余幼时家贫,但仍不知上进,贪玩误学,缺乏志向,偶寄情于山水之间,纵情于男欢女爱。蹉跎人生二十有余,回忆年少,初读《送东阳马生序》,只觉晦涩难懂,不知其意。今观文,悲凉之感油然而生,逐尝人生之艰苦,才懂其意,多年八方谋业,东奔西跑。再回首,已过而立之年,然尚未娶妻生子,不禁潸然泪下,奈何花有重开日,人再无少年,再踏故土,顿感悔恨。初读是文章,再阅已是人生,不免心中几分自怜。
#遇见艺术[超话]# 黄阿中老师的水彩都很有个人特色,尤其是在风景写生上让人印象很深。像这两张画作,都是以水乡为创作元素的。一个是婺源,有着中国传统民居、人文特色的小城,山水之间白墙黑瓦;一个是著名的水城威尼斯,挥洒着文艺复兴的浪漫与浓郁;两个系列放在一起,特别的有意思。首先说地点,就很有特色。两个城市可以说代表着截然不同的东西方文明;而创作表现上,采用的手法也截然不同,一个简约灰白系,一个色彩浓厚,但又有异曲同工之妙,显现出东西方文化的交融与碰撞。#遇见美好##每日一水彩#
黄阿中 中国美术家协会会员,上海大学美术学院教授,博士生导师 https://t.cn/RVJk9aF
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贾樟柯镜头下虚构与纪录的重叠
#一直游到海水变蓝#
海报正着看是一片泛起波涛的海水,倒着看是一片连绵的大山,在这山水之间有一个村庄,它代表着故乡,是贾平凹的,是余华的,也是梁鸿的,更是贾樟柯的,故事就这样从这个小村庄经由摄像机娓娓道来。
对于当代年轻人来说,乡村是什么?乡村是祖辈口中的“小说”,是太陌生的“虚构”景象。当贾樟柯把摄像机对准乡土、对准真实的乡土人,这些“虚构”与祖辈相传的“小说”,一切幻想变得清晰实际,乡土不是一棵树、一捧土,而是一代代人脸上深陷的沟壑、混浊的眼珠,是余华笔下的《活着》,是贾平凹笔下的《秦腔》,是梁鸿笔下的《出梁庄记》…
回头看的越清晰向前走的就越坚定,这就是故乡的意义。https://t.cn/A6MGp619
#一直游到海水变蓝#
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对于当代年轻人来说,乡村是什么?乡村是祖辈口中的“小说”,是太陌生的“虚构”景象。当贾樟柯把摄像机对准乡土、对准真实的乡土人,这些“虚构”与祖辈相传的“小说”,一切幻想变得清晰实际,乡土不是一棵树、一捧土,而是一代代人脸上深陷的沟壑、混浊的眼珠,是余华笔下的《活着》,是贾平凹笔下的《秦腔》,是梁鸿笔下的《出梁庄记》…
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