场景之间既然建立起一定的关系，场景本身也自然被赋予不同的性质或者特征。优秀的影片在对场景加以利用时，更是经常采用重复、强调、关联、对比等手法，有意地赋予它某种抽象的含义，或者象征的含义。
（二）造型结构
除了剧作结构之外，造型结构是电影结构中另一个基本的区别系统。
1 影像结构
在镜头这个基本的结构层次上，情节必须通过画面上的人物在环境中的活动来呈现。但是反过来，人物在环境中的活动却不仅具有情节的意义和结构性，不同的人物和环境、不同的人物和不同的环境之间，从画面影像的角度看同时还建立起抽离了情节进程的结构关系。特别是在造型观念强烈的第五代电影中，画面影像的造型性已经成为实现创作构思的一个重要方面。导演除了要周密考虑如何用镜头画面来演绎剧情之外，还要创造性地设计影片中的基本影像如何在镜头的层次上获得造型的效果。
2 色彩结构
对一部影片来说，色彩总是某种东西的色彩，所以色彩不可能像在绘画中那样加以抽象的运用。相对于影片的特定表意来说，色彩的关系与变化又总是特定的，具有逻辑性的。从整体上看，一部影片通常总是有一些用色上的特征可以把握，总是有一种或几种色彩在影片中的出现频率比较高，给观众留下的印象特别强烈和深刻。这当然是创作者一种自觉而有意识的选择，以确定影片用色的基本调子。色彩基调规定了影片用色的基本方案。它往往是以某种颜色为主，或几种颜色的匹配和变化，同时控制其他颜色的分量和匹配方式，以使不同的几种色彩之间建立起一定的结构关系。色彩结构就是影片运用色彩来实现造型构思的一种设计，并在这个基础上来考虑色彩之间的匹配和调和，以产生更复杂的变化。也因此，色彩结构不应该理解为只有一种特别突出的色彩，而应该理解为一种特定的色彩关系。
3 声音结构
电影在声音中的结构性充分体现在声音合成这个技术环节上。声音包含着人声、音响和音乐，这三个声
音的元素必须通过合成的技术处理才可能构成电影的声音。这就有力地证明了电影声音作为一种结构性存在的基本事实。声音毫无疑问是造型这个结构的区别系统中重要的一个子系统，并且它本身在内部仍然是可以进一步分析的。由于电影镜头是画面和声音并存的，所以声音的结构同样是从镜头的层次上转换生成而来。声音除了演绎剧情之外，本身也存在着造型结构的问题。
（三）电影的结构分析
当电影结构仅仅被看作情节的结构之时，很自然的，时间的坐标便成了分析的基本框架。不管什么样的剧作结构，都首先是按照情节的发展分解为前后相接的几个阶段，再进一步去考察之间的关系。在戏剧式电影的剧作结构中，情节是主题性的情节，是冲突性的情节，是封闭时空中的情节，是遵循“三一律”的情节，所以，情节的结构和意念的结构、人物关系的结构、时空的结构、场景的结构是合“多”为“一”的；所以，只要分析情节的结构，对剧作结构的分析也差不多到此为止了。这就造成剧作的结构分析极其看重时间因素，以情节的戏剧性冲突作为分析框架的观念。
电影结构方式
在此为大家介绍几种常见电影结构方式；必须明确的是，任何分类都是相对的，局限的--并非所有的，而且有些影片结构有着某种综合趋势。
1、单一因果线性结构：以顺时序、单一线索行进为主；以好莱坞电影为代表的商业电影通常采用的结构方式，目的在于制造真实幻觉。
2、回环套层结构：《罗生门》、《公民凯恩》、《英雄》。
3、交织对比结构：电影中有对比关系的双重时空。
（1）回忆时空与现在时空的对比：《云水谣》、《末代皇帝》、《美国往事》、《寻访健在的老红军》、《英国病人》。
（2）相同时空中两种不同情境的对比：
A、两条叙事线索齐头并进：《东京审判》（略有主次关系的，如果主次关系过于明显就会成为单一因果线性结构）、《交换公寓》（几乎没有主次关系的）
B、“戏中戏”--《如果爱》、《法国中尉的女人》。
4、版块结构与团块结构：《西施眼》、《罗拉快跑》、《20，30，40》，《姨妈的后现代生活》。
5、环形结构：对谜底的最终揭示。《第六感》《甜蜜蜜》、《毒太阳》、《一个陌生女人的来信》
6、碎片结构：《疯狂的石头》、《11：14》、《撞车》、《低俗小说》
7、意识流结构：艺术电影中常见的结构方式--以王家卫的电影为例。
（一）剧作结构
常规定义
1戏剧式结构2 散文式结构3 小说式结构4 多视角结构5 时空交错式结构
1意念结构
对影片特定的表意而言，并不只是个抽象主题的问题。尤其是那些具有更深刻的审美内涵的影片，表意
的问题常常是通过不同的层次和方面来构成，并加以复杂呈现的。如果以为，只要能够把影片概括为某个单纯的主题，对表意的分析也基本可以完成，那就大错特错了。因为分析影片表意的目的，恰恰不是局限于把握某个单纯的主题，而是要有利于更充分、更深入、更细致地去体会、去咀嚼其丰富的内涵。如果分析不能对这个基本的目的有所帮助，一个干巴巴的、抽离了形象具体性的主题又能给影片的读解增加什么东西呢？实际上，那些真正优秀的影片，很少是先把剧作概括为一个抽象的主题，再来进行创作的。
2 时空结构
时空规定性是影片基本的规定性，这个问题一般是在环境设计的框架里被讨论的。对那些传统的戏剧式影片来说，也许时空问题只需要考察故事发生在什么时间和什么地点也就够了，但电影发展的历史却在表明，剧作构思的日趋复杂，也直接带来时空关系的复杂。时空关系不仅不再是单一的、也不再是完全统一的。从根本上说，电影结构的复杂性是从它突破了戏剧式结构的单一模式才充分显示出来的。于是，对银幕时空的不同设计和配置就有可能产生丰富的，并因丰富而日渐复杂的电影结构。比如，一些电影著作中出现了蒙太奇结构的概念，实际上这是把用于镜头组接的蒙太奇技巧上升为剧作结构的手段，使它成为一种组织方式。
3 情节结构
情节结构仅仅是指情节的结构，是事件的因果联系所体现出来的组织方式。不管是按照传统的“三幕剧”结构，还是按照开端、发展、高潮、结局这四个阶段来编排的冲突式结构，它们都已经不再能完全适用当代电影日趋复杂和新颖的情节构思。在电影史上，戏剧式电影是伴随着摄影棚的出现，才使得电影对舞台戏剧的借鉴成为可能，并把戏剧美学的一系列观念当作电影的美学观念。当代电影的发展已经把戏剧的影响远远抛在后面了。除了戏剧，电影还从小说、散文、绘画、音乐等相关艺术那里接受了结构方面的影响。特别是小说式结构的电影，既抛弃了人为地设计戏剧冲突、把不管怎样的情节一概纳入冲突四阶段的模式那种过分编造的结构，又保留了基本的叙事性来吸引观众；既有情节的整体框架，又以更具体的生活场景来积累感情；既有逐步推进的发展，又不局限于仅以外部的动作去制造高潮。
当代电影不再局限于某个单一的集中的叙事情节，而采用多条叙事线索的交叉和互相推进来结构影片。过去的剧情多线索更多地是围绕着某个中心事件来展开。这些线索只是这个中心事件的不同侧面而已。所以线索的交叉便很难说是一种结构的方式而只不过是情节本身具有的性质。当代电影在这方面的发展就在于，情节的多线索往往体现为多个事件的平行发展，事件本身各自有相对的独立性，却被创作者有意识地交叉在一起。这样多线索的交叉就不再来自中心情节本身的性质，而是对现实生活的概括方式发生了变化。此外，视点和叙述人这两个基本的结构要素在情节构思中越来越起到重要的作用。视点和叙述人之间建立的关系，形成了丰富多彩的情节叙述方式，它必然会给结构的形态带来更大的影响。
4 人物关系结构
在剧作的结构系统中，人物关系的结构与情节的结构有着密切的关联，但却可以进行性质与功能都不尽相同的分析。正因为人物关系的设计经常成为对现实生活加以概括的手段，人物关系的结构分析便常常对把握影片的表意层面产生影响。在戏剧式电影中，人物关系时常采取的是二元对立的态势，革命与反动、进步与落后、压迫与反抗、爱情与复仇如此等等，都是建构人物关系的基本模式。
5 场景结构
在剧作结构的分析中，场景结构更是容易被忽视的一个方面。一般认为，场景只是为情节的展开提供某个空间场所而已，它只是一个“空壳”，场景是什么，以及场景与场景之间建立什么关系，在离开人物和情节的前提下，似乎没有独立抽取出来分析的意义。实际上，一部影片的场景本来就是和人物的活动关联在一起的。特定的人物、特定的事件与特定的场景之间既然建立起一定的关系，场景本身也自然被赋予不同的性质或者特征。优秀的影片在对场景加以利用时，更是经常采用重复、强调、关联、对比等手法，有意地赋予它某种抽象的含义，或者象征的含义。
（二）造型结构
除了剧作结构之外，造型结构是电影结构中另一个基本的区别系统。
1 影像结构
在镜头这个基本的结构层次上，情节必须通过画面上的人物在环境中的活动来呈现。但是反过来，人物在环境中的活动却不仅具有情节的意义和结构性，不同的人物和环境、不同的人物和不同的环境之间，从画面影像的角度看同时还建立起抽离了情节进程的结构关系。特别是在造型观念强烈的第五代电影中，画面影像的造型性已经成为实现创作构思的一个重要方面。导演除了要周密考虑如何用镜头画面来演绎剧情之外，还要创造性地设计影片中的基本影像如何在镜头的层次上获得造型的效果。
2 色彩结构
对一部影片来说，色彩总是某种东西的色彩，所以色彩不可能像在绘画中那样加以抽象的运用。相对于影片的特定表意来说，色彩的关系与变化又总是特定的，具有逻辑性的。从整体上看，一部影片通常总是有一些用色上的特征可以把握，总是有一种或几种色彩在影片中的出现频率比较高，给观众留下的印象特别强烈和深刻。这当然是创作者一种自觉而有意识的选择，以确定影片用色的基本调子。色彩基调规定了影片用色的基本方案。它往往是以某种颜色为主，或几种颜色的匹配和变化，同时控制其他颜色的分量和匹配方式，以使不同的几种色彩之间建立起一定的结构关系。色彩结构就是影片运用色彩来实现造型构思的一种设计，并在这个基础上来考虑色彩之间的匹配和调和，以产生更复杂的变化。也因此，色彩结构不应该理解为只有一种特别突出的色彩，而应该理解为一种特定的色彩关系。
3 声音结构
电影在声音中的结构性充分体现在声音合成这个技术环节上。声音包含着人声、音响和音乐，这三个声
音的元素必须通过合成的技术处理才可能构成电影的声音。这就有力地证明了电影声音作为一种结构性存在的基本事实。声音毫无疑问是造型这个结构的区别系统中重要的一个子系统，并且它本身在内部仍然是可以进一步分析的。由于电影镜头是画面和声音并存的，所以声音的结构同样是从镜头的层次上转换生成而来。声音除了演绎剧情之外，本身也存在着造型结构的问题。
（三）电影的结构分析
当电影结构仅仅被看作情节的结构之时，很自然的，时间的坐标便成了分析的基本框架。不管什么样的剧作结构，都首先是按照情节的发展分解为前后相接的几个阶段，再进一步去考察之间的关系。在戏剧式电影的剧作结构中，情节是主题性的情节，是冲突性的情节，是封闭时空中的情节，是遵循“三一律”的情节，所以，情节的结构和意念的结构、人物关系的结构、时空的结构、场景的结构是合“多”为“一”的；所以，只要分析情节的结构，对剧作结构的分析也差不多到此为止了。这就造成剧作的结构分析极其看重时间因素，以情节的戏剧性冲突作为分析框架的观念。
电影结构方式
在此为大家介绍几种常见电影结构方式；必须明确的是，任何分类都是相对的，局限的--并非所有的，而且有些影片结构有着某种综合趋势。
1、单一因果线性结构：以顺时序、单一线索行进为主；以好莱坞电影为代表的商业电影通常采用的结构方式，目的在于制造真实幻觉。
2、回环套层结构：《罗生门》、《公民凯恩》、《英雄》。
3、交织对比结构：电影中有对比关系的双重时空。
（1）回忆时空与现在时空的对比：《云水谣》、《末代皇帝》、《美国往事》、《寻访健在的老红军》、《英国病人》。
（2）相同时空中两种不同情境的对比：
A、两条叙事线索齐头并进：《东京审判》（略有主次关系的，如果主次关系过于明显就会成为单一因果线性结构）、《交换公寓》（几乎没有主次关系的）
B、“戏中戏”--《如果爱》、《法国中尉的女人》。
4、版块结构与团块结构：《西施眼》、《罗拉快跑》、《20，30，40》，《姨妈的后现代生活》。
5、环形结构：对谜底的最终揭示。《第六感》《甜蜜蜜》、《毒太阳》、《一个陌生女人的来信》
6、碎片结构：《疯狂的石头》、《11：14》、《撞车》、《低俗小说》
7、意识流结构：艺术电影中常见的结构方式--以王家卫的电影为例。
《呼啸山庄》
独立的世界，两家人，两代人
我在读的过程中，一直一直把希思克利夫当作是一个恶人，但是把书扔到一边冷静想的时候，我想的是因果，小的时候肖恩待希思克利夫很坏，埃德加也瞧不起希思克利夫，在很多年后，小林敦变成了肖恩，哈里顿肖恩变成了希思克利夫，这个故事里没什么恶人，只是一个悲剧，我不应该用带着个人色彩的目光去评价一个人。
悲剧产生的原因是两个家族几乎与外界没有什么往来，每个人只有有限的选择，凯瑟琳能够接触到的适龄婚配的男人只有希思克利夫，或者埃德加林敦，可是她直到生命结束前都没有弄清楚自己是喜欢希思克利夫多一些还是喜欢埃德加多一些：她做了一个多选题，甚至还希望两个男人可以和谐共处，说到这里，站在一个没什么人性，只考虑得失的角度来讲，当希思克利夫回归的时候，埃德加若是选择放手，结果或许会好得多：凯瑟琳和希思克利夫幸福美满，埃德加做了个忧郁的诗人，偶尔去呼啸山庄做客，可若是换作我的话，我也不会放手，对于那么那么努力的感情，不论如何的也要牢牢地抓在手里，若我是希思克利夫，我倾向于去掠夺，归来后要以绅士的姿态来到画眉山庄，公开的表达爱意，展开追求；当然，我不是二者中的一位，我没有埃德加那样的好运，可以和喜欢的人生活在一起，也没有希思克利夫的胆大，甚至于连喜欢的人的名字都叫不出口，哪怕是在一个人、说出来也不会有其他人听到的时候，或许写下来也不敢，我已经好久没有写过了。
下一代也发生了和上一代人类似的故事：小林敦和小肖恩都喜欢上了小凯瑟琳，不过小凯瑟琳没有像她妈妈那样的犹豫，她直言不讳、单刀直入的喜欢林敦，尽管在我看来肖恩比林敦要好上一万倍。我是一个很坏的人，在读到凯瑟琳和林敦在荒原上骑马的时候我兴起了一个很坏的念头：如果肖恩的身体再差一些，他病逝的时间再提前一些，后面的故事也许就不会再发生了。
还是那句话，人作为社会动物，离群索居真的是很糟糕的一件事情，抛开所有的生活必须之外，像故事中的情节，倘若是他们不是隐士世家，凯瑟琳在成年前也许会接触到一群小伙伴，也就不会有这两代人的悲剧发生，在说这句话的时候我想起了《追风筝的人》，这本书我也只有在高中做阅读理解的时候才读过一点点，也和这本书没什么关系，只是一下子想到那里有好多小朋友，是一个缤纷多彩的世界。
我又想起了洛克伍德在呼啸山庄过夜的那个夜晚，我想起了洛克伍德先生在梦中惊醒离开房间后老希思克利夫打开窗户呼唤凯瑟琳的情景，老泪纵横，我一定要用这个词，我这一刻对他非常同情——不知道是不是所有人都会像我这样，明明刚才还说过他是个恶人，现在又话锋一转，说同情他，他真的非常非常，非常非常，非常非常爱凯瑟琳，凯瑟琳去世前的晚上，他在庄园外的树下站了一晚上，得知凯瑟琳离世的消息的时候他痛苦的用头去撞树，鲜血淋漓，声泪俱下。
究竟是什么希思克利夫去世前那样的兴奋喜悦呢？他想要叫律师来立的遗嘱究竟是什么内容呢？转折点来自他看到小凯瑟琳和哈里顿一起读书的光景，他仿佛看到了多年来自己梦寐已久的亲昵：他和凯瑟琳幸福的依偎在一起，或许正是这样的场景打动了他，以至于在后面的日子他眼前时常浮现出这样的景象，他去世前的兴奋一定来自于他所幻想到的场景吧？多么痴情的一个人。
不论他是什么样的人，总有人会喜欢他的吧？希思克利夫死后哈里顿哭的那么伤心。
译本序的那一部分开篇就讲，“艾米莉•勃朗特已被公认为英国文学史上一位伟大的天才”，我很赞同这句话：书的全篇从最开始的时候就是以一个故事来描述，是“故事中的故事”，在描绘这一段过往的时候还时不时的会跳到听故事的人身上，却毫无违和感，在开始的时候就这样交代过了；还有她的心思细腻，故事的前半部分由内莉来叙述，作为故事的见证者，我能够从她的描述中感受到她对希思克利夫的讨厌，但是后半部分变成洛克伍德在叙述故事的时候之前的厌恶又消失的无影无踪，变成了完完全全的公正客观，这种对于语言的精准把控力让我很佩服；还有她对于人性的细腻描写，尤其是在第一章里面：
“当时，我正在海滨享受着一个月的好天气，偶尔认识了一位最迷人的姑娘——在她还没有理会我之前，在我的眼里，她是一位真正的天仙。我从来没有用语言表达过自己对她的爱慕之情，可是，如果眉目确能传情的话，一个傻子也能看出，我已经深深地堕入情网了。后来她终于懂得了我的爱意，回送了我一个秋波——一个任你想象有多甜蜜的秋波。可是我怎么样呢？说来丢脸，我就像一只蜗牛似的，冷冰冰的缩回来了。而且对方每向我送一次秋波，我就越冷淡，往里缩得越紧，最后害得这天真的姑娘怀疑起自己的感觉来，以为自己搞错了，窘得不知所措，只好恳求她妈妈赶紧带她一溜了之。
就因为这种古怪的脾性，我得了个冷酷无情的名声。多么冤枉啊，只有我自己心里明白。”
读到这一段的时候，我几乎是以为是在描写我自己，我就是这样的，我都能感受得到当时洛克伍德心中的手足无措，他的慌张，他的害羞，他的彷徨，我想那个时候的他的脸一定羞得通红，他一定也同我一样在心底里企盼“她要是能过来和我说句话该多好呀，我们一定会有不错的交谈，留下一段难忘的记忆，甚至发生点什么也说不定”
我呀，大多时候浪漫主义和幻想主义，我没有生活，还固执的认为我所有的期许都会变成现实，还有些蠢的认为眼下只是眼下，一切都会好起来。
故事的结尾是幸福。
说不定也许在哪一天内莉也会和约瑟夫在一起。
#六七斗的天空#
独立的世界，两家人，两代人
我在读的过程中，一直一直把希思克利夫当作是一个恶人，但是把书扔到一边冷静想的时候，我想的是因果，小的时候肖恩待希思克利夫很坏，埃德加也瞧不起希思克利夫，在很多年后，小林敦变成了肖恩，哈里顿肖恩变成了希思克利夫，这个故事里没什么恶人，只是一个悲剧，我不应该用带着个人色彩的目光去评价一个人。
悲剧产生的原因是两个家族几乎与外界没有什么往来，每个人只有有限的选择，凯瑟琳能够接触到的适龄婚配的男人只有希思克利夫，或者埃德加林敦，可是她直到生命结束前都没有弄清楚自己是喜欢希思克利夫多一些还是喜欢埃德加多一些：她做了一个多选题，甚至还希望两个男人可以和谐共处，说到这里，站在一个没什么人性，只考虑得失的角度来讲，当希思克利夫回归的时候，埃德加若是选择放手，结果或许会好得多：凯瑟琳和希思克利夫幸福美满，埃德加做了个忧郁的诗人，偶尔去呼啸山庄做客，可若是换作我的话，我也不会放手，对于那么那么努力的感情，不论如何的也要牢牢地抓在手里，若我是希思克利夫，我倾向于去掠夺，归来后要以绅士的姿态来到画眉山庄，公开的表达爱意，展开追求；当然，我不是二者中的一位，我没有埃德加那样的好运，可以和喜欢的人生活在一起，也没有希思克利夫的胆大，甚至于连喜欢的人的名字都叫不出口，哪怕是在一个人、说出来也不会有其他人听到的时候，或许写下来也不敢，我已经好久没有写过了。
下一代也发生了和上一代人类似的故事：小林敦和小肖恩都喜欢上了小凯瑟琳，不过小凯瑟琳没有像她妈妈那样的犹豫，她直言不讳、单刀直入的喜欢林敦，尽管在我看来肖恩比林敦要好上一万倍。我是一个很坏的人，在读到凯瑟琳和林敦在荒原上骑马的时候我兴起了一个很坏的念头：如果肖恩的身体再差一些，他病逝的时间再提前一些，后面的故事也许就不会再发生了。
还是那句话，人作为社会动物，离群索居真的是很糟糕的一件事情，抛开所有的生活必须之外，像故事中的情节，倘若是他们不是隐士世家，凯瑟琳在成年前也许会接触到一群小伙伴，也就不会有这两代人的悲剧发生，在说这句话的时候我想起了《追风筝的人》，这本书我也只有在高中做阅读理解的时候才读过一点点，也和这本书没什么关系，只是一下子想到那里有好多小朋友，是一个缤纷多彩的世界。
我又想起了洛克伍德在呼啸山庄过夜的那个夜晚，我想起了洛克伍德先生在梦中惊醒离开房间后老希思克利夫打开窗户呼唤凯瑟琳的情景，老泪纵横，我一定要用这个词，我这一刻对他非常同情——不知道是不是所有人都会像我这样，明明刚才还说过他是个恶人，现在又话锋一转，说同情他，他真的非常非常，非常非常，非常非常爱凯瑟琳，凯瑟琳去世前的晚上，他在庄园外的树下站了一晚上，得知凯瑟琳离世的消息的时候他痛苦的用头去撞树，鲜血淋漓，声泪俱下。
究竟是什么希思克利夫去世前那样的兴奋喜悦呢？他想要叫律师来立的遗嘱究竟是什么内容呢？转折点来自他看到小凯瑟琳和哈里顿一起读书的光景，他仿佛看到了多年来自己梦寐已久的亲昵：他和凯瑟琳幸福的依偎在一起，或许正是这样的场景打动了他，以至于在后面的日子他眼前时常浮现出这样的景象，他去世前的兴奋一定来自于他所幻想到的场景吧？多么痴情的一个人。
不论他是什么样的人，总有人会喜欢他的吧？希思克利夫死后哈里顿哭的那么伤心。
译本序的那一部分开篇就讲，“艾米莉•勃朗特已被公认为英国文学史上一位伟大的天才”，我很赞同这句话：书的全篇从最开始的时候就是以一个故事来描述，是“故事中的故事”，在描绘这一段过往的时候还时不时的会跳到听故事的人身上，却毫无违和感，在开始的时候就这样交代过了；还有她的心思细腻，故事的前半部分由内莉来叙述，作为故事的见证者，我能够从她的描述中感受到她对希思克利夫的讨厌，但是后半部分变成洛克伍德在叙述故事的时候之前的厌恶又消失的无影无踪，变成了完完全全的公正客观，这种对于语言的精准把控力让我很佩服；还有她对于人性的细腻描写，尤其是在第一章里面：
“当时，我正在海滨享受着一个月的好天气，偶尔认识了一位最迷人的姑娘——在她还没有理会我之前，在我的眼里，她是一位真正的天仙。我从来没有用语言表达过自己对她的爱慕之情，可是，如果眉目确能传情的话，一个傻子也能看出，我已经深深地堕入情网了。后来她终于懂得了我的爱意，回送了我一个秋波——一个任你想象有多甜蜜的秋波。可是我怎么样呢？说来丢脸，我就像一只蜗牛似的，冷冰冰的缩回来了。而且对方每向我送一次秋波，我就越冷淡，往里缩得越紧，最后害得这天真的姑娘怀疑起自己的感觉来，以为自己搞错了，窘得不知所措，只好恳求她妈妈赶紧带她一溜了之。
就因为这种古怪的脾性，我得了个冷酷无情的名声。多么冤枉啊，只有我自己心里明白。”
读到这一段的时候，我几乎是以为是在描写我自己，我就是这样的，我都能感受得到当时洛克伍德心中的手足无措，他的慌张，他的害羞，他的彷徨，我想那个时候的他的脸一定羞得通红，他一定也同我一样在心底里企盼“她要是能过来和我说句话该多好呀，我们一定会有不错的交谈，留下一段难忘的记忆，甚至发生点什么也说不定”
我呀，大多时候浪漫主义和幻想主义，我没有生活，还固执的认为我所有的期许都会变成现实，还有些蠢的认为眼下只是眼下，一切都会好起来。
故事的结尾是幸福。
说不定也许在哪一天内莉也会和约瑟夫在一起。
#六七斗的天空#
量子互联网六阶段发展路线图出炉
利用量子物理学独特效应的量子互联网将与我们今天使用的经典互联网大相径庭，全世界有很多研究小组正致力于构建先进的量子互联网。
荷兰代尔夫特理工大学的量子研究团队近日在英国《自然》杂志上发布了一份报告，也可以说是一张路线图，阐述了量子互联网发展的各个阶段及其应用领域。
他们认为，量子互联网尽管还只是“小荷才露尖尖角”，但在成熟之前，其就有望在多个领域“大显身手”。第一阶段的量子互联网有望使通信获得几乎牢不可破的隐私和安全；而更成熟一点的量子互联网可实现一系列让传统网络系统“望洋兴叹”的科学应用，包括探测引力波等。
量子力学“如此美丽”
代尔夫特理工大学理论物理学家斯蒂芬妮·韦纳和同事大卫·埃尔库斯、罗纳德·汉森共同撰写了这份报告。他们认为，量子互联网可与现有互联网互补而非让其“下岗”，最终，它可供大学实验室等大型用户和个人消费者广泛使用。
当然，目前也有很多科学家在狂热地研发另一项技术——量子计算机，据信其计算速度和计算能力将远超传统计算机。
量子网络和量子计算共享许多概念和技术，两者都利用了经典物理学领域没有的现象。例如，电子或光子这样的等量子粒子可处于两种明确定义的旋转状态——顺时针或逆时针之一，也可同时处于这两种状态，这被称为“叠加”。此外，两个粒子可发生“纠缠”：即使两个粒子相距很远，其中一个粒子状态的改变也会影响另外一个粒子的状态。量子比特是量子信息的最小单位。
德国斯图加特大学的量子物理学家斯蒂芬妮·巴兹表示，广泛采用的量子互联网还是有用的量子计算机，很难预测哪种技术会捷足先登。但量子网络有一个很大的优势，“这样的网络可以逐步建立，并且可在每一步中添加不同的功能”。
研究人员称，该路线图还旨在为来自计算机科学、工程学和物理学等不同领域的研究人员创建一种共同语言。汉森说：“不同的人谈论量子网络可能意味着截然不同的事情。”
六个阶段路线图
在最新报告中，代尔夫特团队为量子互联网的发展制订了六个阶段。
最初阶段被称为“0阶段”。在这一阶段的网络中，用户能建立一个通用的加密密钥，以便安全地共享数据。量子物理学仅在幕后工作：服务提供商使用它来创建密钥。但提供商因此就知道了密钥，这意味着用户必须信任服务商。这种类型的网络已经存在。例如在中国，绵延2000多公里的这种网络连接了包括北京和上海在内的大城市。
在第一阶段，用户正式进入量子游戏，其中发送者创建量子状态（通常是光子）。这些量子状态或沿着光纤，或通过在开放空间中发射的激光脉冲被发送到接收器。在此阶段，任何两个用户都可以创建只有他们自己知道的私有加密密钥。该技术还使用户能将量子密码提交给诸如ATM之类的机器，如此一来，机器将能够在不知道密码是什么的情况下对密码进行验证，也无法窃取密码。
韦纳说，这一阶段尚未进行大规模试验，但在小城市规模上已具备了技术可行性，速度可能会非常缓慢。2017年，由中国科技大学潘建伟教授领导的小组创造了这种传输的世界纪录：当时他们用一颗卫星让两个相距1200多公里的实验室实现了量子连接。
在第二阶段，量子互联网将利用强大的纠缠现象。它的第一个目标是使量子加密基本上无法破解。这个阶段所需的大多数技术已经存在，至少可以实现基本的实验室演示。
在第三到第五阶段，量子互联网将首次使任何两个用户能存储和交换量子比特。
进入最后阶段，还需要几个突破。汉森的团队目前正致力于攻克这些难题。他们也致力于构建第一款“量子中继器”，以帮助量子比特在长距离和大范围内发生纠缠。
仍需假以时日
研究人员称，使用最高阶段量子互联网的首批“吃螃蟹者”可能是科学家本身。实验室将与第一台先进的量子计算机远程相连，或将这些量子计算机连接起来作为一台计算机。然后，他们可以使用这些系统进行经典计算机无法实现的实验，比如，模拟分子或材料的量子物理学。此外，量子时钟网络可以极大地提高引力波等现象的测量精度；遥远的光学望远镜可以将其上的量子比特连接在一起，让图像更加清晰。
这种网络当然也能在科学之外的领域“大展拳脚”。例如，在选举中，第五阶段的量子互联网让选民不仅可以选择一个候选人，还可选择候选人的“叠加”。哈佛—史密森尼天体物理中心物理学家尼科尔·云格尔·哈尔彭说，“量子选民”可以使用“传统选民无法实施的战略投票方案”。而且，量子技术可能有助于大型团体协调并达成共识，例如，验证比特币等电子货币。
耶鲁大学理论物理学家江梁（音译）表示，这份路线图对更广泛的量子群体有用，但它主要侧重于代尔夫特团队已经采用的技术；而江梁团队去年发表的研究表明，中小规模的量子网络可以基于微波而非激光脉冲。
这些应用程序是否真正有用？量子互联网是否有足够的实践使其可广泛使用？研究人员的意见并不一致。但有些人持乐观态度。韦纳说：“我毫不怀疑它会在某个时刻出现，但这仍需假以时日。”
刘 霞
利用量子物理学独特效应的量子互联网将与我们今天使用的经典互联网大相径庭，全世界有很多研究小组正致力于构建先进的量子互联网。
荷兰代尔夫特理工大学的量子研究团队近日在英国《自然》杂志上发布了一份报告，也可以说是一张路线图，阐述了量子互联网发展的各个阶段及其应用领域。
他们认为，量子互联网尽管还只是“小荷才露尖尖角”，但在成熟之前，其就有望在多个领域“大显身手”。第一阶段的量子互联网有望使通信获得几乎牢不可破的隐私和安全；而更成熟一点的量子互联网可实现一系列让传统网络系统“望洋兴叹”的科学应用，包括探测引力波等。
量子力学“如此美丽”
代尔夫特理工大学理论物理学家斯蒂芬妮·韦纳和同事大卫·埃尔库斯、罗纳德·汉森共同撰写了这份报告。他们认为，量子互联网可与现有互联网互补而非让其“下岗”，最终，它可供大学实验室等大型用户和个人消费者广泛使用。
当然，目前也有很多科学家在狂热地研发另一项技术——量子计算机，据信其计算速度和计算能力将远超传统计算机。
量子网络和量子计算共享许多概念和技术，两者都利用了经典物理学领域没有的现象。例如，电子或光子这样的等量子粒子可处于两种明确定义的旋转状态——顺时针或逆时针之一，也可同时处于这两种状态，这被称为“叠加”。此外，两个粒子可发生“纠缠”：即使两个粒子相距很远，其中一个粒子状态的改变也会影响另外一个粒子的状态。量子比特是量子信息的最小单位。
德国斯图加特大学的量子物理学家斯蒂芬妮·巴兹表示，广泛采用的量子互联网还是有用的量子计算机，很难预测哪种技术会捷足先登。但量子网络有一个很大的优势，“这样的网络可以逐步建立，并且可在每一步中添加不同的功能”。
研究人员称，该路线图还旨在为来自计算机科学、工程学和物理学等不同领域的研究人员创建一种共同语言。汉森说：“不同的人谈论量子网络可能意味着截然不同的事情。”
六个阶段路线图
在最新报告中，代尔夫特团队为量子互联网的发展制订了六个阶段。
最初阶段被称为“0阶段”。在这一阶段的网络中，用户能建立一个通用的加密密钥，以便安全地共享数据。量子物理学仅在幕后工作：服务提供商使用它来创建密钥。但提供商因此就知道了密钥，这意味着用户必须信任服务商。这种类型的网络已经存在。例如在中国，绵延2000多公里的这种网络连接了包括北京和上海在内的大城市。
在第一阶段，用户正式进入量子游戏，其中发送者创建量子状态（通常是光子）。这些量子状态或沿着光纤，或通过在开放空间中发射的激光脉冲被发送到接收器。在此阶段，任何两个用户都可以创建只有他们自己知道的私有加密密钥。该技术还使用户能将量子密码提交给诸如ATM之类的机器，如此一来，机器将能够在不知道密码是什么的情况下对密码进行验证，也无法窃取密码。
韦纳说，这一阶段尚未进行大规模试验，但在小城市规模上已具备了技术可行性，速度可能会非常缓慢。2017年，由中国科技大学潘建伟教授领导的小组创造了这种传输的世界纪录：当时他们用一颗卫星让两个相距1200多公里的实验室实现了量子连接。
在第二阶段，量子互联网将利用强大的纠缠现象。它的第一个目标是使量子加密基本上无法破解。这个阶段所需的大多数技术已经存在，至少可以实现基本的实验室演示。
在第三到第五阶段，量子互联网将首次使任何两个用户能存储和交换量子比特。
进入最后阶段，还需要几个突破。汉森的团队目前正致力于攻克这些难题。他们也致力于构建第一款“量子中继器”，以帮助量子比特在长距离和大范围内发生纠缠。
仍需假以时日
研究人员称，使用最高阶段量子互联网的首批“吃螃蟹者”可能是科学家本身。实验室将与第一台先进的量子计算机远程相连，或将这些量子计算机连接起来作为一台计算机。然后，他们可以使用这些系统进行经典计算机无法实现的实验，比如，模拟分子或材料的量子物理学。此外，量子时钟网络可以极大地提高引力波等现象的测量精度；遥远的光学望远镜可以将其上的量子比特连接在一起，让图像更加清晰。
这种网络当然也能在科学之外的领域“大展拳脚”。例如，在选举中，第五阶段的量子互联网让选民不仅可以选择一个候选人，还可选择候选人的“叠加”。哈佛—史密森尼天体物理中心物理学家尼科尔·云格尔·哈尔彭说，“量子选民”可以使用“传统选民无法实施的战略投票方案”。而且，量子技术可能有助于大型团体协调并达成共识，例如，验证比特币等电子货币。
耶鲁大学理论物理学家江梁（音译）表示，这份路线图对更广泛的量子群体有用，但它主要侧重于代尔夫特团队已经采用的技术；而江梁团队去年发表的研究表明，中小规模的量子网络可以基于微波而非激光脉冲。
这些应用程序是否真正有用？量子互联网是否有足够的实践使其可广泛使用？研究人员的意见并不一致。但有些人持乐观态度。韦纳说：“我毫不怀疑它会在某个时刻出现，但这仍需假以时日。”
刘 霞
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