爱情里怀抱期待的那一方，总会把姿态放得很低很低。仿佛只能收存、无权占有的储物室，任凭对方的“心”随时放来、随时取走。

对这位“储物室”来说，一贯钥匙一把锁，便是他宣示爱意的语言。木心曾代为解释过，“从前的锁也好看，钥匙精美有样子。你锁了，人家就懂了”。

如果人家不懂呢？又或是某一天不愿再懂？谦卑的储物室，还留着杀手锏：把钥匙丢在海滨，卷进大海。尔后，对方的“心”，是不是就能锁到永远？

残酷的是，人终究不是无情的房间，“心”也终究不是锁得住的信物。云里传来的声音——“要我的心”，是“她”去意已决的命令，也未尝不是“他”受伤而破碎的叹息——“要走了我的心！”

诗歌之外，还有更为隐曲的对应。这首诗写后不久，诗人方玮德邂逅了语言学家黎锦熙之女黎宪初，便深陷情天情海。经过几年分隔异地的书信苦追，黎宪初终于答应打开诗人“心上的门”，“放进去一颗心”。这是诗歌的第一段。

然而倏忽一年，诗人便病笃离世，以最残忍的方式“要走了心”。“如今我只欢喜寂寞，我怕人，怕阳光，怕声音，只希望一切是静，是朦胧，我知道我的玮玮会轻轻地走来看我，我抱着一颗惨痛破碎的心等你来医治弥补”——黎宪初的这段悼辞，翻转成了诗歌的第二段。

那么，诗中的情境为何是在“海上”？诗中的声音又为何来自“云里”？同为诗人的知音陈梦家，曾在跋语中如此描摹方玮德为诗为人潇洒的“轻逸意致”：“好似隔湖望见湘神，一层雾，一袅烟，似显而隐，欲去不去的缠绵”。

或者，这也是方玮德对恩师徐志摩深沉的致意。后者在《偶然》中，如此展开了爱情：

你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向

我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心
在转瞬间消灭了踪影。

荐诗 / 曲木南

THOUGHT
于爱情：人真的是神奇的生物 一面一句话一个动作一个眼神 可能从此深陷情海 不能自拔 得不到便会难过 得到了便会欢喜 不明确心意 会一直多想 会一直自己骗自己 觉得他也懂我 到最后才会发现 觉得就只是觉得 多希望自己是没有七情六欲之人[失望]

于友情：我终于Get到了 大家都说的室友只是室友 是我愚钝了 口无遮拦 觉得人家能懂 呵呵 同一宿舍 会有三观不同的人 你不能强迫别人与你同行 只能做好自己（不谈论 不抱怨） 姐姐给我说人人都爱听好话 亲人也好 好朋友也好 同学也罢 只是我觉得说实话才是尊重 不想违背自己的心 现如今 多谢姐姐当日所说的 我.记.下.了 身边没有让我放在心上的朋友 想必也没人将我放在心上吧 大概也是这个缘故 以后说话前定要三思[心] 沉默是金[心]

于自己：做好自己 要时刻谨记什么才是重要的 谨言慎行（这次必须做到 别再让人下次指着鼻子骂 好吗[微笑]）

《blue hour》真的上头，昨晚又梦到了

不得不说，朱老师真的很擅长写这种“励志”歌曲。无论是《勋章》《小马》《迷城》，还是这首《深蓝清晨》，都给人一种陪伴感。

不是打着鸡血让你往前冲，硬生生杀出一条路。而是淡淡告诉你，你现在经历的一切，我也走过。

那些无助、幽暗的时刻，那些苦痛和悲伤，都可以，都会过去，也都不是错。

它只是人生的一部分，总要遇到的。

既然避无可避，那就跨过去好啦。

再细心一点，还可以在歌词里看到很明显的佛教理念。

总结下来就是，此身如寄，苦痛何堪？

反正一切都是暂时的，痛苦又算个啥？

跟那些苦海沉沦，情海深陷的情歌比起来，是不是有趣多了？

It's time to move forward。

OK,Let's go。