元旦鑫哥要从岑巩回贵阳,但是他错过了高铁我很生气于是我俩就拌嘴了、再加上那天生理期心情也不好就把情绪全给了他,晚上没控制好情绪对他说了一句滚(他真的很讨厌别人对他说滚)然后他就生气了于是我俩就不说话了、后来我意识到自己错了 我就给他打电话过去 他接电话第一句就是:特别温柔的叫了一句乖乖 问我是不是睡不着了还是上厕所害怕、于是我沦陷了……[泪]
今天打麻将输了、但今天鑫哥打麻将赢了
他本意是想把我输的29补给我、但是他发的金额是55.55(我觉得他是让我哭)又被我凑骂一顿!![怒]
每次都弄巧成拙 #宝宝的少女心# 真是又爱又恨这么个男朋友[给你小心心]
昨天我说我不爱他了 把他惹生气了于是今天他自己和我约法三章 还一一列出来 可爱[给你小心心]#就这一刻#
今天打麻将输了、但今天鑫哥打麻将赢了
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【天下義工禹呈分享】謙言萬語
脾氣與福氣?
好脾氣的人才能擁有好福氣,弱者普遍易怒如虎,暴跳如雷;強者通常波瀾不驚,溫潤如玉。內心孱弱的人,才喜歡用憤怒獲得承認一個人自己的情緒都控制不了,即使擁有了全世界,這個世界也不會是色彩斑斕,很有可能是斷壁頹垣。可見,憤怒是一種可怕的情緒。其實大多數情況下憤怒往往和悲哀相似,都是軟弱的表現。人世間,那些精神境界越低的人,越容易被外物左右。周遭的一點風吹草動有可能就讓他們陷入憤怒中不能自拔。轉化負能量擁有正能量!
誦讀感恩詞
願天下父母皆得歡欣
願天下夫妻皆擁幸福
願天下兒女皆成棟梁
天下義工❤愛行天下
愛心365人人都幸福
【力行實踐周禮孝道文化】
【倡導環保素食呵護地球】
【終身弘揚中華傳統文化】
【請加入愛心365基金會】
【公益慈善平台cksf999 】
【0107~~~4048週五敬上】
https://t.cn/RVJk9aF
脾氣與福氣?
好脾氣的人才能擁有好福氣,弱者普遍易怒如虎,暴跳如雷;強者通常波瀾不驚,溫潤如玉。內心孱弱的人,才喜歡用憤怒獲得承認一個人自己的情緒都控制不了,即使擁有了全世界,這個世界也不會是色彩斑斕,很有可能是斷壁頹垣。可見,憤怒是一種可怕的情緒。其實大多數情況下憤怒往往和悲哀相似,都是軟弱的表現。人世間,那些精神境界越低的人,越容易被外物左右。周遭的一點風吹草動有可能就讓他們陷入憤怒中不能自拔。轉化負能量擁有正能量!
誦讀感恩詞
願天下父母皆得歡欣
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願天下兒女皆成棟梁
天下義工❤愛行天下
愛心365人人都幸福
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舞台其它艺术手段形成的节奏 [下]
演出形式营造的节奏气氛与魅力
音乐与音响构成的节奏
观众对舞台节奏气氛的作用
五、演出形式营造的节奏气氛与魅力: 演员要适应导演与舞美的种种设计,充分利用舞美给自己造成的有利的舞台气氛,适时合拍地掌握住节奏。演员还要适应演出形式的节奏变化,大幕分幕演出与不用幕不关幕的演出;中间休息一次,或全剧连贯的演出; 在暗转中抢景,以人物或舞蹈在幕间布景;甚或利用灯光控制演区转换,全剧一气呵成……这些演出形式具有不同的节奏要求。导演利用定格暗转切割场面,或用歌队及舞队、音乐和鼓声使场面流动变化;或用闪回手法、当场进入人物下意识的情境之中、在观众面前当场换装、用形体造型手段展示某种意念、用特殊的舞蹈语汇表示生与死等哲理内涵,都与演员表演的节奏密切有关。有时剧本与导演规定角色必须跳进跳出地扮演,如突然离开角色身分向观众作某种交代,在一种象征性的情境中表演一个梦,然后又回到现实中来;与观众直接对话或作其它合乎剧情的接触等,也使表演节奏必须合乎相应的剧作或导演构思。观众席如何安排?是一面看戏,还是三面看戏,甚至设中心舞台,让观众包围演员四面看戏,都要求有不同的表演节奏。演员必须能适应任何剧作及任何导演要求,使自己的表演能多方位地适应各种舞台演出节奏需要。
六、音乐与音响构成的节奏:音乐本身最具有节奏性,它是烘托舞台节奏的重要手段,音乐是节奏最好的诱饵。 演出当中,音乐分为有声源音乐,指音乐或音响是舞台上人物唱歌、弹奏乐器或开鲁录音机、收音机及街道、广场喇叭传出的音乐音响等;亦称客观音乐主要是指,在演出中,在服务于剧情与人物心理、情感的前提下,制造、模拟、播放的与剧情相符的自然环境中的音乐音响。它包括戏剧情节中的自然环境音响、声响。还有无声源音乐,指并非舞台发出的实际音响,而是导演为剧情气氛的喧染、对人物内心感受的刻划、对演出效果的增强而设置的。亦称主观音乐,是指导演根据戏剧情节的冲突、与人物心理、情感线索的变化、推进,为了加强、渲染以上部分的演出效果而选择播放的情绪性音乐、歌曲,它同时也可以达到帮助演员完成心理情感的积累与转化的作用,在音乐中寻找准确地舞台节奏感;在段落、章节、幕次之间的过渡之间也可以加入承上启下的情绪性音乐,起到“留白”,与空场的停顿相结合的作用,延续上一场的节奏感,铺垫下一场次的开场节奏,给观众留下思索、回味的空间。
客观音响效果的使用,可以起到烘托舞台气氛、地域气氛与帮助确立舞台节奏标杆的作用。比如在曹禺的《北京人》老舍的《茶馆》的第一幕中的客观音效处理采取的画外音响——北京城的鸽哨声、典型的叫卖声,一声高亢而凄凉的“高庄柿子”的吆喝,把戏里戏外的那份凄然与场上人物节奏变化揭示、烘托得淋漓尽致。
七、观众对舞台节奏气氛的作用:戏剧离不开观众,观众对演出的影响勿庸置疑,这正是话剧演出的特点。观众对舞台节奏气氛的作用十分为明显。当观众席内鸦雀无声、观众全神贯注地注视着舞台上发生的一切时,当观众情绪激昂,当观众一片泣嘘,当观众发出开心或会心的笑声,台上的演员都会真切的感受到,并会影响他们,正如前面所说的:“节奏和气氛对人有作用力,反过来人对它的形成上也有作用力。”观众难过台上演员也容易更加悲切;观众紧张台上演员也就注意力更集中;观众欢笑台上演员就会更加兴奋和轻松。节奏气氛是为观众制造的,其目的是为了感染观众,让观众感动、悲伤、高兴、恐惧、紧张、思考等等。反过来观众与剧场的气氛也感染、推动演员的表演。
演出形式营造的节奏气氛与魅力
音乐与音响构成的节奏
观众对舞台节奏气氛的作用
五、演出形式营造的节奏气氛与魅力: 演员要适应导演与舞美的种种设计,充分利用舞美给自己造成的有利的舞台气氛,适时合拍地掌握住节奏。演员还要适应演出形式的节奏变化,大幕分幕演出与不用幕不关幕的演出;中间休息一次,或全剧连贯的演出; 在暗转中抢景,以人物或舞蹈在幕间布景;甚或利用灯光控制演区转换,全剧一气呵成……这些演出形式具有不同的节奏要求。导演利用定格暗转切割场面,或用歌队及舞队、音乐和鼓声使场面流动变化;或用闪回手法、当场进入人物下意识的情境之中、在观众面前当场换装、用形体造型手段展示某种意念、用特殊的舞蹈语汇表示生与死等哲理内涵,都与演员表演的节奏密切有关。有时剧本与导演规定角色必须跳进跳出地扮演,如突然离开角色身分向观众作某种交代,在一种象征性的情境中表演一个梦,然后又回到现实中来;与观众直接对话或作其它合乎剧情的接触等,也使表演节奏必须合乎相应的剧作或导演构思。观众席如何安排?是一面看戏,还是三面看戏,甚至设中心舞台,让观众包围演员四面看戏,都要求有不同的表演节奏。演员必须能适应任何剧作及任何导演要求,使自己的表演能多方位地适应各种舞台演出节奏需要。
六、音乐与音响构成的节奏:音乐本身最具有节奏性,它是烘托舞台节奏的重要手段,音乐是节奏最好的诱饵。 演出当中,音乐分为有声源音乐,指音乐或音响是舞台上人物唱歌、弹奏乐器或开鲁录音机、收音机及街道、广场喇叭传出的音乐音响等;亦称客观音乐主要是指,在演出中,在服务于剧情与人物心理、情感的前提下,制造、模拟、播放的与剧情相符的自然环境中的音乐音响。它包括戏剧情节中的自然环境音响、声响。还有无声源音乐,指并非舞台发出的实际音响,而是导演为剧情气氛的喧染、对人物内心感受的刻划、对演出效果的增强而设置的。亦称主观音乐,是指导演根据戏剧情节的冲突、与人物心理、情感线索的变化、推进,为了加强、渲染以上部分的演出效果而选择播放的情绪性音乐、歌曲,它同时也可以达到帮助演员完成心理情感的积累与转化的作用,在音乐中寻找准确地舞台节奏感;在段落、章节、幕次之间的过渡之间也可以加入承上启下的情绪性音乐,起到“留白”,与空场的停顿相结合的作用,延续上一场的节奏感,铺垫下一场次的开场节奏,给观众留下思索、回味的空间。
客观音响效果的使用,可以起到烘托舞台气氛、地域气氛与帮助确立舞台节奏标杆的作用。比如在曹禺的《北京人》老舍的《茶馆》的第一幕中的客观音效处理采取的画外音响——北京城的鸽哨声、典型的叫卖声,一声高亢而凄凉的“高庄柿子”的吆喝,把戏里戏外的那份凄然与场上人物节奏变化揭示、烘托得淋漓尽致。
七、观众对舞台节奏气氛的作用:戏剧离不开观众,观众对演出的影响勿庸置疑,这正是话剧演出的特点。观众对舞台节奏气氛的作用十分为明显。当观众席内鸦雀无声、观众全神贯注地注视着舞台上发生的一切时,当观众情绪激昂,当观众一片泣嘘,当观众发出开心或会心的笑声,台上的演员都会真切的感受到,并会影响他们,正如前面所说的:“节奏和气氛对人有作用力,反过来人对它的形成上也有作用力。”观众难过台上演员也容易更加悲切;观众紧张台上演员也就注意力更集中;观众欢笑台上演员就会更加兴奋和轻松。节奏气氛是为观众制造的,其目的是为了感染观众,让观众感动、悲伤、高兴、恐惧、紧张、思考等等。反过来观众与剧场的气氛也感染、推动演员的表演。
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