就写作角度而言,前半首诗是从所见之景着墨,后半首诗则是从所闻之声下笔的。因为,既然夜已来临,人已就寝,就不可能再写所见,只可能写所闻了。「柴门」句写的应是黑夜中、卧榻上听到的院内动静;「风雪」句应也不是眼见,而是耳闻,是因听到各种声音而知道风雪中有人归来。这里,只写「闻犬吠」,可能因为这是最先打破静夜之声,也是最先入耳之声,而实际听到的当然不只是犬吠声,应当还有风雪声、叩门声、柴门启闭声、家人回答声,等等。这些声音交织成一片,尽管借宿之人不在院内,未曾目睹,但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。
诗写到这里,含意不伸,戛然而止,没有多费笔墨去说明倾听这些声音、构想 这幅画面的借宿之人的感想,但从中透露的山居荒寒之感,由此触发的旅人静夜之情,都不言自见,可想而知了。
诗写到这里,含意不伸,戛然而止,没有多费笔墨去说明倾听这些声音、构想 这幅画面的借宿之人的感想,但从中透露的山居荒寒之感,由此触发的旅人静夜之情,都不言自见,可想而知了。
坐标: 成都
by摄影师阿仁
记录每一段爱情故事
既懂抓拍,更有温度
#秀禾服婚纱照#
.
我想象着那韵乐声就是树叶离开时的萧萧道别声,是花儿轻轻沾地的呢喃声,是记忆的梦呓攀上了我的心扉,让失色的青春再次染上了明媚,染上了这个浅秋的夜,静夜之声。
季节总是在沉静中悄悄的更换,它各处的风景还没有来得及好好欣赏就已经在我的眼中转瞬即逝。就像一个过客来去匆匆,无需留下什么,无需记住什么。
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季节总是在沉静中悄悄的更换,它各处的风景还没有来得及好好欣赏就已经在我的眼中转瞬即逝。就像一个过客来去匆匆,无需留下什么,无需记住什么。
閑觀窯變神韻色,靜聽鈞瓷開片聲」,鈞瓷,其色可賞,其聲可聞。鈞瓷開片裂紋之聲,如鈴如泉,虛妙清冷;如琴如澗;靜夜聞之,令人渾然忘我。其開裂之紋路,似蟹爪,似蛛網,似冰裂,釉面晶瑩剔透,而紋理清細可觀。釉中更有點如珍珠,星溪銀河,光澤潤目,此乃鈞瓷舍色彩以外,另具神韻之處。鈞瓷釉色有一種瑩光一般幽雅藍色乳光,其色調之美,妙不可言。釉色分兩種,一曰細平釉,一曰橘皮釉。以燒制色釉「窯變」為其特色。
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