#金秀贤[超话]# [心]#韩剧某一天[超话]#
【大眾文化評論家鄭德賢對《某一天》的劇評2】
［2021.12.5 韓網劇評：冤屈的金秀賢和寒酸的車勝元，這個組合不能更好了(《某一天》)］
《某一天》，車勝元·金秀賢以演技填滿了不現實的空白
「被告人，本庭最後問你一次，被告人你真的有殺/害被害人洪菊花嗎？」在Coupang Play的原創電視劇《某一天》中，法官這樣問作為被/告/人站在法/庭上的賢秀（金秀賢飾）。如果承認是真的話，可能會因過失殺/人而被判10年刑。被害人洪菊花（黄世溫飾）被發現了藥/物/上/癮的證據，這是擔任辯護的朴美京（徐在熙飾）律師向檢/察/官安太熙（金信祿飾）提出「量/刑/交/易」的結果。
如果招認殺/人的話，將會被判處10年刑，如果成為模範囚的話，可以減/刑3年左右，那麼30歲左右就可重返社會，朴美京律師是這樣說服賢秀的。可是，申仲韓（申勝元飾）對賢秀這樣說，雖然這是現實的方法，但是因為認罪而被烙下殺/人/犯的印記，這個犯/人的烙印會伴隨他一輩子，就像一輩子都黏在自己腳上的過敏性皮炎一樣。
如果否認没有犯下的殺/人/罪，可能會被判處終/身/監/禁或死/刑；如果以謊話招認殺/人/罪的話，可能會被判處10年刑，這種情況本身就是個諷刺。這種司/法/體/系存在的漏洞完全暴露無遺。可是賢秀的選擇不是現實而是真實。他沒有殺/害洪菊花的真實。他最終否認了法官的提問，這句話讓朴美京律師還有安太熙檢/察/官都感到震驚。
《某一天》要講的故事是如此的明白。某天晚上和偶然遇見的一個女人，沉醉在酒和氛圍下共度了一夜後，早上醒來發現女人被殘酷地用刀亂刺死的賢秀，他在衝擊下隱藏了證據，想要逃跑但最終被緊/急/逮/捕。他没有殺/害/洪菊花，但没有證據或證人可以證明這一點。相反，迎面而來的是很多他就是殺/人/犯的證據和證人的現實。
重要的是，實際上誰也不關心賢秀的真相。第一次向賢秀伸出援手時，申仲韓律師就明確地告知了這個事實。真相並不重要，更重要的是彼此交出來的故事中，哪個更可信，哪個更有吸引力。檢/察/官在檢/察的立場上拿出賢秀是殘酷的殺/人/犯的故事，律師則與之抗衡，強調了他背負了無辜的莫須有的罪/名。有時並不是真相本身，而是為了贏得這場鬥爭而在司/法內來回作出選擇。
安太熙檢/察/官向賢秀提出做「測謊機」檢查不是為了聽到真相。如果賢秀拒絕的話，對有罪心證的公審中起了有利的作用。就算結果是真的也沒關係，反正「測謊機」檢查並没有證據效力。而且，如果檢查結果是假的，對檢/察方更加是無比有利的事情。所以，安太熙為了讓有哮喘但在檢查前不能使用吸入器的賢秀更痛苦，故意使用在檢查枱上放置吸入器的手段。
擔任辯護的朴美京律師也對賢秀的真相不關心。只是希望以有利的情況結束辯護，所以利用申仲韓找到的洪菊花的藥/物/上/癮的證據和安太熙檢/察/官進行「量/刑/交/易」。「量/刑/交/易」本身就是以賢秀是殺/人/犯為前提而展開的工作。她也是為了在這場法/庭鬥爭中得到自己想要的某種結果，而不是為賢秀洗脱罪/名，查明真相。《某一天》揭露的正是以檢/察/官和律師為代表的司/法/體/系反而疏遠了當事人們（受害人，嫌/疑/人）的現實。
曾在2007年播出的BBC 英國電視劇《Criminal Justice》的翻拍作品《某一天》在真實性上確實存在弱點。司/法/體/系上，英國和我們的看來很難完全一樣，而且這裡出現的監/獄/等情景也很難被看成是（韓國）國內的監/獄，而是展現了「類型化」的樣子。即是像「司/法/體/系」的問題一樣的現實信息想要發揮力量的話，不得不更真實地找出我們司/法/體/系/的現實性，將其融入作品的過程。可是在這點上，《某一天》比起追求現實性，更傾向忠於法庭色彩的「類型的趣味」。
填補這種現實性不足的空白的是賦予類型劇色彩的導演和最重要的演出者們的精彩演出。金秀賢通過非常真實的演技將冤屈的心情傳達出來，讓人陷入賢秀的現實實感中，如親臨其境。車勝元勾畫出申仲韓被視為三流律師所帶有的冷嘲熱諷的眼神卻擁有與眾不同的功力的樣子。因此，僅僅是這個兩人組合，就讓觀眾們期待三流律師申仲韓為冤屈的賢秀解開那個真相。因為填補了現實性的空白，並明確地製作出類型劇色彩的演員們而投入進去的《某一天》，究竟申仲韓會否如觀眾們所願的為賢秀洗脫冤屈呢？是非常令人好奇的重要部分。
—————————————————————
我不知道其他劇是怎樣
但一部只有8集的劇讓鄭德賢寫了3篇劇評
應該也不簡單吧[哈哈]
第1篇的連結放在評論區啊
第3篇努力翻譯中[偷笑]
【大眾文化評論家鄭德賢對《某一天》的劇評2】
［2021.12.5 韓網劇評：冤屈的金秀賢和寒酸的車勝元，這個組合不能更好了(《某一天》)］
《某一天》，車勝元·金秀賢以演技填滿了不現實的空白
「被告人，本庭最後問你一次，被告人你真的有殺/害被害人洪菊花嗎？」在Coupang Play的原創電視劇《某一天》中，法官這樣問作為被/告/人站在法/庭上的賢秀（金秀賢飾）。如果承認是真的話，可能會因過失殺/人而被判10年刑。被害人洪菊花（黄世溫飾）被發現了藥/物/上/癮的證據，這是擔任辯護的朴美京（徐在熙飾）律師向檢/察/官安太熙（金信祿飾）提出「量/刑/交/易」的結果。
如果招認殺/人的話，將會被判處10年刑，如果成為模範囚的話，可以減/刑3年左右，那麼30歲左右就可重返社會，朴美京律師是這樣說服賢秀的。可是，申仲韓（申勝元飾）對賢秀這樣說，雖然這是現實的方法，但是因為認罪而被烙下殺/人/犯的印記，這個犯/人的烙印會伴隨他一輩子，就像一輩子都黏在自己腳上的過敏性皮炎一樣。
如果否認没有犯下的殺/人/罪，可能會被判處終/身/監/禁或死/刑；如果以謊話招認殺/人/罪的話，可能會被判處10年刑，這種情況本身就是個諷刺。這種司/法/體/系存在的漏洞完全暴露無遺。可是賢秀的選擇不是現實而是真實。他沒有殺/害洪菊花的真實。他最終否認了法官的提問，這句話讓朴美京律師還有安太熙檢/察/官都感到震驚。
《某一天》要講的故事是如此的明白。某天晚上和偶然遇見的一個女人，沉醉在酒和氛圍下共度了一夜後，早上醒來發現女人被殘酷地用刀亂刺死的賢秀，他在衝擊下隱藏了證據，想要逃跑但最終被緊/急/逮/捕。他没有殺/害/洪菊花，但没有證據或證人可以證明這一點。相反，迎面而來的是很多他就是殺/人/犯的證據和證人的現實。
重要的是，實際上誰也不關心賢秀的真相。第一次向賢秀伸出援手時，申仲韓律師就明確地告知了這個事實。真相並不重要，更重要的是彼此交出來的故事中，哪個更可信，哪個更有吸引力。檢/察/官在檢/察的立場上拿出賢秀是殘酷的殺/人/犯的故事，律師則與之抗衡，強調了他背負了無辜的莫須有的罪/名。有時並不是真相本身，而是為了贏得這場鬥爭而在司/法內來回作出選擇。
安太熙檢/察/官向賢秀提出做「測謊機」檢查不是為了聽到真相。如果賢秀拒絕的話，對有罪心證的公審中起了有利的作用。就算結果是真的也沒關係，反正「測謊機」檢查並没有證據效力。而且，如果檢查結果是假的，對檢/察方更加是無比有利的事情。所以，安太熙為了讓有哮喘但在檢查前不能使用吸入器的賢秀更痛苦，故意使用在檢查枱上放置吸入器的手段。
擔任辯護的朴美京律師也對賢秀的真相不關心。只是希望以有利的情況結束辯護，所以利用申仲韓找到的洪菊花的藥/物/上/癮的證據和安太熙檢/察/官進行「量/刑/交/易」。「量/刑/交/易」本身就是以賢秀是殺/人/犯為前提而展開的工作。她也是為了在這場法/庭鬥爭中得到自己想要的某種結果，而不是為賢秀洗脱罪/名，查明真相。《某一天》揭露的正是以檢/察/官和律師為代表的司/法/體/系反而疏遠了當事人們（受害人，嫌/疑/人）的現實。
曾在2007年播出的BBC 英國電視劇《Criminal Justice》的翻拍作品《某一天》在真實性上確實存在弱點。司/法/體/系上，英國和我們的看來很難完全一樣，而且這裡出現的監/獄/等情景也很難被看成是（韓國）國內的監/獄，而是展現了「類型化」的樣子。即是像「司/法/體/系」的問題一樣的現實信息想要發揮力量的話，不得不更真實地找出我們司/法/體/系/的現實性，將其融入作品的過程。可是在這點上，《某一天》比起追求現實性，更傾向忠於法庭色彩的「類型的趣味」。
填補這種現實性不足的空白的是賦予類型劇色彩的導演和最重要的演出者們的精彩演出。金秀賢通過非常真實的演技將冤屈的心情傳達出來，讓人陷入賢秀的現實實感中，如親臨其境。車勝元勾畫出申仲韓被視為三流律師所帶有的冷嘲熱諷的眼神卻擁有與眾不同的功力的樣子。因此，僅僅是這個兩人組合，就讓觀眾們期待三流律師申仲韓為冤屈的賢秀解開那個真相。因為填補了現實性的空白，並明確地製作出類型劇色彩的演員們而投入進去的《某一天》，究竟申仲韓會否如觀眾們所願的為賢秀洗脫冤屈呢？是非常令人好奇的重要部分。
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我不知道其他劇是怎樣
但一部只有8集的劇讓鄭德賢寫了3篇劇評
應該也不簡單吧[哈哈]
第1篇的連結放在評論區啊
第3篇努力翻譯中[偷笑]
#读书[超话]#
刚开始看《橘子不是唯一的水果》。说起来，最近正好看了《有翡》，虽然这部剧没看完，剧情也没啥印象，但是不知道为啥周翡这个角色一直印在我脑海里，经常会想起来她说的一些话做的一些决定，读橘子这书的简介时觉得这两部作品在某种层面有相似之处，比较一下这两段话：
1.有一天，我们会发现：围墙坍塌，原来外面还有别的世界，命运，还有别的可能。
我们接受教导，接受知识，接受正确与错误、真实与虚构的界限。
而橘子，从来都不是唯一的水果。（摘自《橘子不是唯一的水果》）
2.终有一天，你会跨过静谧无声的洗墨江，离开群山环抱的旧桃源，来到无边阴霾的夜空之下。你会目睹无数不可攀爬之山相继倾覆，不可逾越之海干涸成田，你要记得，你的命运悬在刀尖上，而刀尖须得永远向前。（摘自电视剧《有翡》）
其实到现在都还不太知道这书讲的啥，纯粹因为这种颓废啥都不在乎又略带忧伤的青少年笔调有点像《麦田的守望者》和《你好忧愁》这类，这两本我都还挺行，尤其是前者，所以就开始看喽
另外百度了一下作者珍妮特·温特森，发现跟英国女演员艾米曼森好像啊，下面是两个人的照片，简直一对母女
刚开始看《橘子不是唯一的水果》。说起来，最近正好看了《有翡》，虽然这部剧没看完，剧情也没啥印象，但是不知道为啥周翡这个角色一直印在我脑海里，经常会想起来她说的一些话做的一些决定，读橘子这书的简介时觉得这两部作品在某种层面有相似之处，比较一下这两段话：
1.有一天，我们会发现：围墙坍塌，原来外面还有别的世界，命运，还有别的可能。
我们接受教导，接受知识，接受正确与错误、真实与虚构的界限。
而橘子，从来都不是唯一的水果。（摘自《橘子不是唯一的水果》）
2.终有一天，你会跨过静谧无声的洗墨江，离开群山环抱的旧桃源，来到无边阴霾的夜空之下。你会目睹无数不可攀爬之山相继倾覆，不可逾越之海干涸成田，你要记得，你的命运悬在刀尖上，而刀尖须得永远向前。（摘自电视剧《有翡》）
其实到现在都还不太知道这书讲的啥，纯粹因为这种颓废啥都不在乎又略带忧伤的青少年笔调有点像《麦田的守望者》和《你好忧愁》这类，这两本我都还挺行，尤其是前者，所以就开始看喽
另外百度了一下作者珍妮特·温特森，发现跟英国女演员艾米曼森好像啊，下面是两个人的照片，简直一对母女
封面人物分享｜ Attitude Magazine November
在摄影师迪恩·瑞安·麦克戴德 (Dean Ryan McDaid) 的镜头前，英国演员本·奥尔德里奇 (Ben Aldridge) 身着 Dsquared2 背心登上《态度》杂志2021 年 11 月的封面。对于名为“ Casting Call ”的封面故事，造型师 Joseph Kocharian 的服装“ The Long Call ”在 Marni、BOSS、Moschino 和 Thom Browne 等品牌的设计中担任主角。美容是 Ross Kwan 的工作。
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图片：Attitude Magazine
#Ben Aldridge# #人像摄影[超话]# #JK-Jack#
在摄影师迪恩·瑞安·麦克戴德 (Dean Ryan McDaid) 的镜头前，英国演员本·奥尔德里奇 (Ben Aldridge) 身着 Dsquared2 背心登上《态度》杂志2021 年 11 月的封面。对于名为“ Casting Call ”的封面故事，造型师 Joseph Kocharian 的服装“ The Long Call ”在 Marni、BOSS、Moschino 和 Thom Browne 等品牌的设计中担任主角。美容是 Ross Kwan 的工作。
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图片：Attitude Magazine
#Ben Aldridge# #人像摄影[超话]# #JK-Jack#
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