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Robert Filliou（1926–1987） 是一位法国和美国籍艺术家， Fluxus激浪派的活跃艺术家。作品多面且多产，开放而有趣，不受所谓边界的限制，包含了戏剧、动作诗、行为艺术、文字、游戏、电影、影像等。他试图颠覆艺术和政治的等级制度，承认观众是共同创作者，他说：“艺术使生活变得比艺术更有趣。”
他深受藏传佛教的影响，使得他的作品丰富且不受限，他认为艺术创作是永久的、无尽的、根植于日常生活的，他曾说：“永久创造的绝对秘诀：无欲无求，无决无择，自觉无为，保持清醒，静坐无为。”

于1981年出版的《Livre Etalon》（Standard-book）是一本4x4cm的经折页的小书，并没有什么具体的书籍内容，每一页只有对应的页码，非常简洁、单纯且直观地展现了“标准书”这一概念。
“所有印刷品——过去、现在和未来的——都能得到客观的评价，这要归功于Standard-book，它确保对印刷品进行精细的考量与公正的评估。”

深夜刚刚看完《钢琴家》，从山河破碎看到家园重建，感觉仿佛一个时代从我的血液里流淌了过去。

观影时脑海中一直萦绕着一句诗：山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。

本科的时候在英国学戏剧与电影学，那时我并不喜欢上电影课，也很讨厌写电影论文，甚至因为一看电影就要把它上升到一定高度做学术研究这事，我曾一度很讨厌看电影。那时的我只是把这个专业当作了一块砖，就是为自己的表演梦铺路而已，对电影的理解也就是娱乐方式传播媒介文化载体。后来我去了美国，接触到了好莱坞工业体系电影制作流程，我才发现，若没有电影学内容来为影片做支撑，其实一部片子很难被拍出什么底蕴。要做到通过电影的方式进行深刻表达，一定要把实践和理论相结合。直到今天，我看了《钢琴家》这部电影，才突然感受到电影学存在的意义。电影学不仅仅服务于拍摄，也不仅仅满足观众透过电影去了解世界的遐想，它深埋于视听语言之下，告诉我们该如何透过故事去看人生与人性，如何透过镜头去看社会环境和时代背景，如何沉浸式感受历史的发展社会的变革，如何去体会他人的内心，从一个人物去了解我们未知的状态。

电影让我们不曾经历的事物变得已知，让活在和平世界过着幸福小日子的人们去直视阶级问题、种族问题、男女权问题、少数群族的权益问题等诸多人类社会存在的重大问题。若读历史是为了知今日，那么学电影学则是为了创造更好的明日。为过去做记录、为未来设幻想、为美好做存档、为伤痛做疗愈，这些，都是电影想要去完成的事。 https://t.cn/RcdGbFJ

【新书】《当代荷兰名家诗选》由埃里克·林德耐尔编选，是当代荷兰诗歌风貌的集中展示，精选15位享誉荷兰诗坛的诗人的代表作。作者多为荷兰诗歌奖VSB奖及P.C.霍夫特奖等重要文学奖项的折桂者，同时也活跃在戏剧、电影、考古等领域，既包括托马斯·利斯克、马丁·芮恩兹、亨克·范德瓦尔等正经历经典化的诗人，知识女性安妮柯·布拉辛嘉、埃丝特·扬斯玛、安妮·费赫特，还包含具有国际化影响力的滕努斯·奥斯特霍夫、扬·贝克等。我们可在其或古典或新潮、或繁复或极简、或明快或诡异的诗风中领略荷兰诗歌的缤纷多姿，了解在我们的所听、所感、所见中诗歌的可能性。