#崇明东滩湿地科研宣教中心 #
设计：致正建筑工作室
再来一遍～

东滩湿地位于崇明岛最东端的长江入海口，是咸淡水结合的河口型潮汐滩涂湿地，处于全球鸟类八大迁徙路线之一的“东亚—澳大利亚”路线中段，是亚太地区迁徙水鸟的重要通道，也是世界最重要的野生鸟类集居、栖息地之一。为了修复由90年代引进的用于固滩的外来入侵物种互花米草引起的湿地生态恶化问题，上海崇明东滩鸟类国家级自然保护区于2013年启动了灭除互花米草的生态控制与鸟类栖息地优化工程，并于2019年全面完工。与之配套的科研宣教中心是科研监测、鸟类环志、管护执法、科普教育的重要工作平台，承担着宣传和展示生态环保理念、促进对外交流合作等功能。
基地位于保护区东北部修复后的芦苇湿地内，四周水天一色、人迹寥寥、群鸟栖栖。在一片大自然主宰的环境中，建筑希冀以一种谦逊又敬畏的姿态介入其中。元代（14世纪）山水画家王蒙的《具区林屋图》所描绘的散落掩映于山水之间的隐居棚屋在设计起点上给了我们启发，我们从中领会到人于自然之中求得安定的存在感的两种原初状态：居于谷地和居于檐下。为了在从建造到使用的全过程中最少程度地侵扰现有的生态系统，建筑体量化整为零、错落布局，成为一组以桩柱平台架空漂浮于水面之上、掩映于芦苇丛间的水上聚落，并用一条曲折蜿蜒的水上栈桥将会议展览、食堂、研究和宿舍这五栋大小差异的建筑联系起来。
同时，我们通过原型的转换和尺度的操控去创造能够回应天空、湿地、芦苇、飞鸟这些环境特质的室内外空间氛围。设计的起点是王蒙画中那些浮于水天之间、居于屋檐之下的“双坡棚屋”这一空间原型，我们把双坡屋顶上下反转成为一个“Y”形悬臂空间结构体，而两个“Y”形独立单元幷置形成的“YY”空间与双坡原型相比则具有了新的空间意义：
首先，它们之间的覆盖空间继承了双坡小屋的庇护之感，创造了由内向外对于广阔的湿地水平性景象的捕捉和限定，但是屋脊部位的打开令其更向天空延展和开放；同时，屋上的反坡空间具有了一种居于山谷之中的可能，而这些微型山谷提供了在高处对于更显阔远的水平性景观的再次裁剪与组构；再者，相比于双坡原型的下压缘侧空间，新结构的檐下缘侧具有先下压再上扬的空间转折，创造了向环境打开的缘侧感受。通过一系列“Y”形单元结构的幷置与变异，形成均质又富于变化的连续坡折屋顶，创造了一系列尺度差异的被覆盖空间，容纳了会议、展览、研究、驻场、咖啡、食堂等多种空间内容（Program)，并通过流线的配置、庭院的介入、围护界面的透明度变化、结构跨度和高度的差异、以及屋顶脊天窗和高侧天窗的不同配合，让不同功能的空间产生一种模糊的差异化定义，并鼓励灵活多样的使用方式的介入。#建筑速写Lu#

伏羲创八卦，他那看似极其简单的线条，却“无所不包”，深刻地概括出宇宙万物的一切规律与变化。同时也释析了书画创作规律和价值评判。对我们在山水画创作时所需要的一种深心、深沉的心迹表达起到了极大的助益。所以，做为一个中国山水画家，刘文顺老师觉得业余是有必要去研究易经文化，因为其里面蕴含着许多许多不为人知的画论玄机。就连一代山水画宗师黄宾虹先生也说过；“书画秘诀在太极中。

【#中华名画欣赏# 《花卉松柏图》《岁朝图》（王翚等）】

《花卉松柏图》与《岁朝图》是王翚与门生、友人合绘的花鸟作品。二作中，花卉松柏各具风趣，生机盎然。表现手法既有没骨，又有勾勒填彩，整体笔墨气韵连贯，精工细致，饶有士气，可见王翚与其艺术追随者的画风一脉相承之貌。王翚乃集南北宗大成之山水画家，于花鸟、人物鲜有涉猎。然其弟子却多有擅长花鸟者，此现象颇值得研究王翚与虞山画派全貌的学者关注。
来源：浙江大学