「叶塘平安寺 玉皇庙」#航拍#
位于四川省绵阳市平武县水晶镇安塘村。从平武去松潘的路上，我和它偶然相遇，就在路旁的小山上，让人过目难忘。然而我对它了解甚少，只是从天王殿前一块歪斜的牌子上知道了它的名字：「叶塘平安寺 玉皇庙」「平安出行，旅途愉快！」网上没有关于它的任何信息，也不知它建于何时，貌似并不久远。从名字看，这应该是两座寺庙，一佛一道，但整个建筑群又浑然一体。殿宇各个小巧别致，依山势错落排布。寺庙后方的山崖上，一道瀑布倾泻而下，前方山谷中流淌的涪江上，横跨着一座吊桥，真是绝佳的景致。 https://t.cn/E5JhZat
位于四川省绵阳市平武县水晶镇安塘村。从平武去松潘的路上，我和它偶然相遇，就在路旁的小山上，让人过目难忘。然而我对它了解甚少，只是从天王殿前一块歪斜的牌子上知道了它的名字：「叶塘平安寺 玉皇庙」「平安出行，旅途愉快！」网上没有关于它的任何信息，也不知它建于何时，貌似并不久远。从名字看，这应该是两座寺庙，一佛一道，但整个建筑群又浑然一体。殿宇各个小巧别致，依山势错落排布。寺庙后方的山崖上，一道瀑布倾泻而下，前方山谷中流淌的涪江上，横跨着一座吊桥，真是绝佳的景致。 https://t.cn/E5JhZat
《师父》
很多年前我做机械工作时有个师父，人挺好，精瘦精瘦的，比我高半头，油腻的自来卷贴着头皮，眼窝深陷，黑紫色的嘴唇里内抠着两排细碎的黑牙，总叼着一根烟，不用嘴唇含，而是用牙紧咬着，时不时有一排青灰色的烟雾从黑牙缝里挤出来，穿过他的脸，在自来卷上聚一下又散开，像个紫铜香炉。
他爱抽烟，也爱喝茶，大白搪瓷缸子里顽固的黑褐色茶渍代表着他顽固的工作资历。那缸子里泡过各种茶，他自己的高碎，领导那蹭来的铁观音，还有隔壁王姐的冰糖八宝普洱，我甚至能从他喝茶的表情判断他喝的是什么，平淡的高碎，得意的铁观音以及回甘挠心的八宝。
他偶尔也喝酒，但不胜酒力，一杯下去，眼窝就全黑了，眼白都看不见了，把烟屁往嘴边儿挪了挪，开始从远古到科幻的神侃，我那时从他嘴里听到一些至今都不明白的新词儿，五维空间，粒子黑洞，N次元叠加交互光谱分析法……其实比这些潮词儿更让我感兴趣的是他是如何做到这样从容淡定如临其境的，这不算吹牛逼，因为他并没有夸大自己，反而使我们更感到自己的渺小，生命的卑微。
他住的房子那时候叫团结户，就是一套没有客厅的南向两居住着两户人家，公用厨房和厕所，他一家三口挤在右边那间，直到他儿子青春期时，对面那家人才搬走。他很知足，从不抱怨生活，我想这大概来源于那五维空间的胸怀，他鄙视这些尘世间的小烦恼和小确幸。
他从无一官半职，当年玩耍的小伙伴都成了副厂长，鞍前马后的小兄弟也梳起分头混到办公室去了，他依然挂在一堆钢铁火花里外熏内泡，炼成了一块陈年蜜蜡肉。
后来，我离开了那里要投身漫画，他很支持我，没有一丝的遗憾，他心里是明白的，只是被磨的没什么能立住的棱角了。他并不知道什么是漫画，我其实也不懂，大概就是用不一样的眼睛去看一样的人间吧。
再后来，我听朋友说他遭遇了许多变故和不幸，一次提前回家看见了老婆和另一个男人，后来老婆先拍了桌子要离，他怂了，忍了。几年后他的儿子被人活活打死在家门口，那些年治安很不好，听说是寻仇认错了人。再后来二十一世纪初下岗潮席卷全国，那个工厂没有了。我没再见过他，不知道见了面怎么去安慰，我真希望他是真的蔑视人间的苦难，不为过去，不为未来，只为当下活着。我们都太渺小了，命运如草芥在时代的洪流中沉浮，幸与不幸都由不得自己。
只愿他还好，我觉得能遇到他是我的幸运，草芥也会有落地生根时，平淡中也可见波澜，二次元里亦能有五维。
明子残忆随笔于公元2022.1.5
很多年前我做机械工作时有个师父，人挺好，精瘦精瘦的，比我高半头，油腻的自来卷贴着头皮，眼窝深陷，黑紫色的嘴唇里内抠着两排细碎的黑牙，总叼着一根烟，不用嘴唇含，而是用牙紧咬着，时不时有一排青灰色的烟雾从黑牙缝里挤出来，穿过他的脸，在自来卷上聚一下又散开，像个紫铜香炉。
他爱抽烟，也爱喝茶，大白搪瓷缸子里顽固的黑褐色茶渍代表着他顽固的工作资历。那缸子里泡过各种茶，他自己的高碎，领导那蹭来的铁观音，还有隔壁王姐的冰糖八宝普洱，我甚至能从他喝茶的表情判断他喝的是什么，平淡的高碎，得意的铁观音以及回甘挠心的八宝。
他偶尔也喝酒，但不胜酒力，一杯下去，眼窝就全黑了，眼白都看不见了，把烟屁往嘴边儿挪了挪，开始从远古到科幻的神侃，我那时从他嘴里听到一些至今都不明白的新词儿，五维空间，粒子黑洞，N次元叠加交互光谱分析法……其实比这些潮词儿更让我感兴趣的是他是如何做到这样从容淡定如临其境的，这不算吹牛逼，因为他并没有夸大自己，反而使我们更感到自己的渺小，生命的卑微。
他住的房子那时候叫团结户，就是一套没有客厅的南向两居住着两户人家，公用厨房和厕所，他一家三口挤在右边那间，直到他儿子青春期时，对面那家人才搬走。他很知足，从不抱怨生活，我想这大概来源于那五维空间的胸怀，他鄙视这些尘世间的小烦恼和小确幸。
他从无一官半职，当年玩耍的小伙伴都成了副厂长，鞍前马后的小兄弟也梳起分头混到办公室去了，他依然挂在一堆钢铁火花里外熏内泡，炼成了一块陈年蜜蜡肉。
后来，我离开了那里要投身漫画，他很支持我，没有一丝的遗憾，他心里是明白的，只是被磨的没什么能立住的棱角了。他并不知道什么是漫画，我其实也不懂，大概就是用不一样的眼睛去看一样的人间吧。
再后来，我听朋友说他遭遇了许多变故和不幸，一次提前回家看见了老婆和另一个男人，后来老婆先拍了桌子要离，他怂了，忍了。几年后他的儿子被人活活打死在家门口，那些年治安很不好，听说是寻仇认错了人。再后来二十一世纪初下岗潮席卷全国，那个工厂没有了。我没再见过他，不知道见了面怎么去安慰，我真希望他是真的蔑视人间的苦难，不为过去，不为未来，只为当下活着。我们都太渺小了，命运如草芥在时代的洪流中沉浮，幸与不幸都由不得自己。
只愿他还好，我觉得能遇到他是我的幸运，草芥也会有落地生根时，平淡中也可见波澜，二次元里亦能有五维。
明子残忆随笔于公元2022.1.5
#雕刻时光的分享# 《红楼薄命司》，西区剧场。
1、钗心
尽管对2021年北京国际青年戏剧节的作品瑟瑟发抖，但是2022年的第一场演出观看，我还是选择了青戏节参展作品《红楼薄命司》。也许是名字太过直白，也许是因为幽怨悲伤里还试图寻找一丝希望，这部来自南京的作品，带着金陵十二钗的幻想，终究是走进了我的观演名单。
白茫茫的雪不见，但警幻觉的血色，却充斥了整场演出，本该华丽的色调，在现代版的演绎里变得更加立体，也因此而多了几分简洁，色彩依旧是斑斓夺目的，就像是一场虚无缥缈的梦，怎么架起漂亮的世界，就怎么打造纸醉金迷的沉醉。这么说起来，一切都刚刚好。
比舞台色彩更斑斓的，是本剧的台词，真真假假、虚虚实实，现实的胡言乱语与梦幻的恣意妄想，原著的悲戚凉薄与新编的寡情薄义，他们混合在同一个舞台上，像是不受控制的小玩具们，爬了一地。
比剧本台词更加斑斓的，是演员们的颜值。作品为全女班。除了搭手干活的工作人员之外，舞台之上的十三位演绎者皆为女性，且各有其美，各有千秋，风景简直不要太好。
2、钗聚
女演员的颜值真能打。舞台之上犹如一场女性漫画的盛宴，各种美丽面孔齐聚于此，顺着《红楼梦》的缥缈思绪一点一点的把现代世界中这个大家族的胜负兴衰做出了一场表现。这个模式里被设定成为现代社会的家族企业，家中的诸位女子各司其职，贾宝玉依旧是这繁华世界中的宝二爷，自由自在的贾宝玉，照旧过着他自己的世界，不着调的安排着他的生活。只是，在这部作品里，妙玉居士更像是一个复杂人格的女子，带着灾难而来，宝钗已经成了贾宝玉的结发妻子，又是一名心理医生，林黛玉是楼下花店的姑娘，与宝玉在进行着一场偷情，迎春嫁的不好，总是被丈夫家暴，巧姐流浪而来，随性留下，像是宿命，又像是来给出一个还债的机会。还有探春，美丽的容颜和春字的风情，偏偏是唯一一个不属于这个家族的外人。这所有的人依旧活在这个曹雪芹的红楼梦框架之下，可是故事的走向，早就已经朝着另一个方向驶去。
如果静下心来感受，这更像是借着红楼梦的框架做了一场自己的游戏，但是这场游戏还是有些意思的。如果要强调戏剧与《红楼梦》原著的关联，我觉得能够引发的内涵其实是很微弱的。有些时候这样的用框架进行的演出，其实是对《红楼梦》更深一层的解读，但是我个人以为，本剧并不是，这并不属于对于《红楼梦》的更深一层的理解，更像是在前人的基础上做的一场快乐，这个快乐是完全翻新的，不涉及其他的，倒是也干脆。可能借用了名字的娱乐，借用了框架的清晰，也算是一种方式。
整部演出猛一看很林奕华的调子，看的过程中也曾经这么以为，后来发现解读模式还是很不一样的。不过年轻人有年轻人的思路总归是好的，也不一定要致敬经典，也不是特别需要和名家看齐，做自己就可以了。
3、钗裂
这是一部比预期要好很多的作品。
但是，首先是演员的台词，贾宝玉、薛宝钗等几个人台词就算是比较好的。但是漂亮姐姐那几位，比如探春等，台词断断续续和错误的地方略多一点。当然本剧台词量其实是有些大也有些绕口的，年轻剧社演员需要时间来熟悉，我觉得也正常。表演的表现都算尽力，因为足够美，所以足够艳，那一片风景里，可以压制住很多缺陷，感觉还是挺好的。
说一下林黛玉，其实很抱歉我不太能理解花店姑娘偷情的这个思路，虽然也对照了《红楼梦》原著，虽然我是一个完全不喜欢林黛玉的人，但是如果现实是剧本的比照，那么我只能说感觉林黛玉有些可怜，如果前世今生里没占住那个她喜欢的男人，是不是在未来的日子里她怎么选择都是一个第三者呢。心中明了，但是永不获得。
再说一下妙玉，原著作品中我对妙玉就莫名没什么好感，但是不妨碍她飘出一切的存在感。在《红楼薄命司》这部作品里面，妙玉的身份是“掘墓人”，这个设定其实也是有些意思的，虽然感觉我的讨厌和某种主创的心理可能有所重合吧。但是，妙玉在整部作品的最后期，有一段大段的关于佛，关于宗教，关于众生渡人渡己的言辞，这段话剧本上败光了我对整部作品的所有好感。
虽然人的思想是自由的，有人信仰，就会有人反对，不喜欢，确实也不一定会尊重，深信的人，有时候也有自己的解读。导演是怀抱着一种什么样的心态去做出的这样的台词解读，我不得而知，在某种道理上来说，也不能讲这种理解和感受有误，毕竟每个人去解读这个世界的角度和方式都不同，但是我觉得站在这样一个作品里，这段话其实是有点令人愤怒的。我不是一个有宗教信仰的人，所以我听听就算了，但是即便如此，我内心依旧是觉得有种铺天盖地的过分。我在想，如果我是一个有宗教信仰的人，也许在台词说出来的那一刻，我会拂袖而去，丢下这个舞台和这个剧场，不想再来。
创作终究是自由的，我的这点小心思可以忽略，但是确实，在这个地方，我对前戏的所有堆积酝酿都结束了。我感觉自己冷却，这个舞台的戏，对我来说只剩下颜值了。
4、钗分
十二钗没有在白茫茫的雪地里为宝玉托起任何记忆。只有一片繁华，碎了一地，扎得人心悸。宝玉呢，留在斑斓世界的心里面抱住那一块恣意，活得好好的。
老实说，当林黛玉定义她和贾宝玉之间的关系就是在偷情的时候，这个宝玉在我的心里就已经不纯洁了。
碎了的，就别捡了。她们不会再回来了，她们都去了她们应该去的地方。《红楼薄命司》，命运都是一开始就商量好的，她们只是坚持的，走下去了。
作者：小佛搞特
1、钗心
尽管对2021年北京国际青年戏剧节的作品瑟瑟发抖，但是2022年的第一场演出观看，我还是选择了青戏节参展作品《红楼薄命司》。也许是名字太过直白，也许是因为幽怨悲伤里还试图寻找一丝希望，这部来自南京的作品，带着金陵十二钗的幻想，终究是走进了我的观演名单。
白茫茫的雪不见，但警幻觉的血色，却充斥了整场演出，本该华丽的色调，在现代版的演绎里变得更加立体，也因此而多了几分简洁，色彩依旧是斑斓夺目的，就像是一场虚无缥缈的梦，怎么架起漂亮的世界，就怎么打造纸醉金迷的沉醉。这么说起来，一切都刚刚好。
比舞台色彩更斑斓的，是本剧的台词，真真假假、虚虚实实，现实的胡言乱语与梦幻的恣意妄想，原著的悲戚凉薄与新编的寡情薄义，他们混合在同一个舞台上，像是不受控制的小玩具们，爬了一地。
比剧本台词更加斑斓的，是演员们的颜值。作品为全女班。除了搭手干活的工作人员之外，舞台之上的十三位演绎者皆为女性，且各有其美，各有千秋，风景简直不要太好。
2、钗聚
女演员的颜值真能打。舞台之上犹如一场女性漫画的盛宴，各种美丽面孔齐聚于此，顺着《红楼梦》的缥缈思绪一点一点的把现代世界中这个大家族的胜负兴衰做出了一场表现。这个模式里被设定成为现代社会的家族企业，家中的诸位女子各司其职，贾宝玉依旧是这繁华世界中的宝二爷，自由自在的贾宝玉，照旧过着他自己的世界，不着调的安排着他的生活。只是，在这部作品里，妙玉居士更像是一个复杂人格的女子，带着灾难而来，宝钗已经成了贾宝玉的结发妻子，又是一名心理医生，林黛玉是楼下花店的姑娘，与宝玉在进行着一场偷情，迎春嫁的不好，总是被丈夫家暴，巧姐流浪而来，随性留下，像是宿命，又像是来给出一个还债的机会。还有探春，美丽的容颜和春字的风情，偏偏是唯一一个不属于这个家族的外人。这所有的人依旧活在这个曹雪芹的红楼梦框架之下，可是故事的走向，早就已经朝着另一个方向驶去。
如果静下心来感受，这更像是借着红楼梦的框架做了一场自己的游戏，但是这场游戏还是有些意思的。如果要强调戏剧与《红楼梦》原著的关联，我觉得能够引发的内涵其实是很微弱的。有些时候这样的用框架进行的演出，其实是对《红楼梦》更深一层的解读，但是我个人以为，本剧并不是，这并不属于对于《红楼梦》的更深一层的理解，更像是在前人的基础上做的一场快乐，这个快乐是完全翻新的，不涉及其他的，倒是也干脆。可能借用了名字的娱乐，借用了框架的清晰，也算是一种方式。
整部演出猛一看很林奕华的调子，看的过程中也曾经这么以为，后来发现解读模式还是很不一样的。不过年轻人有年轻人的思路总归是好的，也不一定要致敬经典，也不是特别需要和名家看齐，做自己就可以了。
3、钗裂
这是一部比预期要好很多的作品。
但是，首先是演员的台词，贾宝玉、薛宝钗等几个人台词就算是比较好的。但是漂亮姐姐那几位，比如探春等，台词断断续续和错误的地方略多一点。当然本剧台词量其实是有些大也有些绕口的，年轻剧社演员需要时间来熟悉，我觉得也正常。表演的表现都算尽力，因为足够美，所以足够艳，那一片风景里，可以压制住很多缺陷，感觉还是挺好的。
说一下林黛玉，其实很抱歉我不太能理解花店姑娘偷情的这个思路，虽然也对照了《红楼梦》原著，虽然我是一个完全不喜欢林黛玉的人，但是如果现实是剧本的比照，那么我只能说感觉林黛玉有些可怜，如果前世今生里没占住那个她喜欢的男人，是不是在未来的日子里她怎么选择都是一个第三者呢。心中明了，但是永不获得。
再说一下妙玉，原著作品中我对妙玉就莫名没什么好感，但是不妨碍她飘出一切的存在感。在《红楼薄命司》这部作品里面，妙玉的身份是“掘墓人”，这个设定其实也是有些意思的，虽然感觉我的讨厌和某种主创的心理可能有所重合吧。但是，妙玉在整部作品的最后期，有一段大段的关于佛，关于宗教，关于众生渡人渡己的言辞，这段话剧本上败光了我对整部作品的所有好感。
虽然人的思想是自由的，有人信仰，就会有人反对，不喜欢，确实也不一定会尊重，深信的人，有时候也有自己的解读。导演是怀抱着一种什么样的心态去做出的这样的台词解读，我不得而知，在某种道理上来说，也不能讲这种理解和感受有误，毕竟每个人去解读这个世界的角度和方式都不同，但是我觉得站在这样一个作品里，这段话其实是有点令人愤怒的。我不是一个有宗教信仰的人，所以我听听就算了，但是即便如此，我内心依旧是觉得有种铺天盖地的过分。我在想，如果我是一个有宗教信仰的人，也许在台词说出来的那一刻，我会拂袖而去，丢下这个舞台和这个剧场，不想再来。
创作终究是自由的，我的这点小心思可以忽略，但是确实，在这个地方，我对前戏的所有堆积酝酿都结束了。我感觉自己冷却，这个舞台的戏，对我来说只剩下颜值了。
4、钗分
十二钗没有在白茫茫的雪地里为宝玉托起任何记忆。只有一片繁华，碎了一地，扎得人心悸。宝玉呢，留在斑斓世界的心里面抱住那一块恣意，活得好好的。
老实说，当林黛玉定义她和贾宝玉之间的关系就是在偷情的时候，这个宝玉在我的心里就已经不纯洁了。
碎了的，就别捡了。她们不会再回来了，她们都去了她们应该去的地方。《红楼薄命司》，命运都是一开始就商量好的，她们只是坚持的，走下去了。
作者：小佛搞特
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