【袁國勇：籲立即宣布「疫苗護照」】消息指，政府研究將疫苗氣泡擴展至辦公場所和學校，即是打了針才准上班上學，否則要有醫生證明。政府專家顧問、港大教授袁國勇都認同，他建議防疫策略轉守為攻，當明年7月疫苗接種率超過九成，就可以與外國恢復正常通關。
袁國勇建議效法「與病毒共存」的新加坡，及以色列推「疫苗護照」谷針，「新加坡站得穩，不理會那麼多，總之叫你們打針，你不肯打針我亦開放邊境，你不打針、對不起，真是物競天擇，你是要離世了。你如果不打針而入院，自己繳付醫療費用，不是做不到的，如果你有疫苗護照，不能上學、上班，我相信不會有人有任何醫學理由不打疫苗。」
袁國勇又說當接種率夠高，防疫策略就可以突破。他說圍堵清零是換取安全空間讓人打針，但清零不應是目標，「新冠病毒大流行已經兩年了，這樣下去不是辦法，不可再用『守』勢，要用『攻』勢。Omicron病毒過半數據都是說病情輕微，這是個好機會，你有兩個月時間打針，明年3月要人人跟隨，開始看看接種率是否達到逾九成、開始向低風險地區開放。7月一定要打了第三針，暑假時可以博一博全面開放，真的去到（接種率）99%才可以全面（通關）。」
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袁國勇建議效法「與病毒共存」的新加坡，及以色列推「疫苗護照」谷針，「新加坡站得穩，不理會那麼多，總之叫你們打針，你不肯打針我亦開放邊境，你不打針、對不起，真是物競天擇，你是要離世了。你如果不打針而入院，自己繳付醫療費用，不是做不到的，如果你有疫苗護照，不能上學、上班，我相信不會有人有任何醫學理由不打疫苗。」
袁國勇又說當接種率夠高，防疫策略就可以突破。他說圍堵清零是換取安全空間讓人打針，但清零不應是目標，「新冠病毒大流行已經兩年了，這樣下去不是辦法，不可再用『守』勢，要用『攻』勢。Omicron病毒過半數據都是說病情輕微，這是個好機會，你有兩個月時間打針，明年3月要人人跟隨，開始看看接種率是否達到逾九成、開始向低風險地區開放。7月一定要打了第三針，暑假時可以博一博全面開放，真的去到（接種率）99%才可以全面（通關）。」
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晚安。
阮海阔感到内心片混乱。他看着白雨潇将梅花剑举到眼前，将剑从鞘内抽出。在亭外辉煌阳光的衬托下，他看到剑身上有九十九朵斑斑锈迹。
白雨潇离去以后，阮海阔依旧坐在凉亭之内，面壁思索起很久以前离家出门时的情景。他闭上双目以后，看到自己在轮廓模糊的群山江河、村庄集镇之间漫游。那个遥远的傍晚他如何莫名其妙地走上了那条通往胭脂女的荒凉大道，以及后来在那个黎明之前他神秘地醒来，再度违背自己的意愿而走近了黑针大侠。他与白雨潇初次相遇在那条滚滚而去的江边，却又神秘地错开。在那个群山环抱的集镇里，那场病和那场雨同时进行了三天，然后木桥被冲走了，他无法走向对岸，却走向了青云道长。后来他那漫无目标的漫游，竟迅速地将他带到了黑针大侠的村口和胭脂女的花草旁。三年之后，他在这里与白雨潇再次相遇。现在白雨潇已经离去了。
阮海阔感到内心片混乱。他看着白雨潇将梅花剑举到眼前，将剑从鞘内抽出。在亭外辉煌阳光的衬托下，他看到剑身上有九十九朵斑斑锈迹。
白雨潇离去以后，阮海阔依旧坐在凉亭之内，面壁思索起很久以前离家出门时的情景。他闭上双目以后，看到自己在轮廓模糊的群山江河、村庄集镇之间漫游。那个遥远的傍晚他如何莫名其妙地走上了那条通往胭脂女的荒凉大道，以及后来在那个黎明之前他神秘地醒来，再度违背自己的意愿而走近了黑针大侠。他与白雨潇初次相遇在那条滚滚而去的江边，却又神秘地错开。在那个群山环抱的集镇里，那场病和那场雨同时进行了三天，然后木桥被冲走了，他无法走向对岸，却走向了青云道长。后来他那漫无目标的漫游，竟迅速地将他带到了黑针大侠的村口和胭脂女的花草旁。三年之后，他在这里与白雨潇再次相遇。现在白雨潇已经离去了。
【專訪｜夏永康Wing Shya：藝術家只是一種標籤，為它服務是為創作添加框架】藝術對一個城市的重要性毋庸贅言，而香港最近終於有能夠代表這個城市的國際性大型博物館M+。這次我們有幸邀請4位在藝術界不同範疇默默耕耘的單位，分享他們對本地藝術發展的看法，乃至對藝術的看法。
專訪｜夏永康Wing Shya
年頭開始王家衛數部經典電影的4K修復版大銀幕重映，令一眾資深影迷都活躍起來。總是被冠上「王家衛御用攝影師」之名銜的Wing，劇照舊作在各大展覽如雨後春筍般展出。大館當代美術館適逢藝術書展，近日也邀他與日本頂級美術指導兼平面設計師井上嗣也對談，就兩人在去年底出版的攝影集《CHAOS》進行對話。Wing說這次合作是偶然所致，當時自己擔任某個日本攝影比賽的評審，並認識到一位新朋友，對方得知Wing會參與攝影展KYOTOGRAPHIE後就建議他在日本出一本書，「我說我很喜歡井上嗣也，除非找到他來合作，沒想到對方還真的與井上相熟。」一呼萬應，在緣分驅使下就成就了這次合作，井上為夏永康的攝影生涯作出精彩演繹。
「到訪世界各地的博物館書店其實真的很少看得到香港攝影師的書，可能偶然會看到像何藩、Almond Chu的作品。但老實說以香港攝影去推廣香港文化沒什麼力度，極其量只是在推廣香港攝影師本身。很少人會因為看到香港攝影師而來香港。反而是電影會比較多，每過一段時間就會有王家衛熱潮、杜琪峰熱潮，但攝影真的沒有那個重量。」方以為Wing會為此感到惋惜，但事實恰恰相反，「我不認為攝影有使命去宣揚香港文化吧，而香港攝影也不像日本那種百花齊放的局面。但說香港攝影要到達日本那種水平嗎？我又不認為這是必要的，因為大家的文化是不一樣的。如果香港要推廣攝影，那首先要找到這地方的『Subject』。『Subject』好玩，才能夠把這門藝術推廣到國外吧。」但實質如何去推廣，Wing坦白說還是要靠政府，這些事情未必是攝影師能力所及。
幾年前Wing突然覺得自己拍的事物都是商業為主，想要試試其他元素，於是他推掉一切的工作，花了很長時間埋首於個人project，僅僅是要書寫自己要拍些什麼已經花掉半年時間。花費大量人力物力，團隊中不少人更是由國外邀請過來幫忙的，為素人試鏡的花了8個月，天台勘景的找了80幾個天台，只是弄光管也花了20萬，「整個團隊每天都像科學家在發明新事物，很有趣。這個project對我來講影響很大。」最終完成了《Sweet Sorrow》。
「我會覺得藝術家只是一種標籤，有這個標籤的人不代表他就是藝術家，這些名稱其實我不太在意的。而這個『藝術家』想要做些什麼其實與我們無關，不需要為這個人定下某一標準。」Wing回憶讀書時期在溫哥華遇到一名拾荒者，對方時常到他工作室撿些他不要的東西。變得熟絡後，有次Wing到訪這位拾荒者的家，發現他的家每一個角落都畫滿了畫，連冰箱後面也有畫，「對我來說他也是藝術家。所以我認為藝術家的定義是很寬闊的，不是作品被拍賣過、受過藝術教育或是作過什麼事才是藝術家。如果為一個標籤去服務的話，反而只是為創作添加框架，這樣是毫無意思的。或者當你不知道自己『是』的時候你才『是了』，但當你知道自己『是』的時候你就『不是了』，因為那些『是』已經全部經過設計了。像拍照那樣，我真的不知道那個『Moment』是什麼，但原來當你不知道的時候，已經到達了那個狀態。我只是在享受拍攝那一刻而已。」
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年頭開始王家衛數部經典電影的4K修復版大銀幕重映，令一眾資深影迷都活躍起來。總是被冠上「王家衛御用攝影師」之名銜的Wing，劇照舊作在各大展覽如雨後春筍般展出。大館當代美術館適逢藝術書展，近日也邀他與日本頂級美術指導兼平面設計師井上嗣也對談，就兩人在去年底出版的攝影集《CHAOS》進行對話。Wing說這次合作是偶然所致，當時自己擔任某個日本攝影比賽的評審，並認識到一位新朋友，對方得知Wing會參與攝影展KYOTOGRAPHIE後就建議他在日本出一本書，「我說我很喜歡井上嗣也，除非找到他來合作，沒想到對方還真的與井上相熟。」一呼萬應，在緣分驅使下就成就了這次合作，井上為夏永康的攝影生涯作出精彩演繹。
「到訪世界各地的博物館書店其實真的很少看得到香港攝影師的書，可能偶然會看到像何藩、Almond Chu的作品。但老實說以香港攝影去推廣香港文化沒什麼力度，極其量只是在推廣香港攝影師本身。很少人會因為看到香港攝影師而來香港。反而是電影會比較多，每過一段時間就會有王家衛熱潮、杜琪峰熱潮，但攝影真的沒有那個重量。」方以為Wing會為此感到惋惜，但事實恰恰相反，「我不認為攝影有使命去宣揚香港文化吧，而香港攝影也不像日本那種百花齊放的局面。但說香港攝影要到達日本那種水平嗎？我又不認為這是必要的，因為大家的文化是不一樣的。如果香港要推廣攝影，那首先要找到這地方的『Subject』。『Subject』好玩，才能夠把這門藝術推廣到國外吧。」但實質如何去推廣，Wing坦白說還是要靠政府，這些事情未必是攝影師能力所及。
幾年前Wing突然覺得自己拍的事物都是商業為主，想要試試其他元素，於是他推掉一切的工作，花了很長時間埋首於個人project，僅僅是要書寫自己要拍些什麼已經花掉半年時間。花費大量人力物力，團隊中不少人更是由國外邀請過來幫忙的，為素人試鏡的花了8個月，天台勘景的找了80幾個天台，只是弄光管也花了20萬，「整個團隊每天都像科學家在發明新事物，很有趣。這個project對我來講影響很大。」最終完成了《Sweet Sorrow》。
「我會覺得藝術家只是一種標籤，有這個標籤的人不代表他就是藝術家，這些名稱其實我不太在意的。而這個『藝術家』想要做些什麼其實與我們無關，不需要為這個人定下某一標準。」Wing回憶讀書時期在溫哥華遇到一名拾荒者，對方時常到他工作室撿些他不要的東西。變得熟絡後，有次Wing到訪這位拾荒者的家，發現他的家每一個角落都畫滿了畫，連冰箱後面也有畫，「對我來說他也是藝術家。所以我認為藝術家的定義是很寬闊的，不是作品被拍賣過、受過藝術教育或是作過什麼事才是藝術家。如果為一個標籤去服務的話，反而只是為創作添加框架，這樣是毫無意思的。或者當你不知道自己『是』的時候你才『是了』，但當你知道自己『是』的時候你就『不是了』，因為那些『是』已經全部經過設計了。像拍照那樣，我真的不知道那個『Moment』是什麼，但原來當你不知道的時候，已經到達了那個狀態。我只是在享受拍攝那一刻而已。」
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