陈曦书法篆刻展昨天在常州市金坛区博物馆开幕,集中展示了陈曦围绕国家大事、金坛人文、传统文化、生活经历等题材创作的120余幅书法作品、50件篆刻作品。陈曦现为中国书法家协会会员、江苏省篆刻研究会理事,师从黄惇、苏金海、范石甫等书法名家。早年就读于南京艺术学院书法篆刻专业,毕业后回到家乡,长期从事书法篆刻教育和书法文化推广活动。近年来,他多次到宜兴与紫砂艺术名家合作,创作了一批紫砂陶刻作品。
伊秉绶,取号墨卿,这也许是崇拜颜真卿的缘故吧。他的性格和书风可能与颜鲁公有相似之处。伊秉绶早年为乾隆进士,后历任刑部主事、惠州知府和扬州知府等,一向以“廉吏善政”著称。在惠州任职,整治海盗,威震一方;扬州任上,勤政为民,深得人心,百姓敬仰。 他病逝时,扬州市民将三贤祠(欧阳修、苏东坡、王士祯)改为四贤祠,以崇敬之。
伊秉绶出身于书香门第,早年曾师从刘墉学书法,后转学颜鲁公,并受桂馥影响。中年以后,自己风格起神明之变。他四体皆精,无论是蝇头小楷,还是大字篆隶,笔力雄浑古朴,行草学颜鲁公,凝练、天趣。他的隶书,是由篆书而来,由圆变为方直,结构刪繁就简,严整方正,中宫疏朗,外廓改篆书之长势,取宽博体势,显高古博大气象。沙孟海说:“伊秉绶是隶书正宗,落笔就和别人分出仙凡的境界。”他在用笔上,去蚕头燕尾,去一波三折,笔法极简。保留了篆书中段的用笔,横平竖直,直来直去。按理来说,这种笔法和结构的处理,难免会显“刻板”。而伊秉绶的高明之处也正是这种绝处逢生的本领,他巧妙地运用线条粗细、长短的组合,以顺乎方块字体的自然法则。尤其是在点的处理上。他把点当着一个独特的笔画处理,起到了极具装饰效果的功能。有时,他把短横,短竖、短撇、短捺都当着点处理,有时他又把点写成一个个圆点。其实,无论写成什么点,写在什么位置,其各点都有一个共同特点,就是都能感觉到有起笔和收笔,给人有方向感,给人有一种“活”的、具有生命力的视觉效果。伊秉绶也正是写活了“点”,使得他的隶书大放异彩。
伊秉绶出身于书香门第,早年曾师从刘墉学书法,后转学颜鲁公,并受桂馥影响。中年以后,自己风格起神明之变。他四体皆精,无论是蝇头小楷,还是大字篆隶,笔力雄浑古朴,行草学颜鲁公,凝练、天趣。他的隶书,是由篆书而来,由圆变为方直,结构刪繁就简,严整方正,中宫疏朗,外廓改篆书之长势,取宽博体势,显高古博大气象。沙孟海说:“伊秉绶是隶书正宗,落笔就和别人分出仙凡的境界。”他在用笔上,去蚕头燕尾,去一波三折,笔法极简。保留了篆书中段的用笔,横平竖直,直来直去。按理来说,这种笔法和结构的处理,难免会显“刻板”。而伊秉绶的高明之处也正是这种绝处逢生的本领,他巧妙地运用线条粗细、长短的组合,以顺乎方块字体的自然法则。尤其是在点的处理上。他把点当着一个独特的笔画处理,起到了极具装饰效果的功能。有时,他把短横,短竖、短撇、短捺都当着点处理,有时他又把点写成一个个圆点。其实,无论写成什么点,写在什么位置,其各点都有一个共同特点,就是都能感觉到有起笔和收笔,给人有方向感,给人有一种“活”的、具有生命力的视觉效果。伊秉绶也正是写活了“点”,使得他的隶书大放异彩。
【跟尚长荣学戏】尚长荣是当今梨园界净角这个行当当之无愧的翘楚,是四大名旦之一尚小云先生的幼子,早年师从陈富瑞、苏连汉等花脸名家,最后拜在民国三大花脸之一的侯喜瑞先生门下。我看尚先生的戏很早,最近几年他因为演得少,我基本上一场不落,如《失空斩》里的司马懿、《法门寺》里的刘瑾、《群借华》里的曹操,去年看过他为王玺龙配演的《长坂坡》,今年只有为奚中路《挑滑车》配的《牛皋下书》一场。其范围,基本上不出乃师侯喜瑞的音配像范围,人戏俱老,极见真传。https://t.cn/RaVnicr
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