图1中的妇女，她居于室内，斜倚身体，双唇微启，脸部微微右转望向画框之外——与观画者的目光相接，这是一种肖像画所具有的典型眼神。而在西方绘画强盛的“卧女”传统中，马奈笔下的奥林匹亚也以躺卧与直视获得名声，虽然两位画者意图表达的观念差异甚巨，但画面中作为主体形象的“她”都同样洞晓自己“正在被观看”的命运。

在林呱的这幅画中，病入膏肓的妇女坦露着泰然处之的神色与肉体——这具肉体承载着一颗巨大得与其毫不相称的肿瘤，以至于露出的胸部和小腹来不及表达任何欲念，便被瘤体整个吞没了。解开的衣衫犹如一个承载肿瘤的容器，肿瘤替代了身体，甚至也夺取了人们对于面庞的注意力。这一点普遍存在于耶鲁大学所收藏的114幅林呱绘制的肖像画中：疾病的发生部位以一种“写实”的方式显著标出，呈现得十分完整，成为画面中观者视线的真正焦点。

患部往往显得怪异和夸大，通俗地说，就是——显得“畸形”，令人难以直视的畸形。这种畸形未必全部出自画者的私人想象，有证据表明，畸形很大程度上是还原真实的，至少表征这种疾病发育时的巅峰状态。然而，通过绘画的方式，“畸形”一旦被用于图像化的表达，猎奇和窥探便涉入了——“畸形”被神化了。

这一点在图2中显得更加突出：画面中的年轻男子脱掉一只裤脚，双腿跨立，这种特定的站姿只是让位于胯间垂下的巨大睾丸。男子面色自若，似乎略带忧愁，但总体而言是平静的。细长的双眼和略显发际线的额头提示着他的国族身份，双手轻轻捏住上衣——用以强调奇特的下半截身体。为了将畸形部分更为多角度地“标出”，画家甚至同时描绘了同一位男子的背面，于是观众将愈加直观地注意到患病部位的另一重视角。这类正面——背面、同一时空中一人镜像双影的表现方法毫无疑问是舶来的，是人类学图像传统中的普遍状况。

值得一提的是，和今天的医学插图有所不同，画家并没有给予“病灶”以特写式的、科学注目，所示畸形的位置作为躯体的一部分自然地存在——无论是妇女胸口还是男子胯间的硕大肿瘤——整具身体依然是完整的，同时，与观者目光相接。这并不直接隶属于医学插图零切碎剪的解剖传统，毋宁说，它们更符合畸形秀（freak show）的审美趣味。

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芭芭拉·普罗布斯特（Barbara Probst）的艺术风格融入了各种不同的摄影流派和和富有想象的装置形式，从风景，明星照片，街拍纪实摄影到广告，时尚和数码拼贴照片等等，将所有的这些图片都组合成一些具有联系性的系列图片。芭芭拉的作品给观众一种电影片段和移动视频的感觉。空间是她摄影创作的主要因素，她的作品无视“决定性时刻”的摄影标准概念，而是参照电影的实践从多个不同机位去观看现实。

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