想起高考那年，悄悄去考国戏舞美，因为积累和思考都太少，没能很好回答老师当时的提问。现在我所理解的完美呈现，永远不会是个体的出色演绎，而是整体的协调张力。从舞美、灯光、音效、运镜、构图到舞台上下的呼应等等，用技术把这些恰到好处地融合，带来具有冲击力的年代感或现代感氛围，节目的选择既要细腻有底蕴，又能调动人内在熟悉的情绪。最重要的是，要有一颗热爱和不易满足的心，没什么比艺术创作更有趣的啦宫导yyds
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当你处在人生的十字路口，你会选择抬头望月、志存高远，还是会低头追逐脚下唾手可得的六便士？

在这个新旧交织的夜晚，结束了这本毛姆的《月亮与六便士》。阅读很短，阅读所带来的心潮激荡却很长。

毛姆不愧是讲故事的高手。他的语言精炼简洁、准确质朴，却直击人心。在深入篆刻人物、娓娓叙事的同时，偏又生出尖锐、讽刺的艺术效果。

他笔下的天才画家斯特里克兰是一个值得深思的人物。为了艺术创作不惜放弃一切，
义无反顾，近乎绝情……现实生活中，又有几个人能像他如此这般的决绝与彻底？

虽然我并不认同天才画家的某些决绝与彻底，但是他那份惊人的勇气仍令我钦佩！
这世上最难走的路，是少有人走的路。而明知前路是荆棘丛生，遍布坎坷仍义无反顾的人，也许你会说他“傻”，但我说“不”。

我想到了于谦的“粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间”；想到了李清照的“生当作人杰，死亦为鬼雄”；想多了苏轼的“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”…

回望自己过去的一年，曾迷恋皓月当空，亦垂涎云生脚下。但实际为二者之行动，皆乏善可陈、微乎其微。终究还是始终囹圄在“勇气”二字！新的一年，希望自己能突破藩篱，借毛姆之一二勇气，成鄙身之三四心事。

2022，加油！[心]

如果你有一个苹果

我有一个苹果，彼此交换

我们每个人仍然只有一个苹果

如果你有一种思想

我有一种思想，彼此交换

我们每个人就有了两种思想

甚至多于两种思想。

我们还继续那样一个话题，就是要搞清楚，在艺术美学观念上有两个不同，第一个不同是艺术创作和科学科学的研究是不一样的，第二个是影视话剧。表演或者影视话剧的创作和其他的艺术，歌剧的、京剧的、舞剧的语句等等有什么不同？这一点是？那么这一次一节呢，我们重点谈一谈，就是这种创作思维的方法，我们现在特别在艺术创作中，不能搞标准化，搞一点论、两点论甚至三点论，所以一点论就说我a是对的，B肯定是错的。A要变a，就坚持B，就坚持B，这样搞出来的东西非常江华，非常固定、刻板、不动人。那么就比如说在美学中的方法，在艺术中的方法，它是可以a，可以借鉴B。B，也可以借鉴a的，就我们听起来好像是一个枯枯燥的理论，但是要是我们掌握了它，用起来那就非常棒了。特别艺术的路，他是风格多样化的，它是标新立异的，他是无中生有的，如果没有一种灵活的思维方法，那肯定的艺术是受欢迎的，带款的两点论，他既要非常接近生活真实。但是他又是超越了生活的这种本本来的东西，变成一种多用多元化的、多风格的，多种样式的、包容很多东西的一种东西。下面我们就试着谈谈这个问题。

世界最著名的刡作家萧伯纳讲了上边交换苹果交换思想的名言。他还有一段名言。.萧伯纳的学生问萧伯纳，编剧的秘诀是什么？萧伯纳听了一会儿说，编剧的秘诀就是编剧没有秘诀，太棒了，那么当代表演呢？你不算什么，名言说，表演的秘诀是什么？影视话剧表演的秘诀是什么？在一定意义上。影视话剧的表演就是生活，就是生命，就是生活生命的审美化。因此，影视话剧表演没有秘诀。