#深焦口碑榜#
《安妮特》
柯诺：85/100
是表现主义，又是现实主义。是镜头前，又是舞台上。是真相，又是幻觉。是默片旧影，又是后现代新声。是哼唱，又是念白。是自反，又是自大。是清醒，又是病态。是受控，又是失控...每一场都有这些交缠的正反语义在互吸又互斥，戏都见过，导都越轨，每一步mise-en-scene都无法被预知，电影视听的生命力被召唤，强大吞噬一切。这电影真是一头怪物，Carax也是怪物，但Henry没成怪物，成了爱的困境囚徒，Driver也没有演出怪物。

[鲜花]
【标准收藏 CC丨碟报】
#1074. 迷离劫 (1996)
「在奥利维耶·阿萨亚斯富有进取心的国际突破之作中，充满魅力的张曼玉饰演了她自己：一位来到巴黎、在路易斯·菲拉德经典无声犯Zui系列《吸血鬼》翻拍版中扮演身着乳胶的主角的香港动作电影明星。她发现，自我价值冲突、浪漫爱情吸引，酝酿着一场难以控制的幕后混乱，同时，执迷的导演(精明的演员让-皮埃尔·利奥德饰演)为了实现他的愿景，把自己逼到了悬崖边上。阿萨亚斯将无声电影、武打电影、以及音速青年和Luna的音乐融合成后现代酷感的幻觉漩涡，以诙谐的方式批评了90年代法国电影工业以及艺术和商业娱乐之间长期存在的紧张关系。」引译自CC官网。
CC版 available Apr 27, 2021
IMDb: tt0116650
【以上

“改革开放四十年来，外国戏剧对中国话剧有巨大的影响。外国戏剧文学对中国戏剧的滋养不言而喻。戏剧观念上突出表现为布莱希特非幻觉主义的开启，与贝克特及现代与后现代戏剧的渗透。中国导演在排演外国经典戏剧的过程中获得长足的进步，出现了一些旗帜性的导演。几十年间，从古典戏剧到现代戏剧，再到后现代戏剧，各种不同类型、不同范式，在中国出现了杂糅。回顾起来，我们在获取外国戏剧的信息和资料上并不差，创作力量也不弱。问题是：西方的热点是否是我们所需要的热点？异国他乡的风土人情与人性表达怎么样才能形成具有对中国观众的意义？物理形态的模仿是否触及了戏剧的本质？近几年，当代世界知名导演的作品频繁来华，他们对戏剧诗意、心理和审美的开掘对中国戏剧带来更多参照和启示。今天中国戏剧人选择排演或改编外国戏剧，并呈现出它在中国的当代性，仍然是难点与突破点。”@《中国艺术报》“2018·北京文艺论坛”专栏，2018-11-28。